-繪畫-

人物畫，山水畫，花鳥畫

人物畫

宮廷人物畫承襲皇家畫院風尚

五代時期，中原大部分地區(qū)陷入戰(zhàn)亂，唐以來中原繪畫的隆盛局面遭到嚴重破壞，地處江南的南唐和四川西蜀政權自然條件優(yōu)越、物產豐富、經濟繁榮、較少受到戰(zhàn)爭的破壞。人物畫創(chuàng)作直接描寫貴族生活的題材占有很大比重，需要為皇室貴族傳神寫照，表現(xiàn)他們豪華享樂的生活或貴婦人的生活情態(tài)。

南唐周文矩善于畫冕服、車器、人物、仕女，畫仕女風格近似周昉，而纖細過之。

周文矩《重屏會棋圖》

《重屏會棋圖》是一幅情節(jié)性的肖像畫，描繪南唐中主李璟和其弟下棋的情景，李璟于圖正中觀棋，旁有側坐弈棋者三人應為其弟齊王景遂、燕王景達、保寧王景逖。史載李璟“美容止，器字高邁”、“雅好古道，被服樸素，宛同儒者”，周文矩筆下李璟形象風度正和文獻吻合，而通過弈棋的風雅生活又歌頌了李璟對兄弟們謙恭敦睦的品德。四人身后案上置有投壺戲具，又有畫著白居易《偶眠》詩意的屏風，在屏風中又畫一山水屏風，這種畫中畫反映了畫家的巧思。

南唐顧閎中以畫人物肖像著稱，曾畫南唐后主李煜肖像。

顧閎中《韓熙載夜宴圖》

《韓熙載夜宴圖》代表了古代工筆重彩的最高水平，在唐與后世技法中有承前啟后的作用，對研究中國古代繪畫、傳統(tǒng)服飾、民族音樂以及古代 文人生活藝術具有極高的參考價值。

其一，以線造型，設色濃重：絹本長卷，散點透視，節(jié)奏緊湊，以屏風、床榻、長案、管弦樂器等軟銜接各個場景，不受時間和空間限制；用筆細勁流暢，色彩明麗雅致，素女的素妝艷服與男賓的深沉青黑色衣衫形成鮮明對照，間以大塊的墨色來統(tǒng)一協(xié)調。

其二，表現(xiàn)南唐大臣韓熙載放蕩不羈的夜生活：以形寫神，人物不同的身姿容貌以至于手勢各象征其地位和性格，比如韓熙載衣冠穿著反映了他的放縱，縱情歌舞的同時眼神透露出落寞和無奈；內容分為五個場面：開卷夜宴處理為聆聽琵琶的情節(jié)，席中眾人都沉溺在聲樂之中；觀舞第一段描繪舞伎王屋山表演六幺舞，韓熙載身著便服親自敲鼓伴奏，賓客拍掌擊節(jié)；其余依次為宴間休息、管樂合奏、賓客酬應等場景。

其三，刻畫官僚失意的內心矛盾和腐朽的生活面貌，較之其它表現(xiàn)貴族生活的畫卷有著更深刻的意義?？v觀全畫，整個畫面沉浸在紙醉金迷的宴樂行樂之中，暗示韓熙載看透官場的嚴峻形勢，逃避做宰相，以聲色為韜晦之略，夜夜笙歌縱情嬉戲，以失望定終身，反向加強了對美好生活的追求和向往，更真實地揭露彼時政治階級的內部矛盾。

山水畫

形成南北風格的分野，迎來山水畫“第一變”

