自考00537中國現(xiàn)代文學(xué)史歷年問答題整理

——本次整理為歷年真題，所以有考題是重復(fù)的，參考答案均來自網(wǎng)絡(luò)，如有錯(cuò)誤歡迎評(píng)論區(qū)指正。

2022.4

簡(jiǎn)述曹禺《日出》中陳白露人物形象。

參考答案：

（1）陳白露是半殖民地大都市中的交際花。一方面聯(lián)系著銀行家、富媚、留洋博士等，一方面又聯(lián)系著書生方達(dá)生、貧苦姑娘小東西等，展現(xiàn)了下層社會(huì)的痛苦與不幸。

（2）美剛聰慧，一方面珍藏著美好回憶、驕做和正義感，另一方面要人養(yǎng)活、不能也不愿走出旅店豪華的休息室。

（3）靠山潘月亭破產(chǎn)后，在日出前服下安眠藥。陳白露的死是人性、人的美好希望、人的美好追求最終被金錢社會(huì)的罪惡魔爪扼殺泯滅的悲劇。

簡(jiǎn)述戴望舒《雨巷》的藝術(shù)特色。

參考答案：

《雨巷》是戴望舒的成名作，作者因此被稱為“雨巷詩人”。

（1）這首詩典型反映了30年代知識(shí)青年的苦悶、幻滅、仿徨而又對(duì)理想充滿期盼的復(fù)雜心態(tài)。

（2）抒情主人公不滿于陰暗的現(xiàn)實(shí)，又找不到真正的出路，盡管理想朦隴，但仍在無望地期盼和尋找。

（3）全詩具有濃重的象征意味，“雨巷”象征著當(dāng)時(shí)黑暗而郁悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，主人公是一個(gè)懷著美好希望和理想而又深感迷茫的孤獨(dú)尋求者，“姑娘”是美好希望和理想的象征。象征、優(yōu)美的旋律和流蕩的節(jié)奏是本詩最重要的藝術(shù)特色。

簡(jiǎn)述沙汀《在其香居茶館里》的藝術(shù)成就。

參考答案：

（1）杰出的諷刺藝術(shù)：客觀寫實(shí)，揭露假、丑、惡，辛辣諷刺.

（2）獨(dú)特的場(chǎng)景安排：茶館，有主有次、有濃有淡、層次分明的立體感，具有生活氣息。

（3）精湛的結(jié)構(gòu)藝術(shù)：雙線結(jié)構(gòu)，一虛一實(shí)：一是以其香居茶館為舞臺(tái)，明寫兩人的爭(zhēng)斗，暗寫刑，幺吵吵的大哥與信任縣長(zhǎng)互相勾結(jié)。

簡(jiǎn)述賀敬之詩歌的藝術(shù)特色。

參考答案：

（1）革命浪漫主義的特色。

（2）以革命理想主義為基調(diào)的主觀打情，抒發(fā)英雄主義情懷。

（3）詩歌形式多樣，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。

試述葉紹釣小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

參考答案：

（1）厚重樸實(shí)，寫實(shí)為主的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，冷雋含蓄，個(gè)人情感蘊(yùn)含于客觀敘述。

（2）篇章結(jié)構(gòu)嚴(yán)密細(xì)致，圍繞主題與生活進(jìn)行周密編排。

（3）注重?zé)捵譄捑?，語言精煉準(zhǔn)確，純正規(guī)范。

簡(jiǎn)述張中行的《三話》散文思想內(nèi)容。

參考答案：

（1）“三話”包括《負(fù)暄瑣話》《負(fù)暄續(xù)話》《負(fù)暄三話》，以“過來者”、“當(dāng)事人”的身份講述了許多不見于正史的“野史”軼事，在貌似平淡、枯澀的敘述背后所隱藏的感情：被作者有意壓抑，令讀者不知所措的感情。

（2）描寫了若干現(xiàn)代史上“可感”“可傳”的怯懦奇士之外，還描寫、探究了不少歷史上、現(xiàn)實(shí)中的才女們的愛情生活、情感世界（如《柳如是》），并常常對(duì)那些終成眷屬或比翼雙飛的男女流露出一種羨慕。

2021.10

結(jié)合具體詩篇論述艾青詩歌的藝術(shù)建樹。

參考答案：

（1）注重意象選取和形象創(chuàng)造。特別注重采用獨(dú)特、生動(dòng)、具體可感而又豐富底蘊(yùn)的意象，把一些抽象的東西得以形象化地表述。艾青詩歌中心意象是“土地”和“太陽”，凝聚著詩人對(duì)生活的獨(dú)特觀察、感受與認(rèn)識(shí)，凝聚著詩人獨(dú)特的思想與感情。

（2）注重感覺印象與所宣泄的主觀感情的有機(jī)融合。如《曠野》中的“霧”的描寫，詩人并非止于對(duì)外界自然光、色的敏銳感覺，而是融入了主觀感情，使曠野中的色彩有了象征意義，引起人們豐富聯(lián)想。

（3）散文化語言和自由體形式的追求。提倡詩的“散文美”，以散文式的詩句自由抒寫，詩歌中不僅意象紛呈，而且容納了大量現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)節(jié)，輔之以有規(guī)律的排比和反復(fù)，造成了和諧的節(jié)奏與回蕩的旋律，呈現(xiàn)出音樂美。

