作者：izumi

封面：《阿松》

田村盛揮做《阿松》美術(shù)設(shè)定的方法可以簡單歸結(jié)為，先縱覽作品整體氛圍，再依據(jù)終形態(tài)逐步逆向反推成型。比方，在第二季第1話的《復(fù)活阿松》的章節(jié)，最后一組鏡頭是松野家炎上的場面，為了讓那一刻的熊熊大火燃燒地更為猛烈壯觀，首先得讓這座宅邸有足夠大的體量。接下來要考慮，要家大業(yè)大到如此規(guī)模，這六胞胎會有怎樣的發(fā)家史。聯(lián)想到第一季中兄弟六人對金錢的折腰態(tài)度，可以排除掉世襲貴族的可能性，如此一來，便只剩暴發(fā)戶選項(xiàng)了。像這樣，從最終結(jié)局一點(diǎn)點(diǎn)推導(dǎo)至最初起點(diǎn)的做法，便于田村在頭腦中描繪具體的畫面。

田村盛揮 擔(dān)任過《穿越時(shí)空的少女》，《虐殺器官》等眾多作品的美術(shù)監(jiān)督。本劇中，則以其偏離通常意義美術(shù)主線的大膽想象，開辟出獨(dú)特的《阿松》世界。

下面，讓我們跟隨田村的思緒，看看松野家一路的興衰史吧。將最初的住處翻修一新后，六胞胎一家仍舊無法滿足，于是，出手買下了招租不到足夠租戶的赤塚大廈，將其推平之后改建為停車場從事經(jīng)營。隨后進(jìn)行下一步擴(kuò)張，出資收購了隔壁一幢大樓。為吸引顧客，將一樓改裝為“松巴克”咖啡廳，再買下二樓的偵探事務(wù)所，開展各種“不合規(guī)范”的偵查活動。田村基本遵循邊腦洞大開邊畫背景，這一工作像極了日本搞笑綜藝“漂流者大爆笑”節(jié)目里的“大道具”擔(dān)當(dāng)。

室內(nèi)陳設(shè)方面，裝修布置一新的松野家合作企劃室里琳瑯滿目地?cái)[滿了田村能夠想到的受暴發(fā)戶們青睞的、具有極強(qiáng)炫耀性的各式鋪張家具及飾品。

那么，田村又會往搭建好的道具里添加怎樣的“阿松毒素”呢？手握“招牌命名”大權(quán)的田村，自然不會放過在店名大做文章的機(jī)會。起名時(shí)，他會站在“家里蹲兼處男”的六胞胎的角度，對社會進(jìn)行一番主觀“品評”。例如，企劃室內(nèi)醒目的“水晶”一詞，便是出自田中康夫的暢銷小說《明凈如水晶》（《なんとなく、クリスタル》）。不禁讓人想起小說中所呈現(xiàn)的泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，廣大日本民眾對各類名牌的狂熱追捧。因而，本話中幾乎看不到一處腳踏實(shí)地的場景描寫。在迅速膨脹的物質(zhì)金錢面前，日本社會四處洋溢著迷失自我后的浮躁與空虛。這些在赤塚不二夫老師的漫畫原作中均有體現(xiàn)，對此田村不敢馬虎。

大興土木，招搖過市的松野家，最終還是經(jīng)不起六個(gè)敗家子們得意忘形的放縱折騰，落得付之一炬的下場。雖然劇情設(shè)定為短短1年半時(shí)間，但其實(shí)，田村筆下繪制的建筑物種類涵蓋了20世紀(jì)80年代的情人旅館，以及世紀(jì)之交前后興起的摩天高樓潮。

原本田村提交的草稿更接近寫實(shí)風(fēng)格，但藤田監(jiān)督堅(jiān)持要將建筑物外觀改成更加浮夸荒誕的暴發(fā)戶造型。由此可見，藝術(shù)夸張?jiān)醋杂诂F(xiàn)實(shí)，但必須高于現(xiàn)實(shí)。

劇中另一處，第二季第4話“松造與松代”最后一幕的公園配色，田村也同樣被藤田監(jiān)督打回重畫。最早，田村調(diào)配出偏冷色的基調(diào)，但在監(jiān)督這邊“制造情調(diào)”的一再要求下，田村修正了2、3遍。然而，等他好不容易營造出了符合監(jiān)督心意的山頂浪漫，山下卻處于一片混亂的發(fā)情高潮，簡直令人哭笑不得。好在田村本人還是挺欣賞這種旁敲側(cè)擊式的幽默的。

總體來說，藤田監(jiān)督給予背景美術(shù)相當(dāng)大自由度，這種鼓勵(lì)自主創(chuàng)造性的用人方式，很能激發(fā)出團(tuán)隊(duì)成員更多更大的能量，也帶給田村愉快的工作體驗(yàn)。

另一方面，藤田監(jiān)督今季提出“回歸下流”的制作大方針，成為了現(xiàn)階段擺在田村面前的最大課題，為積極響應(yīng)，就需要在畫面風(fēng)格上及時(shí)調(diào)整配合，可能近期真是玩太過歡脫了，田村但愿能及早協(xié)助監(jiān)督回歸“下流”的原點(diǎn)。

參考資料：

17年12月號《NewType》

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