續(xù)上篇：《業(yè)界演員的片酬|萌芽期與爆發(fā)期（1982~1992）》

上篇說過1991年業(yè)界市場和業(yè)界演員的片酬開始處于下滑前期，從1992年開始，業(yè)界市場就正式進(jìn)入了動蕩期，原因是日本經(jīng)濟(jì)崩盤之后開始沖擊到了業(yè)界，不過這個沖擊只是導(dǎo)火索。

在1992年的時候，業(yè)界的市場因為消費者的購買能力下降有所縮減（下降不大，1993年又上升了），又因為新人變多使得演員競爭變得激烈，所以制作商們都縮減了片酬，但是在那個時代的業(yè)界，其實依然是暴利行業(yè)。

至今依然有很多業(yè)界的制作商認(rèn)為當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)崩盤并沒有讓業(yè)界受到慘痛的打擊，因為新人變多了，這個行業(yè)也是少數(shù)在經(jīng)濟(jì)崩盤之后依然能賣得動的產(chǎn)業(yè)，縮減演員的片酬之后依然有著不錯的利潤，事實也確實如此，但是也正因為如此，導(dǎo)致了一幫人進(jìn)入業(yè)界當(dāng)制作商，使得制作商的數(shù)量也開始暴增，競爭變得非常激烈。

制作商的數(shù)量也增多了，且女演員的數(shù)量也增多了（很多是因為失業(yè)或負(fù)債的人），業(yè)界的經(jīng)紀(jì)公司逐漸成型，其實經(jīng)濟(jì)公司在1985年開始就有，只是后來成了體系，制作商為了避免麻煩，逐漸從“和演員合作”變成了“和經(jīng)紀(jì)公司合作”，專屬演員和企畫演員也由此開始有了明顯的確立，業(yè)界演員們的片酬在縮減的同時，還得被經(jīng)紀(jì)公司抽傭一筆。

不過總體來說，1992~1995年業(yè)界市場還是穩(wěn)的，因為經(jīng)濟(jì)蕭條階段有很多外形好的人出現(xiàn)，且這些好苗子開始跨足了電視行業(yè)，很多出名的業(yè)界演員開始上電視，出唱片，甚至是向偶像行業(yè)橫跨，畢竟上世紀(jì)90年代，業(yè)界中出現(xiàn)了很多非常成功的影星。反而讓這個行業(yè)一直都有經(jīng)濟(jì)流通，甚至不亞于1988年的數(shù)據(jù)，所以1992~1995年業(yè)界演員的片酬雖然有所下降，但是還能維持在30~200萬円的區(qū)間，且專屬和企畫的差異不算過大。

但是1996年出現(xiàn)了點糟心的事，這個事要說起來就話長了，業(yè)界里有家制作商叫SOD，在當(dāng)時這家制作商其實還不是廠牌，而是個制作廠，為當(dāng)時業(yè)界最大的零售商【日本 VIDEO通販株式會社】制片，這家零售商主打薄碼，總之賣的都是一些不經(jīng)審核的的產(chǎn)物并且在1993年靠這個從惡性競爭中脫穎而出，后來這家會社的主要功臣辭職不干了，這公司在1996年就黃了。

零售店巨頭黃了之后，業(yè)界零售市場就被一幫小弟們瓜分了，零售市場開始不穩(wěn)定，與此同時SOD作為【日本 VIDEO通販株式會社】的外包制片商，也動了小心思打通了自己的銷售渠道，開始自產(chǎn)自銷自運(yùn)營（這也是業(yè)內(nèi)第一家從制作到銷售沒有中間商賺差價的一條龍服務(wù)）。

然后SOD就為了搶市場開始打價格戰(zhàn)了，其他店鋪還需要去找批發(fā)商，批發(fā)商還得去找制作商，SOD直接繞過了這些中間商，將零售的價格對半砍，這其他零售店就不干了啊，SOD這是要把鍋端走的意思，那只能是連帶其他制作商沒飯吃，于是從制作商到實體店，從零售店到租賃店都開始掐架，以往一部作品的價格10000円，往前走幾步的那家賣6000元，兩公里外的SOD賣4000円。

