1.運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏

在研究拍攝運(yùn)動(dòng)的對(duì)象時(shí)，要非常留意運(yùn)動(dòng)的物體與畫(huà)面邊框之間的關(guān)系。

如果攝影機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的物體一起移動(dòng)，而導(dǎo)致運(yùn)動(dòng)的物體在畫(huà)面中的位置幾乎沒(méi)有改變，那么這個(gè)運(yùn)動(dòng)的方式是不會(huì)產(chǎn)生明顯的視覺(jué)節(jié)奏的。只有與畫(huà)面的邊框有了明顯的相對(duì)運(yùn)動(dòng)，才能產(chǎn)生節(jié)奏點(diǎn)、產(chǎn)生節(jié)奏的變化。在這樣的運(yùn)動(dòng)中，還有主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)與附屬運(yùn)動(dòng)的區(qū)別。比如一只奔跑的馬，整個(gè)身體的運(yùn)動(dòng)是主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)，快速擺動(dòng)的四肢就是附屬的運(yùn)動(dòng)。

有4種方式的運(yùn)動(dòng)能夠產(chǎn)生最基本的節(jié)奏點(diǎn)，我們要尤其注意。

即：

①進(jìn)入畫(huà)面和移出畫(huà)面；
②在另一個(gè)物體前面或后面運(yùn)動(dòng)；
③開(kāi)始運(yùn)動(dòng)或終止運(yùn)動(dòng)；
④改變運(yùn)動(dòng)的方向。

任何攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)都會(huì)體現(xiàn)到畫(huà)面上來(lái)。如果一個(gè)向右的搖鏡頭，被拍攝物體在畫(huà)面上就會(huì)向左移動(dòng)。這就意味著，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了在畫(huà)面中被拍攝物體的運(yùn)動(dòng)。如果攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了被攝物體在畫(huà)面中的入畫(huà)與出畫(huà)、停頓或啟動(dòng)，以及改變運(yùn)動(dòng)的方向，那么這個(gè)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)就產(chǎn)生了節(jié)奏。

2.剪輯與節(jié)奏

剪輯的一個(gè)重要任務(wù)就是：控制小到特定的時(shí)間段落內(nèi)，大到整部影片的節(jié)奏。剪輯師每一次的剪接，也會(huì)產(chǎn)生一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)。

剪輯的節(jié)奏也是包括了布魯斯所提出的三大基本要素：轉(zhuǎn)換單元、重復(fù)和節(jié)拍。

在鏡頭與鏡頭之間的視覺(jué)對(duì)比越強(qiáng)烈，這個(gè)節(jié)奏點(diǎn)就越強(qiáng)。能產(chǎn)生對(duì)比的視覺(jué)要素有很多，包括色彩、調(diào)子、結(jié)構(gòu)等多方面的內(nèi)容。以哪一種視覺(jué)要素作為影像節(jié)奏的主導(dǎo)，需要導(dǎo)演和攝影師根據(jù)實(shí)際創(chuàng)作的情況而定。

在剪輯的節(jié)奏中，任何系列鏡頭的連接都包含了對(duì)比、加速（加快節(jié)奏）、減速（減慢節(jié)奏）的內(nèi)容。數(shù)量較多的短鏡頭連接在一起就會(huì)創(chuàng)造較快的視覺(jué)節(jié)奏；而在同一時(shí)間內(nèi)只切換較少的鏡頭則會(huì)導(dǎo)致節(jié)奏慢下來(lái)。

當(dāng)然控制節(jié)奏的手段是多樣的，比如在剪輯兩個(gè)人對(duì)話(huà)的場(chǎng)景時(shí)，在關(guān)系鏡頭后面會(huì)插入特寫(xiě)鏡頭，隨著對(duì)話(huà)的進(jìn)行，特寫(xiě)鏡頭會(huì)重復(fù)地出現(xiàn)?？偟膩?lái)說(shuō)，同樣的鏡頭重復(fù)得越多，在視覺(jué)上的強(qiáng)度和張力就越削弱。另外，在節(jié)奏中我們也要考慮規(guī)律和不規(guī)律的因素。規(guī)律的節(jié)拍是可預(yù)知的，因而有使整個(gè)節(jié)奏趨向平穩(wěn)的傾向。不規(guī)律的節(jié)拍總體來(lái)說(shuō)有強(qiáng)化節(jié)奏的對(duì)比、產(chǎn)生動(dòng)感與張力的作用。

