常言道：扮演之心，人皆有之，人生如戲，戲如人生。人真的是一種十分奇怪的生物，總是在羨慕著別人能有各種非同尋常的經(jīng)歷，因而也總是幻想著能夠有機會體驗一段不一樣的人生。雖然在現(xiàn)實當(dāng)中這很難實現(xiàn)，但是好在有一個媒介能夠讓我們到另一個世界得以實現(xiàn)這個小小心愿，而這個媒介便是電子游戲。我們能夠在游戲中扮演一位戰(zhàn)士，一個殺手，一個士兵或一個牛仔，只要你想，電子游戲基本都可以幫你實現(xiàn)。而在游戲世界中的可供我們選擇的角色大多都比較“好動”，大多數(shù)時候都是靠手里的家伙事解決問題，很少會有讓玩家在游戲中扮演腦力工作者的角色。

但好在少并不代表沒有，在許多偵探游戲或推理游戲中則給予了玩家這樣的機會，在游戲中扮演一位偵探，享受那種偵破案件揭發(fā)兇手時的快感，而這種快感絕對不輸于其他動作類游戲。然而，市面上的多數(shù)偵探游戲大多都只停留于表面，亦或是牽著玩家的鼻子走，無法讓玩家真正進行自由的推理，這無疑會大大降低游戲的代入感，多數(shù)時候更像是“偵探題材的游戲”。那么，到底什么樣的作品才算是真正意義上的“扮演偵探的游戲”呢？

唯一3A級偵探游戲《黑色洛城》

現(xiàn)實中的偵探

既然要尋找一款能夠真正意義上扮演偵探的游戲，我們不妨先來看看現(xiàn)實當(dāng)中的偵探如如何偵破案件的。無論是在現(xiàn)實事跡還是在影視作品當(dāng)中，偵探的工作不外乎三個步驟：收集信息、整理信息以及得出結(jié)論，雖然僅有這幾個大步驟，而每個步驟又能被劃分成多個小步驟。比如第一項收集信息，可以劃分成收集人證物證、收集相關(guān)資料、對當(dāng)事人進行詢問等等，能夠收集到的信息自然是越多越好。而在收集完信息之后，接下來要做的就是對這些信息進行整理，具體為尋找各個信息之間的聯(lián)系，剔除掉與事件無關(guān)的信息，而極有可能會通過信息之間的聯(lián)系得出新的疑點或矛盾，從而再度回到第一步驟的求證環(huán)節(jié)，周而復(fù)始之后即可逐漸將案件的全貌還原出來，得知事件的真相，從而能夠得出結(jié)論。

《大偵探福爾摩斯》電影劇照

一個真正的偵探并不是像相關(guān)作品當(dāng)中那樣，一定需要十分靈敏的直覺以及發(fā)散式的想象力，直覺固然是十分重要且能夠排上用途，但最重要的則是一定要具有相當(dāng)豐富的學(xué)識，知識越豐富，就能夠處理越多的信息與情景。以全球最偉大的華人偵探李昌鈺為例，他便是擁有法律、刑事、生物化學(xué)等多項專業(yè)學(xué)位，擁有精湛獨到的刑偵技術(shù)以及鑒識功利因而屢破奇案聞名警界。當(dāng)然了，我們只是簡單地玩?zhèn)€游戲，自然是肯定不需要這么下功夫，多數(shù)時候在游戲當(dāng)中需要玩家對于各種情況觀察與判斷從而推進游戲的流程，在大多數(shù)時候玩家基本都是幫助游戲中的偵探角色做出選擇，而僅有少部分作品會讓玩家在游戲中親身扮演一位偵探。

美籍華人偵探李昌鈺

引導(dǎo)

而游戲如果想要還原真正的偵探的體驗，就需要從上文中的各個步驟下手。收集證據(jù)什么的倒還算比較直觀，讓玩家在案發(fā)現(xiàn)場自行搜索證據(jù)，與當(dāng)事人進行對話即可。而重點則在于與后者，在許多作品中與當(dāng)事人進行對話時，通常都會給玩家提供選項，針對NPC的發(fā)言和選擇相應(yīng)的對話，而這些選項通常數(shù)量比較少，通常只需要選一個看上去比較合適的回答即可，而這對于一款偵探游戲的體驗來說是致命的，筆者固然能明白通過這些選項能夠給予玩家一定的引導(dǎo)，使得游戲的流程正常推進，但在無形之中這些引導(dǎo)會對玩家產(chǎn)生劇透的效果，畢竟每個人在面對不同的問題時都會有不同的看法，若是玩家的思緒與游戲構(gòu)造出的思緒沒能對的上的話，則玩家會直接被正確答案拖回到正規(guī)當(dāng)中，打破了玩家原本的思路。