并且為了繞過倫協(xié)，SOD自己成立了倫協(xié)，這樣一搞大家市場就變得很混亂，所以連帶著大家都要便宜，大家都要薄碼，業(yè)界演員的片酬也就再一次下降了，因為在當(dāng)時經(jīng)紀(jì)公司體系成型，找演員相比于以往要簡單得多。

有趣的是，1995~2002年，其實業(yè)界的規(guī)模是發(fā)展的，其實1995年才是行業(yè)的頂峰期，因為那個階段剛好是移動設(shè)備出現(xiàn)，VCD等設(shè)備也已經(jīng)普民化，所以租賃市場徹底走下坡路，零售成為了消費的主流，那時候的業(yè)界GDP是要比90年代初期更繁榮的，業(yè)界制作公司多達(dá)數(shù)百家，整個行業(yè)的年產(chǎn)值暴增到4000~5000億円，但是由于競爭者眾多，雖然當(dāng)時的業(yè)界規(guī)模是歷史之最，但演員的片酬依然呈現(xiàn)一種下滑的趨勢。

而SOD的價格戰(zhàn)并沒有打太久，因為后來的競爭越來越偏離了健康發(fā)展的范疇，最終大家才約談并定了一個價格底線，比如現(xiàn)在業(yè)界普遍的價格是2980円和1980円的售價，現(xiàn)如今新作的價格再怎么打折也不會低于這個價格，而當(dāng)時因為作品售價的價格戰(zhàn)，業(yè)界演員稍有下滑，但優(yōu)秀的新人依然不受影響。

所以1996年之后業(yè)界演員的片酬是多少呢？曾經(jīng)有個很出名的業(yè)界演員叫【小室友里】（她現(xiàn)在已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型了，前不久還為NPG帶過貨），她在1996~1999年被稱為是影音女王，總銷量超過100萬張，業(yè)界從VHS（錄像帶）轉(zhuǎn)為DVD（光碟）時代的第一張DVD就是【小室友里】的作品，因為在那個年代真的太火了，她的出道作片酬是多少呢？

2012年【小室友里】在【週刊ポスト】中就說了，她剛剛出道時在H.M.P做專屬就收到了100萬円的片酬，后面就變成了70萬円一部，這個片酬和1995年（30~200萬円之間）就有了懸殊的差距了。

而業(yè)界市場的下滑期也持續(xù)了很久，不過在業(yè)界市場下滑期的時候，業(yè)界專屬演員到手的片酬相比于現(xiàn)在依然很可觀，普遍到手就是在50~100萬円的區(qū)間，這還不算入當(dāng)時的日元匯率，1996年黃金平均價387.67美元/盎司，以當(dāng)時美元與日元年度平均匯率1:110來算，一盎司黃金相當(dāng)于4.2萬円，而在2020年，國際金價是1760美元/盎司，按照現(xiàn)在的匯率，是18.7萬円/盎司，也就是1996年的50萬円片酬，價值就是2020年的4倍，所以下滑歸下滑，同時還伴隨著貨幣的貶值沒算進(jìn)去，如果算進(jìn)去的話要下降得更多。

到了1999年之后，業(yè)界演員的片酬進(jìn)一步下滑，雖然價格上并沒有差別太多，當(dāng)時新世紀(jì)之后國際金價開始瘋漲，然而業(yè)界演員的片酬依然是不升反降，說起來你可能不信，在業(yè)界剛成立的年代，因為行業(yè)處于人人鄙視（但依然熱銷），所以業(yè)界演員的片酬比較多，新世紀(jì)到來之后，因為業(yè)界演員的偶像化以及行業(yè)范圍越來越廣，人們逐漸對這個行業(yè)沒那么排斥了，甚至有從偶像轉(zhuǎn)職業(yè)界的例子出現(xiàn)，比如【城麻美】和【mihiro】，所以“因為觀念改善，想要成為業(yè)界演員的人越來越多了（這是當(dāng)時的原話，我覺得怪怪的）”，普通業(yè)界演員的片酬又進(jìn)一步的被割了。