觀(guān)眾在觀(guān)看快節(jié)奏的剪輯時(shí)，比觀(guān)看慢節(jié)奏的剪輯能更明顯地感覺(jué)到節(jié)拍的存在。如果節(jié)奏過(guò)慢，觀(guān)眾會(huì)因?yàn)楦惺懿坏焦?jié)拍的存在而覺(jué)得很乏味。剪輯是我們操控故事結(jié)構(gòu)的最后機(jī)會(huì)，因?yàn)樵谶@之前演員的表演以及拍攝的畫(huà)面控制都已經(jīng)完成。為了在剪輯的時(shí)候可以達(dá)到預(yù)期的視覺(jué)效果，攝影師在拍攝的時(shí)候，要考慮到拍攝的鏡頭在最后剪輯的流程中將會(huì)起的作用。

3.連續(xù)拍攝與分段落拍攝

一個(gè)動(dòng)作、一場(chǎng)戲或一組場(chǎng)景的戲都可以稱(chēng)為一個(gè)“事件”。這種事件可以是很簡(jiǎn)單的（比如接電話(huà)的一個(gè)動(dòng)作），也可以是復(fù)雜的（比如一段逃亡的旅程）。所有的“事件”都可以分解成一定數(shù)量的“單元”。

比如“接聽(tīng)電話(huà)”這個(gè)動(dòng)作的事件可以分解成以下幾個(gè)單元：

①電話(huà)鈴響；

②角色目光轉(zhuǎn)向電話(huà)機(jī)；

③手伸向電話(huà)機(jī)；

④手抓住聽(tīng)筒；

⑤拿起聽(tīng)筒；

⑥將聽(tīng)筒放到耳朵上。

在表現(xiàn)這6個(gè)單元的內(nèi)容時(shí)，可以有兩種拍攝的方法：

A、連續(xù)拍攝的方法；

B、分段落拍攝的方法。

連續(xù)拍攝的方法，就是使用攝影機(jī)跟隨著拍攝對(duì)象的表演從頭到尾地拍攝下來(lái)。攝影機(jī)可以是靜止的也可以是運(yùn)動(dòng)的，可以把任何想拍的拍攝下來(lái)。如果使用這樣的連續(xù)拍攝的鏡頭，剪輯在表現(xiàn)這個(gè)事件中就無(wú)關(guān)緊要了。在整個(gè)事件中攝影機(jī)的機(jī)位可能是靜止的也可能是移動(dòng)的，不過(guò)這個(gè)事件只使用了一個(gè)鏡頭。

那么，所有的視覺(jué)節(jié)奏的控制就必須在拍攝的過(guò)程中進(jìn)行了。

分段落的拍攝，是指每一個(gè)單元都使用一個(gè)或數(shù)個(gè)鏡頭拍攝。這樣在表達(dá)一個(gè)事件上的鏡頭就是豐富多樣的，包括了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等多樣化的景別類(lèi)型，也包括了關(guān)系鏡頭、細(xì)分鏡頭、插入鏡頭等多種鏡頭類(lèi)型。當(dāng)然這也包括了多樣的拍攝角度。視覺(jué)方式越多樣化，它們組合在一起時(shí)產(chǎn)生的視覺(jué)對(duì)比就越大，造就強(qiáng)烈的視覺(jué)張力的可能性也就越大。如果視覺(jué)樣式比較單一，最終達(dá)到的視覺(jué)力度也就較弱。但是也不是所有的創(chuàng)作都需要很強(qiáng)的視覺(jué)對(duì)比，要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖而定。有經(jīng)驗(yàn)的剪輯師會(huì)選擇最適合故事內(nèi)涵的鏡頭進(jìn)行剪輯。

連續(xù)拍攝和分段拍攝是相對(duì)立的不同拍攝手法，不過(guò)綜合起來(lái)使用，往往可以達(dá)到非常好的效果，因?yàn)檫@兩種拍攝的方法在不同的方面都有自己不同的優(yōu)勢(shì)。

第一，在視覺(jué)強(qiáng)調(diào)方面，分段拍攝的鏡頭以連貫的方式連接在一起的時(shí)候，會(huì)有很多視覺(jué)強(qiáng)調(diào)的點(diǎn)，因?yàn)槊恳粋€(gè)鏡頭都有它要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容；相反，連續(xù)拍攝的連貫鏡頭，會(huì)把強(qiáng)調(diào)的中心放在一點(diǎn)或少數(shù)幾個(gè)重要的位置上。

第二，對(duì)比的控制方面，在連續(xù)拍攝的鏡頭中，要改變畫(huà)面的視覺(jué)樣式，會(huì)受到不少限制，在連續(xù)拍攝的過(guò)程中攝影機(jī)是不可以停下來(lái)的；而分段拍攝就使得控制畫(huà)面的視覺(jué)樣式變得輕松起來(lái)了，這也意味著控制畫(huà)面的對(duì)比也比較容易，在分別拍攝的每一個(gè)鏡頭中，都可以重新安排畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，這意味著導(dǎo)演可以創(chuàng)造更多種的視覺(jué)樣式在一個(gè)事件的表現(xiàn)中，在后期制作中，剪輯師也可以更自由地強(qiáng)化或弱化視覺(jué)的對(duì)比關(guān)系。