結(jié)合作品分析茅盾小說《子夜》中的吳蓀甫形象。

參考答案：

（1）吳蓀甫是一位民族資本家，是特定歷史環(huán)境下的中國民族資產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)失敗的英雄。

（2）他身上具有進(jìn)步性和反動(dòng)性、果敢性和妥協(xié)性等多重特性，代表了中國民族資產(chǎn)階級(jí)的雙重性。他具有資本主義管理知識(shí)和開拓期資產(chǎn)階級(jí)的性格與氣魄，他的理想是在中國發(fā)展民族實(shí)業(yè)，擺脫帝國主義和買辦階級(jí)的縛，最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義。他也曾表現(xiàn)出、冒險(xiǎn)、剛強(qiáng)、自信的性格，以及大膽的氣魄和有遠(yuǎn)見的管理能力，但他身上又深藏著民族資產(chǎn)階級(jí)的軟弱性和妥協(xié)性，在強(qiáng)大的帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略面前，他的經(jīng)濟(jì)計(jì)劃連連受挫，公司也面臨倒閉的危險(xiǎn)。作品還描述了吳蓀甫與工人階級(jí)的矛盾中所體現(xiàn)出的反動(dòng)性和在家庭生活矛盾中體現(xiàn)出的封建性。

（3）吳蓀甫的形象充分顯示了中國民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性，一方面反對(duì)帝國主義的經(jīng)濟(jì)壓迫與侵略，期待著民族自強(qiáng)，但另一方面，又對(duì)工人階級(jí)和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)滿懷仇恨；一方面不滿國民黨的無能統(tǒng)治，同時(shí)又要依靠反動(dòng)力量去幫其維持秩序、鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)。這種兩重性，決定了吳蓀甫性格的矛盾性和復(fù)雜性，決定了他的色厲內(nèi)荏與外強(qiáng)中干，也決定了他不可避免的失敗命運(yùn)。

（4）吳蓀甫的事業(yè)悲劇，是整個(gè)中國民族資產(chǎn)階級(jí)悲劇的一個(gè)縮影，顯示了作者對(duì)于當(dāng)時(shí)中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)性質(zhì)和對(duì)于中國未來發(fā)展方向的思考結(jié)果。吳甫的形象及其失敗命運(yùn)，形象地揭示了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的半封建半殖民地性質(zhì)，更昭示了資本主義道路在中國是行不通的。

簡(jiǎn)析賈平凹小說《浮躁》的思想內(nèi)容。

參考答案：

（1）《浮躁》是從宏觀的角度，較全面地顯示出城鄉(xiāng)改革所面臨的政治方面、經(jīng)濟(jì)方面以及文化心理方面的重重障礙。《浮躁》看起來是封建家族勢(shì)力與農(nóng)民改革者之間的沖突，實(shí)際上書寫了我們這個(gè)時(shí)代的一種普遍的精神特征：浮躁。

（2）作品主人公金狗是一個(gè)有知識(shí)的新型農(nóng)民，描寫了新一代農(nóng)民與封建宗法勢(shì)力的斗爭(zhēng)以及在改革大潮中面臨的多重歷史使命。

簡(jiǎn)析吳強(qiáng)小說《紅日》的思想內(nèi)容。

參考答案：

（1）作品描寫了解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期陳毅、粟裕指揮的華東野戰(zhàn)軍在山東戰(zhàn)場(chǎng)粉碎敵人重點(diǎn)進(jìn)攻的歷史事實(shí)，以我軍軍長(zhǎng)沈振新、梁波率領(lǐng)的一支英雄部隊(duì)為主線，以孟良崮戰(zhàn)役為重點(diǎn)，形象概括了華東野戰(zhàn)軍粉碎敵人重點(diǎn)進(jìn)攻，變戰(zhàn)略防守為戰(zhàn)略進(jìn)攻的歷程。

（2）還敘寫廣闊的軍旅生活風(fēng)情，增加了小說的容量，拓寬了軍事文學(xué)的視野。

簡(jiǎn)析曹禺話劇《日出》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

參考答案：

（1）作品釆用橫斷面的描寫方法從多個(gè)側(cè)面來表現(xiàn)社會(huì)生活，構(gòu)成一幅完整的畫面。

（2）用諸多生活的片斷來表達(dá)“損不足以奉有余”的批判性主題。

（3）結(jié)構(gòu)上采用輔助性手法，如設(shè)置貫穿全劇的線索人物陳白露、金八等，加強(qiáng)戲劇結(jié)構(gòu)的整體性。

簡(jiǎn)析朱自清散文的創(chuàng)作特色。

參考答案：

（1）善于細(xì)膩地描寫景物?；蚬すP細(xì)描，或白描寫意，或運(yùn)用想象、聯(lián)想，或借助比喻、通感，由景生情，融情于景。如《荷塘月色》。

（2）語言華美，修辭繁復(fù)。語言清幽、清秀、秀麗、雋永。

2021.4

結(jié)合作品內(nèi)容，分析曹禺話劇《雷雨》中的繁漪的形象。

參考答案：

（1）繁漪出身名門，知書達(dá)理，新思潮的沖擊使她自我意識(shí)覺醒，她渴望得到自由和幸福，然而卻生活在一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭，她痛苦地忍受著周樸園的專制，她的性格被扭曲，變得乖戾陰郁，最后爆發(fā)為反抗與報(bào)復(fù)。