也是在1999年前后的時間段，業(yè)界演員對于【專屬】、【企畫單體】、【企畫】有了明確的區(qū)分和懸殊的片酬，起因也是制作商變多了，各家制作商開始將好苗子圈起來，以往是少數(shù)品牌專屬，1999年之后專屬與企畫之間的待遇懸殊開始拉大。

【專屬】只為一家制作商服務(wù)，屬于制作商“自己人”，專屬火了，那自家的銷量也就上去了（因為別家買不到），所以給的片酬就高，像【mihiro】從模特轉(zhuǎn)業(yè)界，在2005年成為Alice Japan的專屬，6部合約就拿到了3000萬円。

【企畫單體】因為一部作品只有一個人出現(xiàn)，是辛苦活，但不是“自己人”，就給個辛苦費，通常給的價格是專屬演員的1/5.

【企畫】就是共演作中的存在，通常連封面都不會有名字，這是龍?zhí)捉巧瑢儆诒粔赫サ?，這種就是業(yè)界演員的底層。

所以在2000年之后，這三類演員的差距被徹底拉大，作品的價值開始取決于演員本身的價值，并且在那個階段各個制作商挖墻腳的爭斗很嚴(yán)重，比如Alice japan所在的JHV集團(tuán)就一直揮舞著金燦燦的小鋤頭對著宇宙企畫薅專屬，這樣的做法使得企畫演員變得更廉價，大家開始拼專屬，而沒法成為專屬的企畫演員因為沒制作商限制，就成了很雞肋的存在，定位變得非常尷尬。

而2000年之后企畫的待遇是什么樣的呢？只能說和專屬之間開始形成了兩種概念。

比如2004年的出道的【紅音 ほたる】，這一位演員其實在所處年代（2004~2008年）屬于中堅的演員，她在2012年就說過，自己一直處于企畫單體與企畫演員之間，月收入片酬總額最高也不曾超過80萬円，片酬大概在8~20萬円一部。

看了那期節(jié)目其實挺讓人難過的，很遺憾紅音螢的微博永遠(yuǎn)停在了2016年。

那么在業(yè)界市場進(jìn)入下滑期之后，頂級的演員片酬是多少呢？

【吉澤明步】曾經(jīng)就說過，她專屬時期，是屬于到手不低于150萬円的專屬，而她有史以來賺最多的一年，是大約5000萬円（包含廣告、寫真、攝影活動等），雖然沒有具體說是哪一年，但從她從出道開始就是JHV的雙專屬（Alice Japan&MAX-A），2008年開始還成了S1和MAXING的雙專屬，一年24部滿勤算的話，她賺的最多的一年平均下來有可能達(dá)到200萬円一部。

而【吉澤明步】是總銷量超過1000萬部的業(yè)界演員。這也是頂級企畫演員大致上能到手的片酬，如果算上被經(jīng)紀(jì)公司抽的點以及繳稅之后能到手的，其實片酬在企畫演員中算是相當(dāng)?shù)母吡恕?br>

同年代的還有位叫【峰 なゆか】的演員，她從2005~2007都是專屬演員，后來她轉(zhuǎn)型成了漫畫家，她在給與明細(xì)中也說了，自己擔(dān)任專屬期間到手一部的片酬就是150萬円，所以在2000~2010年期間，排名靠前的專屬片酬差不多還是穩(wěn)定在150萬円左右一部的。

與頂級的【吉澤明步】以及中堅的【紅音螢】不同的是處于底層的企畫演員，有個企畫演員叫【淺井千尋】，這是一個在業(yè)界掙扎了兩三年結(jié)果連照片都沒有的企畫，她在2009年曬出了她當(dāng)時的工資單，一部到手是8萬円（其實是12萬円，但是誤工需要承擔(dān)酒店費用，扣除了4萬円）。

