一、《黨同伐異》

自從大衛(wèi)·格里菲斯把他喜愛的狄更斯小說的敘事手法拿進(jìn)電影，創(chuàng)造出的被稱為“格里菲斯的最后一分鐘營救”（Griffith's last minute rescue）的平行剪輯手法時(shí)，一個(gè)徹底顛覆和影響電影敘事與創(chuàng)作的理論技巧“蒙太奇”誕生了，在此后百年里無時(shí)無刻的影響著所有影視作品的創(chuàng)作，甚至在未來無限的時(shí)間內(nèi)，將繼續(xù)影響著電影，直至終結(jié)。

《黨同伐異》是大衛(wèi)·格里菲斯整個(gè)電影創(chuàng)作生涯當(dāng)中毫無疑問的巔峰之作，該片講述了四個(gè)不同歷史時(shí)期的故事：分別為巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的圣巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀(jì)初美國的勞資沖突。

影片中史無前例的剪輯手段，將四個(gè)截然不同的歷史故事銜接在一起，而不是講完一個(gè)接著再講一個(gè)，而是被分割成細(xì)小的片斷，再經(jīng)過重新排列后交替出現(xiàn)，其間只以一個(gè)母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡――藝術(shù)上的探索性使之成為非線性敘事的第一個(gè)吃螃蟹者，這種過于先進(jìn)的電影理念超越了他所處的時(shí)代?！稌r(shí)時(shí)刻刻》的結(jié)構(gòu)顯然可以追溯到此片。

不可否認(rèn)這是一部杰作，它采用新穎的分段結(jié)構(gòu)，各段的故事和背景不同，卻彼此銜接流暢，由河流逐漸匯成激流，表達(dá)出對(duì)歷史進(jìn)程的思索，營造出了恢弘的氣度。雖然票房失敗，不過該片也由此在電影史上得到了一個(gè)“輝煌的失敗”的稱號(hào)。

二、《瑪麗珍妮的災(zāi)難》

作為世界電影史上有據(jù)可考的第一個(gè)學(xué)術(shù)流派：布萊頓學(xué)派；它的誕生與組織理念，可以說是深深影響了后世電影學(xué)派的發(fā)展與現(xiàn)代電影剪輯技術(shù)的誕生。

史密斯對(duì)電影攝影的特技進(jìn)行了自覺的嘗試和探索，把特寫鏡頭與遠(yuǎn)景交錯(cuò)使用，其怪異喜劇《瑪麗珍妮的災(zāi)難》使用了相當(dāng)復(fù)雜的剪輯手法。英國布萊頓學(xué)派為電影帶來了富有創(chuàng)意的行為，平行動(dòng)作的交叉、外景拍攝、景別交替、以及內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義，他們真正涉及到了電影語言的實(shí)質(zhì)。

布萊頓學(xué)派發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，他們從無到有借此創(chuàng)作出了早期蒙太奇，通過電影一幀一幀畫面的有機(jī)組合，使得電影開始具備了屬于自己所獨(dú)有的敘事語言。雖然他們創(chuàng)作出的蒙太奇并非現(xiàn)在大家常說的三大蒙太奇（敘事、表現(xiàn)、思想），但是他們從無到有的創(chuàng)作與壯舉，激勵(lì)、鼓舞、啟發(fā)了一代又一代的電影大師的誕生。

另外，該學(xué)派反對(duì)梅里愛提出的“銀幕即舞臺(tái)”的主張，反對(duì)在劇場中和攝影棚里記錄奢華的舞臺(tái)劇和營造虛幻的電影魔術(shù)，主張像盧米埃爾那樣，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)、瞄準(zhǔn)生活，在露天的場景中拍攝真實(shí)的生活片段。

在“我把世界擺在你眼前”的口號(hào)下，“布萊頓學(xué)派”的主將們拍出了一些歷史文獻(xiàn)片和帶有現(xiàn)實(shí)主義傾向的電影短片，對(duì)世界電影的發(fā)展走向產(chǎn)生了重要作用。

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