一、前言

又是一年冬逝春來的季節(jié)啊，待春日來臨，和你一起仰望過的冬日星座又該變換了吧。這次，就讓我們來聊聊這首應(yīng)景的曲子吧！TM NETWORK的「Here, There & Everywhere（冬の神話）」，究竟講了一個(gè)怎樣的關(guān)於「冬」的神話故事呢？又於現(xiàn)世中深埋了作者怎樣的一段情感呢？

致無終的愛，阿爾忒彌斯之箭的去向。

關(guān)於「我」與「你」與「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」的悲劇。

二、歌曲背景

「Here, There & Everywhere（冬の神話）」這首歌，最早收錄於TM NETWORK的第4張?jiān)瓌?chuàng)專輯「Self Control」（1987.02.26）之中，是整張專輯最後完成的作品，由小室哲哉本人全權(quán)負(fù)責(zé)作詞作曲編曲。

了解小室創(chuàng)作歷史的人應(yīng)該知道，小室早期的偶像提供曲幾乎都由他人負(fù)責(zé)作詞或編曲，而自身樂隊(duì)TM NETWORK的作詞也多由女作詞人「小室みつ子」負(fù)責(zé)。因此，這首歌在小室早期的創(chuàng)作中，是難得一見的「完全屬於小室精神世界」的作品。

據(jù)說這首歌是小室於70年代前半中學(xué)時(shí)期所創(chuàng)作的[1]，粉絲間有說13歲也有說16歲創(chuàng)作的，總之可以明確的是，這首歌恐怕是小室整個(gè)創(chuàng)作生涯中最早的一批作品之一。而且據(jù)說最早這首歌的vocal是某位小室所相識(shí)的女孩[2]。

[1]?（立東社刊『KB special』1987年3月號(hào)108P-109P「『Self Control』は"ほんの思いつき"アイディア集!?」より）

[2]?（立東社刊「PLUM」1987年3月號(hào) Vol.16「TM NETWORK ふたりの宇都宮隆」pp.124-125より）

三、歌名分析

那麼，讓我們開始將這首歌進(jìn)行一一的解讀吧。

首先是歌名「Here, There & Everywhere（冬の神話）」，如果是fanks（TM NETWORK粉絲）的話，應(yīng)該對(duì)於這種英文後綴日文的命名方式十分親切。我認(rèn)為這種歌名獨(dú)具TM的個(gè)性與趣味，也是TM音樂性的構(gòu)成之一。

不過，我把這種命名方式當(dāng)成是作詞家小室先生愛玩的其中一種文字遊戲罷了，只是為歌名增添些許調(diào)味，並無多大含義。這也導(dǎo)致我在首次翻譯「Here, There & Everywhere（冬の神話）」這首歌的時(shí)候，犯了很大的錯(cuò)誤，並不知道小室真的在這首歌裡描繪了一個(gè)「冬の神話」。小室表示我把主人公的名字寫得明明白白，解讀不出來只能表明是你才疏學(xué)淺啊。不幸鄙人正是那個(gè)才學(xué)淺陋的傢伙。

這裡要感謝bilibili@OhBabyBlue（https://space.bilibili.com/296498/?spm_id_from=333.999.0.0）讓我認(rèn)識(shí)到這樣一個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤，並讓我有機(jī)會(huì)重新去理解這首歌，也以此契機(jī)有了本次的解讀。

另外，對(duì)於一些閱歌無數(shù)的樂迷來說，應(yīng)該也會(huì)聯(lián)想到The Beatles於1966年發(fā)行的同名曲「Here, There and Everywhere」。雖然像這樣的同名曲在小室的作品中並不算少，不過在維基上明確寫了這首歌受到了披頭士的影響。準(zhǔn)確來說，是整張「Self Control」專輯都極大地受到了披頭士的影響。

因此我認(rèn)為同時(shí)去了解披頭士的這首同名曲，是否也能從作曲手法及精神內(nèi)核上對(duì)「冬の神話」的解讀提供一層幫助呢。實(shí)際上，披頭士的「Here, There and Everywhere」確實(shí)同樣也描繪了這樣一位對(duì)自己來說無可替代的「女神」。我想「Here, There & Everywhere」一詞與「冬の神話」一樣，多多少少包含著小室所要傳達(dá)的訊息吧，而不是為了這個(gè)「冬の神話」，隨便拼接上去的前綴吧。