（2）繁漪與周萍的關(guān)系，應(yīng)歸結(jié)為她正當(dāng)?shù)膼矍橐蟊画h(huán)境逼成畸形發(fā)展的悲劇，在周公館那個(gè)專制家庭里，周萍是唯能慰藉她心靈的寄托，她不顧一切地緊緊抓住周萍不放，顯示了個(gè)性解放的要求和反叛封建道德的勇氣。繁漪為了愛，付出了全部的身心，舍棄了名譽(yù)、名分，一旦發(fā)現(xiàn)這一切換來的只是再一次受騙，她的恨就爆發(fā)了。在“最殘酷的愛和最不忍的恨”的情感驅(qū)使下，她最終點(diǎn)燃了燒毀周公館這座地獄的導(dǎo)火索，同時(shí)也毀滅了自己。

（3）“雷雨”般的性格，對(duì)封建勢(shì)力及其道德觀點(diǎn)的大膽蔑視和勇敢反叛，使繁漪成為五四新文學(xué)人物畫廊里一個(gè)令人矚目的具有強(qiáng)烈時(shí)代精神和個(gè)性特征的人物形象。

結(jié)合《紅燭》《死水》中的具體作品，論述聞一多愛國主義詩篇的思想內(nèi)容。

參考答案：

（1）聞一多詩歌多表達(dá)歌頌祖國、思戀祖國、愛國主義情思。

（2）貫穿《紅燭》和《死水》的詩魂，是聞一多濃烈、真摯的愛國主義情思。在詩人的心目中，他眷戀的家與國緊緊相連，祖國與中華文明不可分割，他所愛的是一個(gè)具有千年文明傳統(tǒng)的文化中國。在一定程度上，聞一多代表了多有身在異國心念故鄉(xiāng)的炎黃子孫的共同情感。

（3）在詩歌中抨擊了金元帝國的罪惡，護(hù)衛(wèi)民族尊嚴(yán)，抒寫華工的勞碌和遭受凌辱的境遇，喊出對(duì)民族壓迫的沉痛抗議。

（4）在《死水》為代表的一些直面中國現(xiàn)實(shí)的作品中，為故國大地和陷于苦難的人民唱出了悲哀的歌聲，表現(xiàn)出自己希望破滅的深深痛楚，另一方面又對(duì)復(fù)興中國抱著堅(jiān)定的信念，并努力呼喚起民眾的愛國熱情。

簡(jiǎn)析巴金散文《隨想錄》的思想價(jià)值。

參考答案：

（1）強(qiáng)烈的“說真話”的意識(shí)促使巴金對(duì)自己的過去進(jìn)行嚴(yán)格的自審

（2）由自己的磨難推及整個(gè)民族所蒙受的磨難，由自己的痛苦推及整個(gè)民族所受的痛苦。

（3）通過對(duì)親朋故人的無窮哀思，控訴了造成許多人間悲劇的“文革”。

簡(jiǎn)析羅廣斌，楊益言小說《紅巖》的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

（1）尖銳復(fù)雜的矛盾沖突和驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)場(chǎng)面塑造英雄群像。作品主要描寫重慶地下黨和被囚禁在“中美合作所”的共產(chǎn)黨人的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，這一題材決定其矛盾沖突是必然尖銳的。

（2）采用多線索的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)方式，全書通過一些重點(diǎn)人物的活動(dòng)，將白公館的渣滓洞集中營(yíng)的斗爭(zhēng)、重慶地下黨領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng)和學(xué)生運(yùn)動(dòng)，及華鎣山革命根據(jù)地的武裝斗爭(zhēng)等三條線索聯(lián)系起來，以獄中斗爭(zhēng)為主線，以城市地下斗爭(zhēng)和農(nóng)村武裝斗爭(zhēng)為副線，反映解放前夕重慶山城革命斗爭(zhēng)的真實(shí)面貌。

簡(jiǎn)析趙樹理小說人物形象塑造的特色。

參考答案：

（1）在人物塑造上，趙樹理借鑒了中國傳統(tǒng)小說的表現(xiàn)手法，既注重在敘述故事中介紹人物，又注重以人物的行動(dòng)來揭示人物的性格和心理。

（2）《小二黑結(jié)婚》中二諸葛老實(shí)、善良、膽小怕事，封建思想、家長(zhǎng)作風(fēng)嚴(yán)重，軟弱迂腐的農(nóng)民形象；三仙姑被封建糟粕腐蝕、沾染惡習(xí)的女性形象，游手好閑、貪圖享樂、生活作風(fēng)輕浮，和女兒爭(zhēng)風(fēng)吃醋。

（3）《李有才板話》中的三類農(nóng)民形象，有成長(zhǎng)中的青年農(nóng)民——小順、小保等小字輩，與閻恒元斗爭(zhēng)的中堅(jiān)力量，但是思想認(rèn)識(shí)局限；有生活斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的老貧農(nóng)——李有才，有革命要求，機(jī)智應(yīng)變，以快板為武器揭露陰謀詭計(jì)；落后不覺悟農(nóng)民：老秦，受盡欺壓，鄙視窮人，畏懼當(dāng)官，認(rèn)為窮人造反大逆不道。

