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我們每個人都是令人目眩的耀眼存在，而你又描繪著，怎樣的一幅綺夢畫卷?！哆[生夢死》(Project Young)Eve

——寫給一項我曾經(jīng)和現(xiàn)在都喜愛著的綜合藝術(shù)

注：全文內(nèi)容較長，如想在更短時間內(nèi)看完全文的讀者朋友們可以參閱刪減一半后的精簡版本哦！

光與夢——那些曾經(jīng)或者現(xiàn)在的熱愛、感動和成長（精簡版本）

接近深夜了，不過沒有一點睡意。

天空是泛著黑的深藍(lán)色，風(fēng)吹起另一側(cè)的窗簾，如同一汪水池被撩起了波紋，池底的月光晃動著，在紅棕色流云的縫隙間投下一縷微弱的光，像是風(fēng)鈴一般發(fā)出清脆的聲響。

只有兩根指針的舊表每十秒鐘響一次，夜晚就這么滴答滴答地流淌著，像是涼涼的溪水。

然后，一切感覺都消失了，如同石油，或者說二維血跡的的薄云，慢慢地散開，然后，填滿了整片天空，就像是難過的苦水，填滿了我的心。

那天，一部特攝劇退出了公眾舞臺，登上了熱搜。

然后，又一次陷入憤怒的冷寂中，看不到大家在說什么，但干燥而悶熱的氛圍，我就算是深夜躺在床上望著空空的天空，也能感受到。

連帶著被拖走的，還有一把剪刀、一段存檔和一疊歷時兩年半才寫完的稿紙，不管是汗水還是努力，無論是歡笑還是淚水,那些曾經(jīng)鮮活的一段段記憶，儼然都成為過去，只能被塵封在所有人的腦海里。也沒有人會想到，曾經(jīng)熱鬧的場面，會以這樣一種方式草草地落幕，曾經(jīng)亮著的燭火，會在這一天忽然悠悠地熄滅。

只是因為，那樣的場景太過“危險”，似乎是不能被觸碰的回憶禁區(qū)。

夜里，躺在有一次被燒得有些殘破的建筑上，仰望著那不再存在的月光，思緒不禁回到從前，回憶起開始人生以來的這么多年里，那些和這門藝術(shù)相伴的日子，那些跟著故事情節(jié)歡笑、憤怒，亦或是留下淚水的場面；思考起相伴這么多年，這一門藝術(shù)到底給我們帶來了什么；思考起無論是過去還是未來，回蕩在每一個人腦海中的那些呼喊、那些眼神、那些精神、那些感動，那些改變我們至深的畫面。

也許，時光終有一日會把這一門藝術(shù)永遠(yuǎn)寫進(jìn)歷史書中，在課本上，留下一個小小的圖樣，和一段小小的說明文字。

但是，即便如此，在那一天到來之前，讓我說完我想說的話，把一切的記憶和情感，留在這里吧，過上幾十幾百年，就算我們這幾代人，都已經(jīng)不在人世，但是，曾經(jīng)的那些經(jīng)歷和人生一角的光和溫柔，我也希望，借著未來另一個夜晚相同的月色，傳遞下去，讓沒有顯而易見意義的生活，多一些小小的幸福。

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還記得十幾年前，人生的第三個夏天，一盤《貓和老鼠》的光盤被插進(jìn)了DVD機(jī)里。

那是我人生最初的時光，還不太會走路，邊喝著奶邊窩在床上，下午的陽光照進(jìn)來，是屬于金色的溫暖，在當(dāng)時的我看來，這似乎就是一天中最最幸福的時光，可以反復(fù)發(fā)出傻傻的大笑，然后一邊捂著被笑疼的肚子一邊繼續(xù)看下去，父母都還在上班，不過孤單寂寞的感覺已經(jīng)少了很多了。