對(duì)於「Here, There & Everywhere」一詞所要傳達(dá)的情感，我認(rèn)為可以直接從披頭士的「Here, There and Everywhere」一曲中進(jìn)行尋求。我認(rèn)為這何嘗不算是在有限的音符中，進(jìn)行最大限度的歌詞創(chuàng)作呢，我暫且將這一作詞法稱之為「借曲賦情」吧。

四、本體解讀

根據(jù)bilibili@Aninaas（https://space.bilibili.com/424439?spm_id_from=333.337.0.0）大佬的科普，此曲富有小室早期風(fēng)格，前奏+主歌都是436的「類王道進(jìn)行」，而非製作人時(shí)期小室愛用的「小室進(jìn)行」。

（此視頻中Aninaas大佬有講到此曲的樂理部分）

全曲的旋律線構(gòu)成為A1-A2-B1-A3-C1-C2-B2-A4-C1-C3（數(shù)字僅表示歌詞不同）。一般來說，曲子的構(gòu)成會(huì)被處理成「A-B-C」這種以感情層層遞進(jìn)的方式。但是這首曲子卻從「A」到「B」又重新回到了「A」，然後才是「C」。有種當(dāng)你聽到「B」而要迎接更高漲的情緒之際，卻被人打斷施法的感覺。就像燒滾的水壺蓋「噗噗」作響，就像即將噴發(fā)的火山口，醞釀著一種激烈的情緒。

而這種感情經(jīng)過「A」的壓制，來到「C」的時(shí)候反而能迸發(fā)出比平時(shí)更大的威力，令人更爽快。還有就是比起「B」，我個(gè)人比較喜歡「A」與「C」的旋律，輕快悅耳朗朗上口（我不會(huì)告訴你其實(shí)因?yàn)槭歉贸?/span>，所以在此曲中我更喜歡這種用「A」去接「C」的方式。

所謂抒情曲，好像非慢拍或中拍不可，也不知道是從什麼時(shí)候開始、從哪裡來的規(guī)定。我想這首曲子本身絕非慢調(diào)，不知為何全曲卻漂浮著一種哀愁之情，也有一種澄淨(jìng)冰冷的冬日感，這是我初聽便有的感受。

全曲除了「佈靈佈靈」烘托出星空感的音色之外，我想最「惹人醒耳」的是從前奏開始便存在感十足的薩克斯了。除了前奏之外，在「C2」之後的間奏也有一段令人印象深刻的薩克斯吹奏，實(shí)際上在「A」「B」「C」的歌唱部分，薩克斯也在若隱若現(xiàn)的出現(xiàn)。順便一提，薩克斯應(yīng)該屬於小室在80年代的編曲中十分愛用的配器了。如TM NETWORK的高達(dá)名曲「BEYOND THE TIME」、渡邊美里的「悲しいね」，均在曲子後半點(diǎn)綴薩克斯收尾。而到了90年代，小室則更偏愛鋼琴、吉他、弦樂了。我印象中小室90年代的曲目中，像「冬の神話」這樣薩克斯存在感如此強(qiáng)烈的曲子，應(yīng)該只見于trf于94年發(fā)行的專輯曲「WORLD?GROOVE?3rd.chapter?(main?message)」。往後的小室家族曲目中幾乎不見薩克斯的影子了。因此，可以說，像「冬の神話」這樣將薩克斯貫穿整首曲子的作法，在小室至今所有的作品中都屬於獨(dú)一份。

（TM NETWORK，「BEYOND?THE?TIME?(メビウスの宇宙を超えて)」，1988.03.05）

（渡辺美里，「悲しいね」，1987.12.02）

（trf，「WORLD?GROOVE?3rd.chapter?(main?message)」，1994.02.09）

接下來，再讓我們來細(xì)細(xì)解讀一下歌詞，看看這個(gè)關(guān)於「我」與「你」與「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」的悲劇故事吧。

