香芹又青這次也解讀得很深刻，看到標(biāo)題的第一反應(yīng)其實(shí)是：...難道這次我和最喜歡的up主的觀點(diǎn)要有沖突了嗎？沒想到，最后是我在燒烤店極力忍住不要哭。

雖然但是，我還是要說一些作為動畫專業(yè)學(xué)生的個人觀點(diǎn)：

劇情和設(shè)定從整體來看沒有什么大問題，但邏輯表現(xiàn)得很模糊，甚至相互矛盾，男女主被塑造得很工具人。

舉個例子，從故事整體來看，鈴芽知道自己想要什么，堅持自己想做的事，但是她表現(xiàn)出來不畏困難的“堅定”虛浮在空中。

比如關(guān)門的時候，草太不斷強(qiáng)調(diào)危險，后期爺爺也強(qiáng)調(diào)這件事很危險，可是并沒有表現(xiàn)和刻畫蚯厄的危險或者門的危險。鈴芽初見常世也毫不猶豫就穿過去了，看見蚯厄毫不猶豫就沖去廢墟。這樣的行為，與第一次看見草太艱難關(guān)門，她表現(xiàn)出來的“克服心里恐懼，下定決心去幫忙關(guān)門”很矛盾。基于“蚯厄的危險”所塑造的勇氣，也立不住腳。

再舉例鈴芽和阿姨，和草太的羈絆。

鈴芽前面可以換位思考地說，“阿姨應(yīng)該去戀愛，希望她不要為自己耽誤她的生活”，其實(shí)對比她直接離家出走的這件事，已經(jīng)是表現(xiàn)出了鈴芽的思考和成長。

可是，當(dāng)電影到達(dá)3/4的部分，鈴芽對阿姨喊的那句話，直接推翻了她的成長。從劇情結(jié)構(gòu)上來說，在這個節(jié)點(diǎn)，主角應(yīng)該已經(jīng)接近完成了“成長”，至少也明確了自己想要什么。左大臣作為受委托來幫忙的神，也完全沒有動機(jī)去附身阿姨。所以這里的沖突，處理得像“為了和解而發(fā)生沖突”——鈴芽為了和阿姨和解而出口傷人，左大臣為了讓她們敞開心扉而附身，阿姨為了主動道歉而說出更傷人的話。

再說女主和男主的感情，大家反感的其實(shí)并不是女主“為愛救人”“為愛不顧一切”。而是他們倆人感情的發(fā)展，整體更像友誼或者戰(zhàn)友情。

并且鈴芽作為引起一切問題的人，在自己做的事情上沒有表現(xiàn)出反思和成長，開場道歉也被草太一句“這是我的錯”輕輕揭過去了。這之后，鈴芽好像自己也忘了，沒有再提起過或表現(xiàn)過。甚至最后又去做了和片頭一樣，看起來不經(jīng)思考的，不計后果的沖動行為，直到最后才終于直面了過去的自己，有了心理上的成長。

雖然仔細(xì)回顧的話，鈴芽是考慮過拔出“草太”后自我犧牲來穩(wěn)定常世。但只憑兩句對話并不能明確表現(xiàn)出來她作為這個角色的思考和掙扎，更別說用動畫劇本創(chuàng)作的角度來看，用角色的對話來解釋自己的行為動機(jī)，是劇本創(chuàng)作者應(yīng)該避免的。

從解析角色和劇本內(nèi)核，或者創(chuàng)作者心理的角度來看，這個作品真的很好。甚至從影視作品角度整體來看這個作品，它對比《天氣之子》《你的名字》也更加成熟完整。但是就像瓶子說的，這是一個“減法沒有做好的作品”，因?yàn)橄胫v的東西太多，導(dǎo)致都只是淺嘗了一下，轉(zhuǎn)變以往的風(fēng)格不再以“愛情”為主，但又沒有完全有勇氣放棄“愛情”。如果能把男女主這種強(qiáng)行的曖昧和愛情舍棄，或者轉(zhuǎn)換為別的更合理的情感，把資源和時長用來深挖其他部分，這個作品肯定能更好。

畢竟人間的羈絆并不是只有“愛情”一種，就算是“愛”也有很多種。期待新海誠下一部更好的作品。