一、金字塔——揭露地標(biāo)之謎的敘事選擇

? ? 最初的科幻電影的想象力，被放置在地球之外的其他行星與深不可測(cè)的海底世界中，“揭露神秘”是科幻電影敘事的最初設(shè)想，同時(shí)也是架構(gòu)科幻電影敘事的重要主題，從1902年喬治·梅里埃拍攝的《月球旅行記》到2022年在大陸上映的影片《月球隕落》，對(duì)于神秘的揭露與想象成為科幻電影敘事的著手點(diǎn)，而這種想象往往又顛覆人類對(duì)神秘事物的傳統(tǒng)認(rèn)知，甚至提出一個(gè)全新的可能性，《沙丘》中對(duì)人類進(jìn)行星際旅行起到關(guān)鍵作用的“香料”，《月球隕落》里月球其實(shí)是巨大的“人造物”的“真相”等。

? ? 影像為人類的想象力提供了絕佳的發(fā)揮舞臺(tái)，這種對(duì)于神秘的腦洞式幻想也被應(yīng)用于建筑中的未解之謎。胡夫金字塔的建造是不解之謎般的存在，古埃及人在沒有機(jī)器的年代，僅依靠雙手建造出規(guī)模巨大的金字塔建筑，是古埃及人精神文明的象征，而在電影《變相金剛2：卷土重來》中，埃及金字塔不再象征古埃及的文明，而是變形金剛的祖先建造的掩蓋破壞太陽工具的外殼。影片中，汽車人與人類和變形金剛聯(lián)盟兵戈相見，當(dāng)鏡頭反打，在攝像機(jī)低視角的拍攝下，金字塔以高大的形態(tài)佇立在沙漠中央冷眼旁觀這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，金字塔、汽車人與人類三者在體型上形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，在主人公眼中，金字塔的建造與外星人產(chǎn)生的聯(lián)系，而影片也將這種假設(shè)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，象征著古埃及文明的金字塔隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的一觸即發(fā)，被汽車人鑿碎露出了金字塔身內(nèi)原本的模樣，即金屬狀的發(fā)射器。以金字塔為代表的地標(biāo)建筑在科幻電影中不再僅僅是地域和文化的象征，作為歷史的產(chǎn)物，它是見證者，負(fù)載著歷史感并成為歷史的在場(chǎng)，為科幻敘事增添縱深感，為敘事增加歷史的厚度；同時(shí)它也是敘事主體，在夢(mèng)工廠的塑造下，地標(biāo)建筑之上的地域文明被消解殆盡，古文明的失落使地標(biāo)在霸權(quán)語境下成為承載美國的英雄夢(mèng)的物質(zhì)空間載體。

二、東方明珠——想象中的中國與末日景觀

? ? 在大多數(shù)題材的外國影片中，導(dǎo)演想象中的中國，是《末代皇帝》里的北京、是《面紗》里的廣西，是《碟中諜3》里的浙江西塘，但科幻電影的拍攝與制作往往是一個(gè)國家或地區(qū)經(jīng)濟(jì)水平與科技水平密切相關(guān)的，上海作為“首屈一指的未來主義城市”，在科幻影片展現(xiàn)想象中的中國時(shí)，上海便成為新時(shí)代的中國名片，成為展現(xiàn)中國強(qiáng)勁生產(chǎn)力最大的舞臺(tái)，而東方明珠塔電視塔負(fù)載著中國上海的地域表征，在科幻電影中也成為電影展現(xiàn)東方想象的建筑符號(hào)之一。電影《環(huán)形使者》中，殺手Joe將上海作為躲避追殺的地方，初到上海時(shí)，未來城市的繁華體現(xiàn)為外灘上喧鬧的人群與景深中與東方明珠塔交相呼應(yīng)的高樓大廈，導(dǎo)演并未止步于對(duì)上海都市風(fēng)景的鏡像式再現(xiàn)，而是通過拼接增加極具科技感與未來感的建筑群，建構(gòu)出導(dǎo)演想象中的中國上海。

? ? 實(shí)際上，科幻電影的獨(dú)特魅力在于，它對(duì)未來的思考并非充斥著感性的天馬行空，過去是未來的影子，科幻電影始終堅(jiān)守著對(duì)現(xiàn)實(shí)思考的創(chuàng)作原則，其對(duì)未來的想象與呈現(xiàn)是對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考與展望，從這一意義上來看，科幻電影導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下和未來普遍是消極的，科幻電影中的城市充滿了暴力、災(zāi)難與威脅，《環(huán)形殺手》中殺手Joe無論在哪里都依靠殺人而生，異域看似烏托邦的生存空間也會(huì)在不遠(yuǎn)的將來成為兇殘的暴戾場(chǎng)，城市本身也籠罩在末日的氛圍之下?！蹲冃谓饎?：卷土重來》里，上海作為影片開頭的敘事空間，并未被給予展現(xiàn)大國優(yōu)勢(shì)的機(jī)會(huì)，反而承擔(dān)著等待救援的被害者形象，而所謂帝國救援在陌生的未來上海街頭進(jìn)行的戰(zhàn)役，也并未給這個(gè)城市帶來和平，破壞與毀滅的敘事線索、毒氣泄漏的敘事前提與破舊工廠的敘事背景共同組成駭人的末日景觀，一同被放置在“魔都”上海的敘事空間中。

? ? 末日景觀的塑造在國產(chǎn)科幻片中也可以見到。《流浪地球》是2019年上映的一部國產(chǎn)科幻片，一經(jīng)上映便斬獲各大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為國產(chǎn)影片不可多得的精品。影片中，地球成為失去了宜居的生態(tài)環(huán)境，從家園到地獄，影片中地表覆蓋著冰雪，家園被重新洗牌，由此地標(biāo)建筑成為唯一可識(shí)標(biāo)志，指涉家園這一敘事空間，但家園卻早已不是其原本的模樣，取而代之的是破敗的末日景象。

三、尾聲

? ? 在科幻電影構(gòu)建的未來景觀中，城市地標(biāo)發(fā)揮了地標(biāo)的標(biāo)識(shí)性作用，在有限的時(shí)間內(nèi)給觀眾制造陌生中的熟悉感，從而更好的將觀眾帶入科幻的情景當(dāng)中，并在這種熟悉的陌生感中將思維與目光投射到飄渺的未來世界?？苹秒娪安粌H給觀眾帶去了視覺上的盛宴，而且為人類的想象力提供了展現(xiàn)的舞臺(tái)，構(gòu)建了一個(gè)個(gè)可能與不可能。但總體上看，地標(biāo)建筑在科幻電影中的作用微乎其微，它指涉著敘事空間的定位卻失去了空間敘事的作用，盡管部分影片將對(duì)地標(biāo)建筑秘密的猜想作為影片敘事的一部分進(jìn)行視覺化呈現(xiàn)，然而卻不免顯現(xiàn)出缺少創(chuàng)新的創(chuàng)作漏洞。

參考文獻(xiàn)：

[美]卡爾·阿博特:未來之城:科幻小說中的城市[M].上海社會(huì)科學(xué)院全球城市發(fā)展戰(zhàn)略研究創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)譯.上海:上海社會(huì)科學(xué)出版社,2018:8.