?

《三體》的影視改編，從來(lái)都是一件敏感的事。

?

一來(lái)原著名氣太盛，二來(lái)小說(shuō)情節(jié)含有部分敏感內(nèi)容。

?

這為改編者制造了一個(gè)不易跨越的難點(diǎn)——既要尊重原著，又要繞過(guò)審查。

?

?

若是國(guó)外改編（如網(wǎng)飛），難點(diǎn)則變?yōu)槿绾伪苊馕幕浦?，保留原著的中?guó)味道，包括中國(guó)的特定歷史歲月、人情關(guān)系，以及最重要的，建立在中國(guó)文化基礎(chǔ)上，富于東方思辨意味的科幻想象。

?

比如維倫紐瓦的《沙丘》，彌漫著一股濃重的歐洲中世紀(jì)風(fēng)味，這種風(fēng)味，就是影片科幻表皮下的西方文化基底。

?

而《三體》中秦始皇的人列計(jì)算機(jī)，就是基于中國(guó)封建時(shí)代對(duì)君王的絕對(duì)服從。

?

《我的三體》中的人列計(jì)算機(jī)

?

人列、人陣，用群演堆，用特效做，錢(qián)到位，都好說(shuō)。

?

但這種整齊劃一的服從背后滲出的東方意識(shí)形態(tài)，對(duì)國(guó)外而言，很難拿捏。

?

除此，國(guó)內(nèi)、外的改編還有一個(gè)共同難點(diǎn)——如何呈現(xiàn)宏大場(chǎng)面。

?

《三體》中的宏大場(chǎng)面，與《沙丘》《銀河帝國(guó)》等西方科幻又有不同，它是在“細(xì)薄”和“宏大”之間穿梭。

?

比如質(zhì)子二維展開(kāi)包裹三體母星，再在展開(kāi)的面上蝕刻電路，這是劉慈欣自己在《三體》中最得意的描寫(xiě)之一。

?

二維質(zhì)子極寬，所以極薄，又因極薄，電路的蝕刻便需極細(xì)、極輕。

?

但極細(xì)、極輕之中，對(duì)超級(jí)計(jì)算機(jī)“智子”的制造，又要極精準(zhǔn)、深刻。

《我的三體》中的質(zhì)子二維展開(kāi)

?

這種場(chǎng)景，流于筆端容易，但要將之視覺(jué)化至人的眼中，對(duì)影視工業(yè)和視覺(jué)轉(zhuǎn)化，要求都相當(dāng)高。

?

作為憑一己之力將中國(guó)科幻抬到世界水平的杰作，想碰《三體》的人，自然很多。

?

目前，已知的《三體》影視改編共7個(gè)版本，包括：

?

同人方塊動(dòng)畫(huà)《我的三體》、同人短片《水滴》、B站動(dòng)畫(huà)、游族版真人電影（張番番導(dǎo)演）、田曉鵬導(dǎo)演真人電影、網(wǎng)飛真人劇，以及剛剛開(kāi)播的騰訊真人劇。

?

此前面世的三部作品（《我的三體》、《水滴》、B站動(dòng)畫(huà)），總結(jié)而言，就是同人逼死官方，幸好，騰訊《三體》似乎終于要挽回一點(diǎn)尊嚴(yán)。

?

?

但騰訊《三體》的戰(zhàn)場(chǎng)不在國(guó)內(nèi)，它被觀眾對(duì)標(biāo)的，是尚未面世的網(wǎng)飛《三體》。

?

撇開(kāi)央視八套的臺(tái)播不說(shuō)，這兩個(gè)版本，既是《三體》在制作層面上的中外流媒體之戰(zhàn)，也是中外影視力量對(duì)《三體》的理解之戰(zhàn)。

?

基于騰訊《三體》前4集（共30集）水準(zhǔn)，這里簡(jiǎn)單聊一聊。

?

?

摳書(shū)原著與“篡改”氣質(zhì)

POST WAVE FILM

?

首先給出總的觀點(diǎn)：

?

騰訊《三體》值得進(jìn)入，無(wú)論是否對(duì)照原著，它都絕對(duì)不是爛劇。

?

但它也令人提心吊膽。

?

這版《三體》有三個(gè)層次。

?

第一個(gè)層次，它非常尊重原著，堪稱(chēng)摳書(shū)級(jí)別。

?

B站動(dòng)畫(huà)從原著第二部《黑暗森林》進(jìn)入，并對(duì)部分情節(jié)進(jìn)行大刀闊斧的刪減，這或許是它規(guī)避敏感內(nèi)容的策略；《我的三體》則百無(wú)禁忌，不但從第一部進(jìn)入，而且編劇加入不少對(duì)原著情節(jié)的理解。

?