我認(rèn)為，這首歌與其說是「抒情曲」，不如說是「敘事曲」吧。

是一首有著悲哀結(jié)局的「敘事抒情詩」啊。

（歌詞翻譯：bilibili@ARCHI-CHAN@OhBabyBlue）

A1（現(xiàn)世，「我」與「你」）

遠(yuǎn)い空を見つめていた

仰望著遙遠(yuǎn)的天際

君と出會(huì)った日をたどって

追憶與你相遇的那一日

時(shí)がたつのも忘れ

忘記時(shí)間的流逝

いつのまにか星が降りしきる

不知何時(shí)已滿天星辰

A2（神話，「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」）

オリオンは最初で最後の

俄裡翁迎來了最初

運(yùn)命の日を迎える

也是最後的命運(yùn)之日

草原で女神と出會(huì)い

於草原之上邂逅女神

アルテミス 彼女の名前を知った

阿爾忒彌斯 方知她的芳名

呆呆地望著天空，不禁又想起你來

不知不覺間，夜幕降臨，漫天星辰

突然想起「你」告訴「我」的

關(guān)於獵人「俄裡翁」和月亮女神「阿爾忒彌斯」的神話故事

現(xiàn)世中「我」與「你」的相遇（「君」と出會(huì)った日をたどって）

神話中「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」的邂逅（草原で「女神」と出會(huì)い）

於「我」來說，不也和「俄裡翁」一樣迎來了自身最初也是最後的命運(yùn)之日嘛

而你，就是我心中的女神「阿爾忒彌斯」啊

?

?B1（現(xiàn)世，「我」與「你」）

ああ君と話していた夜がなつかしい

啊啊 與你談笑的夜 真是令人懷念

僕がほんの少しだけ夜空に近かった

那日的夜空於我近乎觸手可及

A3（既是現(xiàn)世中的「我」與「你」，也是神話中的「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」）

教えてくれた物語

你給我講述的那個(gè)故事

とても不幸な結(jié)末だった

有著十分不幸的結(jié)局啊

覚えた冬の星座は

所記住的冬日的星座

春になってすべて変わるだろう

待春日來臨都將改變吧

啊，「我」多希望能再擁有與「你」談笑的夜

可是「我」與「你」再也不能如此

「我」與「你」、「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」

兩種悲劇般的命運(yùn)交疊在一起

世事無常，就像「你」的離去

四季流轉(zhuǎn)，冬日的星座到了春天也都將變換

一切都是這般無可奈何……

?

C1（現(xiàn)世，「我」與「你」）

I'm crying and I know I've got found love

I'm crying and I know I've got found love

とても不思議だった君と見た冬の空は

真是不可思議?與你所見的那個(gè)冬日的星空

僕達(dá)をパノラマに包んでいた

像包圍著我們的全景圖

?C2（現(xiàn)世，只餘「我」）

I'm crying and I know I've got found love

I'm crying and I know I've got found love

どこにいてもさびしさを感じている

無論身在何處都倍感寂寞

星空の下

星空之下

Here,There,Everywhere

懷想與「你」的過往

我痛哭不止，我知道我早已覓得心中所愛

不管去到何處遇到何人（FACES PLACES）

都無法排遣我內(nèi)心的寂寞

又是只餘「我」一人的星空之下

這兒，那兒，處處都尋不得你

這兒，那兒，處處心裡都是你

（globe「FACES PLACES」1997.03.05）

B2（既是現(xiàn)世中的「我」與「你」，也是神話中的「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」）

君が天に描いてた

你在星空所描繪的

夜のプラネタリウム

夜的斗轉(zhuǎn)星移

僕の腕の中にも

在我的臂彎

神話が生まれてた

也誕生出神話

A4（現(xiàn)世，只餘「我」）

涙にくれた出來事さえ

即便是令人淚目之事

人はいつしか忘れるように

人們總有一天也會(huì)忘卻

覚えた冬の星座は

所記住的冬日的星座

春になればすべて変わるだろう

待春日來臨的話都將改變吧

「阿爾忒彌斯」將死後的「俄裡翁」變作天上的「獵戶星座」

每次想「你」的時(shí)候，「我」也只能仰望我們?cè)黄鹈枥L過的星空

人間無情，再傷心的事，人們總能遺忘重新開始

那「我」呢？是否也能將「你」忘懷？也能重新「啟程」（DEPARTURES）呢？

（globe「DEPARTURES」1996.01.01）

?

