生平介紹：

1925年11月20日生于莫斯科，其家族是一個在立陶宛有顯赫猶太血統(tǒng)的大家庭。1932年，她在挪威靠近北極的斯匹次卑爾根群島（Spitsbergen）上學(xué)與生活直到1936年，因為她的父親邁克爾?普利謝茨基（Michael Emmanuilovich Plisetski，1899-1938）在斯匹次卑爾根群島的阿爾蒂庫古爾（Arktikugol）煤礦，當(dāng)一名工程師和礦長并在那里擔(dān)任蘇聯(lián)的總領(lǐng)事。他雖然并沒有涉及藝術(shù)，也是一位是芭蕾迷。母親雷切爾?梅塞雷爾-普利謝茨卡婭（Rachel Messerer-Plisetskaya，1902-1993）（又稱拉?梅塞雷爾（Ra Messerer））是一名無聲電影演員。她的哥哥亞歷山大?普利謝茨基（Alexander Plisetski 1931-1985）是舞蹈指導(dǎo)，莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)的獨舞；弟弟阿扎里?米哈伊洛夫娜?普利謝茨基（Azari Mikhailovich Plisetsky，1937年出生），芭蕾舞演員，老師和舞蹈指導(dǎo)；舅舅阿薩夫?米哈伊洛維奇?梅謝列爾（Asaf Mikhailovich Messerer，1903-1992年）是大劇院著名的演員、教師和編舞者（被譽為“蘇聯(lián)芭蕾之父”） 以及她的表弟鮑里斯?梅謝列爾（Boris Messerer）是一個杰出的布景設(shè)計師，她的姨媽蘇娜米絲?米哈伊洛夫娜?梅謝列爾（Sulamith Mikhailovna Messerer，1908年8月27日-2004年6月3日）（2004年去世）也是芭蕾舞女演員，生前一直在大芭蕾舞劇院為學(xué)生授課。她外公是猶太人，本人從事牙醫(yī)的工作，然而他非常熱愛藝術(shù)，給了子女們很好的成長氛圍。她的童年在斯大林（Stalinist）專政的陰影下度過：在斯大林大清洗時期，父親被視為反蘇維埃人民的敵人，于1937年5月1日晚逮捕，罪名成立在1938年1月8日被槍斃（因為是猶太人，同時可能是因為他聘請了一名曾是托洛茨基的秘書作為他的副手，后在在尼基塔?赫魯曉夫（Nikita Khrushchev）解凍期間平反）。1938年3月初，母親也因此是（因為是猶太人）” 人民公敵” 的妻子和當(dāng)時才7個月大的弟弟阿扎里?米哈伊洛夫娜?普利謝茨基被流放囚禁在哈薩克斯坦（Kazakhstan）的古拉格（Gulag）群島（著名的集中營）關(guān)押三年之久。作為祖國叛徒的孩子普利謝茨卡婭沒有被送往孤兒院，因此13歲的她面對恐怖，戰(zhàn)爭，混亂，不得不跟著姨媽生活，她的哥哥跟著舅舅阿薩夫?米哈伊洛維奇?梅謝列爾生活，直到她的母親于1941年被釋放。

普利謝茨卡婭的舞蹈天賦在3-4歲的時候已經(jīng)引起家人的注意了，姨媽帶她去看《小紅帽》（姨媽在其中飾演一個角色），在看完后回到家里，她一人扮演所有的角色把全劇重新跳了一遍，觀眾則是媽媽、舅舅和姨媽。她從來不是一個乖寶寶，總是不得安寧，不停地跑動，1932年，姨媽送她去大劇院芭蕾學(xué)校（Bolshoi Ballet Soloist），瑪雅已經(jīng)7歲零8個月了，老師們覺著她太小，根據(jù)現(xiàn)行規(guī)定，孩子應(yīng)該至少8歲才能入學(xué)，不肯收她作學(xué)生，姨媽于是央求老師們：“我們實在管不住她了，不能幫助她跳舞，你們就把她留下吧。”，為了證明普莉謝茨卡雅比同期一般入學(xué)年齡孩子看上去明顯是個人才，然后她露了兩手，老師們毫不猶豫地答應(yīng)了，開始了艱苦而專注地成為一個芭蕾舞演員的生活。在學(xué)校里進(jìn)行一周六天的嚴(yán)格正規(guī)學(xué)校教育與古典芭蕾訓(xùn)練，年輕的普莉謝茨卡雅迅速掌握了非常困難的古典芭蕾技術(shù)，但并不總是心甘情愿。有一次，她違反紀(jì)律要被開除。她不加掩飾地告訴她的老師，她根本無所謂，她說“出去賣蘋果?！钡诓坏絻蓚€星期，她回來上課了。同樣她也是一個不安分的人，即使犯錯的人不是她，她也要把責(zé)備攬到自己身上。普利謝茨卡婭說自己一直憎恨上課和訓(xùn)練，只喜歡跳舞。其實普利謝茨卡婭不是討厭課程，而是對挑戰(zhàn)性不高的事物缺乏興趣。在她6年的學(xué)習(xí)生涯中，傳奇的老師中有：偉大的芭蕾舞演員埃莉扎維塔? 帕維洛維納?蓋爾德（Elizaveta Pavlovna Gerdt，1891-1975）學(xué)習(xí)，她的父親帕維爾?安德列維奇?蓋爾德（Pavel Andreyevich Gerdt）是教安娜?帕夫洛娃（Anna Pavlova）和塔瑪拉?卡薩文娜（Tamara Karsavina）著名的老師。因此，普莉謝茨卡雅是直接與俄羅斯芭蕾的傳統(tǒng)的延續(xù)。埃莉扎維塔? 蓋爾德將她精心打磨成“小鉆石”和優(yōu)異年輕的學(xué)生人才。此后，又得到俄羅斯芭蕾舞界歷史上的傳奇人物——教師阿格麗賓娜?瓦岡諾娃（Agrippina Vaganova）的指導(dǎo)，所有在蘇聯(lián)芭蕾舞學(xué)校都是以列寧格勒芭蕾舞學(xué)校的教學(xué)方法為基礎(chǔ)。其中在列寧格勒阿格麗賓娜?瓦岡諾娃的學(xué)生有：嘉琳娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova）和瑪麗婭?塞梅諾娃（Marina Semyonova）。瓦岡諾娃鼓勵年輕的芭蕾舞演員發(fā)現(xiàn)并找出自己的個性——讓他們自己創(chuàng)造每一個角色。

由于家庭生活的磨難，極大地影響了幼年的普利謝茨卡婭，她有整整一年都沒有上舞蹈課，呆在家里由姨媽照看。普利謝茨卡婭第二次中斷舞蹈課程，則是二戰(zhàn)期間和母親、弟弟一起逃難，一年后，17歲的少女獨自回到莫斯科，因為她不愿忍受沒有演出和舞蹈的日子。

