搭班唱戲?qū)ξ襾碚f，是個(gè)解放，因?yàn)椴槐卦贋榻M班的事四處求人了，也不用再被日常事務(wù)性的雜事勞累奔忙了，可以比較專心地演戲，專心地學(xué)藝。

最初，我搭的班是不固定的，有時(shí)在王又宸先生的班社，有時(shí)在孟小冬、雷喜福、譚富英等先生的班社，其中，我搭班最多的就是王又宸的班社。

王又宸先生，字又震，別號癡公，原籍山東掖縣，是知識分子出身。他自幼酷愛京劇，清末以票友享名梨園界，演老生，宗的是譚（鑫培）先生，由于他長期刻苦揣磨，演出頗能體現(xiàn)譚派神韻。

我學(xué)青衣宗的是王（瑤卿）派，而王瑤卿先生又是譚鑫培先生舞臺生活的長期合作者，所以，我同王又宸先生的戲路子合適，很便于同臺演出，象《王寶釧》、《大探二》、·《御碑亭》、《四郎探母》等戲都是我們經(jīng)常演出的。有時(shí)，王又宸先生主演老生的大軸戲，我就在倒第二唱壓軸，單挑一出《蘇三起解》或《能仁寺》。

我們的演出多在北京、天津、濟(jì)南、青島等地。記得我同王又宸先生最后一次演出是在天津，那是一九三八年一月春節(jié)期間，我同王又宸先生應(yīng)天津中國大戲院之約，赴津演出。同行的有侯喜瑞、馬富祿、陳盛泰、王士英、朱琴心、周維俊等，計(jì)劃演七天，由于很受觀眾歡迎，有時(shí)上座竟達(dá)三千多人，合同期滿時(shí)，劇院方面再三挽留，約我們續(xù)演一場“搭桌戲”，因?yàn)槭⑶殡y卻，王又宸先生就應(yīng)下了，演出的劇目是《四郎探母》。演出時(shí)，王又宸先生就感到身體欠佳，有些力不從心，但他的表演仍然一絲不茍，劇場效果很熱烈。萬沒想到回北京不久，王又宸先生心臟病突然發(fā)作，逝世時(shí)年僅五十六歲。

唱戲不能光憑天份、賣力氣，應(yīng)該在藝術(shù)表演水平上不斷求得深造。那時(shí)候，在京劇界，梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等先生在舞臺上各自獨(dú)樹一枝，爭芳斗艷，獲得了很高的聲譽(yù)，造成了一個(gè)京劇旦角藝術(shù)的鼎盛局面?！八拇竺钡乃囆g(shù)吸引了眾多后學(xué)者，我也在此之列，我多么希望我的學(xué)習(xí)能夠得到他們的一些教益呀！然而，我深知求藝之難，一個(gè)窮人家的孩子，拜個(gè)老師要費(fèi)多大的周折。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拘緊，我很少有機(jī)會去看他們的演出，我常常和小伙伴們在戲園子門口留連徘徊，觀望門口車水馬龍的盛況，聽聽過往觀眾對演出情景的贊美議論，這些，對我都是一種很大的精神安慰。但沒想到，我企求得到、又自以為不容易得到的愿望，竟在一次演出之后得到了實(shí)現(xiàn)。

那還是在王又宸先生故去之前，約在一九三六年。一天，我同王又宸先生在華樂戲院演《二進(jìn)宮》，沒想到尚小云先生也到戲院來看戲了。散了戲，卸了裝，后臺管事的叫我到柜房去，說有人要見我，我到柜房一看，尚先生笑呵呵地站在那兒，我一看是尚先生就感到意外的喜悅。尚先生見我來了，上前拉著我的手問長問短。寫文章有那么一句話，“文如其人”，演戲也一樣一“戲如其人”，尚小云先生的唱腔剛健清麗，演的多是些豪爽剛烈的女性，他的為人也是快人快語的，沒說兒句話就對我說：“明兒到我家，我給你說戲！”說完就走了。

尚先生走后，我內(nèi)心的喜悅還沒有平靜下來，心想，若是得到尚先生的親授，該有多好呀！但這件事卻使我?guī)煾咐盍钘飨壬械讲话?，因?yàn)槲彝钕壬呀?jīng)訂立師徒契約，如今尚先生要教我戲，師父就以為他是要收我為徒，若是換了別人，師父就能當(dāng)面說破，但尚先生在梨園行里名氣大，師父不好當(dāng)面說，我在中間就感到很為難了。后來，師父只好求助于王瑤卿先生。王瑤卿先生輩份大，資歷老，在梨園行里享有最高的威信。他聽到師父的訴說之后，就打了個(gè)電話給尚先生，問尚先生：“聽說你要給君秋說戲？尚先生回答說：“這孩子不錯(cuò)，有出息……”王先生當(dāng)即打斷了他的話，告訴他說：“君秋已經(jīng)是李凌楓的寫字徒弟了！”一說到這兒，尚先生就全明白了，他爽快地笑著說：“您放心，我不奪人之美，不用拜師，我照樣教戲?！蓖醅幥湎壬汛螂娫挼氖赂嬖V了我們。我?guī)煾高@才放了心，我也舒了一口氣。第二天我去尚家登門求教，尚先生很痛快地說：“你師父怕我把你奪了去，我就不便收你當(dāng)徒弟了。這樣吧，你就拜我當(dāng)干老吧！”我聽了忙著拜了尚先生。這件事當(dāng)時(shí)在梨園界一時(shí)傳為佳話，以后報(bào)刊登我的消息時(shí)，常在我的名字前加上“尚小云高足”之稱，實(shí)際上我并不算尚先生的入室弟子，雖然如此，尚先生對我始終是另眼看待的。