簡(jiǎn)析沈從文《邊城》的文化意蘊(yùn)。

參考答案：

（1）在人與自然的和諧中展開，追求的是傳神寫意，呈現(xiàn)出美麗的人生境界；

（2）展現(xiàn)的人生形式的真實(shí)性，并融入作者的理想；

（3）故事包含強(qiáng)烈悲劇性，人在環(huán)境面前順乎自然、安于命運(yùn)的人生態(tài)度；

（4）表現(xiàn)人性之“?！?，有意回避政治、經(jīng)濟(jì)角度表現(xiàn)社會(huì)斗爭(zhēng)，重造民族品德。

2020.10

結(jié)合作品,論述高行健在戲劇藝術(shù)探索上的主要成就。

參考答案：

高行健的每部劇作從創(chuàng)作方法、表現(xiàn)形式到戲劇格式都有所不同，變化和變化中的創(chuàng)造是高行健寫作的一個(gè)準(zhǔn)則。（1）《絕對(duì)信號(hào)》是最初的話劇作品，打破傳統(tǒng)戲劇的線性結(jié)構(gòu)；使用“小劇場(chǎng)”演出方式，一定程度上打破“第四堵墻”，大大縮短了演員和觀眾的距離。（2）《車站》更為典型地運(yùn)用了荒誕戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)方式。情節(jié)更為淡化，呈現(xiàn)出散文化的狀態(tài)；人物性格刻畫不再是表現(xiàn)的主要任務(wù)。（3）《野人》是高行健戲劇作品中最成熟的一部，是多聲部哲理劇的一個(gè)典范，“多聲部”即多層主題。生態(tài)保護(hù)和維護(hù)生態(tài)平衡是貫穿各主題中的一個(gè)線索。

以具體作品為例,論述郁達(dá)夫小說創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

參考答案：

（1）多取材于自身經(jīng)歷或個(gè)人真實(shí)情感體驗(yàn)，剖析隱秘的內(nèi)心世界，大膽的披露和展示。如郁達(dá)夫的《沉淪》就是這種風(fēng)格小說的典型作品，基于個(gè)人經(jīng)歷及情感體驗(yàn)展示一名留日學(xué)生的思想和心理。（2）1923年前后，創(chuàng)作風(fēng)格有所改變，題材由知識(shí)分子拓展到普通勞動(dòng)者，寫實(shí)成分增大，感情基調(diào)也有所改變，真摯強(qiáng)烈的情感投射而感染讀者，引起大眾的共鳴。如《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》將題材擴(kuò)展到了普通勞動(dòng)者階層，作者主觀抒情色彩強(qiáng)烈。（3）30年代風(fēng)格又有改變，反映的社會(huì)生活畫面更廣，由“性”的苦悶轉(zhuǎn)到“生”的苦悶，表現(xiàn)下層民眾，客觀再現(xiàn)的成分進(jìn)一步強(qiáng)化。如《遲桂花》總體上多了中年人的沉穩(wěn)，對(duì)生活也有了深層感受，標(biāo)志著郁達(dá)夫創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)型。

郭小川詩歌的藝術(shù)特色。

參考答案：

（1）時(shí)代激情與人生哲理的有機(jī)結(jié)合；（2）對(duì)形式技巧的刻意求新，擅用修辭手法，創(chuàng)立“新辭賦體”，多方探索。

孫犁小說《荷花淀》的思想內(nèi)容。

參考答案：

（1）以詩情畫意的環(huán)境，寫出丈夫、妻子們細(xì)致的內(nèi)心活動(dòng)。以冀中農(nóng)村為背景，展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)解放戰(zhàn)爭(zhēng)中人民的斗爭(zhēng)生活；

（2）水生參軍后，水生嫂等幾個(gè)青年婦女去探望自己的丈夫卻在歸途遇敵，經(jīng)過戰(zhàn)斗洗禮的女人們承擔(dān)起了保家衛(wèi)國的責(zé)任；

（3）作者對(duì)于婦女形象的塑造是最為成功的。

巴金小說《激流三部曲》的文學(xué)史地位。

參考答案：

巴金的《激流三部曲》在中國現(xiàn)代文學(xué)史上有著非常獨(dú)特的意義和重要地位。

（1）作品集中描寫封建大家庭興衰史并集中抨擊封建專制主義制度；

（2）中國現(xiàn)代文學(xué)史上反映“五四”精神的一部重要長(zhǎng)篇小說；

（3）對(duì)中國現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說發(fā)展有重大作用。

茅盾小說《子夜》的藝術(shù)特色。

參考答案：

《子夜》的藝術(shù)成就是多方面的,主要表現(xiàn)在藝術(shù)形象的典型化,描寫手法的多樣化,語言的豐富多彩和結(jié)構(gòu)的宏大嚴(yán)謹(jǐn)幾個(gè)方面。

（1）紛繁復(fù)雜的人物世界、宏大寬闊的社會(huì)場(chǎng)景、氣勢(shì)宏偉的藝術(shù)構(gòu)架，結(jié)構(gòu)安排有條不紊，層次清晰；