學(xué)生時代的普莉謝茨卡雅經(jīng)常在莫斯科大劇院（Bolshoi Theatre）演出，她剛滿11歲第一次在莫斯科大劇院演出了有阿薩夫?米哈伊洛維奇?梅謝列爾編導(dǎo)的《睡美人》（Sleeping Beauty）飾演面包屑仙女。一年后，她在一部兒童芭蕾舞劇《小仙鸛》（The Little Stork）飾演貓的角色。她在學(xué)校的第七個年頭，在《帕基塔》（Paquita）飾演主角引人注目。

從1941年9月-1942年9月與他的家人疏散到斯維爾德洛夫斯克（Sverdlovsk）。在這座城市沒有機會參加固定的芭蕾舞課程，她的職業(yè)生涯始于《天鵝之死》（The Dying Swan），由她的姨媽根據(jù)米歇爾?福金（Michel Fokine）編導(dǎo)版本復(fù)排，她明亮紅色的頭發(fā)非常醒目，詮釋的天鵝無論是外形和在舞臺上看起來都是一幅美艷的圖畫。她長長的手臂了，其流動性到今天看來仍然是無與倫比的。從而引人注目，原由安娜?帕夫洛娃（Anna Pavlova）所展示一個簡短的著名作品，在歷史上，安娜?帕夫洛娃和《天鵝之死》幾乎已成了同義詞，然而之后普利謝茨卡婭對于《天鵝之死》的詮釋也廣受熱愛，后成為普莉謝茨卡雅的名片，她詮釋人們視為“權(quán)威”。這與她可塑性相關(guān)的——她柔軟和她的胳膊顯著的柔韌性，優(yōu)雅地一石激起千層浪，看似無骨。普利謝茨卡婭自己都說，跳《天鵝之死》至少三萬多次。雖有這麼多次的演出，她試圖在每次表演中帶來不同的呈現(xiàn)和感受。盡管主軸是去詮釋抗拒死亡的掙扎、和求生的想望，她經(jīng)常即興演出，有時視樂曲伴奏的樂器而定，大提琴和弦樂齊奏就是不同的情境，有時視當(dāng)場觀眾的期待而定，但總是優(yōu)美又痛苦，可以讓觀眾心碎落淚的一段生命歷程。普莉謝茨卡雅的跳躍非常靈活，她有技術(shù)實力的舞蹈和超凡的魅力，她被譽為“對她來說沒有做不到的舞蹈技巧” 。在蘇聯(lián)時期，與嘉琳娜?烏蘭諾娃，安娜?巴甫諾娃并稱為蘇聯(lián)芭蕾舞史上“三大瑰寶”。

1943年，她從莫斯科芭蕾舞學(xué)校畢業(yè)后，在梅謝列爾影的響下，進(jìn)入莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)（Bolshoi Ballet），后來隨梅謝列爾訓(xùn)練，從一開始，普莉謝茨卡雅就是一名不一樣的芭蕾舞演員。她只做了很短時間的群舞演員，輕巧又可展現(xiàn)爆發(fā)力的跳躍與旋轉(zhuǎn)、柔軟優(yōu)美的手部和背部動作是她技巧中最讓人津津樂道的，很快就晉升為獨舞演員。在《胡桃夾子》（The Nutcracker）中飾演瑪莎一角。

她追求的是最完美、最富創(chuàng)造性、最深刻的藝術(shù)，決不是僅僅取悅感官的娛樂。她的每一次演出都力圖把新的情感和對角色的理解注入她的舞蹈，因為她真誠的愛戀著芭蕾舞中這些美好的人物。

普莉謝茨卡雅說過：“我一直跳的是古典芭蕾，但我夢想著能表演現(xiàn)代芭蕾，這在我年輕時是很難實現(xiàn)的?！碑?dāng)對不準(zhǔn)演出西方現(xiàn)代作品、許多舞劇的排演和演出得跟著“國家的指示”進(jìn)行、如“國家禮物”般地為當(dāng)政權(quán)貴演出。在前蘇聯(lián)，幾乎每個到訪的外國代表團(tuán)都會被安排觀看普莉謝茨卡雅表演的《天鵝湖》（Swan Lake）（從她于1947年首演《天鵝湖》中最負(fù)盛名的角色奧吉塔/奧吉莉婭和《睡美人》中的奧羅拉公主（1961），30多年里，她總共表演了《天鵝湖》達(dá)800多場，普莉謝茨卡雅外回憶道：“都帶他們來看芭蕾，而且?guī)缀蹩偸?，《天鵝湖》......赫魯曉夫總是與高貴客人坐在包廂里“，其中包括：毛澤東（Mao Zedong）和斯大林。）。但這些箝制或許局限了她的人身自由，但反而是激發(fā)藝術(shù)家追求美的自由意志的力量。就如同普莉謝茨卡雅自己說的：“在越困苦的環(huán)境中，藝術(shù)解救了她，但藝術(shù)更是每個人的救贖?！彼囆g(shù)家的熱情和堅持下去的力量或許也是來自于廣大觀眾支持的精神凝聚。

俄國政府與俄國人民對于藝術(shù)的愛恨情仇。過去一段日子以來，政治經(jīng)濟(jì)上在專政下度過，但人民對于藝術(shù)的熱愛對藝術(shù)家的尊崇卻一直延續(xù)著傳統(tǒng)，1958年，她與和年輕的作曲家羅迪翁?謝德林獲得藝術(shù)家的最高榮譽——"蘇聯(lián)人民藝術(shù)家"（People's Artist of Russia），俄國的藝術(shù)家在國家享有崇高的地位與人民的支持。

充滿諷刺和矛盾的是，藝術(shù)也是鐵幕時代蘇聯(lián)到西方展現(xiàn)文化國力的有效工具，藝術(shù)家在政府的控制下去演出俄國的經(jīng)典古典芭蕾，一舉擄獲西方觀眾，似乎為蘇聯(lián)帶來"文化上的勝利"或是"展現(xiàn)友好"的手段。然而，這些藝術(shù)家確沒有行動與藝術(shù)創(chuàng)作的自由，藝術(shù)的展現(xiàn)也往往受限于意識型態(tài)。

盡管她得到贊譽，然而，莫斯科大劇院管理層對普莉謝茨卡雅不及時培養(yǎng)。當(dāng)時蘇聯(lián)的反猶太復(fù)國主義運動的氣氛， 她的家庭在斯大林時代被清除，加上她個性張揚，目中無人，使得這位天賦出眾的年輕猶太人舞蹈家，加入莫斯科大劇院16年之久，得不到隨莫斯科大劇院出國演出的機會。1956年，在莫斯科舉行的一次音樂會上演出《天鵝湖》，獲得一些國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)注和尊重，這是她職業(yè)生涯中最有力的表演之一。

