一、序·好聲

好聽的聲音總是相似的，而不好聽的聲音卻各有不同。

所謂的HiFi旅程就是這樣，我們雖然來自于各不相同的方向，從各自“不好的聲音”一路走來，最終還是在“好的聲音”上殊途同歸。

每個(gè)人對(duì)自己心目中的好聲音都有自己的理解和幻想——還原黨自然希望聲音如現(xiàn)場(chǎng)一般的真實(shí)、聽感派也追求音樂具有撩撥心弦的味道。這些都沒有錯(cuò)，但我把對(duì)器材的鑒賞，更加看作是一種交流，器材絕不僅僅是傳聲導(dǎo)電的機(jī)器，而是我們與設(shè)計(jì)者關(guān)于音樂交流、探討的媒介。

我們?cè)诤玫钠鞑摹⒑玫穆曇衾?，聽見設(shè)計(jì)者對(duì)于聲音、音樂的理解和表達(dá)，對(duì)于精神世界的探索，應(yīng)該才是更加具有內(nèi)容的HiFi吧。

碰巧最近我借來了這一臺(tái)dCS BARTóK解碼。對(duì)于我來講也確實(shí)是第一次近距離地接觸這樣的設(shè)備，或許我們這一次對(duì)于好聲音的理解和交流，就可以從這里展開……

二、聆聽

dCS品牌對(duì)于隨身玩家來講，可能稍顯陌生，但是在音響領(lǐng)域絕對(duì)是如雷貫耳的名字。這個(gè)來自英國(guó)的品牌，在其數(shù)十年的歷史中，一直扮演著頂級(jí)數(shù)字音頻品牌的角色，尤其以高端產(chǎn)品的品質(zhì)和音質(zhì)著稱于世。

對(duì)于BARTóK這樣的設(shè)備，任何其它方面的過多關(guān)注和描述都并不必要，因此這篇分享的開頭，我想直接從音樂的角度展開。

首先以我們所熟悉的交響詩《我的祖國(guó)》中的前兩個(gè)樂章作為試聽曲目。我們都知道這兩個(gè)樂章的主題帶有濃烈的具象化元素。第一樂章的提琴組以急劇、冷峻的聲音線條展開，宛如素描一般在我們腦海中的畫卷上勾勒出維謝赫拉德城堡偉岸的輪廓和鏗鏘的風(fēng)骨，尾段以豎琴反復(fù)，把我們的思緒再拉回到個(gè)人的感受之中，再一次讓景物與人的心緒交匯，引人入勝。這一段里，BARTóK搭配拜雅T1的表現(xiàn)尤為出色，絕不僅僅是表現(xiàn)出了弦樂的精準(zhǔn)音色和味道，也勾勒出了聲音線條的那種極致的順暢感和力道，而且BARTóK所呈現(xiàn)給我們的力道，是那種引而不發(fā)的韌性和收斂，讓我們?cè)诼曇舻哪欠N張力中感受到了恰到好處和意猶未盡的聲音畫面。同時(shí)，BARTóK的聲場(chǎng)表現(xiàn)也非常優(yōu)秀，聲音的距離感和定位感極其精準(zhǔn)地將聲音的整體位置與感官中心拉開了距離，配以精準(zhǔn)的結(jié)像構(gòu)造，讓我們可以完整地構(gòu)建出這個(gè)由聲音的線條光影所搭建起來的幻想城堡。同樣，在第二樂章，我們最為熟悉的沃爾塔瓦河中，BARTóK所表現(xiàn)出的管樂形態(tài)靈逸、生動(dòng)，所營(yíng)造出來的河流質(zhì)感是極其鮮活且通透的，普通設(shè)備所演繹的沃爾塔瓦河是由汩汩蜿蜒到波瀾壯闊，形態(tài)僅限于水面的寬窄與起伏；而BARTóK所演繹的沃爾塔瓦河的音樂形態(tài)則更加豐滿，也更具層次感和縱深感。我們聽到的是不斷迸發(fā)著細(xì)細(xì)水花的溪流一路蜿蜒、層層遞進(jìn)，最終逐漸匯聚成為遒勁奔流，河流的觀感印象就不僅僅浮于水面的波光瀲滟，而更來源于水面之下的暗流涌動(dòng)和磅礴氣勢(shì)。