（2）生活場(chǎng)景的準(zhǔn)確描寫繪聲繪色、精彩生動(dòng)；（3）人物心理細(xì)致把握，展示時(shí)代生活的真實(shí)圖畫；

（4）運(yùn)用象征的藝術(shù)手法。

2020.8

聯(lián)系作品內(nèi)容,分析巴金《激流三部曲》中的高覺慧形象及意義。

參考答案：

在《激流三部曲》所塑造的眾多人物形象群體中,高覺慧是一個(gè)新人的典型。高覺慧的主要性格特征是叛逆性,這主要體現(xiàn)在:

一、覺慧置高老太爺?shù)姆磳?duì)于不顧,積極參加了學(xué)生反帝反封建的政治運(yùn)動(dòng),敢于堅(jiān)持自己的政治態(tài)度,堅(jiān)決站在進(jìn)步的立場(chǎng)上。

二、覺慧反對(duì)窒息青年生命的封建家庭制度,堅(jiān)決不再走封建階級(jí)的老路,自覺地成為封建階級(jí)的逆子貳臣。

三、覺慧反對(duì)封建階級(jí)荒淫無恥的生活,鄙視高家長(zhǎng)輩們之間的勾心斗角、爾虞我詐。

四、覺慧反對(duì)封建的婚姻制度,不贊成“父母之命,媒妁之言”。他不僅追求婚姻戀愛的自由,敢于愛上家中的婢女鳴鳳,而且對(duì)他的哥哥覺民和琴的自由戀愛也給予支持,幫助覺民抗婚,做出了封建家庭里沒人敢做的事情。

五、覺慧反對(duì)封建迷信。高老太爺病重時(shí),陳姨太請(qǐng)人來捉鬼,覺慧與之展開針鋒相對(duì)的斗爭(zhēng);后來他又否定了陳姨太“血光之災(zāi)”的鬼話,反對(duì)把瑞玨搬到城外去分娩。

六、覺慧反對(duì)封建的等級(jí)制度,對(duì)下層婢女、仆人平等相待。

最后,覺慧勇敢地離家出走,表現(xiàn)了他與舊家庭的決裂。

作品通過這個(gè)形象表明,只有革命才是唯一的出 路,逃離家庭、個(gè)性解放,僅僅是第一步而已。覺慧作為高家的第一個(gè)掘墓人,以后在《春》、《秋》中仍不斷地給這個(gè)家庭以巨大影響,這就使他成為高公館內(nèi)部這股洶涌 “激流”的原動(dòng)力。

聯(lián)系文學(xué)史實(shí),論述“五四”文學(xué)革命的歷史意義。

參考答案：

“五四”文學(xué)革命有著深刻、偉大的歷史意義。

其一，在內(nèi)容上徹底批判、否定了整個(gè)封建制度及其思想文化體系；始終貫穿、體現(xiàn)了個(gè)性解放、民主與科學(xué)、探索社會(huì)解放道路的啟蒙思想主題；以農(nóng)民、平民勞動(dòng)者、新型知識(shí)分子等人物形象代替了舊文學(xué)主人公帝王將相、才子佳人。

其二，文學(xué)觀念發(fā)生了重大變化，傳統(tǒng)的“文以載道”的文學(xué)觀念被“人的文學(xué)””為人生的文學(xué)”“為藝術(shù)的文學(xué)”“平民的文學(xué)”等觀念所取代。

其三，文學(xué)語言獲得了解放，文體形式經(jīng)歷了全面革新，創(chuàng)作方法進(jìn)行了多樣化探索，奠定了20世紀(jì)中國文學(xué)的基本審美價(jià)值取向和多元并存的接受心理基礎(chǔ)。

其四，建立了中國文學(xué)與世界文學(xué)的密切關(guān)系，自覺地借鑒、吸收外國文學(xué)及文化的營(yíng)養(yǎng)，形成了面向世界而又不脫離傳統(tǒng)的開放性現(xiàn)代文學(xué)。

海子詩歌的創(chuàng)作特色。

參考答案：

海子的詩歌主要有抒情短詩和“史詩”兩種類型。

海子的抒情短詩有著鮮明的浪漫主義風(fēng)格,表達(dá)了詩人古樸、純真地對(duì)于人類精神家園的渴望,詩歌語言素樸、純凈,熠熠生輝,有著天才般的質(zhì)素?！胞湹亍?、“村莊”、“母親”、“太陽”和“黑夜”、“骨頭”、“死 亡”等典型意象所表現(xiàn)的,是一個(gè)大地赤子對(duì)于人類精神始源的永恒念想以及在對(duì)此念想的追尋之中所產(chǎn)生的太陽般燃燒的、真純、凄涼而又絕望的精神焦慮,如他的《亞洲銅》、《阿爾的太陽》、《村莊》、《麥地》、《祖國(或以夢(mèng)為馬)》、《四姐妹》、《青海湖》等。

海子的長(zhǎng)篇“史詩”《河流》、《傳說》、《但是水、水》,特別是他的《太陽·七部書》,充分體現(xiàn)了詩人將敘事與抒情、激情與理性、個(gè)人的精神體驗(yàn)和人類文化精神進(jìn)行融合的追求與努力。海子曾經(jīng)說過:“我的詩歌理想是在中國成就一種偉大的集體的詩,我不想成為一個(gè)抒情詩人,或一位戲劇詩人,甚至不想成為一名史詩詩人,我只想融合中國的行動(dòng)成就一種民族和人類的結(jié)合,詩和真理合一的大詩?！?/p>