在那些年里，在美蘇冷戰(zhàn)期間，她作為有著名的國家級芭蕾舞女首席，突出的成就仍然被成為蘇聯(lián)對外宣傳成就的使用。因為她對蘇聯(lián)人來說她太過珍貴，實際上她是“政治犯罪嫌疑人”，前蘇聯(lián)政府認(rèn)為她是“不可輸出的”。正因為如此，蘇聯(lián)情報和國家安全委員會（The intelligence and internal security agency of the Soviet Union）簡稱”克格勃”（KGB）不僅在她出國演出時對其進(jìn)行監(jiān)視，就連她在莫斯科家中時也是如此，歷史學(xué)家大衛(wèi)?卡烏特（David Caute）說：“她的倒戈將是對西方有益的反 蘇宣傳?！币恢钡?959年，在尼基塔?赫魯曉夫總理的批準(zhǔn)下（赫魯曉夫在他的回憶錄中寫道：“普莉謝茨卡雅不僅在蘇聯(lián)是最好的芭蕾舞演員，在世界上也是最好的?！保┭惭萁畈沤獬?，第一次隨大劇院芭蕾舞團(tuán)到美國巡演期間演出了《斯巴達(dá)克斯》（Spartacus），此時此刻，國際上的觀眾才知道莫斯科大劇院有這樣一位出色的芭蕾明星，她的表演僅次于嘉琳娜?烏蘭諾娃，她的表演能力改變了芭蕾世界，無論是在技術(shù)上的光彩照人，還是戲劇性的存在，為芭蕾舞的表演提出了一個更高的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)她的回來時，赫魯曉夫擁抱了她并說道：“好姑娘，回來了。不要讓我看起來像個傻瓜。你沒有讓我失望?！?。1962年，她跟隨大劇院芭蕾舞團(tuán)到西方國家進(jìn)行了為期三個月的世界巡演（管理層認(rèn)為，普莉謝茨卡雅的加入是巡演成功的保證），演出了包括：《雷蒙達(dá)》（Raymonda），《天鵝湖》和《堂?吉訶德》（Don Quixote）。在紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera）演出之后，得到長達(dá)一個半小時熱烈的掌聲，后應(yīng)約翰?肯尼迪（John Kennedy）總統(tǒng)之邀在白宮表演，她回憶說，第一夫人杰奎琳?肯尼迪（Jacqueline Kennedy）向她打招呼說： “你就像安娜?卡列尼娜”。 編導(dǎo)杰羅姆?羅賓斯（Jerome Robbins）剛剛百老匯完成了戲劇《西城故事》（West Side Story），他告訴她“特別想為創(chuàng)作一部芭蕾舞劇給她。”

幾年之內(nèi)，她被公認(rèn)為“國際巨星”， 蘇聯(lián)對待她的文化使者非常青睞，雖然在那些年里在國外巡演斯間，有許多的舞者選擇投奔自由，如：魯?shù)婪?克哈默托維奇?努里耶夫（Rudolf Khametovich Nureyev）、亞歷山大?鮑里斯維奇?戈東諾夫（Alexander Borisovich Godunov）、米哈伊爾?尼科拉維特奇?巴里什尼科夫（Mikhail Nikolaevitch Baryshnikov）和納塔莉婭?羅瑪諾夫娜?瑪卡洛娃（Natalia Romanovna Makarova），留在蘇聯(lián)的普利謝茨卡婭帶給世人的是另一個俄羅斯芭蕾的傳奇典范和人生的啟發(fā)。普利謝茨卡婭解釋說，她這一代人，和她的家人，特別是當(dāng)叛逃是一個道德問題：“誰跑到敵人的一邊，誰就是一個叛徒”，她曾經(jīng)問她媽媽，為什么當(dāng)時他們家并沒有離開蘇聯(lián)，當(dāng)時他們是有機會住在挪威。她的母親說“你父親已經(jīng)拋棄了我和孩子們”。普利謝茨卡婭絕不會成為一個叛徒，她在她的回憶錄中說：“我的丈夫和我的家人住在俄羅斯，我知道他們在等我沒有回來。這就是我為什么沒有留在西方。 “

1960年，烏蘭諾娃退役離開舞臺后，由于她的才華和高超的技藝，1963年，普莉謝茨卡雅很快被宣布為莫斯科大劇院的芭蕾舞首席演員（Prima Ballerina Absoluta），從此之后，一直到90年代初，普利謝茨卡婭一直作為莫斯科大劇院的頂尖明星活躍在舞臺上。但真正奠定芭蕾舞女首席地位的是她在音樂性與戲劇性的情感及美學(xué)表現(xiàn)，這些她的特質(zhì)和優(yōu)勢與她許多名著上演不斷成為 “保留劇目”（Reportoires）中的角色有著緊密連結(jié)，她富有塑性的表現(xiàn)力，非凡的跳躍，靈活的背部，輕盈的步伐和高度的音樂性。她是第一個將這種“環(huán)繞”這樣的飛躍引入芭蕾詞匯的人。芭蕾舞女演員創(chuàng)造了自己的風(fēng)格，其特點是優(yōu)雅，生動感人，清晰和完整的姿態(tài)，姿勢和每個人的舞蹈，以及整個群舞的整體畫面。在其塑造的藝術(shù)中，舞蹈藝術(shù)達(dá)到了很高的和諧。從舞臺生活的一開始，舞者就作為一位悲劇女演員展示了一種難得的天賦。她對所有新事物都抱有無窮無盡的興趣，她并不害怕舞臺實驗。也因其驚人的創(chuàng)造性延長了舞臺生涯而聞名?！笨烁癫币笏咏_伯特·肯尼迪，以獲得對國家有利的情報，但她拒絕了。

她也不斷在教學(xué)與排練中將“舞、樂、劇合一”的概念與精神傳承給新時代與各國的舞者。她在莫斯科芭蕾舞團(tuán)漫長的職業(yè)生涯中，她經(jīng)常與管理層公開造反，雖然她在格里戈洛維奇編導(dǎo)的一些芭蕾舞劇中跳舞，但她逐漸反對莫斯科大劇院的這位藝術(shù)總監(jiān)，多年來，“格里戈羅維奇黨”和“普莉謝茨卡雅黨”的斗爭只是愈演愈烈。