緊接著的是《迪迦奧特曼》的光盤，不過說真的，奧特曼作為一部特攝劇，其本身的受眾應(yīng)該是當(dāng)時我爸媽那樣的人群，作為受眾之外的我當(dāng)時真的沒怎么興趣看得下去，每每被突然跳出來的怪獸嚇到尖叫，但是，每次奧特曼在烏云籠罩的城市上空的時候，我總是莫名地安下心來，似乎自己的恐懼就只是一場噩夢而已，當(dāng)人類又一次在奧特曼的拯救之下安全脫身的時候，能夠感受到的，是每一個人對于正義最為真摯的渴求，就算我是一個僅有三歲的小孩子也一樣，“正義”到底是什么，“邪惡”又到底是什么，《迪迦奧特曼》教育我的方式雖然對于一個三歲的小孩子來說有些“粗魯”，但是從最最直觀的視角，它教育了我，讓我跟著劇中人物緊張或者是歡笑的同時，深刻體會到了無論是在特攝劇還是在現(xiàn)實中，每一個人類對于正義和公平的渴求與向往，邪終不能勝正，作為一個小孩子的我顯然也明白不了劇中關(guān)于海洋環(huán)保、反對冷戰(zhàn)、人與自然和諧關(guān)系、夢想之于人的重要性等深層次探討，不過我人生中最初的鮮明善惡觀，塑造的過程無疑有著這位巨人的功勞。

那個時候《貓和老鼠》《迪迦奧特曼》的光盤反復(fù)播放，在電視頻道沒這么發(fā)達(dá)，視頻網(wǎng)站幾乎還沒發(fā)育成型的年代，這樣的特攝劇和動畫作品，陪伴著我度過了最初的時光。

幼兒園在輕松愉快的《海綿寶寶》中度過以后，進(jìn)入小學(xué)，這門綜合藝術(shù)的大門似乎又向我敞開了一些。

當(dāng)然，小學(xué)時代陪伴最多的也就是這門藝術(shù)了吧，當(dāng)然原因說來很諷刺：因為我是一個無趣、僵硬又守舊的孩子。時興的游戲，前有賽爾號、洛克王國，后有王者榮耀、英雄聯(lián)盟，這些游戲我?guī)缀跏且黄瞻?，只聽說過名字的那種級別，整個人有著一個巨大的精神空洞，童年似乎就是一張古板的白紙，在任何地方都是虛無，于是以學(xué)校為展開，這門綜合藝術(shù)開始為我的人生繼續(xù)涂色。

小學(xué)的時候我讀的是住讀學(xué)校，然后每周的周三晚上的晚自習(xí)內(nèi)容就是觀看影視作品，當(dāng)然，我們清一色看的都是當(dāng)時時興或者不時興的番劇。放得最多的就是《名偵探柯南》吧，還記得那些讓我一輩子都不能忘記的案件都是在那里看到的吧，比如說《斯托拉蒂巴利歐斯小提琴的不和諧音》那個事件，我第一次感受到一種幾乎殘忍的殺人的美感，理解到藝術(shù)家對美感的追求的執(zhí)念之深，甚至一路延伸向自己的犯罪計劃，認(rèn)識到幾近“變態(tài)”的殺人事件到底是怎樣的，以及兇手和受害者之間如同《哈姆雷特》般難解難分的的復(fù)雜關(guān)系，在仇恨的齒輪下，見死不救、報復(fù)殺人、虐待在世人心靈的橋段輪番上演，在案件的最后，警官的一句“你到底把人命當(dāng)什么了啊？！”振聾發(fā)聵，更是赤裸裸地剖析出被仇恨蒙蔽的藝術(shù)根本就不是藝術(shù)，而是一種犯罪，凸顯出對藝術(shù)的追求和瘋魔之間那一條細(xì)細(xì)的界限；

也曾經(jīng)記得《漆黑的追蹤者》中那一張張麻將牌，動作戲、以及幾近大結(jié)局式的爆炸；

還有《圖書館殺人事件》那種經(jīng)典的童年陰影，也讓我們輕易地明白小孩子也不能完全相信任何一個陌生的大人；

也有《甲子園的奇跡：向無形的惡魔挑戰(zhàn)》這樣的特別篇，讓我們明白了棒球賽中每一個人永不服輸?shù)倪\(yùn)動精神和那種隊友之間親密無間的配合，以及無論是運(yùn)動員還是觀眾對于一項運(yùn)動的熱愛和熱情；