C1（現(xiàn)世，「我」與「你」）

I'm crying and I know I've got found love

I'm crying and I know I've got found love

とても不思議だった君と見た冬の空は

真是不可思議?與你所見的那個(gè)冬日的星空

僕達(dá)をパノラマに包んでいた

像包圍著我們的全景圖

C3（現(xiàn)世，只餘「我」與「冬の神話」）

I'm crying and I know I've got found love

I'm crying and I know I've got found love

どこにいても気持ちはそばにいるよ

無論你在何處?我的思念伴你左右

アルテミスが放つ矢の行方を君は?今どこで見るのか

此刻你又在何處望著 阿爾忒彌斯之箭的去向呢

Here,There,Everywhere

五、致無終的愛

「阿爾忒彌斯」之箭的去向，乃是所愛之人「俄裡翁」。你給我講述的那個(gè)「冬の神話」，結(jié)局真是不幸啊。希臘神話故事中，多情的獵人「俄裡翁」在克裡特島邂逅狩獵女神「阿爾忒彌斯」，不久兩人便互生情愫。

但狩獵女神的弟弟太陽神「阿波羅」卻嫉妒姐姐對(duì)「俄裡翁」的喜愛，設(shè)計(jì)讓「阿爾忒彌斯」用自己的箭親手殺死了心愛之人「俄裡翁」。「阿爾忒彌斯」悲痛欲絕，並與胞弟「阿波羅」斷絕關(guān)係，永不來往，從此「日月再也沒有交集」。

「阿爾忒彌斯」請(qǐng)願(yuàn)將「俄裡翁」復(fù)活，但冥王不許，宙斯只好將「俄裡翁」升做天上的獵戶星座。每當(dāng)夜幕降臨，月神「阿爾忒彌斯」駕馭著鹿車經(jīng)過天際之時(shí)，獵戶座都會(huì)在那裡等待著這位與他相愛的女神。

冬日，星空下，只餘「我」與「冬の神話」，當(dāng)初為我講述這個(gè)故事的「你」，此刻又在何處望著「阿爾忒彌斯之箭的去向」呢？

時(shí)間傳送，至1974。懷想十六歲，與你一起的時(shí)光。屬於你我二人的搖滾夢、音樂夢。

（TM NETWORK「1974（16光年訪問者）」中歌詞：Since 1974,Movin' the time,sixteen,あの頃の気持）

（TM NETWORK，「1974（16光年訪問者）」，1984.7.21，PV分鏡由小室本人繪製創(chuàng)作）

在這本於1996年出版的紀(jì)實(shí)文學(xué)《小室哲哉：深層的美意識(shí)》全書中譯（紀(jì)實(shí)文學(xué)《小室哲哉：深層的美意識(shí)》，神山典士，講談社，1996.03.06）中，有這樣一張小室年少時(shí)期正在彈琴的附圖，底下備註的一段文字是「1974年夏，忘記時(shí)間的流逝」。

像這種圖文，一般人大概就一看而過了。不過對(duì)於有心的粉絲，應(yīng)該能從這樣一段簡單的句子中看出有意思的地方。首先是「1974」這個(gè)年份，大家很容易聯(lián)想到TM NETWORK的「1974（16光年訪問者）」這首曲子吧。另外是「忘記時(shí)間的流逝」（日文：時(shí)のたつのも忘れて）這句話，也是明確出現(xiàn)在「Here, There & Everywhere（冬の神話）」中的歌詞（時(shí)がたつのも忘れ）?！?974」似乎和「冬の神話」存在著某種聯(lián)繫呢。

不過在小室的首本寫真集「VIS AGE」（1988.12.24）中同樣收錄了這張附圖，備註文字則變成了「同樣是1974年的夏，正在彈琴的小室哲哉」。說明一下，大家可能對(duì)備註文字里的「同樣是」這三字存在疑惑，是因?yàn)檫@本寫真集還收錄了許多1974年的照片。