第三，分段拍攝在后期的剪輯中可以自由地安排鏡頭間的順序，可以豐富多樣化的敘事方式；而連續(xù)拍攝的單一鏡頭則更加強(qiáng)化了空間上的連續(xù)性和時(shí)間上的順序性。

第四，分段拍攝和連續(xù)拍攝都是整部影片中多樣化視覺(jué)表現(xiàn)的組成部分。在長(zhǎng)達(dá)90分鐘甚至更長(zhǎng)的影片中，分段拍攝和連續(xù)拍攝巧妙地組合在一起，會(huì)防止影片在視覺(jué)上逐漸變得乏味，更加吸引觀(guān)眾的興趣和注意力。

我們最終所需要的是可以交給剪輯師的不同類(lèi)型的鏡頭，這些鏡頭可以流暢地剪輯在一起而不產(chǎn)生問(wèn)題，提供的這些鏡頭還要能給剪輯師一定的創(chuàng)造空間和一定的調(diào)整余地。在另一方面我們還要確認(rèn)在連貫性上沒(méi)有問(wèn)題，不存在剪輯師無(wú)法填補(bǔ)的空當(dāng)。當(dāng)然還要制片人高興，不要拍攝大量的實(shí)際需要之外的鏡頭。

4.節(jié)拍的快慢

節(jié)奏中很重要的是輕重強(qiáng)弱的對(duì)比關(guān)系，這種關(guān)系既可以出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭中，也可以出現(xiàn)在鏡頭與鏡頭之間或是場(chǎng)景與場(chǎng)景之間。

節(jié)奏的節(jié)拍可快可慢，運(yùn)動(dòng)的物體可以產(chǎn)生節(jié)拍，靜止的物體也可以有節(jié)拍，在剪輯中鏡頭的切換當(dāng)然能產(chǎn)生節(jié)拍。如同單個(gè)畫(huà)面中的抽象結(jié)構(gòu)可以控制畫(huà)面整個(gè)的情緒一樣，節(jié)拍的快慢也可以體現(xiàn)多種多樣的情緒。

有的時(shí)候，較快的節(jié)拍可以傳達(dá)出愉快、興奮、喜悅的情緒；而較慢的節(jié)拍可以強(qiáng)化平靜、憂(yōu)郁、悲傷的情緒。畫(huà)面中的演員是體現(xiàn)節(jié)奏的重要元素，所以我們可以為不同的角色設(shè)計(jì)不同快慢的節(jié)拍，這個(gè)都與每個(gè)角色的性格、思想，以及在這個(gè)場(chǎng)景中的情緒有關(guān)聯(lián)。

我們要考慮對(duì)于每個(gè)角色來(lái)說(shuō)，什么樣的節(jié)奏是最符合其性格的。在后期的剪輯中，剪輯師還會(huì)對(duì)節(jié)奏快慢再進(jìn)行一次調(diào)整，可以加快或減慢某個(gè)場(chǎng)景的節(jié)奏。在一個(gè)動(dòng)作或事件中，節(jié)拍的快慢也不是固定的，可以在過(guò)程中加快或減慢。節(jié)奏的節(jié)拍逐漸加快則強(qiáng)化了畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感和視覺(jué)的能量，而節(jié)奏的節(jié)拍逐漸減慢則會(huì)舒緩畫(huà)面原有的張力。

5.故事的節(jié)奏

不同的故事會(huì)有著不同的節(jié)奏。我們可以通過(guò)畫(huà)一條曲線(xiàn)來(lái)表示整個(gè)影片的節(jié)奏。有的故事有著幾個(gè)很明顯的大的起伏，每個(gè)起伏都有自己明確的高峰和谷底，這是比較經(jīng)典的故事節(jié)奏，比如電影《教父》。

有的快節(jié)奏影片的節(jié)奏曲線(xiàn)是一連串的短小起伏，這樣的節(jié)奏多出現(xiàn)在喜劇片中。當(dāng)然故事節(jié)奏也可以是比較慢的，有著起伏不強(qiáng)烈的曲線(xiàn)，這種曲線(xiàn)代表的是那種慢節(jié)奏、矛盾沖突不強(qiáng)烈的影片。故事的節(jié)奏是整部影片的總節(jié)奏，它的韻律奠定了整部影片的整體基調(diào)。

因此，攝影師在拍攝每一個(gè)鏡頭時(shí)，都需要考慮影片與故事節(jié)奏之間的關(guān)系。