騰訊《三體》則介于兩者之間，編劇上，它緊抱原著大腿，也止于抱原著大腿。

?

?

這部劇直接從原著第一部《地球往事》的第一章進(jìn)入，《科學(xué)邊界》《臺(tái)球》《射手和農(nóng)場(chǎng)主》等前幾章的臺(tái)詞，基本是按照原著對(duì)白1:1還原。

?

在《地球往事》前半部大場(chǎng)面很少、重在以敘事鋪陳的前提下，照搬原著是一種非常保險(xiǎn)的做法，可以滿(mǎn)足很多原著迷的心理期待。

?

但隨著后半部古箏計(jì)劃、人列計(jì)算機(jī)、質(zhì)子展開(kāi)等大場(chǎng)面的來(lái)臨，這版《三體》是否還有底氣與實(shí)力照搬原著，也令人存疑。

?

至于葉文潔年輕時(shí)代的往事，那在《我的三體》中被方塊動(dòng)畫(huà)肆意展示的敏感歲月，則是騰訊《三體》在敘事上會(huì)被觀眾重點(diǎn)檢閱的部分，至少目前，劇中還只有王子文零臺(tái)詞的閃回畫(huà)面。

?

?

如果能在大場(chǎng)面和葉文潔這兩個(gè)部分不露怯，那么這將是一次成功的摳書(shū)還原。

?

第二個(gè)層次，炫技。

?

這版《三體》的總導(dǎo)演楊磊，是一個(gè)只要碰到對(duì)的題材，便會(huì)迸發(fā)出強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的電視劇導(dǎo)演。

?

對(duì)的題材，指的就是懸疑推理。

?

比如他最著名的一部劇《紅色》，便罕見(jiàn)地在抗日題材中注入不少精細(xì)的機(jī)關(guān)設(shè)置和推理情節(jié)。

?

他拍類(lèi)型劇，有點(diǎn)程耳拍主旋律那味兒（《無(wú)名》）。

?

《紅色》（2014）

?

所以，在情節(jié)和對(duì)白緊貼原著的基礎(chǔ)上，楊磊瘋狂炫技，甚至因此“篡改”了《三體》原著的氣質(zhì)。

?

劉慈欣的《三體》（尤其是第一部）語(yǔ)言和敘事都很平實(shí)，盡管文中不乏懸疑，但小說(shuō)始終專(zhuān)注于科幻本身，很少有人會(huì)評(píng)價(jià)這是一部“科幻懸疑小說(shuō)”。

?

但楊磊樂(lè)此不疲地在劇中渲染一種壓迫感，令人恍然在看一部懸疑驚悚劇。

?

最典型的，幽靈倒計(jì)時(shí)。

?

血紅的暗房攝影、《致命錄像帶》一般的拍照角度、局促的景框、旋轉(zhuǎn)的畫(huà)面……似乎角色和觀眾即將面臨的，不是一個(gè)科學(xué)的真相，而是一個(gè)靈異事件的真相。

?

?

而在申玉菲、科學(xué)邊界、科學(xué)家自殺的維度上，楊磊又刻意通過(guò)史強(qiáng)的視角，將一切往一樁連環(huán)兇案的犯罪劇氣質(zhì)上引。

?

這些，都是楊磊以各種絢麗的視聽(tīng)語(yǔ)言達(dá)成的。

?

其中還有不少歐美技法。

?

比如汪淼在家中證實(shí)幽靈倒計(jì)時(shí)的配樂(lè)，和網(wǎng)飛德劇《暗黑》的音樂(lè)如出一轍；汪淼在陽(yáng)臺(tái)看見(jiàn)的霓虹人手投影，很難不令人聯(lián)想到《銀翼殺手2049》。

?

?

第三個(gè)層次，格式固定。

?

就像一個(gè)有嚴(yán)格規(guī)劃的藝術(shù)家，楊磊在前4集設(shè)置了非常固定的表現(xiàn)形式。

?

每集開(kāi)頭，都是從微觀深入宏觀的視角進(jìn)入，比如從水分子逐漸還原到一杯紅酒（我很懷疑這種開(kāi)場(chǎng)視覺(jué)借鑒了短片《水滴》）；中間，則在樸實(shí)敘事和華麗影像的結(jié)合下推進(jìn)劇情；最后，必以舒緩的交叉剪輯打破時(shí)空，來(lái)一段抒情蒙太奇。

?

這種格式，初看很能調(diào)動(dòng)觀眾情緒，但時(shí)間一久，便容易疲乏，而且要在整整30集中保持它，其實(shí)非常吃力。

?

更重要的是它是一柄華麗的鋒刃，隨時(shí)可能割傷敘事，而令本劇淪為MV合集。

?

但目前來(lái)看，楊磊還是控制得穩(wěn)健、得力。

?

?

?