不過很難說這些備註文字是編輯者根據(jù)小室的說明後加的，還是當(dāng)年小室自己在照片上所寫下的年少情思。我只是陳述一下「1974」和「冬の神話」之間的表面聯(lián)繫。不過可以肯定的是，「1974」年一定承載著小室獨(dú)特的記憶吧?！?974」和「冬の神話」一樣，不是小室在玩有趣的文字遊戲而隨意寫下的吧。為什麼一定是「16光年」呢，因?yàn)?974年小室正值16歲啊。

所以「1974」究竟有著怎樣的魔力呢，吸引小室要乘坐時(shí)光機(jī)器回去，回到高中時(shí)代。

在《小室哲哉：深層的美意識(shí)》中有著這樣一段文字描述：

在這之前一直老老實(shí)實(shí)地在齋藤的民謠樂隊(duì)，作為背景牆演奏合成器的小室，這一天突然戴上了金色假髮，和以小泉為首的一眾搖滾同好一起登上了中庭的舞臺(tái)。

同樣的事情小室曾在91年的訪談節(jié)目「オシャレ30·30」中親述過。98年關(guān)於小室哲哉的紀(jì)錄片「TK WORKS～OVER THE EDGE 夢を追い越す男～」中，TM NETWORK成員木根尚登也講述了高中時(shí)期第一次見到小室時(shí)的情形。

木根尚登：給我的第一印象是這傢伙到底是哪國人。完全就不像是日本人，說是日本人頭髮卻是茶色的，一頭茶髮還穿著一身銀色金屬線的衣服。說起來他當(dāng)時(shí)很喜歡ELP（英國前衛(wèi)搖滾樂隊(duì)），我想他現(xiàn)在也很喜歡，也很崇拜Keith?Emerson（ELP成員）。

（小室哲哉，「オシャレ30·30」，1991.08.18）

（小室哲哉，「TK WORKS～OVER THE EDGE 夢を追い越す男～+ TK PERSONAL NEWS SHOW」，1998.02.11）

沒錯(cuò)，即便是一直追求最尖端電子音樂的小室，其音樂的根源也是搖滾。而當(dāng)時(shí)小室對(duì)搖滾的傾心——其實(shí)還有一個(gè)不為人知的秘密。

當(dāng)小室還就讀於早稻田實(shí)業(yè)高中的時(shí)候，經(jīng)常與大一歲的堂姐晴實(shí)約在原宿的咖啡廳見面。兩人交換著最新的搖滾唱片，聊著搖滾明星的逸聞和時(shí)尚，以及共同編織二人的音樂夢。

對(duì)當(dāng)時(shí)的小室來說，姐姐晴實(shí)比自己掌握著更豐富的唱片及情報(bào)，對(duì)詩詞文學(xué)也有著極深的興趣，經(jīng)常也自己進(jìn)行創(chuàng)作。那種圍繞在搖滾歌手間的頹廢氣氛，好像也籠罩在晴實(shí)的身上。這一切對(duì)小室而言都十分新鮮。

每次和晴實(shí)見面，總能為自己打開一片新的天地，搖滾的奧妙，歌手的吐息，仿佛都盡在眼前。

（《小室哲哉：深層的美意識(shí)》第二章、最後的來信）

這一時(shí)期，小室也開始利用錄音機(jī)進(jìn)行反覆多次的錄製，創(chuàng)作出了多首原創(chuàng)作品。除了這首「Here, There & Everywhere（冬の神話）」之外，譬如像後來提供給渡邊美里的「I wish」、「君に會(huì)えて」、「嵐ヶ丘」、「BELIEVE」等大約近二十首曲子的雛形都是在那個(gè)時(shí)期完成的。小室經(jīng)常把自己所作的曲子拿給晴實(shí)聽，兩個(gè)人一起度過了十分愉快的時(shí)光。

