由觀看4月新番引出的若干思考

2021-06-13 21:15 作者:LSmiler 0人讀過(guò) | 我要投稿

6月已過(guò)二分之一，馬上就要迎來(lái)7月的一大波新番。

不過(guò)，大家也別急著過(guò)于高興，7月新番能有幾部正式引進(jìn)還是個(gè)未知數(shù)。

你看，這個(gè)時(shí)代還是有不少黑色幽默的。有些作品在其他地區(qū)已經(jīng)放送到最終章了，有些平臺(tái)連第1集都還在小屋子里。不過(guò)，明面上掛了幾部作品，也總比全軍覆沒(méi)好。

這個(gè)世界有太多讓人抓耳撓腮都想不明白的事兒。有能公開說(shuō)的，有不能公開說(shuō)的。

那么，為了圖一個(gè)樂(lè)，我們簡(jiǎn)單扯點(diǎn)能說(shuō)的。

第一，目前的先審后播制度到底怎么權(quán)衡作品“尺度”的？

注意，這里的“尺度”不是說(shuō)露肉，而是說(shuō)番劇是否有牽扯到公序良俗、影射現(xiàn)實(shí)等等。

像《剃須。然后撿到女高中生》、《戰(zhàn)斗員派遣中！》等作品被攔截完全不奇怪，但《影宅》這種主打萌系智斗的番劇沒(méi)能上架，就顯得有點(diǎn)不對(duì)勁。

是因?yàn)檎J(rèn)為有對(duì)“階級(jí)對(duì)立”的影射嗎？這也不成立，因?yàn)椤队罢返穆嬍怯袧h化正版的。

同時(shí)，類似《搖曳露營(yíng)》一樣主打治愈的《本田小狼與我》，也被擱置。相對(duì)比較能接受的解釋是，這部動(dòng)漫是本田出資的廣告番，同時(shí)，國(guó)內(nèi)比較限制摩托車的發(fā)展。

此外，如《不要欺負(fù)我，長(zhǎng)瀨同學(xué)》乍一看其實(shí)也沒(méi)啥擦邊球過(guò)多的問(wèn)題，畢竟，要論球體力學(xué)，《伊甸星原》可是高出了好幾個(gè)段位。

第二，是現(xiàn)在的觀眾對(duì)番劇的評(píng)價(jià)是否也越發(fā)跟風(fēng)？

跟風(fēng)這種事兒吧，其實(shí)現(xiàn)實(shí)世界里處處可見(jiàn)，如果每個(gè)人都有獨(dú)立意識(shí)，那才算見(jiàn)鬼了呢！

例如《薇薇 -螢石眼之歌-》，制作方在畫面上的投入的確肉眼可見(jiàn)，但主角Vivy的人設(shè)，怎么看都覺(jué)得“不太對(duì)”，我有時(shí)特別擔(dān)心日本番劇由于創(chuàng)意匱乏開始像寶萊塢電影學(xué)習(xí)，時(shí)不時(shí)就要跳個(gè)舞唱個(gè)歌，如果這是類似《佐賀偶像是傳奇》這樣套著偶像劇外殼的勵(lì)志劇，倒也不是不可，但這個(gè)AI與唱歌的關(guān)系，就顯得過(guò)于勉強(qiáng)。

另外，幾集一個(gè)單元?jiǎng)〔⒉皇遣缓茫敲總€(gè)單元?jiǎng)≈g發(fā)生時(shí)間跨越數(shù)年，這種時(shí)間線的強(qiáng)制斷檔并不是很適合一周才放一集的動(dòng)畫作品。

至于作品為何評(píng)價(jià)極高，可能的原因無(wú)非是：觀賞的樣本量太少，以及，一部分人的評(píng)價(jià)是參考了別人的評(píng)價(jià)——例如“別人都說(shuō)好，于是我也要說(shuō)它好”。

與之類似的，是“別人都說(shuō)不好，于是，我也要說(shuō)它不好”。

典型的例子就是《剃須。然后撿到女高中生》。

仔細(xì)想想，這部作品是不是真的應(yīng)該被人踩到在地然后一陣唾罵？

《剃須。然后撿到女高中生》劇情是比較湊合，但也并沒(méi)有惡意誤導(dǎo)他人的三觀，如果單論畫面質(zhì)量，也是高于《青梅竹馬絕對(duì)不會(huì)輸?shù)膽賽?ài)喜劇》。剝離“女高中生+以身體換取留宿”這些設(shè)定，它就是個(gè)少女與大叔的戀愛(ài)番。

說(shuō)起來(lái)，動(dòng)畫工房這次出的《青梅竹馬絕對(duì)不會(huì)輸?shù)膽賽?ài)喜劇》，才讓人大跌眼鏡，除了聲音和配樂(lè)，劇情和畫面的感人程度都讓我懷疑是不是AI創(chuàng)作的試驗(yàn)品。

第三，是平臺(tái)番劇受眾顯著縮小

從目前的總播放量看，縱使是被標(biāo)上“霸主”的《薇薇 -螢石眼之歌-》，目前8集的播放總量還不到1000萬(wàn)，其余當(dāng)季作品的數(shù)據(jù)也不算樂(lè)觀。

造成這種情況的原因很多，包括了有些觀眾會(huì)選擇其他平臺(tái)觀賞、有些由于年紀(jì)、學(xué)業(yè)、生活等客觀原因降低了觀劇需求，以及平臺(tái)的“弱二次元化”思路。

這種現(xiàn)象背后有個(gè)隱患，即老用戶析出，新用戶往往更加追求內(nèi)容的“短、平、快”，平臺(tái)在內(nèi)容與質(zhì)量上有個(gè)難以量化的平衡點(diǎn)，從趨勢(shì)看，這種生態(tài)系統(tǒng)臨近混亂在所難免。至于未來(lái)會(huì)發(fā)生什么，我們拭目以待吧。

這篇的原稿其實(shí)寫于6月13日。初版內(nèi)容比這個(gè)長(zhǎng)，但是呢，文中一些內(nèi)容要么顯得敏感（過(guò)不了審），要么很容易引發(fā)不必要的爭(zhēng)議。我仔細(xì)想想，碼字兒又沒(méi)什么錢入賬，只是扯一扯圖個(gè)樂(lè)，何必弄得藏刀含劍。

我個(gè)人越發(fā)覺(jué)得，番劇這個(gè)品類會(huì)越發(fā)邊緣化，而且，一周一期對(duì)于國(guó)內(nèi)這個(gè)“越來(lái)越快”的環(huán)境下，顯得有點(diǎn)慢。隨著很多人已經(jīng)逐漸意識(shí)到要通過(guò)其他方式看番，用戶群又將發(fā)生一次并非是好事兒的強(qiáng)制迭代。

回到原初，大伙兒看番劇還是想圖一樂(lè)，藝術(shù)作品是把三次元的東西改一改丟進(jìn)二次元這個(gè)框里，但如果有人希望從二次元世界里找出三次元的真實(shí)感，那就有點(diǎn)本末倒置了。