在她出國巡演期間，她與其他一些戲劇和音樂藝術(shù)家成為了朋友，包括：作曲家和鋼琴家倫納德?伯恩斯坦（Leonard Bernstein），與她保持朋友并系直到他去世。鋼琴家亞瑟?魯賓斯坦（Arthur Rubenstein），也是朋友，她能與他用俄語交談。她拜訪了他之后，并在他的俄羅斯的音樂會上演出，小說家約翰?斯坦貝克（John Steinbeck），到莫斯科而住在她的家，聽取成為一個芭蕾舞演員是多么困難的故事，對她說，芭蕾的后臺側(cè)幕都可以成為一個“最有趣小說“。

普莉謝茨卡雅在五六十年代，她的舞蹈事業(yè)處于巔峰期。當(dāng)時，前蘇聯(lián)的舞蹈家們以卓越的技巧和嚴(yán)格的訓(xùn)練聞名于世。但普莉謝茨卡雅以自己的表現(xiàn)力、熱情甚至是舞臺上的大膽而顯得與眾不同。她飾演的角色有：羅斯蒂斯拉夫?維拉蒂米羅維奧奇?扎哈羅夫（Rostislav Vladimirovich Zakharov）《巴赫切薩拉伊的噴泉》（The Fountain of Bakhchisarai）中的扎列瑪；《雷蒙達(dá)》中的同名角色；《吉賽爾》（Giselle）中的米爾達(dá)；《唐?吉訶德》中的基麗婭；《小駝背馬》（The Humpbacked Horse）中的沙皇少女；米哈伊洛維奇?萊奧尼德?拉夫羅夫斯基（Leonid Mikhailovich Lavrovsky）《寶石花》（Stone Flower，1954）中的銅山公主；伊格爾?亞歷桑德羅維奇?莫伊塞耶夫（Igor Alexandrovich Moiseyev）《斯巴達(dá)克斯》（Spartacus，1958）中美麗而多愁的弗里吉亞和熱情活潑的埃吉娜等都演得恰到好處，很有特色；尤里?格里戈洛維奇（Yury Grigorovich）莫斯科版本的《寶石花》（1959）；格里戈洛維奇《睡美人》中的奧羅拉公主（1963） ；格里戈洛維奇莫斯科版本的《愛的傳說》（The Legend of Love，1965）；羅蘭?佩蒂（Roland Petit）的《病玫瑰》（La Rose malade）（馬賽芭蕾舞團(tuán)，1973）；莫里斯?貝雅（Maurice Béjart）的《伊莎多拉》（Isadora）（蒙特卡羅芭蕾舞團(tuán)，1976）和他在莫斯科上演的《勒達(dá)》（Leda，1979）；格加諾羅（Granero）的《瑪麗婭?伊斯圖多》（Maria Estuardo，1988，馬德里）中的同名角色和H.洛佩茲（H.Lopez）的《》（El Renedero）（布宜諾斯艾利斯，1990）。

在20世紀(jì)40年代，50年代，60年代和她舞蹈的暴發(fā)力，形態(tài)和表現(xiàn)力集中地反映了蘇聯(lián)芭蕾舞的最高品質(zhì)。作為世界上公認(rèn)的最偉大的芭蕾舞演員之一，她賦予她的角色有獨特的個性，結(jié)合俄羅斯傳承古典芭蕾精髓與蘇聯(lián)炫耀表現(xiàn)的純抒情技術(shù)，雖然她的身材不高、四肢也不夠修長，但她以強有力的演技能夠證明她是有說服力的。她作為莫斯科大劇院的一員，直到1990年，作為一個舞者她的技巧改變了芭蕾舞世界，其在芭蕾舞中所擁有的，無論在輝煌技術(shù)上和戲劇性的方面都有更高的標(biāo)準(zhǔn)。

在普莉謝茨卡雅的舞蹈生涯中，演出改編自比才名作的《卡門組曲》（Carmen Suite），可算是有著特殊意義的一部。普莉謝茨卡雅曾說過：“跳《卡門》（Carmen）一直是我的夢想?！彼谠L談中回憶兒時第一次在大劇院看到《卡門》時的心情，“無比的怨嘆，為什么比才是為歌劇譜出《卡門》，而不是為了芭蕾？”她說。《卡門》這樣一個敢愛敢恨、風(fēng)姿綽約的女子與故事背后的寒維爾狂野風(fēng)情，深深呼喚著普利謝茨卡婭的渴望。為了這個夢想，她到處找作曲家為她譜曲。1964年，普莉謝茨卡雅首先找上音樂家德米特里?肖斯塔科維奇（Dimitri Shostakovich）。不過，或許肖斯塔科維奇覺得比才的音樂已經(jīng)夠好，但又不知道該怎么拒絕，于是顧左右而言他地邀請普莉謝茨卡雅夫婦到別墅度假，然后考慮了半天才冒出一句：“我害怕比才。”

1966年，古巴編舞家阿爾伯特?阿隆索（Alberto Alonso）（艾麗西婭?阿隆索（Alicia Alonso）的內(nèi)弟）到前蘇聯(lián)演出。中場休息時，普莉謝茨卡雅沖到后臺，劈頭就問：“想不想編《卡門》？為了我?！卑⒙∷靼腴_玩笑地答應(yīng)：“這是我的夢想?！痹谔K聯(lián)與卡斯特羅極度友好的時代，普利謝茨卡婭與阿朗索的合作出奇地順利，此后，阿隆索在一個月內(nèi)就完成了編舞，而音樂方面則由普莉謝茨卡雅的丈夫謝德林負(fù)責(zé)。有趣的是，當(dāng)年普莉謝茨卡雅還因此與阿隆索傳出緋聞，當(dāng)然遭到了兩人的一致否認(rèn)。普利謝茨卡婭想跳《卡門》的渴望和計劃似乎就將實現(xiàn)了，但當(dāng)時《卡門組曲》的演出卻是60年代蘇維埃保守主義極致的一個縮影。普莉謝茨卡雅的夢想終于在1967年4月20日實現(xiàn)，這部芭蕾舞給予了她充分發(fā)揮她的戲劇性和藝術(shù)才華。她刻劃了一個充滿激情，騷動和情色個性年輕的女孩。但《卡門組曲》卻受到了批評。當(dāng)時的蘇聯(lián)文化部部長葉卡捷琳娜?阿列克謝耶夫娜?福爾采娃（Yekaterina Alexeyevna Furtseva，1910年12月7日-1974年10月24日）為其中的奢華和禁忌肉欲大膽感到震驚，她要求立即禁止上演。普莉謝茨卡雅于1995年10月13日在法國出版的自己的回憶錄《我，瑪婭?普莉謝茨卡雅》（I， Maya Plisetskaya）（作品中她喚起了舞者的有規(guī)律生活和超越，講到了蘇聯(lián)歷史，斯大林重組和改革。它描述了她的過去和童年，她的父親去世和與的母親分離，她在他被驅(qū)逐出境的時感到的焦慮。她公開指責(zé)大劇院的陰謀，壓迫和蘇聯(lián)的政治局勢等。）中寫道，福爾采娃說：“同志們，這是一個失敗，完全的失敗，里邊完全是情欲，幾乎毀掉了音樂。這和我們的藝術(shù)是背道而馳的，瑪婭，把裙子穿上，這是在莫斯科大劇院，同志們的舞臺！”