還有《工藤新一紐約事件》中那一句“也許殺一個人需要理由，但情急之下，救一個人，卻是不需要理由的”讓我們認(rèn)識到人性的光明面；《大阪3K事件》中那一聲“犯規(guī)的人應(yīng)該接受一張紅牌”，讓我們知道了當(dāng)自己喜愛的偶像犯罪時，我們作為粉碎能做的，是讓他贖罪，而不是縱容他；《沉默的15分鐘》中“話只要一說出口，就沒有辦法再收回去的。人講的話就像刀刃，要是用錯了就會變成棘手的兇器，甚至還有人因為口角誤會失去一生的好朋友”讓我們明白了我們?nèi)粘Ｉ钪忻恳痪湓挼闹匾浴?/p>

每一次案件一結(jié)束，大家就會熱烈的討論起兇手到底是誰，大家整理自己的思路，然后跟其他人說，幾乎每一次看的時候都熱火朝天的，并沒有說有誰被真的想去犯罪，大家反而都是在積極地思考犯人為什么要做這種事，同時會感受到深深的痛苦以及惋惜，當(dāng)《鋼琴奏鳴曲<月光>殺人事件》中犯人為了給自己被人合伙燒死的父親報仇，不惜男扮女裝，含著恨，在最后又被柯南用推理逼上絕路的時候，大家都是陷入深深的沉思，都在思考，殺人的犯人真的都是十惡不赦嗎，其中一些人的動機(jī)，我們是否也應(yīng)該理解，世界其實并沒有這么簡單。

我個人感覺，小學(xué)時光里和其它同學(xué)能觀看這部動漫的時候，感覺真的有很多收獲與成長，會感覺到社會的多面性，會學(xué)會去做一個會思考的人，有人性的人，會知道，剛才還活生生的人，下一秒被殺死，就再也不能說話不能行動，

無論我們再怎么惋惜，顏值再高的帥哥美女，犯了罪一樣會被抓去警局，讓我們真的會難以接受，但是最終我們還是明白了這個道理。

小學(xué)的時候，那些難忘的晚自習(xí)期間還放過《灌籃高手》這種熱血的籃球番，讓我們明白體育精神和合作的重要性，懂得尊重對手，懂得為一件自己想要完成的目標(biāo)而不懈努力的精神，也會明白，一項自己為之熱愛為之努力的東西，能夠改變一個人，甚至是所有人的人生，在櫻木花道和湘北的高中籃球隊在人生中最最熾熱的夏天里揮灑汗水，努力拼搏的同時，熒幕外的我們也為此熱血沸騰。

當(dāng)然大家也會被《網(wǎng)球王子》里男主越前龍馬一句“你差的太遠(yuǎn)了”的話帥到，會在緊張和興奮中了解到網(wǎng)球的規(guī)則。

同時也會被《火力少年王》里面凌亮對于悠悠球的執(zhí)著和熱情所震撼到。

當(dāng)然有一說一，當(dāng)年《名偵探柯南》在我們小學(xué)的人氣最高，到了后來大家會在放之前的時候齊聲高呼“柯南”，當(dāng)然這可能也成為我一直追這部番直至今天的原因之一吧，這樣有趣的活動貫穿了我小學(xué)六年，很欣慰的是我們小學(xué)的信條是“該娛樂時就娛樂”，因此，除了期末考試或者是畢業(yè)考試以外，我們永遠(yuǎn)能夠在一周內(nèi)的那個夜晚齊聚一堂，去觀看，去感受，去回味。小學(xué)六年，這一門藝術(shù)形式，總的來說給我的成長產(chǎn)生了巨大的積極作用吧，讓我在學(xué)校教育的“是非對錯”之外，更加全面地，用一種就像在我這張紙上畫上了線條，讓我單調(diào)而無趣的存在形式多了更多精彩的部分。那一段時間的觀看經(jīng)歷，也因此促使我逐漸在當(dāng)時的PPS上了解了到更多的劇集，《神兵小將》《機(jī)甲獸神》《果寶特攻》《喜羊羊與灰太狼》《Kororo軍曹》都是在這讓我因此養(yǎng)成了安靜地坐下來追劇的習(xí)慣，成為了我童年時候最為幸福和歡快的一角。

初中時代的時候，隨著童年記憶的遠(yuǎn)去，我遠(yuǎn)離了以二維作畫為主體的這門藝術(shù)，開始追真人劇，2015年《花千骨》播出的時候我?guī)缀趺客硎鞘卦陔娨暀C(jī)前度過，白子畫和花千骨之前的“生死劫”，那糾結(jié)的勢力紛爭和大戰(zhàn)，以及撲朔迷離的兩人命運(yùn)和兩個人苦苦糾纏的愛情，當(dāng)時在思考起究竟何為正義，怎么做才能擺脫命運(yùn)的枷鎖之余，也為劇中每一個人真摯的感情而落淚。