（渡辺美里，「君に會(huì)えて」，1985.10.02）

（渡辺美里，「嵐ヶ丘」，1986.07.02）

在不被周圍人所肯定的情況下，當(dāng)時(shí)只有晴實(shí)一個(gè)人支持鼓勵(lì)著小室繼續(xù)音樂夢想。

?「小哲一定能聞名於世的，一定能成為像David Bowie這樣的搖滾明星」

（《小室哲哉：深層的美意識(shí)》第二章、最後的來信）

結(jié)果到了小室23歲這一年，晴實(shí)卻悲劇地選擇了自我了結(jié)性命。寄給小室的最後一張賀年卡上還寫著這樣的話：

「真想快點(diǎn)在報(bào)刊雜誌上看到小哲的名字啊，加油小哲！」

（《小室哲哉：深層的美意識(shí)》第二章、最後的來信）

按照《小室哲哉：深層的美意識(shí)》中所寫的內(nèi)容，晴實(shí)的死加劇膨脹了小室希望成為職業(yè)音樂人的心情。

雖然之前也一直向著職業(yè)音樂人的目標(biāo)而活動(dòng)著，但總是依賴著他人，依賴著別的樂隊(duì)。天真地妄想著如果能在其他藝人底下做背景伴奏的話，或許就會(huì)有機(jī)會(huì)。自己不親力親為，去面對(duì)一切問題，去開拓出屬於自己的路的話。

（來自《小室哲哉：深層的美意識(shí)》第四章、無法傳遞的特別感謝）

意識(shí)到了這一點(diǎn)的小室，不再迷茫。並將當(dāng)時(shí)創(chuàng)作錄製下來的原創(chuàng)曲直接遞給唱片公司的製作人聽。獲得了Epic Sony的製作人小坂洋二的認(rèn)可，並通過TM NETWORK這一組合實(shí)現(xiàn)了正式出道。之後的故事，我想大家或多或少都了解了。

關(guān)於「Here, There & Everywhere（冬の神話）」這首歌是tribute to「晴實(shí)」的說法，普遍被fanks所採納。你可以在一些關(guān)於此歌的視頻或文章中看到這一說法，連fanks建立的TM編年史網(wǎng)站上關(guān)於專輯「Self Control」的解讀中也提到了這一說法。這裡說明一下，根據(jù)我個(gè)人考古的經(jīng)驗(yàn)，陪伴小室一路走來的fanks所提供的信息的可靠性，甚至要大於某些主流報(bào)刊，更別提某些八卦小報(bào)、網(wǎng)路造謠了。不過本著科學(xué)考據(jù)的精神，我還是希望有一天能在古早報(bào)刊雜誌上看到文字記載。

https://tamanetwork.seesaa.net/

（日本粉絲建立的TM NETWROK編年史網(wǎng)站，強(qiáng)烈推薦給想要考古小室的同好。博主在解讀專輯「Self Control」一文中提到了tribute to「晴實(shí)」的說法。）

雖說如此，這條訊息的真?zhèn)螌?duì)我本人來說已經(jīng)不重要了。因?yàn)槲以?年前的“深剖「DEPARTURES」與「Here, There & Everywhere（冬の神話）」”這一文章中，提出過這樣的看法：如果「冬の神話」是tribute to「晴實(shí)」的作品，那麼TM的首張專輯「Rainbow Rainbow」應(yīng)該也是如此。當(dāng)時(shí)我剛剛?cè)肟?，?duì)小室不甚了解，只是憑著曲子的「歌詞世界」來進(jìn)行這一猜想。因?yàn)樵谖铱磥?，這些歌曲的精神世界是如此相似，又有別於小室的某些作品。後來我在這本紀(jì)實(shí)文學(xué)《小室哲哉：深層的美意識(shí)》中得到了答案，雖然小室認(rèn)為那樣的作品還配不上tribute to「晴實(shí)」。

「沒有，並沒有什麼想要特別感謝的人存在」
小室回過神來，對(duì)著小坂冷靜說道。

——這張專輯還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到晴實(shí)所描繪的夢想。和晴實(shí)醬討論的也並非如此。那個(gè)時(shí)候的夢的尺度，應(yīng)該是更具世界性的。

（來自《小室哲哉：深層的美意識(shí)》第四章、無法傳遞的特別感謝）

我也曾通過「DEPARTURES」與「Here, There & Everywhere（冬の神話）」這兩首歌，從作者個(gè)人史的角度講述過這個(gè)故事。不過我現(xiàn)在懷疑「DEPARTURES」是否真的是tribute to「晴實(shí)」的作品。因?yàn)檫@個(gè)說法既沒有文字記載，也沒有在粉絲圈形成主流統(tǒng)一的看法。就像小室自己說的，經(jīng)常有人問他這首歌是寫給誰的，是以什麼契機(jī)創(chuàng)作而成的。小室表示哪有那麼多「因果緣由」，哪有那麼多「tribute」，可能都沒有「deadline」能激發(fā)自己的創(chuàng)作力。