但普莉謝茨卡雅拒絕讓步，她在接受采訪時回憶說：“福爾采娃部長說卡門會死，我說，只有我死了，卡門才會死。但現(xiàn)在我要說，即使我死了?，F(xiàn)在首演完畢，我已死而無憾，但卡門也將活下去?！彼a充說，她的卡門版本是為自由而斗爭的一部分，對她而言，卡門不只是女性追求自主的代表，也反映著當(dāng)時極權(quán)下對自由的渴望。至今，普莉謝茨卡雅共表演了350多場《卡門組曲》。

實際上，在《卡門組曲》中，普莉謝茨卡雅飾演的卡門是古典芭蕾中一個有益的創(chuàng)新。俄羅斯文化評論員阿納托利?科勒列夫在一篇紀(jì)念文章中寫道：“大劇院芭蕾舞的典型風(fēng)格是冷漠的、理性的，直到今天還是如此。但普莉謝茨卡雅卻以熱情動搖了這一切。她從來不害怕把激情、甚至是情欲呈現(xiàn)在舞臺上。她以無與倫比的技巧和表現(xiàn)力，當(dāng)之無愧地成了大芭蕾舞劇院的女王?！币晃煌械奈枵弑硎荆龖騽⌒缘摹犊ㄩT》，據(jù)說是她最喜歡的角色的寫照，“幫助她確定了作為一個傳奇的舞者，而芭蕾很快取而代之作為莫斯科大劇院劇目的一個里程碑?！?/p>

1966年，她聯(lián)合25名文化和科學(xué)人物簽名給蘇共中央總書記列昂尼德?勃列日涅夫（Leonid Brezhnev）一封信，反對給斯大林恢復(fù)名譽。

另一個方面已經(jīng)證明了她是一個有才華的編導(dǎo)，，1971年，由她作曲家丈夫家羅迪翁?謝德林創(chuàng)作了芭蕾《安娜?卡列尼娜》（Anna Karenina）的音樂于1972年開始嘗試編舞，她編導(dǎo)的第一部芭蕾舞劇，她在其中將飾演主角特維爾斯卡雅（Tverskaya）公主，由納塔利亞·伊萬諾夫那·里仁科（Natalia Ivanovna Ryzhenko）飾演渥倫斯基和維克托·維克托羅維奇·斯米爾諾夫-格洛文諾夫（Viktor Viktorovich smirnov-Golovanov）飾演卡列寧，于同年6月12日在莫斯科大劇院上演。她編導(dǎo)的作品還有：1980和1985年分別為莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了《海鷗》（The Seagull）和《帶狗的女人》（Lady with a Lapdog），都是基于對俄羅斯文學(xué)，音樂是由羅迪翁?謝德林特別作曲的（在20世紀(jì)80年代，他被認(rèn)為是繼任者肖斯塔科維奇之后，并成為蘇聯(lián)領(lǐng)先的作曲家。1984年，為羅馬歌劇院復(fù)排的《雷夢達(dá)》在卡拉卡拉浴場上演。

1975年，她最顯著的表演是在一部現(xiàn)代的風(fēng)格、自由形式的舞蹈《波萊羅》（Boléro）中（由莫里斯?貝雅（Maurice Bejart）根據(jù)約瑟夫?莫里斯?拉威爾（Joseph Maurice Ravel）的音樂而作）。她在一塊高架圓形舞臺獨舞，配以40男舞者環(huán)繞起舞。一位評論家寫道，“無法用言語比擬的威嚴(yán)和普莉謝茨卡雅的表現(xiàn)原始之美。

1988年，她以及葉卡捷琳娜?馬克西莫娃（Ekaterina Maximova）；妮娜·蒂莫費耶娃（Nina Timofeeva）；弗拉基米爾·瓦西里耶夫（Vladimir Vasiliev）；還有格里戈羅維奇的妻子納塔莉婭?別斯梅爾特諾娃（Natalia Bessmertnova）（象征性的解雇，因為不久又回到莫斯科大劇院工作）被大劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)尤里?格里戈洛維奇以他們不符合創(chuàng)意競賽的條件解雇，引起了公眾的強烈抗議。她雖然她離開了大劇院芭蕾舞團(tuán)，但她作為一個獨舞還是在角色中舞蹈，盡管身材不如以前，但她的演技使她能夠最有說服力的證明。

20世紀(jì)80年代，普莉謝茨卡雅和謝德林花了很多時間在在俄羅斯以外的地區(qū)工作，曾先后訪問過中國、美國、法國、捷克、印度等國。她曾在1975-1976年在 阿根廷科隆劇院工作，1983-1984年出任羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Rome Opera Ballet）的藝術(shù)總監(jiān)，然后從1988-1990年在西班牙國家芭蕾舞團(tuán)（Spanish National Ballet）出任藝術(shù)總監(jiān)。在她70歲生日時，她首次在貝雅為她編導(dǎo)的名為《萬福，瑪麗婭》（Ave Maya）作品中亮相。

1987年，她在美國巡演并于大衛(wèi)?霍華德舞蹈中心（David Howard Dance Center）開設(shè)大師班上。并在當(dāng)年10月，她與努里耶夫和米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）在紐約與瑪莎?格雷厄姆舞蹈團(tuán)（Martha Graham Dance Company）進(jìn)行本年演出季的首場演出。

1988年，“向普莉謝茨卡雅致敬”（Hommage à Plisetskaya）在波士頓上演。

1992年，大劇院的明星們在莫斯科紅場奉獻(xiàn)的一場芭蕾精品集粹的演出中，再次表演她那如泣如訴、令人淚下的《天鵝之死》，流暢的肢體，告別人生流瀉而出的感情，當(dāng)大提琴最后一道拉弦聲落，全場爆出如雷瘋狂的掌聲、尖叫、歡呼，謝幕不止，鮮花紛擲到舞臺。

1993年10月10日，在大劇院慶祝登臺五十周年的演出，同年獲得西班牙國籍。

1994年，她在圣彼得堡一直主持每年舉行的經(jīng)她名字命名的“瑪麗婭國際芭蕾舞比賽”（Maiya International Ballet Competition）。與類似的比賽不同的是，在“瑪麗婭國際芭蕾舞比賽”的競爭的參與者他們被允許有選擇舞蹈的自由，強制的選擇只有一個或兩個。在第二屆“瑪麗婭國際芭蕾舞比賽”中，當(dāng)所有的最高榮譽獲得者都是俄羅斯的舞者時，后在溫和爭議中結(jié)束。自1994年以來，她擔(dān)任一些國際芭蕾舞比賽的評委，同時也經(jīng)常在俄羅斯和其它國家擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)工作。