但我沒有料到的是，2017年《三生三世十里桃花》播出以后，似乎修行修仙劇中，再未有聽聞品質(zhì)較高、周圍人紛紛入坑的那種。大抵是因為，《花千骨》把修仙劇扯出了“白豆腐”的桎梏以后，修仙劇又被深深困于新的套路之中的緣故吧。

《偏偏喜歡你》在鮮明的民國年代中時而幽默、時而嚴(yán)肅，向2015年的我講述了民族和國家大義下個人的命運(yùn)沉浮和愛情故事，讓我直觀而鮮明地感受到了黑白照片之下的“另一個民國”。

不過我同樣也沒有料到的是，2016年《煮婦神探》以爆笑的方式講述偵探屢破民國上海租界內(nèi)的懸疑奇案之后，關(guān)于民國時期人們社會生活的劇目也似乎沒再看到什么起伏。

2017年《我們的少年時代》作為少有的講述運(yùn)動的電視劇目，同時更涉及到大多數(shù)人鮮少接觸到的棒球賽事，更是讓我們眼前一亮，然而，之后的作品，似乎便漸漸和這一領(lǐng)域漸行漸遠(yuǎn)。

2016年《親愛的翻譯官》作為全國第一部引人注目的聚焦翻譯行業(yè)的電視劇，在劇情上就遭受了“愛情線是否過重”的質(zhì)疑。

不過，行業(yè)介紹部分真正開始掉線是從2018年的《談判官》開始的，原本的商業(yè)談判劇情，到后面卻演變成企業(yè)家產(chǎn)爭奪大戲。怎么說呢，看劇的觀感是：真的好甜好開心！不過真的回味過來的時候，卻發(fā)現(xiàn)角色只是在談情，不是在談判。

講電競的《微微一笑很傾城》“后繼無人”，全中國第一部關(guān)注動物的電視劇《神犬小七》第一季上了湖南衛(wèi)視的金鷹獨播劇場以后，二三兩季似乎關(guān)注的人也就沒這么多了。

2017年《人間至味是清歡》和2018年《溫暖的弦》都是質(zhì)量很好的作品，只是，都市職場下人物的感情，的確會讓人引起感動和共鳴，但看一兩次還新鮮，久而久之，對此也就漸漸疲勞了。職場、戀人、婆媳關(guān)系，這樣的元素越來越多之后，雖然也有佳作，但是，到2018年我的興趣幾乎已經(jīng)被磨滅了。這樣的話真的很對不起在各個真人電視劇中努力演出的各位演員和幕后一直在努力工作的各位制作者，我真的很愧疚。但是，我也不得不說，長大了以后反而更加回到并且深入到二次元，長久以來被身邊的一些人說“幼稚”“不成熟”“動畫片都是給小孩子看的”，因此對于自己為什么會有這樣的轉(zhuǎn)變，其實完全沒什么概念，不過，直到神光棒突然一下子消失在人們的視野中，我才猛然意識到，其實理由早就已經(jīng)很充分，并且觸手可及了。

其一，好多真人電視劇早就慢慢地隨著時間淡出人們的歷史舞臺。真人電視劇逐漸只剩以戀愛為主線的愛情劇，而且都市劇居多。其實就我個人而言，我并不在乎是二次元還是三次元，只要劇情質(zhì)量好，場面精美我就會去追。但是，確實三次元讓我狠狠地失望了一番，所以我轉(zhuǎn)而進(jìn)入了有著天馬行空想象力，有些畫作和劇情質(zhì)量都很高的二次元圈子；

其二，是因為二次元大多數(shù)都是保持一種浪漫主義的敘事方式。這一點和我浪漫的性格相性很強(qiáng)吧。我和真人劇里面的人物一樣生活在三維，里面人物的每一次摔倒，每一次被冷落，每一次被人背叛，我都經(jīng)歷過，正是因為如此，所以渴望去一個未知的世界冒險?！赌愕拿帧贰短鞖庵印防锩婺芑Q身體的世界，能祈禱晴天的世界，在現(xiàn)實中都不存在，不是嗎？正是因為如此，內(nèi)心才能夠燃起想要去一探究竟的冒險激情。

