在復原臨摹這幅作品時，遇到最大的問題應該就是設(shè)色的準確性了，因為壁畫原作已在戰(zhàn)火中被毀，僅留下1913年出版的畫冊圖例，加之當時攝影和印刷工藝的落后，而且這些印刷品存放已超過百年，偏色、捎色情況非常嚴重，而新近出版的畫冊又都是翻拍自這些老舊文獻資料，所以偏色更甚。

為獲得準確色彩，最終選擇去了柏孜克里克。實地考察殘存的壁畫碎片，對復原臨摹十分重要，觀看實物現(xiàn)狀對調(diào)整照片和出版物的色差有巨大幫助，而且可以對顏料氧化現(xiàn)狀有充分了解。

探訪過程中讓人印象最深刻的莫過于15號窟，它是一個倒U字形的甬道，寬度僅能通過一人，而高度達3米多，窟內(nèi)漆黑到伸手不見五指，自然光無法照入，很難想象古人在如此艱難的條件下秉燭作3米高的滿鋪壁畫是何感受；而正是15號窟的壁畫，被一點不留的全部切割并流失海外，而且大部分都毀于二戰(zhàn)時對柏林的空襲中。