當(dāng)大多數(shù)首席芭蕾舞者早已退休，普莉謝茨卡雅還繼續(xù)在舞臺上表演。1996年，在圣彼得堡舉行的芭蕾慶典上，她跳起了她的代表作《天鵝之死》并在同年于紐約城市劇院演出，其出色的表演得到好評如潮。同年，她被任命為俄羅斯帝國芭蕾舞團(tuán)（Imperial Russian Ballet）主席。

2004年，普莉謝茨卡雅夫婦倆定居在德國慕尼黑，但她通常居住在馬德里，而她的母親的家人則居住在立陶宛，她在特拉凱城堡附近有一套別墅（她擁有立陶宛公民身份 ，她和謝德林是第一個獲得立陶宛護(hù)照的俄羅斯人）。

2005年11月20日，在她80歲生日時，俄羅斯人為此已經(jīng)舉行了為期一周的慶祝活動，包括：普莉謝茨卡雅的影展以及青年演員重新詮釋她的經(jīng)典劇目等等，在新聞發(fā)布會上，普莉謝茨卡雅說：“人就像玫瑰一樣，有的早早凋謝，有的卻能綻放很長時間?！逼绽蛑x茨卡雅的舞蹈生涯就延續(xù)了60多年。她的跳躍堪稱傳奇，她天鵝般的手臂似乎能伸展到天際，她柔軟的腿能碰到背上那赤褐色的頭發(fā)，她似乎就停在了半空中。當(dāng)晚，普莉謝茨卡雅更是親自登臺，表演了一段3分鐘左右的芭蕾舞《萬福，瑪麗婭》，這是1995年有前法國著名編舞家莫里斯?貝雅特別為普莉謝茨卡雅創(chuàng)作的。芭蕾舞評論家塔婭娜?庫茲內(nèi)索娃說：“在舞蹈史上，從來沒有一個女演員能像她那樣60年來都是人們注目的焦點。她身上有著一種超凡的魅力，只要她一出現(xiàn)，人們就知道什么叫做優(yōu)雅。盡管已是80歲高齡，但普莉謝茨卡雅的身材依舊苗條，看起來還和以前一樣柔軟和優(yōu)雅。在俄羅斯大芭蕾舞劇院新落成的舞臺上進(jìn)行預(yù)演時，普莉謝茨卡雅依舊能踮起腳尖，贏得了滿堂喝彩，許多觀眾都激動得淚光閃閃。普莉謝茨卡雅也頗有感觸地說：“每一個動作對我來說都意味深長，每一個手勢、每一個眼神都讓我想起過去的很多事情。”它被大多數(shù)舞蹈專家認(rèn)為是二十世紀(jì)下半葉最杰出的舞者。

當(dāng)日還在日本訪問的俄羅斯總統(tǒng)弗拉基米爾?普京（Vladimir Putin）特意打電話給普莉謝茨卡雅，向她80歲生日表示祝賀。普京的新聞秘書亞力謝?格羅莫夫說：“總統(tǒng)表示，他和數(shù)百萬愛著普莉謝茨卡雅的人一樣，了解她的為人，欣賞她的天賦，而且是她的具有創(chuàng)造性藝術(shù)的愛好者?？偨y(tǒng)告訴普莉謝茨卡雅，他已經(jīng)簽署了一項國家特別津貼，設(shè)立普莉謝茨卡雅芭蕾舞獎學(xué)金，并打算在克里姆林宮親自頒發(fā)給她?！?/p>

2015年5月2日，因心臟病發(fā)作在德國慕尼黑去世。根據(jù)她的遺囑，遺體進(jìn)行了火化，其骨灰等謝德林去世后也火化并一同組合灑在俄羅斯。

俄羅斯總統(tǒng)普京表示慰問，總理德米特里?梅德韋杰夫（Dmitry Medvedev）說，“整整一個時代的芭蕾與普莉謝茨卡雅就消失了。”

白俄羅斯總統(tǒng)亞歷山大?盧卡申科（Alexander Lukashenko）對她的家人和朋友們進(jìn)行慰問：“偉大的瑪雅?普莉謝茨卡雅的去世，其創(chuàng)作的作品體現(xiàn)了整個時代文化，對俄羅斯和世界的藝術(shù)是一個無法挽回的損失。她燦爛的舞蹈和令人驚奇的優(yōu)雅，生動的戲劇性極其鮮明和出色的掌握讓觀眾眼花繚亂。感謝她在舞臺上對藝術(shù)投入的無私奉獻(xiàn)，得到全世界的尊重?！?/p>

2015年11月18日，由普莉謝茨卡雅親密朋友、大劇院音樂總監(jiān)及著名的指揮家瓦萊里?杰捷耶夫（Valery Gergiev），特別為她舉辦一場紀(jì)念音樂會。

2015年11月20日，在普利謝茨卡婭90歲生日那天，為表彰她的榮譽，俄羅斯政府指定在莫斯科市中心莫斯科大劇院附近的烏莉特薩?波伊莎雅?德米特羅夫卡（Ulitsa Bolshaya Dmitrovka）廣場，命名為“優(yōu)秀的俄羅斯芭蕾舞演員普莉謝茨卡雅”廣場。

2015年12月27日，在圣彼得堡瑪麗婭劇院交響樂團(tuán)舉辦一場紀(jì)念音樂會，由瓦萊里?杰捷耶夫指揮，芭蕾舞者迪亞娜?維斯內(nèi)娃（Diana Vishneva）參加了演出。

2016年11月20日，在“瑪婭?普利謝茨卡婭廣場”豎起芭蕾舞女演員的紀(jì)念碑。

瑪婭?普利謝茨卡婭和羅迪翁?謝德林國際基金會

為此，他們?yōu)閯?chuàng)作和維護(hù)關(guān)于瑪婭?普利謝茨卡婭和她的丈夫，作曲家羅迪翁?謝德林的生平檔案的紀(jì)錄片做出了貢獻(xiàn)。 一個關(guān)于古典舞蹈和音樂作品的博物館；組織古典舞蹈比賽；與古典芭蕾舞和/或作曲有關(guān)的課程和講座，會議和其他教育活動。