其三，在現(xiàn)實世界中撞得頭破血流以后，二維世界是心靈的慰藉。憑借夢幻的畫風(fēng)和超乎現(xiàn)實的想象，二維世界里的人物，能夠做到“無限大”的事，能夠在《無限滑板》玩出超過世界冠軍級別的滑板，能夠在《某科學(xué)的超電磁炮》里路見不平“掏出硬幣”相助，并以一部番劇的力量讓嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)成就了今天的名字和今天的體制布局。在新冠疫情的背景下，長年閉門不出，我靠著溫柔的《夏目友人帳》，見證了一個個站在明處的人和存在于暗處的妖怪之間相互幫助，相互拯救，在和諧中共處，在陽光下圓滿的故事。感染的危機(jī)讓我一度在國境線上被海關(guān)攔截，學(xué)業(yè)的壓力讓我無數(shù)個夜晚在上完網(wǎng)課之后夜不能寐，因為長久和家里人共處愈演愈烈的家庭矛盾讓我和明明最親近的家人之間頻頻爆發(fā)最激烈的爭吵，物理上隔絕的孤獨無人緩解讓我越來越孤僻冷淡，身體逐漸變得脆弱讓我的不完整感和破碎感越來越強(qiáng)。從重重困境中苦苦撐過來的我，從來都愧于接受別人“意志堅強(qiáng)”的贊美，也許沒人知道，在那些至暗時刻，至暗到?jīng)]有一個人能夠救我的時刻，我為自己隨時可能為病毒吞噬的身軀寫下包含葬禮細(xì)節(jié)遺囑的同時，點開一部二維的藝術(shù)作品，對我來說是多大的慰藉，我像是閱讀著一本本古書，一邊蜷縮成一團(tuán)，一邊渴望著自己能夠在不戴口罩，不用接受灰暗的死亡，不需要封鎖的二維世界里生活，期待著光明和希望，希望自己能夠不像現(xiàn)實那樣軟弱無能，希望自己也能成為一個豐富多彩的有趣的人。

還記得1年零4個月以前，當(dāng)我經(jīng)歷學(xué)習(xí)和友情，以及親情之間最灰暗的時刻，伴著病毒，我點開《魔法禁書目錄》，然后把自己想打架或者去死的欲望，都發(fā)泄在了番劇中人物的打斗里，并從此開啟了自己追番的新世界。

《螢火之森》里人類小女孩熒和妖怪銀之間無法觸碰又轉(zhuǎn)瞬即逝的愛情，那“時光終有一天會將我們分開，但是，即使如此，在那日降臨以前，讓我一直在一起吧”的令人感動又不得不陰陽兩別的悲傷，當(dāng)時一度讓我感覺胸口悶悶的說不出話，只是默默流著淚看向窗外。

《秒速5厘米》里面“我們仰望著同一片天空，卻看著不同的地方”的那種凄美卻擦肩而過的浪漫，兩個人的愛情抵擋不住命運(yùn)作弄的潮水，化作我眼角的清淚。

《鬼滅之刃》里“不逃避，不放棄，始終選擇相信，無論何時，都選擇盡全力做到最好”的那一抹堅定信念，化身為刃，斬碎讓世界黑暗的絕望的那無私為人奉獻(xiàn)，始終前仆后繼，為每一個人類而奮戰(zhàn)的偉大精神，在我進(jìn)入高三的時候，讓我燃起斗志，努力向前。

《咒術(shù)回戰(zhàn)》展示出人類與自身負(fù)面情感凝結(jié)而成的惡意詛咒斗爭的艱難歷程“心懷惡意與人交往比不與人交往更正確？不可能！”這句話時時刻刻都在提醒著我，負(fù)面情感隱藏在我們?nèi)松械拿恳粋€方面，學(xué)會心懷善意，不讓詛咒的心控制自己，是人生中最為重要的事情之一。