中晚唐面臨朝代更迭、社會動蕩，文化畫士多避世歸隱、寄情山水，時至五代，愈發(fā)引起追索天地探秘自然的敬畏與謙卑，山水畫發(fā)展處于“第一變”的轉折時期。

荊關董巨

荊浩開圖論千里，筆墨并重成一家——畫者深入接觸北方雄奇崇峻、層巒疊嶂、宏偉壯觀的山巒風貌，開創(chuàng)了全景式大山大川的北方畫派，皴染兼?zhèn)?，體積塊面感強烈，在唐代發(fā)展起來的水墨山水的基礎上又有新的創(chuàng)造和突破，是北派山水的奠基者、皴法技巧的奠基者。對“三家山水（關仝峭拔、李成曠遠、范寬雄杰）”產生了直接影響。著作《筆法記》從山水畫的生動性、立意、醞釀形象到傳達筆墨的藝術效果等方面提出要求，對后世山水畫創(chuàng)作和評論具有重要指導意義。提出“搜妙創(chuàng)真”，強調對真山水的觀察體驗和深入研究了解，和塑造真實動人的藝術形象，并提到了真和似的區(qū)別，“似”是“得其形而遺其氣”，“真”是“氣質俱盛”，所以說生動自然的藝術形象的創(chuàng)作講究“圖真”論；提出“氣、韻、思、景、筆、墨”的“六要”，發(fā)展了謝赫六法論；指出作畫的“有形病”和“無形病”，認為犯有“花木不時，屋小人大、樹高于山、橋下登岸”等錯誤的有形病，雖不可改但尚易辨識，但一幅畫中缺少氣韻，山水景色“類同死物”，此謂之“無形病”則是繪畫中的大忌。

荊浩《匡廬圖》

立軸/豎軸，體現(xiàn)畫者力倡山水形象要“氣質俱盛”，達到形神兼?zhèn)洹Ｈ笆綐媹D，筆墨皴法兼?zhèn)洌哌h、平遠、深遠兼具，視點開闊，透視角度多樣，盡顯北方山水壯麗氣格，技巧上較唐代只擅勾勒不法皴染的局面有了較大提高。畫面表現(xiàn)了巍峨山峰及山腳下幽居的景象，大山聳立，高出云霄，其上峰巒各異，其下岡嶺相連，陡峭磅礴，山石雄偉，山下有溪水，山間布置橋梁路徑，岸邊有人結室而居，村舍和諧寧靜，當是畫家躲避戰(zhàn)亂與心中排除世事干擾的理想之處。

枯木關仝極難比，青出于藍勝于藍——師法荊浩，北派山水的集大成者。多描繪關陜一帶山水，擅畫秋山、寒林、村居、野渡等景，寫景繪形更為概括提煉，筆簡意壯，景少意長，皴法豐富、雄渾壯闊，予人深刻印象，宋人認為其畫“石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物悠閑”、“上突危峰，下瞰窮谷”、“石如刮鐵”、樹木“有枝無干”，景物渾然一體，表現(xiàn)北方山川峻偉荒寒的景象，觀者如臨其境，“悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時”，藝術感染力強，被稱為“關家山水”。

關仝《關山行旅圖》

山勢雄奇，峰巒峻厚而富變化，山腰云氣繚繞、煙云吞吐其間，表現(xiàn)了北方僻野深山中野店荒村、板橋枯樹，穿插著來往的旅客，又點綴飛鳥雞犬，富有生活氣息。

江南董源開南派，皴擦點染畫瀟湘——所畫風光，煙霧溟濛飄渺，江湖縱橫，千巖萬壑，重汀絕岸，林木清幽，整體山清水秀、地勢蜿蜒曲折的自然景象與北派荊關相比更帶有秀美抒情的意趣。畫山水有水墨和青綠二體，尤擅水墨山水，皴擦點染結合并用，創(chuàng)造性運用披麻皴和點子皴等，點線結合刻畫山川遠近層次和氤氳氣氛，具有革新精神。這種受道家和禪宗影響的“平淡天真”的山水呼應王維的藝術理想，倍受北宋米芾推崇，并垂范后世元明山水畫風格。點景人物多穿插貴族游樂或風俗情節(jié)，以青紅重彩描繪，具有宮廷繪畫的痕跡。

董源《瀟湘圖》

描繪山勢平緩、湖光山色，呈現(xiàn)江南山水的迷蒙與生機，是“南派”山水開山之作。

董源《夏景山口待渡圖》水墨橫卷

山巒起伏，江河縈回，煙雨空闬，草木豐茂

董源《龍宿郊民圖》

以披麻皴和青綠賦色畫出金陵山勢，江水縱橫其間，在水濱及江中還穿插有踏歌劃船等人物活動。

淡墨輕嵐僧巨然，山間景趣多禪意——師法董源，南派山水的中堅力量。山水畫筆墨秀潤，較之董源更充滿田園自然雅致，其“猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類，相與映發(fā)，而幽溪細路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危?！?。

巨然《萬壑松風圖》

繪江南煙嵐松濤、云霧山瀑、木橋磨坊，筆墨腴潤盎然，體現(xiàn)水深林密之境。

巨然《秋山問道圖》

其他

五代著名山水畫家及作品尚有趙幹《江行初雪圖》、衛(wèi)賢《高士圖》、郭忠恕《雪霽江行圖》等，皇家畫院的創(chuàng)立、畫學的興辦、文人士大夫繪畫興起、適應民間需要的商品性繪畫興盛共同促進了這一時期山水畫及各畫科的發(fā)展變異。

