齋藤清

さいとう?きよし

齋藤清，Kiyoshi Saito?（1907- 1997)日本現(xiàn)代版畫的代表性畫家之一。在國際上也是獲譽(yù)極多，多次應(yīng)邀赴外國舉辦個(gè)人畫展，并多次榮獲過威尼斯雙年展金獎(jiǎng)等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

他出生于日本福島縣會(huì)津——每年一到冬天，這里就被白雪覆蓋，沒有多余的景物。

小時(shí)侯的齋藤清由于生活所迫，不得不到外地謀生。做過藥店學(xué)徒、煤氣公司見習(xí)職工，還去寺廟里做過小僧。直到后來在廣告社找到了工作，開始接觸繪畫；并且多年后在小樽獨(dú)自開了一家廣告社來維持生計(jì)...

（在齋藤清的冬日會(huì)津系列中用白色在褐、藍(lán)灰、黑等色的點(diǎn)綴下，讓畫面生出幾許干凈透澈，異常打動(dòng)人心。）

1929年他拜一位小學(xué)老師為師，向他學(xué)習(xí)素描和油畫。之后為了追求更好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，1931年來到東京，一邊做宣傳海報(bào)的工作。

1936年，他在銀座一個(gè)版畫展中看到安井曾太郎的版畫《正月娘姿》，以白色為基調(diào)單純簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，使他深受啟發(fā)，他以朋友的孩子的一幅速寫為素材制作了版畫《少女》，入選第五屆日本版畫協(xié)會(huì)展。這是齋藤清從事版畫的開端。同年，齋藤清在小樽舉辦了自己的首個(gè)個(gè)展。1942年，齋藤清在銀座鳩居堂舉辦了首個(gè)版畫個(gè)展，從此以后，他便專心致力于版畫創(chuàng)作中。

他的水印版畫作品呈現(xiàn)的景物經(jīng)過悉心藝術(shù)修削，高度提煉，變得極其單純簡(jiǎn)潔，以一種無瑕的明朗呈現(xiàn)出藝術(shù)的美，他以強(qiáng)烈的現(xiàn)代感給予人們美的享受。

齋藤清一生所作甚多，題材廣泛，很多日本的名勝景觀都入過他的畫幅，視野甚至遠(yuǎn)及塔希提島。但最為人稱道的還是那些充滿了日本神韻的建筑畫作。齋藤清把古建筑納入他的畫，使人生發(fā)出一種思古之悠情。他雖然取之于古建筑，但卻迥異于建筑圖，而是把結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜的建筑極度減化，刪繁就簡(jiǎn)，仍然保持著建筑物美麗的輪廓。

齋藤清的作品符合了當(dāng)時(shí)美術(shù)界的潮流，在追求簡(jiǎn)單的圖形與構(gòu)圖的同時(shí)，著眼于材料帶來的肌理表現(xiàn)，將木紋的肌理自如地運(yùn)用在表現(xiàn)動(dòng)物的毛流感，人物的服飾上，巧思不斷，令人眼前一亮，呈現(xiàn)出前所未見的獨(dú)特形象。1951年，在第一屆巴西圣保羅雙年展上，齋藤清的木版畫《凝視（花）》和駒井哲郎（1920-76）的銅版畫《瞬間幻影》獲得了駐圣保羅日本人獎(jiǎng)。這是日本人在戰(zhàn)后首個(gè)國際美術(shù)展上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，而且兩幅作品既不是油畫也不是日本畫，而是版畫，因而造成了巨大的轟動(dòng)，也由此奠定了齋藤清在國際上的地位。

1954年，齋藤清辭去朝日新聞社的職務(wù), 開始專門從事版畫創(chuàng)作, 在日本版畫界逐步確立了自己的地位, 作為一個(gè)當(dāng)代日本版畫界代表畫家活躍在國際藝壇。齋藤清從1929年就認(rèn)識(shí)了棟方志功，兩人交往甚密，一起舉辦過兩次“棟方志功、齋藤清二人版畫展”。然而就個(gè)人風(fēng)格來說，他們又各自成家，藝術(shù)取向和表現(xiàn)技法都截然不同，但這一點(diǎn)也不妨礙他們之間的友誼。

在日本的畫壇上，齋藤清和東山魁夷、棟方志功都是描繪本民族精神的高手，然而他們的旨趣卻不一樣:棟方志功以刻畫日本人物的神貌為己任;東山魁夷以表現(xiàn)日本自然景觀的情韻為興趣:而齋滕清的目光則多集中在寺廟和民居這些人文景觀上，他們?nèi)说漠嫻餐M成了日本民族的全景。

1997年11月14日，齋藤清因肺炎在會(huì)津若松市內(nèi)的醫(yī)院病逝，享年90歲。齋藤清是日本現(xiàn)代版畫的代表性畫家之一，他的作品在國內(nèi)外備受追捧，抽象與現(xiàn)實(shí)主義共存的奇跡般的形象，至今仍然俘獲了許多人的心。

終わり