“無論是誰，都會有不想為人所知的一面吧。只要自己沒有想去了解對方，就不會知道別人的真正姿態(tài)”，2021年1月，《堀與宮村》作為少有的描繪高三學(xué)生生活的番劇，讓正在茫然無措的高三生活中掙扎的我，有了一點小小的生活甜蜜，讓我明白了，其實每個人的高三都不容易，升學(xué)壓力在世界的任何一個角落都存在著，任何人在生活的壓力下，都有著兩幅面孔。面對的唯一方法，便是追逐生活中的光，坦誠面對每一個問題。校園暴力并不是我一個人遭遇的問題，任何一個人都可能會遇到，而最簡單的原因，只是一個“他好奇怪”“我不想跟他一起玩”，一次落單，孤單之下久不與他人交口的“祥林嫂”遭遇，原來還是有人能理解，我原來并不是孤立無援，并不是無人相信。

堀 與宮村 與我的高三（ホリ ミヤ と私の高校三年）（曾經(jīng)寫的關(guān)于《堀與宮村》的另一篇文章）

《時光代理人》里“無論過去，是因為我們不能改變過去；不問將來，是因為將來，一定會因為我們而改變”的話語，那漂泊進(jìn)一線城市，好不容易找到工作，卻接連遭到職權(quán)騷擾和性騷擾，在深夜也被迫忙忙碌碌的背影；那大地震倒塌的廢墟下，用自己生命，換來孩子活著的母親；那無論重復(fù)了多少年，總是希望名正言順戰(zhàn)勝自己岳父，把心儀的女孩子名正言順地娶進(jìn)門的少年。每一個故事，都讓我潸然淚下，身為一個中國人，看到這些似乎就在我身邊發(fā)生的故事，看著一個個令人揪心的背影，帶著情緒，轉(zhuǎn)身離開的時候，都讓我潸然淚下。

所謂“給小孩子看的動畫片”為什么成為大人以后，我仍然能夠入迷，能夠共情，能夠?qū)W到東西？說到底，二維的動漫藝術(shù)，只是一門綜合藝術(shù)而已，一門藝術(shù)，為什么不可以關(guān)照不同的受眾呢？既然有給大人看的真人劇《想見你》，當(dāng)然也能有給小孩子看的《舞法天女》。同樣的道理只不過是換了一個維度而已，為何就行不通了呢?

“別再想著日本的那些東西了。”這是X給我說的原話。不過說到底，這也只是一門藝術(shù)而已，只要是生活在地球上的任何一個人，都有權(quán)利創(chuàng)造，并不是某一些人的專屬物，美國有《瑞克和莫蒂》諷刺美國警察濫用槍支還遮掩自己罪行，日本有《聲之形》反映殘疾人生活的現(xiàn)狀和校園霸凌帶給受害者和施暴者的雙重傷害，中國有《天官賜福》映射古代官場中的害群之馬糟蹋政治生態(tài)，造成巨大不良影響。這門藝術(shù)不僅來自的國家多元，反映的主題也各種各樣，身處一個浪漫的世界內(nèi)，各位創(chuàng)作者也許會在浪漫的泡沫中，給各位讀者敲響警鐘，提醒大家其實社會上的很多問題仍然存在，切不可掉以輕心，真正涉足政治題材的反而沒幾個，夾插私貨的《我的英雄學(xué)院》之流，當(dāng)然是絕對應(yīng)該下架驅(qū)逐，這一點，我相信也不會有人反對。

“看二次元只是在逃避現(xiàn)實?！边@是真的嗎？有人這么說過，我也一直在疑惑著，直到昨天，看了一個關(guān)于奧特曼的解說視頻才發(fā)現(xiàn)，其實也不完全是這樣的。人類遭受危險的時候，總是會不由自主想到依靠變成光的巨人奧特曼的幫助，去解決那些怪獸——也就是由于人類自身的錯誤行為而釀成的社會問題（核輻射、對大自然的破壞、虛榮心的無限膨脹和嫉妒心的流毒），然而，就算奧特曼打倒了怪獸，問題會真正解決嗎？怪獸死去了，然而人類對于核力量的渴求，對大自然的過度開發(fā)，自身的虛榮膨脹心理以及嫉妒之心仍然一樣未減。既然如此，奧特曼存在的意義是什么呢？是一個人類面對危機(jī)時始料不及但得以暫時避難的“安全出口”的存在，有了安全出口，從噩夢中蘇醒過來的人們，能夠更好地鼓起勇氣，用上自己的火箭彈，自己去面對和解決問題，我想，也許動漫這一門綜合藝術(shù)，也是這樣一種存在吧，在生活這輛汽車沒有動力的時候，它可以作為加油站，讓我們得以充滿對于生活的希望，繼續(xù)前進(jìn)下去。