花鳥畫

形成富麗與野趣的兩大流派

徐黃異體

西蜀黃荃博眾家之長并使花鳥畫達到成熟期，南唐徐熙開創(chuàng)了水墨淡彩和水墨花鳥畫先河。宋人謂之“徐黃異體”、“黃家富貴，徐熙野逸”。二者區(qū)別如下：

以藝術語言析之，黃荃作畫工筆重彩；徐熙作畫重墨輕色。黃荃畫法多采用雙鉤填彩，勾勒精細，不露墨痕，情態(tài)生動逼真，具有精謹濃麗的富貴氣象，宮廷性質明顯?！秾懮淝輬D》可見其細筆輕色不見墨跡的畫法，鳥的羽翎的質感、蜜蜂翅膀的抖閃、牽牛觸須的彎動等微妙變現(xiàn)，都顯示他寫生的功力。徐熙濃墨粗筆，信筆灑灑，線面結合，略施雜彩，筆跡不隱，落墨點染，素有“落墨花”之稱，時稱“江南花鳥，始于徐家”，自謂“落筆之際，未嘗以賦色暈染細碎為工”超逸清雅脫俗之感躍然紙上，自娛為主。如《雪竹圖》全用墨筆，既有線勾，也有墨色渲染，淡雅俊逸，具有清新之氣。

以藝術內容析之，黃荃取材多是宮廷珍禽；徐熙擅畫自然野趣。黃荃繼承邊鸞描繪活禽生卉的傳統(tǒng)，作品多源自宮中奇禽名花，擅畫花柱翎毛，也畫佛道、人物、山水，如寫生珍禽圖》繪有鵲鴿、麻雀、鳩、龜等飛禽、昆蟲、龜介二十余種。徐熙也為宮廷畫過賦色濃麗并帶有裝飾趣味的“裝堂花”、“鋪殿花”，大多數作品內容契合江南居士的情懷與志趣，多為汀花野竹、水鳥淵魚，花竹蔬果禽魚草蟲蟬蝶等均形之于筆下。如《玉堂富貴圖》玉蘭初吐芳華，海棠飛艷溢彩，秀石之后，幾叢牡丹姹紫嫣紅，一只野雉正徜徉其間；《石榴圖》在一株樹上畫著百多個果實，氣勢雄偉，筆力豪放，擺脫了當時畫院里柔膩綺麗之風；《春燕戲花圖》描繪良多盛開的牡丹及數株帶雨的梨花，一燕棲息于花枝上，一燕穿梭于花叢間，一派春意盎然。

以師承關系析之，黃荃師承唐代正統(tǒng)派，徐熙師法自然。黃荃曾經隨唐末入蜀的畫家刁光胤學畫，又吸取山水畫家李昇、人物龍水畫家孫位之長，后“全該六法，遠過三師”，代表了晚唐、五代、宋初時期西蜀和中原的典型風格，為宮廷服務。徐熙出身于南唐名門望族，自小深受傳統(tǒng)文化熏陶，終生不仕，自命清高，放達閑適，身居畫院之外，游于田園畫譜之中，師法自然，注重獨創(chuàng)。

黃荃《寫生珍禽圖》雙鉤填色，重視形似與質感

體現(xiàn)黃荃一派“用筆清細，輕色暈染”的特點

徐熙《雪竹圖》

徐熙《玉堂富貴圖》

其他

北宋黃居寀線描嚴謹，用色柔和漸變、配色華麗。《竹石錦鳩圖》寫秋天之景，繪巨石旁櫟樹葉片凋零，荊竹叢生，一彎溪水潺湲流過，幾只鳩雀或停棲在枝頭、山石、水旁覓食啄飲，淡雅空瀠；山石略加勾點，以皴筆擦出，竹叢櫟葉皆以勾填法繪出，幾只鳩鳥姿態(tài)各異，刻畫細致，質感豐厚?！渡晋p棘雀圖》絹本立軸，畫溪畔巨石之側，一只山鷓低頭似欲飲水，七只麻雀或棲、或飛；設色醇厚，描法穩(wěn)??；裝飾意趣濃厚，保存了唐代古樸而華美的遺風，體現(xiàn)宋代花鳥畫的寫生精神。

-書法-

天下第五行書

楊凝式《韭花帖》-天下第五行書

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