接下來我們?cè)賮砜纯戳餍幸魳贩矫娴那闆r——周華健1996年歌曲《難念的經(jīng)》。

之前我總覺得慢歌聽旋律、快歌聽節(jié)奏與氛圍就可以了。所以在過去的二十多年里從磁帶到電視機(jī)，我在聽這首歌總是不求甚解地感受一下那動(dòng)人心魄的節(jié)奏和充滿玄機(jī)的歌詞也就罷了，甚至總覺得這首歌就應(yīng)該是一邊扛著藍(lán)牙音箱一邊打架飲酒的時(shí)候聽起來才夠味。但這一次著實(shí)讓我大吃一驚，BARTóK不但推出了聲場(chǎng)的縱深，讓我們可以明確地感受到歌手與器樂之間的那種遞進(jìn)關(guān)系，同時(shí)也讓我那對(duì)“監(jiān)聽音箱”展現(xiàn)出了更加豐厚、溫情的一面。歌手快節(jié)奏的唱詞中，完全不乏獨(dú)有的音色與質(zhì)感，讓高速?gòu)椛涑鰜淼娜寺曇材軌蛳裰苋A健的經(jīng)典慢歌一樣從容不迫、娓娓道來，因而演唱者的情緒狀態(tài)在快節(jié)奏的歌曲中體現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，李庭匡的吉他與郭宗韶的貝斯交相輝映，吉他的高亢亮麗代表了情緒的激奮、貝斯的低沉則代表了內(nèi)心的堅(jiān)毅。多種音樂元素匯集在一起，雖千萬人吾往矣的豪邁氣魄和莽蒼踏雪行的悲壯雙雙躍然紙上、呼之欲出。

第三首測(cè)試曲目來源于竇唯的新民樂《東游記》。這首以簫和古琴為主旋律的曲目中，我們也可以具象化地認(rèn)為簫聲作為音樂線索，配以古琴、瑟、鼓，乃至于背景采樣的水聲和船工號(hào)子等元素，勾勒出了一幅山水畫卷和旅人踟躕猶疑而又清高桀驁的神態(tài)。BARTóK所演繹的《東游記》，具有更加真實(shí)、濃烈的氛圍感，如果我之前所聽到的這其中的山水情景還有些隱隱約約，那么BARTóK所表現(xiàn)出來的聲音則顯得明朗了許多，仿佛山際的線條在簫聲的勾勒下沿著感官的兩側(cè)依次延展開去，人就在這山水的線條中乘船踏歌而去。值得特別一提的是音樂中的真實(shí)的船工號(hào)子采樣，這個(gè)單元雖然不是音樂的主題內(nèi)容，在之前的設(shè)備中，我體會(huì)到的更多是符號(hào)化的搭配，而在BARTóK的表現(xiàn)下，這個(gè)采樣的細(xì)節(jié)和質(zhì)感都凸立起來，那種極致狀態(tài)下的人聲中蘊(yùn)含的力道和態(tài)勢(shì)，是任何美妙的歌喉都無法演唱出來的。

另一首測(cè)試曲目來源于David Bowie的《Space Oddity》。這是一首充滿了豐富音樂元素和幻想主義特色的音樂，雖然我不希望用“華麗搖滾”的標(biāo)簽來約束這位殿堂級(jí)歌手和他的音樂，但是不可否認(rèn)的是，這首歌既很華麗、又很搖滾。這首以太空航行為主題的音樂，就是用簡(jiǎn)單的吉他、貝斯、鼓以及效果器配以人聲，就表現(xiàn)出了濃烈的氛圍感，所以這歌難就難在了要用簡(jiǎn)單的內(nèi)容營(yíng)造復(fù)雜的環(huán)境感。BARTóK對(duì)于這首歌的演繹，具有明顯的自身特點(diǎn)，用較為硬朗的線條和宏大的動(dòng)態(tài)，為我們編織出了一幅浩瀚的太空鏡像。通常一般設(shè)備所呈現(xiàn)出來的這首歌，往往會(huì)偏于捉襟見肘，相對(duì)于David Bowie的音樂風(fēng)格而言，大多數(shù)設(shè)備是很難在這樣的音樂元素下，撐開整個(gè)場(chǎng)面感的。而BARTóK呈現(xiàn)出來的味道，則具有更加豐富的內(nèi)容展現(xiàn)和氛圍營(yíng)造。聽到這樣的音樂，我們不得不感嘆于音樂大師的創(chuàng)造力，那讓人無限遐思的宇宙幻想，我們也只有在多年后的《天宮圖》中才可以再次領(lǐng)略。

三、聲音

作為一款頂級(jí)解碼設(shè)備，BARTóK聲音所表現(xiàn)出來的內(nèi)容感和線條感足以讓我拍案驚奇。這樣內(nèi)容感和信息量是我們之前在便攜領(lǐng)域的認(rèn)知維度下，根本無法臆測(cè)和感知的。而相比我們所能夠經(jīng)常接觸的萬元級(jí)臺(tái)式解碼設(shè)備，那提升感也是令人震驚的。