茹志鵑小說《百合花》的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

《百合花》取材于人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)，贊美了英雄戰(zhàn)士與人民群眾的高貴品質(zhì)，揭示了軍民的血肉關(guān)系是贏得革命戰(zhàn)爭(zhēng)勝利保證的主題。這個(gè)主題對(duì)于軍事文學(xué)來說是嚴(yán)肅而深刻的，但小說在表現(xiàn)方式上沒有正面描寫激烈的戰(zhàn)斗過程、宏大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和曲折復(fù)雜的故事情節(jié)，而是從小處落筆，選擇側(cè)面表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的角度，圍繞普通的事件刻畫人物，運(yùn)用細(xì)節(jié)精巧嚴(yán)密地結(jié)構(gòu)布局，以小見大地構(gòu)思全篇。細(xì)膩地刻畫人物的內(nèi)心世界，是本篇的另一特色。作者始終把藝術(shù)筆觸深入人物的內(nèi)心，精心捕捉其細(xì)微變化。由遠(yuǎn)及近，由淡到濃，由表及里，完成了質(zhì)樸、憨厚、具有高尚情操的普通士兵形象，以及純真、善良、深明大義的農(nóng)村少婦形象。突現(xiàn)了人物鮮明的精神風(fēng)貌，強(qiáng)化了小說的抒情詩意，體現(xiàn)了“清新、俊逸”的藝術(shù)風(fēng)格。

陳白塵戲劇《升官圖》的思想意蘊(yùn)。

參考答案：

創(chuàng)作于1945年10月的《升官圖》是陳白塵的代表作。劇作以夸張、變形、漫畫化的手法描寫了“一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜”兩個(gè)強(qiáng)盜的升官夢(mèng)。在夢(mèng)中，他們冒充知縣和秘書長(zhǎng)，與知縣太太、各局局長(zhǎng)以及前來視察的省長(zhǎng)大人狼狽為奸，沆瀣一氣，演出了一幕幕“貪污成風(fēng)，廉恥掃地”的丑劇，最后，在群眾憤怒的聲討中，強(qiáng)盜的美夢(mèng)被驚醒。該劇是20世紀(jì)40年代后期的又一部“官場(chǎng)現(xiàn)形記”?！渡賵D》按照喜劇創(chuàng)作的自身規(guī)律，巧妙構(gòu)思，在荒誕奇特的形式下揭示出現(xiàn)實(shí)的深度真實(shí)，夢(mèng)境為喜劇藝術(shù)的自由發(fā)揮起了重要作用，它使喜劇藝術(shù)的各個(gè)因素充分活躍起來，并使因情節(jié)的離奇構(gòu)建和人物描寫的高度漫畫化所造成的荒誕取得了合理性和真實(shí)感，又以夸張所帶來的力度而更強(qiáng)烈地反映社會(huì)本質(zhì)的“真”，引起人民群眾的共鳴。劇作的深刻在于它以生動(dòng)的情節(jié)把官僚政治中的貪贓枉法、營(yíng)私舞弊現(xiàn)象和這個(gè)政權(quán)壓迫剝削人民的實(shí)質(zhì)有機(jī)地結(jié)合起來，以揭示其反動(dòng)性和腐朽性。同時(shí)，又以漫畫化的喜劇手法暴露其集團(tuán)內(nèi)部的寡廉鮮恥，將政治批判與道德批判結(jié)合在一起。還以序幕、尾聲的“造反”場(chǎng)景寫出這些群丑“多行不義”必然失敗的下場(chǎng)，以被壓迫者“我們要審判你們”的怒吼做出了歷史的判決。

老舍小說《駱駝祥子》的藝術(shù)特色。

參考答案：

(1)從結(jié)構(gòu)上來看，主要采用老舍所謂的“栓樁法”?！恶橊勏樽印肥且韵樽釉庥龅囊幌盗惺录橹鞲?，一線串珠地組織構(gòu)思，安排情節(jié)，顯得不枝不蔓，緊湊集中，落筆謹(jǐn)嚴(yán)，布局妥帖，使祥子的性格在廣闊的社會(huì)環(huán)境和人際關(guān)系中得以充分展開。以祥子的“三起三落” 為發(fā)展線索，以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心，兩線交織，單純中略有錯(cuò)綜。

(2)在人物性格的塑造上，小說善于用豐富、多變、細(xì)膩的手法描寫人物的心理活動(dòng)和心理變化。祥子的個(gè)性沉默、堅(jiān)韌乃至木訥，心理描寫就補(bǔ)充了祥子不善言語所留下的空白， 尤其是祥子對(duì)于車的感情，就主要是通過在不同情況下祥子對(duì)于車的“態(tài)度”反映出來 的。

(3) 鮮明突出的“京味兒”，是《駱駝祥子》的一大特色。

(4) 在小說的語言上，老舍采用經(jīng)他加工提煉了的北京口語，生動(dòng)鮮明地描繪北平的自然景觀和社會(huì)風(fēng)情，準(zhǔn)確傳神地刻畫北平下層社會(huì)民眾的言談心理，簡(jiǎn)潔樸實(shí)、自然明快。

2019.10

聯(lián)系作品，分析穆旦詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。

參考答案：

穆旦的詩歌最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)就在于他詩歌所體現(xiàn)的“自我”形象。