尚太太也挺喜歡我，時(shí)常對我進(jìn)行關(guān)照。那時(shí)，尚先生正給一家小姐說《春秋配》，最初我不好意思進(jìn)去聽，怕擾了人家，尚太太就對我說：“君秋，去！聽著去！”先生說戲，口干了要喝茶，尚太太就叫我送茶去，我端著茶碗站在一旁聽尚先生說戲。就這樣，既沒千擾人家，自己也學(xué)了東西。我以后演的《春秋配》，從尚先生那里得到了不少的啟發(fā)和教益。

尚先生不僅毫無保留地教我學(xué)戲，而且竟親自出面組班，讓我挑頭牌，主演青衣。

事情還得從尚先生同“富連成”班社的一段由頭說起：

約在一九三五年秋，“富連成”里“盛”字輩的學(xué)生出師后曾有一度同葉家鬧翻了，一批“盛”字輩學(xué)生離開科班到上海唱戲去了，那時(shí)候，“世”字輩的學(xué)生還沒有出來，“富連成”一時(shí)青黃不接，演出發(fā)生了危機(jī)。尚小云先生見此光景，忍“富連成”垮臺，于是他就仗義疏財(cái)，出資扶助，并親自出面組織“富連成”的學(xué)生排戲，他給李世芳、毛世來、李世霖等排《昆侖劍俠傳》、《金瓶女》、《娟娟》等戲，又給李世芳、毛世來、葉盛章、王連平等排演《酒丐》，還叫高富遠(yuǎn)、尚富霞等隨他一起到班社協(xié)助排演，一時(shí)間，“富連成”的演出又興旺起來了。

來年，尚先生把其子長春送到“富連成”學(xué)戲，長春學(xué)了一段時(shí)間，退出了“富連成”。尚先生又專為他請了沈富貴先生來家里教戲，同時(shí)招了幾個(gè)學(xué)生，其中有趙和春、賈壽春、王富春等，要他們學(xué)《武文華》。我去尚家學(xué)藝，正是在這個(gè)時(shí)期。

那時(shí)，尚先生就準(zhǔn)備自己成立科班了。聽說陳富康先生成立了一個(gè)“長慶社”，一共收了二十幾個(gè)學(xué)生在家練功，因?yàn)槿鄙儋Y金，演不了戲，又舍不得解散，正在那里維持著。一天，尚先生對我們說：“咱們?nèi)ァL慶社’看看去！”說完就讓我和李寶魁等陪他到了陳富康先生家里，進(jìn)門一看，學(xué)生們正在院子里練功，一個(gè)個(gè)面黃饑瘦，光景確實(shí)很苦。這時(shí)，尚先生又提出要資助“長慶社”，與他們合并，一起演戲，陳富康先生聽了就高興地答應(yīng)了。尚先生要我在“長慶社”主演青衣。

去“長慶社”演出的事兒我自己是不能做主的，回到師父家，我就把這件事向師父講了，師父說：“只要給你開份，你就在那兒唱吧！”征得師父同意，我就開始在“長慶社”里演出了。

經(jīng)過一段時(shí)間的排練，尚長春不負(fù)尚先生的期望，果然學(xué)藝大有起色，尚先生就讓他主演《武文華》，在“長慶社”演出，我在后面唱《坐宮》，老生是李寶魁。在“長慶社”，我還經(jīng)常演出《玉堂春》、《桑園會》等戲，這期間，尚先生還教我許多尚派劇目，如《混元盒》、《琵琶緣》、《福壽鏡》等，這些劇目我在“長慶社”也都演出過。

在“長慶社”演出一段時(shí)間，尚先生義與“長慶社”脫離了，自己開始配釀籌備“榮春社”，我也就不在“長慶社”演出了，又繼續(xù)開始四處搭班，直到一九三八年初，我固定在馬連良先生的“扶風(fēng)社”里主演青衣，開始了同馬先生的長期合作。（謝虹雯、安志強(qiáng)整理）

【張君秋??1981.5《中國戲劇》】