BARTóK所提供出來的信息量遠(yuǎn)不是我們通常所說的“完整”、“充沛”這樣的詞匯所能夠表達(dá)，而是讓我感受到了整個(gè)聲音空間中的每一個(gè)角落、聲音結(jié)像上的每一處細(xì)節(jié)，都由內(nèi)而外地表現(xiàn)出了讓人意想不到的精密與通透。特別是在聲音的縱深形態(tài)上，BARTóK打造出的深度和線條更加是普通設(shè)備所不能比擬的。

如果說BARTóK的聲音內(nèi)容是頂級(jí)制作的電影畫面，那么很多其它的聲音則也就是老電視里的帶著雪花點(diǎn)的盜版錄像帶，甚至可能仿佛就是一幀一幀跳動(dòng)的皮影戲了。

BARTóK的耳放口也具有夠用的驅(qū)動(dòng)能力。我嘗試搭配了手邊幾款大耳機(jī)和比較難推的耳塞，都取得了不錯(cuò)的效果。我們有理由相信，BARTóK的耳放可以很好地驅(qū)動(dòng)目前市面上主流的大耳機(jī)。而對(duì)于耳塞來講，BARTóK的表現(xiàn)則更加游刃有余，其驅(qū)動(dòng)能力甚至讓我對(duì)很多聽了多年的耳塞有了全新的認(rèn)識(shí)，甚至有些耳塞在BARTóK的驅(qū)動(dòng)下，展現(xiàn)出來的提升是脫胎換骨的。

此外，BARTóK自身帶有前級(jí)功放芯片，我們也可以用來連接后級(jí)功放或有源音箱。

從前級(jí)角度而言，BARTóK給我的音箱也帶來了很大的提升感，此前的聲場(chǎng)擠壓、結(jié)像不穩(wěn)的毛病一掃而光，取而代之的是一個(gè)非常整齊、明朗的聲音格局，聲音的整體框架也更為嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致，讓我覺得自己之前的搭配遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有發(fā)揮出這對(duì)有源書架箱真正的實(shí)力。

四、綜述

如果以我個(gè)人的觀點(diǎn)，我覺得自己不能夠，也不必要去評(píng)價(jià)BARTóK的聲音，反而更多的是BARTóK給了我很多的啟示和拓展。特別是在聲音的內(nèi)容性的表現(xiàn)力上，BARTóK帶給我們的絕不僅僅是更多或者更清晰那么簡(jiǎn)單，而更多的是將龐雜的信息內(nèi)容梳理得井然有序之后再呈現(xiàn)到我們的面前，而更加難得的是BARTóK所營(yíng)造出來強(qiáng)烈的對(duì)比感和反差感，濃郁與通透、扎實(shí)與寬松都在BARTóK的演繹中做到了各自的極致。

當(dāng)然，就BARTóK的耳放部分而言，我覺得在推力與控制力上是能夠做到物有所值的。但是，作為一款機(jī)載選配耳放，BARTóK的耳放部分在聲音的處理上顯得比較干硬，同時(shí)也少了一些潤(rùn)色和涂抹，導(dǎo)致了在一定程度上影響了這個(gè)耳放的耐聽性和舒適感。如果說對(duì)于其自身價(jià)格，我覺得無可厚非，但是對(duì)于使用BARTóK解碼的玩家而言，這個(gè)機(jī)載耳放是很難達(dá)到心理預(yù)期的。相對(duì)于其解碼部分的表現(xiàn)水準(zhǔn)，BARTóK自帶的耳機(jī)口更像是一個(gè)“附贈(zèng)”的小玩具，可以滿足玩家的基本需求，并體現(xiàn)出聲音的整體水準(zhǔn)與腔調(diào)。但如若希望驅(qū)動(dòng)阻抗更高的臺(tái)式大耳，或?qū)ο到y(tǒng)整體的框架感有更高的要求，我還是建議大家另購(gòu)獨(dú)立的耳放與其搭配。

五、耳機(jī)搭配示例

在耳機(jī)搭配的問題上，在我搭配過的耳機(jī)中，我個(gè)人比較傾向于稍微暖色調(diào)一些的耳機(jī)，比如經(jīng)典的森海塞爾HD600，在BARTóK的驅(qū)動(dòng)下，煥發(fā)出了驚人的光彩，聲音保存了固有的“廳堂感”的同時(shí)，也在素質(zhì)上大幅提升，恍惚間讓我們感受到這款老旗艦重新回到了當(dāng)初獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的年代，甚至在一定程度上，比HD800更加讓人喜愛。