2.家庭生活：

1956年，她與芭蕾舞獨舞馬里斯?利耶帕（Māris Liepa，1936-1989）結(jié)婚，但他們在三個月后離婚。1958年，她和年輕的蘇聯(lián)作曲家羅迪翁?謝德林（Rodion Shchedrin，1958-2015）結(jié)婚。1966年她與小她12歲的美國演員沃倫?比蒂（Warren Beatty）發(fā)生外遇，他們之間盡管語言不通，似乎彼此已經(jīng)非常相愛，從而啟發(fā)他了解了俄國革命（Russian Revolution），這使他在1981年編導(dǎo)和制作了電影《羅斯》（Reds）而名氣大漲。

謝德林他在接受俄羅斯《論證與事實》雜志采訪時，談到他與妻子的相識，以及他們共同的事業(yè)追求，謝德林說：“我最初不是見到她，而是聽到她。在前蘇聯(lián)時期，布爾什維克關(guān)閉了所有的沙龍，但有一個叫莉莉婭的沙龍卻一直存在。而莉莉婭本人，據(jù)說有一種奇妙的天賦，她能判定別人的才華。當(dāng)她第一次聽到馬雅可夫斯基的詩時，詩人正在追求她的姐姐，而她則從姐姐手里奪其所愛，她對馬雅可夫斯基說，“您是一位天才！”

正是這位沙龍女主人，有一次問謝德林，您想不想聽一個年輕芭蕾舞演員唱謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergei Prokofieff）的《灰姑娘》（Cinderella）？謝德林同意了，是出于禮貌。后來謝德林回憶說，那歌聲無比的純真和美妙！

不久，謝德林見到了普里謝茨卡婭。棕色頭發(fā)、綠色眼睛、脖頸兒很長……她請他作一首樂曲。謝德林花費了很大精力譜曲，可不知為何普里謝茨卡婭沒有用這首曲子編舞，謝德林多少感到不快。后來謝德林和另一位作曲家一起創(chuàng)作芭蕾舞劇《小駝背馬》時，那人建議謝德林一起去劇院了解舞蹈藝術(shù)的精髓，于是在排練室謝德林又見到了普里謝茨卡婭。那一刻此前的不快煙消云散，謝德林說，“用現(xiàn)在時髦的說法，我‘完全墜入情網(wǎng)’。我特別執(zhí)著，當(dāng)男人愛上女人的時候，沒有什么能夠阻擋他去愛，而普里謝茨卡婭也給我以同樣的回報?！敝x德林說，他還不能說是完全的芭蕾舞迷，但他是百分之百的普里謝茨卡婭迷。

他們一起生活越久，謝德林對普里謝茨卡婭就越著迷，依然存有新奇感。一次在謝德林的作品開幕式上，普里謝茨卡婭的演出竟然是一次完全即興的演出，而結(jié)果，讓在場的兩千名觀眾激動不已。對于謝德林來說，普里謝茨卡婭本身就是繆斯，她的靈感，她的感受力，當(dāng)然還有她的知識。他們經(jīng)常在一起交流讀書的心得。一般人都認(rèn)為，大師一級的藝術(shù)家很難共同生活在一起，但是也有例外。謝德林和普里謝茨卡婭不僅共同生活了近半個世紀(jì)，而且，就像舞蹈和音樂緊密相聯(lián)一樣，他們兩人的生活與事業(yè)也是相得益彰。

可是生活也有不順心的一面。那就是普里謝茨卡婭的職業(yè)使她選擇不要孩子。看到一些芭蕾舞演員因此而放棄職業(yè)，普里謝茨卡婭曾在一本書中寫道，不管愿意不愿意，必須做出選擇。

他們之間沒有子女，然而，這個世界居然有人跳出來說，她是普里謝茨卡婭的女兒。一時間媒體也將此事炒得沸沸揚揚（雖然媒體的總編最后寫信致歉，但在1999年，普利謝茨卡婭還是向莫斯科普倫涅斯基區(qū)法院訴訟《莫斯科日報；》就該報文章“你好，我是瑪婭 ?普利謝茨卡婭的女兒”，最后法院判處芭蕾舞女演員沒有女兒。）根據(jù)那人的說法，當(dāng)時52歲的普里謝茨卡婭是秘密地坐飛機從她正在巡回演出的澳大利亞飛回圣彼得堡，生下孩子（而且還生在一家克格勃的婦產(chǎn)醫(yī)院）。對此，謝德林要和普里謝茨卡婭必須做出說明。他們出示了在澳大利亞演出的日程安排，都是排得滿滿的，而從澳大利亞飛到俄羅斯需要33個小時，這當(dāng)然是不可能的。更離奇的是，據(jù)說普里謝茨卡婭生下孩子后就把嬰兒送給一個剛剛死了新生兒的母親。于是他們又請律師查清，在那段時間，這個地區(qū)嬰兒沒有一例死亡。與此同時普里謝茨卡婭還請醫(yī)生會診，得出結(jié)論，她不曾生育過……面對這種電視劇都編不出的東西，謝德林對記者說，這對于普里謝茨卡婭來說是很大的冤屈，她，不應(yīng)該受此對待。這個獲得過列寧獎和人民藝術(shù)家稱號的芭蕾舞演員，早年歷經(jīng)磨難，父親被槍決，母親被投入監(jiān)獄，她也險些被送入孤兒院。

然而，這個世界的確充斥著一些瘋子和冒險家。有一個男人曾到他們家多次，他反復(fù)對普里謝茨卡婭說：“我是你的兒子！”這個男人長相很老，蓬頭垢面，衣衫襤褸……普里謝茨卡婭問他：您有多大年紀(jì)？在得知他的年齡后，普里謝茨卡婭說，“在這種情況下，我在9歲的時候就生下了你?！?/p>

3.所獲榮譽和獎項

1949年，獲得在布達(dá)佩斯舉辦的第二屆世界青年和學(xué)生音樂節(jié)芭蕾舞比賽一等獎和金質(zhì)獎?wù)拢‵irst Prize and Gold Medal at the Ballet Competition II World Festival of Youth and Students in Budapest）

1951年，獲得俄羅斯蘇維埃社會主義聯(lián)邦共和國榮譽藝術(shù)家（Honoured Artist of the Russian Soviet Federated Socialist Republic （RSFSR））

1956年，獲得俄羅斯蘇維埃社會主義聯(lián)邦共和國人民藝術(shù)家（People's Artist of the Russian Soviet Federated Socialist Republic （RSFSR））

1959年，獲得蘇維埃社會主義共和國聯(lián)盟人民藝術(shù)家（People's Artist of the Union of Soviet Socialist Republics （USSR））