奇幻懸疑交互式戲劇《與狼同行》

而為了解決這一問題，比較常見的做法便是增加選項，使得玩家能夠窮舉的對象增多因而無法使用窮舉法。在筆者的印象中將這一點做的最好的作品是《逆轉(zhuǎn)裁判》系列，雖然乍一看這是一款法庭題材的推理游戲，但實際上其本質(zhì)還是一款偵探游戲。如果說以往的推理游戲通常都是給玩家一個“因”然后讓玩家去找出一個“果”，那么《逆轉(zhuǎn)裁判》系列的思路就是先把“果”交給玩家，讓玩家自己去梳理“因”，在《逆轉(zhuǎn)裁判》中大多數(shù)時候想要知道案件的真兇是誰并不難，而難點則在于如何去證明這件事。

《逆轉(zhuǎn)裁判6》

《逆轉(zhuǎn)裁判》的核心玩法是通過與當(dāng)事人進行交流，然后與自己手頭的各種證據(jù)信息進行對比，證據(jù)數(shù)量很多因此不會給玩家提示，而尋找發(fā)言中的疑點也完全交由玩家選擇，因此并不再需要引導(dǎo)，從而找出當(dāng)事人發(fā)言中的“矛盾”。比起以往的作品來說，推理的核心從“利用證據(jù)找出兇手”變成了“利用證據(jù)拆穿兇手的謊言”，這樣就完美避免了玩家被動跟著游戲的流程做出判斷。

表面律師實則偵探，甚至與福爾摩斯夢幻共演

收集

無論是游戲還是影視作品還是小說，創(chuàng)作出一個謎團并不困難，困難的是如何設(shè)計被人破解的過程，人與物之間要如何互相聯(lián)系起來，每個元素在整個故事的發(fā)展當(dāng)中分別擔(dān)任什么樣的角色起到什么樣的作用都需要作者精心反復(fù)的斟酌，因此在不少人看來，制作一款偵探游戲應(yīng)該是非常困難的。實則不然，若想要在游戲中完全體驗扮演一位偵探的感覺，只需要設(shè)計一場事件，然后將線索散播在各處讓玩家自己去發(fā)掘，隨著收集到的證據(jù)越來越多，故事的全貌自然也就真相大白了。這么做乍一看有些偷懶的感覺，但實際上卻給了玩家充足的自由度可以進行自由的思考，而話說到這份上再從本質(zhì)上來看，偵探游戲就是一種“收集類游戲”，“只要收集信息就能知曉事件的全貌”，只不過這些信息需要玩家自行處理。

《她的故事》就是這樣一款游戲

說到這里筆者不得不提到一款十分不可思議的游戲，名為《奧伯拉丁的回歸》，在游戲中玩家需要扮演一位保險理賠調(diào)查員，前往失落已久的商船“奧伯拉丁號”調(diào)查船上60名船員的死因。玩家擁有一塊神奇的懷表，能夠?qū)r間回溯到船上尸骨死亡的瞬間，對其死因與身份進行調(diào)查，而這個過程要持續(xù)六十次。對于每一位死者，游戲?qū)ν婕医o出了兩個問題：這是誰？他是怎么死的？不需要還原過程，只需要知道結(jié)果，而想要得到這些信息就需要對手頭上所有的資料與船上的場景進行仔細的調(diào)查，這些謎題的答案就藏在游戲的各個角落里，玩家要在游戲中結(jié)合自己的生活常識，排除法，枚舉法等等各種推理手法均能用得上，且沒有什么時間限制，不強求玩家找齊所有的答案，即便是一個人也沒查明也能通關(guān)。

《奧伯拉·丁的回歸》

結(jié)語

說到最后，其實一款好的偵探游戲應(yīng)該將玩家完全代入到游戲當(dāng)中，給予玩家充分的思考自由，并不應(yīng)該為了帶玩家往與自己相同的思路上引導(dǎo)，而是應(yīng)該將決定走哪條路、如何走的權(quán)力交給玩家，畢竟一款偵探游戲最重要的部分是推理，其次才是代入感。就比如許多交互式電影，通常不會給玩家太多謹(jǐn)慎思考的時間，通常需要靠玩家的直覺進行判斷，因而很有可能出現(xiàn)與玩家與其不符的情況，導(dǎo)致游戲體驗的下降?？傊痪湓挘涸趥商接螒虍?dāng)中，推進流程揭曉真相的不應(yīng)該是游戲自身，而應(yīng)該是玩家。