本期作者：Taro

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在戰(zhàn)后昭和日本史的第二篇文章中，曾經(jīng)提到過一首反映當(dāng)時(shí)“潘潘女郎”問題的歌曲《流星》，這首歌通過NHK的傳播，曾在40-50年代風(fēng)靡全日本。戰(zhàn)后的音樂復(fù)興，主要還是依靠當(dāng)時(shí)的NHK以及諸如美空云雀，并木路子等一系列人員和組織來完成的。以我個(gè)人觀點(diǎn)，戰(zhàn)后的音樂復(fù)興，以1945年并木路子的《蘋果之歌》為起點(diǎn)，以1951年第一屆“紅白歌會(huì)”為終點(diǎn)。

1.1演歌

聽到這個(gè)名字大家可能很陌生，但假如提起一首歌，大家可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己的父母，包括自己，都可能受到過演歌的影響。這首歌就是具有典型的演歌節(jié)奏的《夜來香》。（具體的樂理我就不敘述了，最出名的例子就是《櫻花》）。這首歌最早誕生于1944年的上海，隨后在戰(zhàn)敗初期，以《夜來香》為代表的一系列抒情歌曲隨著日本音樂家的返鄉(xiāng)回到了日本。這些主要以講述男女愛情故事為主的情歌無疑讓之前聽?wèi)T了《同期之櫻》，《昭和維新之歌》的日本人耳目一新。

這些被稱為“滿洲物”，“上海物”的歌曲在日本突破了軍國(guó)主義的高壓之后（之前此類歌曲的消失也是因?yàn)檐妵?guó)主義的限制，其實(shí)，演歌的雛形就是明治時(shí)期民主人士的rap，所以也叫演說歌，只不過后來政治意味被削弱了），迅速的蓬勃發(fā)展了起來，特別是在被稱為戰(zhàn)后“音樂教父”的作曲家古賀政男的推動(dòng)下，演歌繼承了戰(zhàn)前的良好發(fā)展勢(shì)頭，并且創(chuàng)造出了那時(shí)候演歌創(chuàng)作的定式“古賀旋律”。古賀政男同時(shí)也十分注重對(duì)于新人的挖掘與培養(yǎng)，再加上受當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境影響，演歌很快就成為了戰(zhàn)后的流行音樂。這也被看做是日本現(xiàn)代流行音樂的開始。

1.2美空云雀與并木路子

美空云雀與并木路子這二位都是日本戰(zhàn)后初期天后級(jí)的歌手，二者分別代表著當(dāng)時(shí)歌手成名的兩個(gè)路徑。美空云雀是由于參加了當(dāng)時(shí)NHK的選秀節(jié)目《新人的驕傲》，雖然因?yàn)闆]有受到正規(guī)訓(xùn)練而被淘汰，但卻從此改變了她的演藝生涯，并木路子則是因?yàn)檠莩水?dāng)時(shí)GHQ審查通過的第一部戰(zhàn)后拍攝的日本電影《春風(fēng)》的主題曲《蘋果之歌》而一炮走紅。

美空云雀的走紅和古賀政男的鼓勵(lì)是分不開的，當(dāng)時(shí)在選秀中失利后，古賀政男仍然鼓勵(lì)她把演藝生涯繼續(xù)下去，并且斷定她會(huì)有更長(zhǎng)遠(yuǎn)的音樂前途。美空云雀也的確并沒有氣餒，她在1948年的松竹劇場(chǎng)的演出（美空云雀其實(shí)是日本三大少女歌劇團(tuán)之一的松竹少女歌劇團(tuán)的成員，只不過和大家畫風(fēng)不太一樣，這個(gè)在講述水之江龍子時(shí)會(huì)具體論述）吸引了包括山口組的三代目田岡一雄和戰(zhàn)前就享有盛名的日本國(guó)寶級(jí)演員川田晴久的致意。這個(gè)時(shí)候，美空云雀只有11歲，川田晴久很快就成為了美空云雀的知遇導(dǎo)師，手把手的教美空云雀唱歌，二人的歌聲旋律簡(jiǎn)直是一模一樣，在表演方面也相差無幾。

1949年9月10日，美空云雀的單曲《悲傷的口哨》更是創(chuàng)下了唱片行業(yè)戰(zhàn)后的最高銷售記錄——45萬張。這首歌是如此的受歡迎，以至于一時(shí)間成了黑市上最受歡迎的商品，其價(jià)格也比一開始的定價(jià)高了將近10倍。美空云雀此時(shí)已經(jīng)完全成為了一個(gè)富有影響力的女歌手，此時(shí)她才只有十二歲。隨后的幾年，美空云雀在電影和音樂上都取得了巨大的收獲，在1954年更是登上了有日本春晚之稱的紅白歌會(huì)合戰(zhàn)。在1960年，歌謠界女王的頭銜已經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)的落在了她的頭上

并木路子的蘋果之歌實(shí)在是太有名了，以至于大家在一想到戰(zhàn)后初期的“忍所不能忍”時(shí)代，就會(huì)立刻想起這首歌。這首歌也的確反映出了那個(gè)年代的真實(shí)情況：一邊為自己終于脫離了戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影而感到興奮，一邊又為自己的生計(jì)和在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去的親人而感到焦慮和悲傷。

這首歌的第一次公開演唱是在1945年的2月10日，電影的錄影現(xiàn)場(chǎng)，由于那天是開放錄音，所以也有不少觀眾。在演唱時(shí)，并木路子突然走向觀眾席，開始分發(fā)蘋果，這對(duì)于飽受饑餓之苦的民眾來說無疑是天降的寶物，畢竟這個(gè)時(shí)候誰還能想著吃到水果呢。很快，錄音現(xiàn)場(chǎng)就發(fā)生了爭(zhēng)奪戰(zhàn)，而這也恰恰與蘋果之歌里的蘋果想要給大家?guī)淼母杏X一樣，那就是每個(gè)人都在竭力爭(zhēng)取的幸福。