1962年，獲得巴黎舞蹈學(xué)院安娜?巴甫洛娃獎（Anna Pavlova Prize， Paris Academy of Dance）

1964年，獲得列寧獎金（Lenin Prize）——在莫斯科大劇院舞臺上表演蘇聯(lián)古典芭蕾舞劇目

1967年，1976年，1985年，獲得列寧勛章（Orders of Lenin）

1968年，獲得“為了芬蘭” 獎?wù)拢?Medal "Pro Finland"）

1977年，獲得巴黎雅克?希拉克市長金質(zhì)獎?wù)拢℅old medal from the mayor of Paris， Jacques Chirac）

1981年，獲得勞工紅旗勛章

1984年，獲得法國文學(xué)和藝術(shù)司令官勛章（Commander of the Order of Arts and Letters （France））

1985年，獲得社會主義勞動英雄（Hero of Socialist Labour）——因其在蘇聯(lián)舞蹈藝術(shù)發(fā)展方面作出的特出色貢獻(xiàn)

1985年，獲得索邦大學(xué)博士（Doctor of the Sorbonne）

1986年，獲得法國軍團(tuán)騎士勛章（Chevalier de la Légion d'honneur）

1986年，獲得“1986年最佳獎（巴黎市政府年度最優(yōu)雅的女人）（ The prize "Excellent-1986"（Paris City Hall the most elegant woman of the year））

1989年，獲得意大利“康道蒂大道”獎（ The award "Via Condotti" ，Italy）

1990年，獲得西班牙美術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀金獎

1991年，獲得“為藝術(shù)服務(wù)” 西班牙金質(zhì)獎?wù)拢?Gold medal "For services to the arts" ，Spain）

1993年，獲得莫斯科國立大學(xué)名譽教授（Honorary Professor of Moscow State University）

1995年11月21日，為了祖國金質(zhì)三等勛章——為國家的文化和當(dāng)代舞蹈藝術(shù)的顯著貢獻(xiàn)作出突出貢獻(xiàn)（Order of Merit for the Fatherland: 3rd class (21 November 1995) – for outstanding contributions to national culture and a significant contribution to contemporary choreographic art）

2000年，獲得 “俄羅斯國家奧林匹斯” 獎（ The prize "Russian National Olympus"）

2000年，獲得俄羅斯“民意”基金會每年在科學(xué)，藝術(shù)和文化領(lǐng)域的民意調(diào)查 “年度人物” 投票中獲得第3名（ "Man of the Year" in the field of science， art and culture in a poll of the annual Russian Fund "Public Opinion"）

2000年，獲得凱旋獎（Triumph Prize）

2000年，獲得 “俄羅斯國家奧林巴斯” 獎金（Premium "Russian National Olympus"）

2000年11月18日，為了祖國金質(zhì)二等勛章——為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展作出突出貢獻(xiàn)（Order of Merit for the Fatherland: 2nd class (18 November 2000) – for outstanding contribution to the development of choreographic art）

2000年11月20日，獲得由俄羅斯總統(tǒng)弗拉基米爾?普京頒發(fā)的政府獎（Award from President of Russia Vladimir Putin）

2003年，獲得立陶宛偉大的司令官十字金質(zhì)勛章（Great Commander's Cross of the Order for Merits to Lithuania）

2003年，獲得 “俄羅斯自豪的民族” 獎（Award "National Pride of Russia"）

2005年，獲得西班牙阿斯圖里亞斯王子獎（Prince of Asturias Award ，Spain）

2005年，獲得立陶宛維爾紐斯巴波拉?拉德維拉泰勛章（Order Barbora Radvilait? （Vilnius， Lithuania））

2005年，獲得聯(lián)合國教科文組織莫扎特獎?wù)?/p>

2005年11月20日，為了祖國金質(zhì)一等勛章——多年來為國內(nèi)和國際的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作活動的發(fā)展突出貢獻(xiàn)（Order of Merit for the Fatherland: 1st class (20 November 2005) – for outstanding contribution to the development of domestic and international choreographic art， many years of creative activity）

2006年，獲得日本皇家世界文化獎（ Praemium Imperiale (in Hornor of Prince Takamatsu， Japan) ）

2008年，獲得布達(dá)佩斯匈牙利舞蹈學(xué)院名譽博士（Honorary Doctor of the Hungarian Dance Academy，Budapest）

2009年，獲得意大利維托里奧?德?西卡獎 “前所未有的職業(yè)生涯和在舞蹈領(lǐng)域的杰出成就”（ Prize Vittorio De Sica (Italy) "for an unprecedented career and outstanding achievements in the field of dance"）

2009年，獲得《芭蕾雜志》“舞蹈之魂”提名獎

2009年，獲得俄羅斯芭蕾獎“舞之魂”類別中的“傳奇人物” 獎（ Russian ballet prize "Soul of the Dance" in the category "Legend"）

2010年11月9日，為了祖國金質(zhì)四等勛章——多年來為國家的文化和舞蹈創(chuàng)作活動的發(fā)展突出貢獻(xiàn)（Order of Merit for the Fatherland: 4th class (9 November 2010) – for outstanding contribution to the development of national culture and choreography， many years of creative activity）

2011年，獲得日本“升起的太陽”三等勛章（Order of the Rising Sun， 3rd class ，Japan））

2012年，獲得法國司令官十字勛章（Officers Cross）

2013年，在波羅的海地區(qū)“巴蒂卡之星”人道主義關(guān)系的發(fā)展和加強（俄羅斯聯(lián)邦文化與宣傳部，俄羅斯聯(lián)邦戲劇協(xié)會，圣彼得堡政府文化委員會）國際獎（International Prize for the development and strengthening of humanitarian relations in the Baltic Sea Region "Baltic Star" (Ministry of Culture and Mass Communications of the Russian Federation， the Union of theatrical figures of the Russian Federation， Committee on Culture of the Government of St. Petersburg）

2015年，獲得莫斯科戲劇 “金面具” 獎——為戲劇藝術(shù)的發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)

獲得 “對格魯基亞的文化藝術(shù)作出的貢獻(xiàn)” 波蘭金質(zhì)獎?wù)拢℅old medal “For merits in culture Gloria Artis”（Poland））

獲得西班牙榮譽市民（Honorary Citizen of Spain）

“為了紀(jì)念弗拉基米爾?伊里奇?列寧誕辰100周年”，獲得英雄的勞動者獎?wù)拢∕edal "For Valiant Labor. To commemorate the 100th anniversary of the birth of Vladimir Ilyich Lenin "）

“對于科學(xué)，藝術(shù)和文化的發(fā)展作出貢獻(xiàn)” 獲得RAO榮譽獎（Honorary award RAO "For contribution to the development of science， art and culture"）

獲得西班牙伊莎貝拉天主教司令官獎（Commander of the Order of Isabella the Catholic，Spain））

獲得立陶宛格迪米納斯大公司令官勛章（Commander of the Order of the Lithuanian Grand Duke Gediminas）

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