但即便如此，我還是非常讚成大家通過抽絲剝繭小室的作品，通過合理的聯(lián)想去表達(dá)自己的看法，我覺得這是個(gè)人自由也是任何一種形式藝術(shù)作品的魅力所在。正因它奇妙和不確定的因素，所以才引人入勝。畢竟任何作品不論好壞，都是作者以一定的精神世界和現(xiàn)世素材進(jìn)行創(chuàng)作的，而非憑空生成。

六、結(jié)語

「此刻你又在何處望著 阿爾忒彌斯之箭的去向呢」

（アルテミスが放つ矢の行方を君は?今どこで見るのか）

如同點(diǎn)綴在專輯「Self Control」最後的「Here, There & Everywhere（冬の神話）」這首歌本身一樣，最末這句話就像一顆明星，在薩克斯的餘韻中依舊閃著微光。以這句話收尾，不能再妙了。首尾呼應(yīng)，應(yīng)首句「仰望著遙遠(yuǎn)的天際」（遠(yuǎn)い空を見つめていた），想起「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」的故事，懷念「我」與「你」的過往。驀然回神，「此刻你又在何處望著阿爾忒彌斯之箭的去向呢」。

簡單的一句話，雖不著「愁思」，卻足以道盡作者綿長的思念與空虛，就像曲子結(jié)尾嗚嗚咽咽的薩克斯，一同迴蕩在冬日的星空下。

我想，這就是「小室浪漫」啊。

不僅僅是這最後一句「神來之筆」，我認(rèn)為本作立意巧妙，充滿幻想與浪漫，將神話與現(xiàn)世兩條命運(yùn)線重疊編織。用詞上洗練簡潔，在營造冬日氛圍的同時(shí)，也沒有失去歌曲本身的敘事性。可以說是小室80年代詞作作品中的傑作。即便放在製作人時(shí)期，也是獨(dú)樹一幟的存在。這不同於小室在製作人時(shí)期必須以女性的視角去書寫歌詞，是屬於小室本人最原初的精神世界。一同狂熱搖滾的小室與晴實(shí)，想必也曾在冬日的星空下，聊著一個(gè)個(gè)星座神話，暢想宇宙未來。?

「晴實(shí)是個(gè)很聰明的孩子呢，詩詞、小說都能寫，比哲哉懂得更多複雜的事物，教會(huì)了哲哉很多東西，好像也一樣很喜歡科幻小說呢」

（來自《小室哲哉：深層的美意識(shí)》第二章、最後的來信，小室母親的話）

而這種集宇宙科幻、星座神話、少年愛戀的題材，幾乎只存在於TM早期的作品中。似乎小室早已把這種屬於少年的情感與幻想埋葬了，也拒絕再寫同型的歌詞了。正如TM第二張專輯名那樣，「就讓孩童時(shí)代終結(jié)吧」（TM NETWORK，「CHILDHOOD'S END」，1985.06.21）。那麼，就讓我們?cè)凇窩HILDHOOD'S END」之前，再來完整地聽一下「Here, There & Everywhere（冬の神話）」這首歌，一同感受小室少年時(shí)期的情感與幻想吧。不知道大家在聽完「我」與「你」與「俄裡翁」與「阿爾忒彌斯」這個(gè)悲劇故事之後，再聽這首歌的時(shí)候是否也會(huì)有一些感慨呢？

冬去春來，四季流轉(zhuǎn)。到了春天，和你一起仰望過的冬日星座又該變換了吧。此刻的你，又在何處望著阿爾忒彌斯之箭的去向呢？

（TM NETWORK，「Here, There & Everywhere（冬の神話）」，1987.02.26）

（感謝觀看到最後，也感謝“刺激”我完成此文的各位。由於本人不懂樂理，在樂理方面的著墨較少，如果有懂樂理的同好能幫助我補(bǔ)足樂理部分的解讀那就太好啦！同時(shí)也歡迎各位同好投稿小室相關(guān)作品的樂評(píng)?。?/p>