三年之約到了，繼《你的名字》《天氣之子》后，災(zāi)難三部曲最終章《鈴芽之旅》終于上線

新海誠的這一部作品和往常一樣，依舊做到了畫面的極致，每一幀都可以當(dāng)壁紙。新海誠的商業(yè)地位已經(jīng)無需多言，一提起他，我們就能想到唯美的畫面構(gòu)圖。

故事起源于女高中生鈴芽在上學(xué)路上遇見帥哥草太，然后在尋找他的途中，打開了廢墟的往門，拔出了封印往門的雕像，這導(dǎo)致了門背后的古老力量蚓厄沖了出來。蚓厄落在地面上就會引發(fā)地震。而后草太及時趕到與鈴芽關(guān)閉了這扇門，阻止了災(zāi)難的發(fā)生。

隨后草太被封印在了，鈴芽母親的遺物--一個只有三條腿的椅子里，然后鈴芽與草太一起隨著貓的指引踏上了環(huán)游日本的旅程。

和前作不同的是跳出來區(qū)域性描寫，變成了公路片。感受各地的風(fēng)土人情，旅程中慢慢補充男女主的信息，這就是直到東京前的內(nèi)容。

在旅途中一路伴隨鈴芽的是草太化身的椅子，椅子是鈴芽媽媽的遺物，我們可以推測，椅子腿的缺失也是當(dāng)年那場大地震，椅子是鈴芽與她母親在災(zāi)難中不幸分離的見證者，所以椅子腿的缺失代表鈴芽內(nèi)心失去媽媽的傷痕，對媽媽的思念是鈴芽內(nèi)心長久得不到排遣的心結(jié)。

鈴芽在一場大地震中失去了母親，環(huán)阿姨代替了這個角色，但是對鈴芽來說這種愛與母親的愛相比還是有一絲隔閡與差距。對于環(huán)阿姨來說，她對鈴芽的愛是無私的，在地震發(fā)生后環(huán)阿姨立刻跑回家確認(rèn)鈴芽的安危，而十二年前找到出門尋找媽媽的鈴芽后，她的第一句話也是“對不起，這么晚才找到你”，更不用說為了養(yǎng)育鈴芽，環(huán)阿姨放棄了個人的社交生活。但對于鈴芽來說，她對這種無私的愛有點習(xí)以為常，像叛逆的孩子，她抗拒這種束縛，某種程度上覺得這種愛是理所當(dāng)然的。而同樣有“理所當(dāng)然的愛”的感覺還有故事中的小白貓--大臣

在前半部分中，大臣擔(dān)任了電影的反派角色，后來我們才明白，不是大臣引發(fā)了災(zāi)難，而是它在指引鈴芽，對于大臣來說，初次見面是鈴芽喂它小魚干，還問它要不要來做我家的孩子，大臣非常欣喜，因而想尋找別人代替它作為要石的職責(zé)，因此，當(dāng)聽到鈴芽說出“我一點也不喜歡你的時候”，大臣感到極度難過與悲傷，最后鈴芽決定代替草太成為要石，大臣只好遺憾的表示我當(dāng)不了鈴芽家的貓了，并重新變回要石，鎮(zhèn)守蚓厄。

從始至終大臣的想法是那么簡單與純粹，它只是想留著鈴芽身邊。

大臣和鈴芽，鈴芽和環(huán)阿姨形成了一組對稱的隱喻

在環(huán)阿姨眼中，鈴芽突然出走，像是變成了壞孩子

在鈴芽眼中，大臣突然放棄要石的職責(zé)，出走環(huán)游，釋放蚓厄，像是災(zāi)難的代言人

在鈴芽與環(huán)阿姨的爭吵中，鈴芽對環(huán)阿姨說，是你自己問我要不要來你家當(dāng)孩子的。

而她在救下大臣時也同樣說過這句話。

在電影后半部分，從東京開始啟下的部分不免有些落入俗套，故事又回到了復(fù)活愛人的經(jīng)典橋段。

《你的名字》廣受好評的原因是因為設(shè)定的事件，與三葉和瀧的感情線相輔相成，兩人感情隨著故事升溫一氣呵成

《天氣之子》評價兩級分化的原因正是這一點沒有處理好

《鈴芽之旅》的感情線不像天子一樣喧賓奪主，但給人的感覺也是大可不必

男主草太并沒有得到多少塑造，作為鈴芽成長的供給也很牽強

用愛情作為鈴芽后半段的主要動機，浪費了前半部分的鋪墊，也綁架了影片。

本作明顯聚焦于鈴芽的成長，愛情部分完全是可有可無，卻在高潮整一命換一命。

而結(jié)尾用一個巧妙的方式圓上了鈴芽開頭的記憶和三條腿凳子的伏筆以一種自我對話的方式撫慰在3.11大地震中失去母親的幼年鈴芽，這一段真的很震撼“我是你的明天”的處理實在是精彩。結(jié)尾好到和后半段不像是同一部電影

總體來說少男少女的戀愛曾經(jīng)是新海誠的制勝法寶，但現(xiàn)在已經(jīng)成為了他的制約，

直面災(zāi)難的溫柔表達對于多數(shù)觀眾來說還是能撫慰人心的，可惜感情線綁架了作品框架顯露出來的潛力