說(shuō)起kalafina，可能在國(guó)內(nèi)知道的現(xiàn)在在網(wǎng)上還能查到她們的中文采訪稿人也算相對(duì)較多。人家畢竟來(lái)大陸開(kāi)過(guò)演唱會(huì)。說(shuō)起來(lái)，音樂(lè)很好聽(tīng)啊，雖然有點(diǎn)重復(fù)。有點(diǎn)惋惜的是，今年梶浦由紀(jì)與公司解約了，重低音洼田啟子（keiko）也退出了kalafina。

《空之境界》出道的kalafina，到今年已經(jīng)第10年。歌好聽(tīng)就不說(shuō)了，個(gè)人比較喜歡的有《夏の林檎》《aria》《傷跡》《fairytale》等等。后期的歌就聽(tīng)的少一些，就還是那個(gè)老生常談的原因，重復(fù)多了，好聽(tīng)的少了。盡管他們的商業(yè)化是成功的，但是不可否認(rèn)，這種重復(fù)性確實(shí)是硬傷。

曾經(jīng)還看到一個(gè)說(shuō)法，kalafina也曾經(jīng)宣布過(guò)其成員是不固定的，雖然到目前為止，三人時(shí)期比較長(zhǎng)，但隨著keiko的離開(kāi)，也走到了盡頭。

事實(shí)上，日本這種不固定的音樂(lè)團(tuán)體有太多，比如和梶浦由紀(jì)有過(guò)合作的sound horizon。就連偶像團(tuán)體也在經(jīng)常變換成員。這可能跟在經(jīng)營(yíng)團(tuán)體時(shí)的產(chǎn)品意識(shí)有關(guān)。每個(gè)團(tuán)體都有不同的賣點(diǎn)，然后在核心買點(diǎn)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行迭代。j家經(jīng)常在賣的就是"偶像+某元素"，并且賣的是長(zhǎng)期偶像，偶有成員變動(dòng)還在受眾能夠接受的范圍內(nèi)，但一個(gè)組合經(jīng)常減人就比較尷尬了。最典型的例子是kat-tun。他們經(jīng)歷的過(guò)程就是6-5-4-3。但是kat-tun運(yùn)營(yíng)非常聰明的一點(diǎn)是，對(duì)于這種尷尬反其道而行之，他們不但沒(méi)有被拖垮，而是將這種尷尬轉(zhuǎn)化為一種賣點(diǎn)。復(fù)出之后經(jīng)常把這事當(dāng)做一個(gè)梗。然后在個(gè)人定位上也做出了調(diào)整。從最初的"個(gè)性""不良"到如今的"頑強(qiáng)""勵(lì)志"。事實(shí)上，這個(gè)賣點(diǎn)在他們出道之初就有，像《real face》就傳達(dá)出了這樣的信息。只是彼時(shí)這個(gè)點(diǎn)相對(duì)弱化。與之相反，akb系偶像同樣是賣偶像，但他們賣的是偶像成長(zhǎng)過(guò)程，雖然也經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格的選拔，但是從稚拙的素人到成熟的女性偶像的過(guò)程才是主要賣點(diǎn)，因此，當(dāng)他們真正成為偶像之后，就會(huì)從組合"畢業(yè)"，進(jìn)而把位置留給其他人?；氐絼偛诺脑掝}中。kalafina的賣點(diǎn)不光是幾位女歌姬，而是梶浦由紀(jì)+女歌姬的組合。只有梶浦由紀(jì)寫出來(lái)的音樂(lè)比較符合她們的風(fēng)格，而幾位歌姬也很好的表現(xiàn)出梶浦由紀(jì)想要傳達(dá)的內(nèi)容。

今年梶浦由紀(jì)與原有的公司解約，keiko也退出了kalafina，很多網(wǎng)友都在討論，梶浦由紀(jì)走了，kalafina還是原來(lái)的那個(gè)組合嗎？小編個(gè)人意見(jiàn)，很遺憾，kalafina可能無(wú)法回到從前了。因?yàn)槿鄙倭酥饕囊魳?lè)來(lái)源。而且沒(méi)了keiko標(biāo)志性的低音，整個(gè)團(tuán)隊(duì)的聲音就變得缺少層次感。如果用產(chǎn)品的思維去看待kalafina，這次變動(dòng)在某種程度上使之失去了核心競(jìng)爭(zhēng)力，即便轉(zhuǎn)型成功可能也要重新尋找發(fā)展方向了，前途不甚樂(lè)觀，之后何去何從只能拭目以待了。