收音機(jī)前的聽眾也是聽的一清二楚，在這一事件的影響之下，蘋果之歌的旋律仿佛擁有了與眾不同的神奇力量。它讓人們想起了這么多年的傷痛，卻又讓人們?cè)谝黄瑥U墟中看到了希望的幼苗，這首歌很快就在日本的大街小巷中被廣泛傳唱，被評(píng)價(jià)為擁有“治愈飽受創(chuàng)傷的國(guó)民之心的力量”之歌。

這首歌后來更是成為了日本在戰(zhàn)后時(shí)代創(chuàng)作出來的歌曲里面被傳唱時(shí)間最久的那首歌。不僅在當(dāng)時(shí)迎接民眾回國(guó)的碼頭上，包括在后來的阪神大地震與東日本大地震的避難所里，激勵(lì)了一代又一代的日本人。

并木路子本人后來一直沒有再創(chuàng)作出像蘋果之歌這樣成功的作品，自己也像當(dāng)時(shí)大多數(shù)的演藝明星一樣，投身于電影當(dāng)中，但也始終沒有太多可以被大家所記住的作品。這也導(dǎo)致了她的知名度始終趕不上美空云雀。

2.1紅白歌會(huì)

紅白歌會(huì)，也就是現(xiàn)在的紅白歌會(huì)合戰(zhàn)，經(jīng)常被大家稱作“日本春晚”，也是日本的音樂風(fēng)向標(biāo)，它的出現(xiàn)要從GHQ（駐日盟軍總司令）的要求說起。

在GHQ接手日本的廣播放送局之后，很快就要求策劃一檔音樂節(jié)目。當(dāng)時(shí)新成立的NHK的職員近藤積很快就想到，既然劍道中有所謂的紅白合戰(zhàn)（即分組對(duì)抗），那么為什么音樂節(jié)目中不可以有一個(gè)對(duì)抗的節(jié)目呢，他隨后就上交了關(guān)于“紅白歌會(huì)合戰(zhàn)”的提案，但是由于GHQ的限制，不能出現(xiàn)類似與合戰(zhàn)這種有可能會(huì)讓大家聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)的詞匯，于是，第一屆紅白歌會(huì)合戰(zhàn)就只能被稱作紅白歌會(huì)。

由于受到當(dāng)時(shí)的物質(zhì)條件的限制，紅白歌會(huì)只能通過廣播來進(jìn)行放送，即使這樣，近藤積仍然想要盡全力把紅白歌會(huì)變成日本有史以來最棒的音樂盛會(huì)。紅白方代表分別為水之江龍子和古川綠波，這兩人在演藝界的地位就相當(dāng)于我們現(xiàn)在的李玉剛和于謙兩位老師。

水之江龍子是日本第一位以男裝形象示人的女明星，被稱為男裝麗人，她也是松竹少女團(tuán)的扛把子，也正是從她開始，日本三大少女團(tuán)都開始以中性形象示人（這也是為什么說美空云雀的形象與少女團(tuán)并不相符，因?yàn)槊揽赵迫钢饕且酝耆倥男蜗蟪霈F(xiàn)的）。

水之江龍子當(dāng)時(shí)出名的程度之高，以至于當(dāng)時(shí)日本作家回憶226兵變當(dāng)天的報(bào)紙時(shí)說道“報(bào)紙右側(cè)是226兵變的消息，左側(cè)就是男裝麗人水之江龍子的大幅照片，對(duì)于一般人來說，可能還是左邊的內(nèi)容更重要吧”。水之江龍子的地位由此可見一斑。古川綠波則是日本當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的貴族出身的語言藝術(shù)家，在表演時(shí)經(jīng)常把自己的知識(shí)分子形象體現(xiàn)的淋漓盡致，即使是在隨便唱歌時(shí)也要拿出男高音的氣勢(shì)，他的作品也基本上都是面向上層人物的喜劇。

除此之外，第一屆紅白歌會(huì)還邀請(qǐng)到了當(dāng)時(shí)眾多的明星，包括霧島昇與松原操夫妻二人，這兩位因?yàn)閷⑽餮髽放c日本傳統(tǒng)音樂相結(jié)合而出名，在軍國(guó)主義時(shí)期還因?yàn)榕c美國(guó)哥倫比亞公司簽約而受到了政府壓制。當(dāng)時(shí)的著名童星川田正子，他的里知秋就是后來鄧麗君的又見炊煙的日文版。

還有著名的馬林巴演奏家平岡養(yǎng)一，一生中舉辦了超過2000次的演奏，更是亞洲第一批接觸到馬林巴的音樂家（我本人就是學(xué)習(xí)馬林巴的，所以我必須要提一件事，就是NHK后來的《紅白誕生之日》里面是有問題的，以平岡養(yǎng)一的水平與出國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷，他一定是采取的當(dāng)時(shí)西方正統(tǒng)的單手雙槌，而非是初學(xué)者的單手單槌，這也應(yīng)該算是NHK一個(gè)小小的疏漏吧）

在經(jīng)歷了一系列問題之后，紅白歌會(huì)終于得以在1951年的12月31日成功舉行，也正是以紅白歌會(huì)的成功為象征，日本戰(zhàn)后初期的音樂復(fù)興正式宣告成功。很快，隨著占領(lǐng)的結(jié)束，日本的音樂發(fā)展也步入了和國(guó)際接軌的時(shí)代