因為看番劇，我也并沒有脫離現(xiàn)實，反而積累了更多的生活經(jīng)驗，因為追番，我也沒有變得更加離群索居，反而在經(jīng)受孤單和=學(xué)業(yè)折磨的“最最灰暗”的高三，找到了因為追同一部番而經(jīng)常交流的朋友，我脫離了將近二十年的“獨自一個人”的身份，讓自己的高三在人生中意外的緣分下變得異常地幸福，也前所未有地讓自己勇敢起來，去嘗試新的事物，走出自己的舒適區(qū)，挑戰(zhàn)自己不擅長的領(lǐng)域，嘗試去更加深入地理解殘疾人群體（《喬西的虎與魚》）和性少數(shù)群體（《GIVEN被贈與的未來》）的情感，而不是一味地停留在表面什么都不知道的虛假關(guān)懷中；因為《Re0：從零開始的異世界生活》里那讓人感動至深的“不要逃避”的鼓勵話語而又一次點亮在人世間的生活熱情；《至愛梵高·星空之謎》帶我見證了全世界第一部手繪油畫動畫電影的誕生；因為見到了像《FREE！》里一樣清澈的游泳池，而不惜冒著嚴(yán)寒也要跳下去做一條魚，讓自己徹底融入游泳這項運(yùn)動中，因為看《陰晴不定大哥哥》明白了職場里的職權(quán)騷擾、壓榨員工現(xiàn)象，明白成年人在催婚、工作、生活中掙扎有多不容易，更別提活出自己，和追逐自己曾經(jīng)的夢想；Project Young在日本動漫歷史上第一次讓動畫制作畫師以個人而非公司的名義進(jìn)行制作，幫助大家重拾制作動畫的本心和熱愛，“不放棄自己熱愛的事”也成為Eve演唱主題曲《遊生夢死》中最大的主題。

愛情·生活·夢想——來自《喬瑟與虎與魚群（喬西的虎與魚/Jose與虎與魚們）》動畫版（曾經(jīng)寫的關(guān)于《喬西的虎與魚》的另一篇文章）

記得當(dāng)年在電視上放《小豬佩奇》的時候，我父母讓我對照英文臺詞，一句一句翻譯給還不懂英語的弟弟聽，一家四口坐在沙發(fā)上，望著窗外的夜景，其樂融融。然而，佩奇跳傘太過“危險”，會教壞小朋友，因此我們家庭的曾經(jīng)的幸福記憶也許會永遠(yuǎn)流失也說不定。

滑落在枕邊，我一個人看著漸漸飄散的月光，盡管逝去的時光已經(jīng)無法挽回但景色卻一如往昔。

感覺很難過，很難受，說不出話來。

現(xiàn)在是21世紀(jì)20年代了，大家都有是非分辨能力，并不是血都不能見的人。

主旨陽光向上的神光棒，當(dāng)年變成光的孩子們的記憶被無情地抽走，說實話，我長這么大以來從沒預(yù)料到過。

因為一些莫須有的“危險”而濫用“保護(hù)”手段，這根本就不是“保護(hù)”，這是在傷害所有人，不管是小孩子還是成年人的精神世界，是在損害我們精神娛樂以及認(rèn)知世界的能力，如果大家有一天不知道血是什么顏色，不知道人被刀就會死的話，反而會引起更大的問題。

家長對于小孩子的教育根本不應(yīng)該是全方位封鎖，孩子的認(rèn)知宜疏不宜堵，什么都不讓孩子接觸只會害了孩子。

也不能因為一種藝術(shù)形式是二維作畫就直接拿走，這是對這門藝術(shù)形態(tài)赤裸裸的歧視，也是極不理智的一種決策。

也許生活不只這一道亮色，我在追番的同時也沒有放棄追真人電視劇和電影，聽動畫原聲帶的同時也沒有放棄過任何別語種的其它音樂類型，屬于我的文化從來不是單一的。

但是，一道伴隨了我很久很久的流星可能在未來的遠(yuǎn)處消逝，還是會感受到悲傷和不舍。

果然我還是那個沒辦法放下，也不想放棄的“頑固”角色。

畢竟那些曾經(jīng)的記憶，對于我而言，也算是光與夢的存在吧。

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電影院買票刷身份證，網(wǎng)上看劇刷臉怎么樣？

也許各取所需，就不會引發(fā)爭議？

盡管目前這一個觀點本身，似乎還有著很多爭議，不過新設(shè)一個Parential Guidance級別的選擇，似乎也不錯。

雖然象征著當(dāng)年所有無論是小孩子還是大人，乃至是全人類向往善良、光明和正義的光之巨人在大家的幫助下，終于掙脫了石像的束縛，一轉(zhuǎn)身，回到了我們的生活中。