（1）穆旦詩歌中的“自我”形象持久深入地探索和表現(xiàn)“自我”，表現(xiàn)了很強(qiáng)的反思和批判精神。

（2）詩中的“我”是生活在混亂而黑暗的現(xiàn)時(shí)代現(xiàn)實(shí)中的分裂、殘缺、矛盾而痛苦的“我”。《詩八首》關(guān)于愛情的詩。

（3）詩中的“我”深深植根于中國現(xiàn)實(shí)之中的“我”，在對(duì)個(gè)體生命的自覺感悟與沉思中，交織著詩人對(duì)人類命運(yùn)、歷史沉浮和民族憂患的沉思。

（4）致力展現(xiàn)自我搏斗和種種痛苦而豐富的體驗(yàn)，充滿內(nèi)省與思辨的力量。

（5）語言上運(yùn)用了現(xiàn)代詩的象征、暗示、抽象等技巧，詩歌語言意義繁密而富于彈性。

聯(lián)系作品，分析曹禺《北京人》的主題思想。

參考答案：

（1）作品描寫的是腐朽的封建家庭的崩潰。作品以典型的沒落士大夫家庭曾家的經(jīng)濟(jì)衰落作為全局矛盾沖突的線索與戲劇沖突發(fā)生的具體背景，以曾家三代人為主人公，展開了家庭中善良與丑惡，新生與腐朽，光明與黑暗的沖突。老一代曾皓整日哀嘆不肖子孫坐吃山空，迷戀著他的楠木棺材。曾家的第二代成為無所事事和不能有所作為的廢物。曾文清懦弱無能，曾思懿勾心斗角，江泰留學(xué)歸來卻整日在家發(fā)牢騷，他們像耗子一樣活著，吞噬著自己的生命和這個(gè)世界。

（2）反映封建主義精神統(tǒng)治對(duì)人的吞噬，體現(xiàn)了人們?cè)谶@種精神統(tǒng)治下對(duì)人生的追求，及這種精神統(tǒng)治必然破產(chǎn)的結(jié)果，也寄托了作者對(duì)社會(huì)理想和對(duì)光明的向往。

張煒小說《九月寓言》的民間意識(shí)。

參考答案：

（1）《九月寓言》的民間意識(shí)，體現(xiàn)為對(duì)大地民間的詩意贊頌、浪漫書寫和基于這種民間立場(chǎng)上的對(duì)于生命、歷史與現(xiàn)代文明的復(fù)雜思考。

（2）作品以寓言的方式講述挺鲅村的故事。這是一個(gè)由外來人組成的小村，這些外來人在經(jīng)歷了許多坎坷后，他們?nèi)缫安莅銏?jiān)韌地生長(zhǎng)在這塊土地上，對(duì)這塊土地亦是充滿了依賴之情。他們不愿離開這片土地，但終究注定所有人都會(huì)離開小村，去未來尋找自己的出路，最終小村變?yōu)閺U墟。

（3）作品寓言了現(xiàn)代物質(zhì)文明與原始生態(tài)環(huán)境之間的矛盾和沖突。作者在以大地民間作為價(jià)值與感情的雙重基點(diǎn)批判和審視現(xiàn)代文明的同時(shí)，卻又清醒地意識(shí)到，面對(duì)日益逼近的現(xiàn)代文明，大地民間又是那樣的脆弱。

劉白羽散文的藝術(shù)特色。

參考答案：

（1）擅長(zhǎng)抒寫激情，表現(xiàn)理想，政治色彩鮮明，時(shí)代氣息濃郁；

（2）運(yùn)用剪輯手法將歷史和現(xiàn)實(shí)交織成形象的藝術(shù)畫面，表達(dá)新穎深刻的主題。

（3）融情入景，營(yíng)造情景交融的壯闊氣象，顯出雄渾、豪放的風(fēng)格特征。

老舍《駱駝祥子》中虎妞形象。

參考答案：

（1）《駱駝祥子》中的虎妞是車行老板的女兒，長(zhǎng)得虎頭虎腦，又老又丑，不惜與父決裂毅然嫁給她所喜歡的老實(shí)人祥子。她用私房錢為祥子買車，一心經(jīng)營(yíng)自己的小日子，但好景不長(zhǎng)，婚后不久因難產(chǎn)而死。

（2）她好逸惡勞、善玩心計(jì)，缺乏教養(yǎng)、粗俗刁潑。她面對(duì)自己喜歡的人可以毫不猶豫地追求，甚至不擇手段。但也極富同情心，是書中最鮮明、生動(dòng)的人物。

（3）虎妞的獨(dú)特個(gè)性代表了那個(gè)特定年代女人所面臨的艱難生活。她是劉四壓迫的對(duì)象和犧牲者。她身上有嚴(yán)重的剝削階級(jí)意識(shí)。她與祥子的愛情糾葛不僅使得整個(gè)作品故事情節(jié)波瀾起伏，而且增強(qiáng)了祥子的悲劇色彩。