同時(shí)，在BARTóK的驅(qū)動(dòng)下，天龍D9200的表現(xiàn)也非常不錯(cuò)。我們很多時(shí)候覺得D9200的聲線稍顯緊張，而BARTóK驅(qū)動(dòng)的D9200驟然打通了任督二脈，聲線倏地溫潤(rùn)、自然起來。如果說之前聽過的D9200就像其耳罩材質(zhì)竹子那樣，顯得有那么點(diǎn)郊寒島瘦，那么在BARTóK的驅(qū)動(dòng)下，其蘊(yùn)藏的力道就展現(xiàn)了出來，而成為了顏筋柳骨的勁道質(zhì)感。

如果搭配拜雅的耳機(jī)，無論是T1還是DT 1990 PRO，BARTóK都能夠很好地顯現(xiàn)出拜雅傳統(tǒng)的寬松通透、流暢舒展的聲音味道，而且還能夠讓聲底更加扎實(shí)、場(chǎng)面更加整齊、開闊。這樣的搭配聽大、小編制的純音樂效果不錯(cuò)，而在流行類音樂上或許稍顯得不夠豐潤(rùn)了。

BARTóK驅(qū)動(dòng)FIR AUDIO M5，這款多單元旗艦級(jí)耳塞對(duì)控制力的要求較高，我們可以聽到在BARTóK驅(qū)動(dòng)下的M5聲音寬松、溫和，線條感通透流暢。在BARTóK的驅(qū)動(dòng)下M5的音色會(huì)顯得稍微明亮一些，且棱角感更強(qiáng)了些。整體而言，BARTóK對(duì)M5的聲音控制感拿捏得恰到好處，我們也可以通過這樣的頂級(jí)臺(tái)機(jī)，去感受耳塞更加高級(jí)、更加豐富的聲音狀態(tài)。

六、HiFi是一種態(tài)度

這句話我們說了太多次，時(shí)間長(zhǎng)了反而覺得有些敷衍。

很多時(shí)候，現(xiàn)在的我們更像是被設(shè)備牽著鼻子走，囿于設(shè)備所提供給我們的條條框框之中，亦或者是以個(gè)人視角來表達(dá)一種主觀情緒。

比如我們?cè)u(píng)價(jià)一個(gè)聲音，往往更多的是自己的主觀喜好，無論姚黃魏紫、環(huán)肥燕瘦，全不顧這聲音所蘊(yùn)含的內(nèi)核與層次，只是單純地說好壞或喜惡。

我覺得這些都不是真正的態(tài)度，態(tài)度應(yīng)該是一種具有更開闊視角、更深層維度、更具前瞻觀念的思維，甚至是一種具有反饋方式的交流。

比如我們面對(duì)dCS的這個(gè)BARTóK的時(shí)候，如果我們僅僅說它“聲音真好”或者是“太貴、買不起”,這樣的潦草論調(diào)是不夠全面的。

或許dCS BARTóK的價(jià)位確實(shí)超出了大多數(shù)燒友的預(yù)算范圍，但是HiFi的本質(zhì)難道僅僅是購(gòu)買嗎？當(dāng)然不是。

在試聽過程中，我抓緊每一點(diǎn)時(shí)間，讓自己盡量多地去聆聽BARTóK的聲音，更多地搭配不同的設(shè)備來體驗(yàn)各個(gè)耳機(jī)在BARTóK驅(qū)動(dòng)下的聲音表現(xiàn)。一方面是因?yàn)锽ARTóK確實(shí)是很好聽，讓我能夠感受到更多的音樂美感；但更重要的是我在BARTóK身上體驗(yàn)到了很多之前所不曾體驗(yàn)到的對(duì)聲音理解的高度和深度。

古人說“開卷有益”，我覺得這段時(shí)間里，我就是“開聲有益”。每一次聽BARTóK，我都會(huì)從中汲取更多的體驗(yàn)和智慧，來提高自己對(duì)于聲音的認(rèn)知水平。很多時(shí)候，BARTóK甚至是我心中的一個(gè)老師，耳提面命地告訴我什么樣的聲音是更好的，更有內(nèi)容的，也告訴我音樂中蘊(yùn)藏的更多深層思想和情緒。

在這樣逐漸地學(xué)習(xí)和積累中，我們也才能夠取得更大的收獲和快樂。

所以，我覺得我們發(fā)燒友，對(duì)于器材的態(tài)度應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是購(gòu)買和占有，而是在接觸的過程中，真正用心去感受和交流。

就像我們面對(duì)dCS BARTóK的時(shí)候，如果看看價(jià)格，一邊自嘲或罵街，一邊揚(yáng)長(zhǎng)而去，其實(shí)是背離了HiFi的實(shí)質(zhì)，HiFi也就成了雕梁畫棟上的假龍，我們也就成了葉公。

我們不如靜下心來，真正聆聽那些好的聲音，給自己的思想“平五音、正六律”，讓自己對(duì)好的聲音更加了解，讓自己更加懂得音樂、懂得自己，才是真正的有益吧。