這樣的價格和1999年已經(jīng)是兩個概念了，其實這中間還有個原因。從2004年開始，互聯(lián)網(wǎng)開始步入紅利期，盜版逐漸增多，市場遇到了大范圍的收縮，很多舊作因為被盜版徹底賣不動了，開始變成了只能賣新作，又因為步行街廠牌的沖擊，以及北都、SOD等集團(tuán)在2000年的暗度陳倉搞出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的伎倆被發(fā)現(xiàn)，被監(jiān)察機(jī)構(gòu)打了一頓并且開始加強(qiáng)了倫協(xié)的權(quán)利（這個有機(jī)會再說），新作也變得不好賣了，所以預(yù)算再次縮減，業(yè)界演員的片酬再度被壓縮。

然后2008年后，又好巧不巧日本遇到了各種天災(zāi)人禍引發(fā)的金融危機(jī)，所以業(yè)界從2008~2010出現(xiàn)了“黃金時代”，一大批優(yōu)秀的新人涌向業(yè)界，又那么湊巧的，盜版問題不減反增，互聯(lián)網(wǎng)盜版的能力能與新作更新節(jié)屢禁不止，業(yè)界市場徹底變成了買方市場，觀眾說了算。

雖然在2009年之后就開始回升，但是并沒有拉回業(yè)界的市場占比和演員的片酬，最大的問題依然是盜版和步行街的沖擊，從2008年開始，業(yè)界的市場和演員的片酬就徹底進(jìn)入了衰敗期，并且還出現(xiàn)了很惡劣的情況，2008年開始出現(xiàn)頻繁的【強(qiáng)要】問題，這類似于人口拐賣的情況進(jìn)一步將業(yè)界演員的片酬給拉低了，所以我將2008年~2012年也算進(jìn)了下滑期。

同樣的情況同樣的工作，不同的人就出現(xiàn)了不同的場景，從2006年開始業(yè)界出現(xiàn)了“藝人轉(zhuǎn)業(yè)界潮”，以前也有這種情況，但是在2006年后藝人轉(zhuǎn)業(yè)界的例子變多了，于是業(yè)界轉(zhuǎn)向變成了“商品的價值取決于演員而非內(nèi)容”的情況，一般人家出身的女孩片酬也就崩了，造成了更加懸殊的差距、

在逐年遞減的業(yè)界演員片酬中，也出現(xiàn)了一些震爆的片酬，比如【山口理子】，2010年剛好是AKB最爆的時候，她剛好是團(tuán)里出眾的一個，因為父親欠下了巨債她出道了，據(jù)說出道作的片酬是按傭金結(jié)算的，她的出道作賣出了20萬部，傳聞她出道作就收了僅2億円的片酬（其實就是抽傭模式，在第一個月看作品賣出了多少，再根據(jù)協(xié)議抽傭，通常這種模式也只有出道作才有）。

同樣的情況在2011年也出現(xiàn)過，【小向美奈子】2011年出道作賣出了20萬部，據(jù)說拿到了1.5億的抽傭作為片酬。

當(dāng)然這種片酬是可遇不可求的，這并不是說單純的片酬，而是制作商與經(jīng)紀(jì)公司對演員的讓步，以抽傭方式進(jìn)行結(jié)算，比如新作上架的一個月時間內(nèi)所售賣的金額拿出一部分作為演員的出道作片酬，能用這種抽傭方式的都是那種必賣的演員，普通人依然是直接被制作商片酬買斷。

當(dāng)然這些天價片酬無法改變業(yè)界演員的片酬隨著市場而下降的事實，從2008年開始業(yè)界就進(jìn)入了衰敗期，真實的下滑期應(yīng)該是1996~2008，但是2008之后依然有一個明顯的下滑，因為盜版的問題以及步行街從2004年開始做大，到2008年成為頂峰，所以我多算了4年進(jìn)去。
由于篇幅關(guān)系，我們下一期再來講衰敗期的事，主要是昨天的小姐姐說今晚繼續(xù)喝，我要珍惜我的假期。