三維的狂想與三維的汪淼

POST WAVE FILM

?

小說(shuō)是文字，文字可被看作二維，它需要被讀者以三維的想象豐滿(mǎn)，但部分讀者難以瞬間理解或作者并未側(cè)重書(shū)寫(xiě)的文字，可能就始終以二維狀態(tài)存在于書(shū)頁(yè)中。

?

比如“5次臺(tái)球”和汪淼這個(gè)人物。

?

騰訊《三體》最成功的地方，就是讓“5次臺(tái)球”這樣的狂想和汪淼其人變得立體。

?

“5次臺(tái)球”背后隱含的物理規(guī)律的失序甚至消失，在汪淼和丁儀密集的動(dòng)作和對(duì)話中，讀者或許不那么容易能順暢領(lǐng)悟。

?

但在劇版的視覺(jué)化中，5顆臺(tái)球毫無(wú)規(guī)律的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，瞬間令人感受到一種能總結(jié)萬(wàn)物的、最基礎(chǔ)的東西，已經(jīng)消失。

?

這其實(shí)對(duì)應(yīng)了三體人以智子工程鎖死地球基礎(chǔ)科學(xué)的設(shè)定。

?

?

同“5次臺(tái)球”一樣被劇集三維化的，還有“射手與農(nóng)場(chǎng)主假說(shuō)”。

?

這些科學(xué)狂想，可以通過(guò)小規(guī)模的視覺(jué)特效或動(dòng)畫(huà)被立體化，但之后場(chǎng)面宏大的科幻景觀，那些早已在讀者腦海中被展現(xiàn)過(guò)千百遍的立體畫(huà)面，恐怕就很難被還原了。

?

汪淼的立體，主要在于張魯一的塑造。

?

《三體》中的演員，基本全員演技在線，但幾乎每個(gè)人都還有瑕疵或保留。

?

于和偉的史強(qiáng)，痞味兒很足，但史強(qiáng)內(nèi)里純凈的信念，于和偉還未夠到；林永健的常偉思，有威，也有平易近人之處，但他的主旋律表演方式，還是和科幻題材之間隔了薄薄一層；陳瑾的老年葉文潔，目前很接近原型，但也暫無(wú)出彩時(shí)刻……

?

?

唯獨(dú)張魯一，將汪淼從書(shū)中摳出來(lái)的同時(shí)，還強(qiáng)化了這個(gè)角色在原著里的存在感。

?

原著中，汪淼的形象不及史強(qiáng)扎眼，但在劇中，汪淼幾乎提挈著整個(gè)故事的精神與懸念。

?

張魯一的控制力很強(qiáng)，兩場(chǎng)戲就能看出。

?

一場(chǎng)，汪淼與丁儀（王傳君 飾）的5次臺(tái)球試驗(yàn)。

?

王傳君的表演，表情、肢體、身體，小動(dòng)作都很多，他調(diào)動(dòng)全身感官，極盡醉酒之態(tài)，但他的形象，始終浮在酒的表層，沒(méi)有真正浸入酒中。

?

對(duì)面的張魯一，沒(méi)什么動(dòng)作，只是看著丁儀，但他的身體卻滲透出狂亂的思緒，他就站在那里，形象卻沉重落地，該給觀眾的，一樣不少。

?

?

另一場(chǎng)，高光，幽靈計(jì)時(shí)。

?

張魯一的表情、動(dòng)作都豐富起來(lái)，但他始終將它們控制在科學(xué)家的軸、汪淼情感的柔，以及對(duì)倒計(jì)時(shí)的恐懼這三個(gè)維度中。

?

這種尺度很難拿捏，控制上稍有不慎，便會(huì)由恐懼滑入氣息完全不對(duì)的瘋癲中。

?

?

當(dāng)然，如果整部《三體》給人最強(qiáng)烈的印象，是一個(gè)演員的演技，那這部劇無(wú)疑不算成功。

?

因?yàn)檠菁贾皇茄輪T詮釋角色的工具，它不能取代角色，更不能取代故事。

?

目前，騰訊《三體》口碑相當(dāng)不錯(cuò)，但要警惕這是否只是《三體》迷被傷太多后的摳書(shū)效應(yīng)，或是對(duì)影改團(tuán)隊(duì)用心制作的鼓勵(lì)。

?

期待這版《三體》隨后續(xù)集數(shù)播出，褪去華麗外后，仍能露出硬核質(zhì)地吧！

?

作者丨縣豪
在電影院養(yǎng)生的大齡青年

編輯丨 毛頭? ? 排版丨石頁(yè)

「注：本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請(qǐng)主動(dòng)聯(lián)系我們?！?/span>? ?

推?薦?閱 讀

2023高水準(zhǔn)恐怖劇集，出現(xiàn)了！

本文使用 文章同步助手 同步