一、守

這個“守”字具有非常明顯的篆體隸寫特征。關(guān)于這一點，只要對照一下“守”字的篆形就知道了：

改做隸寫之后，有兩個細(xì)節(jié)需要我們注意：

其一，關(guān)于字頭“宀”，如果我們要像篆體那樣把它的左右兩筆寫作豎而非點的話，左邊的一豎（即圖中標(biāo)注的筆畫①），照隸書的書寫習(xí)慣該是要出波的。

而這就意味著筆畫①和筆畫②實際上使用的是相同的筆法。如何區(qū)別這兩筆的形態(tài)，造成它們之間的合理差異，這是需要我們認(rèn)真思考的問題。

其二，一個成熟的書法作品，用筆和結(jié)構(gòu)總是相互配合的。

“宀”的左右兩筆做豎寫，一定要像篆體那樣盡可能把它們拉長一點，如果寫得短了，字形就會從篆形靠向隸形，篆籀遺趣也就無從體現(xiàn)了。

不信的話，我們可以對比下面兩個字。

二、相

自從開始制作這套“《張遷碑》日課”，就不斷地有朋友問我，《張遷碑》的筆法特征究竟是怎樣的？

回答這個問題，我們首先得明白一點：臨帖不是考古，我們今天臨寫《張遷碑》的目的絕不是要復(fù)原《張遷碑》的書寫者當(dāng)年書丹時的原樣——當(dāng)然，如果真像部分學(xué)者的研究結(jié)論所推測的那樣，《張遷碑》根本就沒有書丹，而是直接刻石的話，要恢復(fù)它的原樣，就只好用刀而不是用筆了——因為這件作品之所以在今天受到許多人的追捧，恰恰是因為拓片上的字形刀痕的意味比毛筆書寫的意味濃厚得多。

喜歡刀刻的感覺是自清代碑學(xué)中興之后才逐漸興盛起來的審美趣味，漢代人恐怕是不會欣賞這種書法風(fēng)格的。

就以這個“相”字為例，如果我們按照毛筆的自然狀態(tài)去書寫其中的“目”，它應(yīng)該寫成這樣：

我猜想，有些朋友看到這個字形的時候可能又要感嘆說“你看，你寫得太圓了，像《曹全》”。因為他們心目中正確的字形可能是這種：

這兩個字形的差別，準(zhǔn)確地說，是我在第二個字形中刻意去表現(xiàn)了刀鑿斧刻的粗糲、生拙的效果。

我明白那些向我詢問《張遷》筆法的朋友所想要學(xué)習(xí)的就是這第二種。

但我回答他們的時候卻每每勸他們要先學(xué)第一種。原因無他，第二種字形其實是在第一種字形的基礎(chǔ)上加入了筆法細(xì)節(jié)的修飾。

我們必須首先在毛筆的自然書寫狀態(tài)下通過第一種字形的訓(xùn)練建立起對線條、對結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)性認(rèn)識，然后才能談到雕琢筆畫的細(xì)節(jié)。

如果以一個完全生手的狀態(tài)直接進(jìn)入第二個字那樣的學(xué)習(xí)，到了多半會變成一個“畫家”。

三、系

臨寫“系”字的關(guān)鍵是如何處理筆畫①的形態(tài)。如果這一筆不能透出點兒活潑的意味，整個字可能會顯得比較沉悶，像這樣：

附上我臨寫的“系”字，做個比較：

四、不

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)