不過，如同被流云分割的月光一般，他身上的光，似乎也不那么完整了。

夜風(fēng)托起飛揚(yáng)的窗簾，沐浴在月光里的那張臉，變得殘缺不全。

似乎還有很久才行啊。

躺在蒼藍(lán)的月色下，遠(yuǎn)望著變幻莫測的未來，帶著那些曾經(jīng)或者現(xiàn)在的熱愛、感動和成長，慢慢地睡去……

HitsuJi.

后記：寫了這么多，也算是記錄下我人生中重要的一部分回憶了，希望這份類似于“回憶錄”的東西能夠最為完整地保留下我現(xiàn)在最真實的情感吧。當(dāng)然，寫作此文的契機(jī)，的確是由于那些事情。同時，在原文中提及的有關(guān)真人電視劇的評論，絕對沒有和二次元番劇對比和“踩一捧一”的意思，演員、編劇和制作者在拍攝真人電視劇的時候同樣也付出了努力，在這一點上我完全理解，文中所說也僅僅是記錄下我當(dāng)時看這些劇目時的感受而已，并不包含任何“黑”的成分在里面。同時，本文主要講述的其實算是我的回憶，而觀點方面我所想的不一定完全正確，如果在這方面有所疑問可以后續(xù)于評論或者私聊區(qū)理性交流。最后，由于時間倉促以及我自身對于番和劇的了解也有我自身的視野局限，所以有些描述可能出現(xiàn)缺失或者是偏頗的部分，希望能夠讀到這里的讀者能夠不吝指正；本文同時也沒有任何制造大人和孩子對立的意思在其中，如果讀到這篇文章的讀者中有已經(jīng)做了家長的大人們，那么我也非常誠懇地希望各位能夠保持開明的胸懷，保持理智，不要胡亂舉報，當(dāng)孩子接觸到新事物的時候不能想著盲目封堵，對孩子的教育應(yīng)該是科學(xué)引導(dǎo)，讓他們學(xué)會正確的價值觀和是非判斷能力。與其胡亂舉報，還不如授之以漁，讓孩子真正成長，這是保證孩子一個光明未來的唯一方法（如有其它的觀點或者建議需要分享或者交流，也希望各位能夠在評論或者私聊區(qū)內(nèi)留言）。大家讀到這里，如果有補(bǔ)充或者是自己追番追劇回憶的分享，隨時歡迎你們把自己的觀點和回憶分享在下方的評論區(qū)。追番追劇，如果能成為一片大家自在遨游的海洋，能夠給大家留下幸福美好的記憶，那真的會是令每一個人最為開心的事情了。

附錄：《陰晴不定大哥哥》關(guān)于職權(quán)騷擾部分的對話：

Q：騷擾是什么意思？

A：這個嘛，大哥哥我也不是很清楚。

Q：大哥哥明明是大人居然不知道！

A：字面意思就是，概念的東西自食其力，也是會發(fā)生變化的。

Q：騷擾也是嗎？

A：騷擾比起說是自食其力，不如說是到處都在奔跑一樣。

Q：騷擾跑得快。騷擾很可怕的。

A：無法做到在幼兒園學(xué)到的己所不欲，勿施于人，莫名其妙的大人們總之先加上名字。

Q：為什么要就加名字呢？

A：大人們很害怕透明看不見的東西，所以，加上名字這種看得見的東西才行，但是加上名字之后就會變得很強(qiáng)勢，遲鈍些的大人就抓不住了。

Q：大人們是笨蛋嗎？

A：如果不是笨蛋的話騷擾早就滅絕了。

Q：就像恐龍一樣嗎？

A：就像恐龍一樣。不管是怎樣的笨蛋，都不可以去打他。，也有不打就不懂的笨蛋在這種不協(xié)調(diào)的世界，好孩子們長大成人的時候，就會被這個世界所拋棄。