周作人散文的思想內(nèi)容。

參考答案：

（1）批判死鬼的精神，警醒人們要認(rèn)識(shí)到自己身上的“死鬼”精神，警惕各種歷史沉渣的泛起；

（2）抨擊國民性的弱點(diǎn)；

（3）宣揚(yáng)一種隱逸的、逸樂的士大夫情趣。

2019.4

聯(lián)系作品中主要人物的刻畫，分析巴金《寒夜》的思想主題。

參考答案：

《寒夜》是最能代表巴金40年代創(chuàng)作水平與風(fēng)格的一部長(zhǎng)篇力作。作品通過一個(gè)小公務(wù)員在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下所經(jīng)歷的家庭破裂的悲劇，揭示了舊中國正直善良的知識(shí)分子的命運(yùn)，暴露了抗戰(zhàn)后期“國統(tǒng)區(qū)”的黑暗現(xiàn)實(shí)。作品中的主要人物是汪文宣和他的母親以及妻子曾樹生，抗戰(zhàn)期間，一家人從上海來到四川。由于國民黨反動(dòng)政府的腐敗，他們的生活每況愈下，家庭糾紛與冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，構(gòu)成了汪文宣不可抵抗的沉重負(fù)擔(dān)。他生了肺病，但是他還掙扎，但最終妻子離開了他，公司也將他辭退，就在日本宣布投降、國人歡慶抗戰(zhàn)勝利的時(shí)候，他孤寂地死去?！逗埂飞羁痰乇憩F(xiàn)了他被侮辱被損害的病態(tài)靈魂以及造成他心靈創(chuàng)傷的社會(huì)原因。通過這個(gè)小公務(wù)員的悲劇揭露了國民黨反動(dòng)統(tǒng)治的罪惡，從而使作品具有極大的批判力量。

徐志摩詩歌的思想意義和藝術(shù)特色。

參考答案：

思想意義：徐志摩的詩作將理想之愛與現(xiàn)存社會(huì)禮法處理為極端對(duì)立關(guān)系，在他的筆下，庸俗的社會(huì)容不得愛情，這一觀念中所隱含著的社會(huì)與人的靈性的對(duì)立模式，是同社會(huì)與大自然的對(duì)立模式同構(gòu)的。他的詩把大自然稱為“最偉大的一本書”。藝術(shù)特色：（1）徐志摩的抒情詩，構(gòu)思精巧，意象新穎，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

（2）韻律和諧，富于音樂美。在大量的四行一節(jié)的抒情詩中，徐志摩常常使用重迭、反復(fù)、排比、對(duì)偶等手法，如《雪花的快樂》。

（3）章節(jié)整飭，靈活多樣。徐志摩作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法。如《再別康橋》。

（4）辭藻華美，風(fēng)格明麗。徐志摩的詩富于想象力，同時(shí)他又有很強(qiáng)的駕馭語言的能力，因而他詩歌的文辭非常豐富，辭藻顯示出華麗、秾艷的特色。如《她是睡著了》、《秋月》。

荒誕劇《屋外有熱流》在藝術(shù)上有何突破？

參考答案：

這部劇作最明顯的特點(diǎn)是放棄了傳統(tǒng)的寫實(shí)手法，而用荒誕、象征等現(xiàn)代戲劇技巧組織劇情。在外在環(huán)境的“冷”與“熱”的背景上，展示了人內(nèi)心的“熱”與“冷”，從而將人物的心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化成了一種直覺舞臺(tái)形象。

王蒙小說《組織部新來的青年人》中的劉世吾形象。

參考答案：

（1）《組織部新來的青年人》主要刻畫了區(qū)委組織部副部長(zhǎng)劉世吾的形象。

（2）這是一個(gè)性格復(fù)雜、充滿矛盾的官僚主義者。他參加革命多年，曾經(jīng)熱情地現(xiàn)身于人民解放事業(yè)。但由于生活環(huán)境和社會(huì)地位的變化，他對(duì)事業(yè)和生活喪失了熱情，不斷用世俗的現(xiàn)實(shí)否定曾為之奮斗的理想，成熟的外表下掩蓋著可怕的冷漠和圓滑。盡管他對(duì)自己也有所反省，表現(xiàn)了性格復(fù)雜的另一面，但他畢竟心靈污垢過重，改變不了自己的積習(xí)。

（3）這是一個(gè)50年代中期那些曾經(jīng)創(chuàng)造了新的生活，結(jié)果卻不能為新生活激動(dòng)的、意志嚴(yán)重衰退的時(shí)代落伍者的藝術(shù)典型。在這一人物身上，寄托了作者對(duì)理想、激情、人生等問題的思考。

路翎《財(cái)主底兒女們》的思想內(nèi)容。

參考答案：

（1）長(zhǎng)篇小說《財(cái)主底兒女們》是路翎的代表作，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上不可多得的優(yōu)秀力作。

（2）小說描寫了蘇州頭等富戶蔣捷三一家在內(nèi)外各種力量沖擊下分崩離析的過程，集中刻畫了財(cái)主的女兒們，也就是出身于剝削階級(jí)家庭的青年知識(shí)分子在大時(shí)代的激蕩下的摸索掙扎，在盡可能地容納更為廣闊的社會(huì)圖景的同時(shí)，史詩般地記錄了我國抗戰(zhàn)期間重大的歷史變遷，為我們認(rèn)識(shí)那個(gè)重要的歷史時(shí)期以及一代知識(shí)分子的心路歷程提供了極富價(jià)值的范本。

（3）小說以史詩的筆觸，描寫人的靈魂的搏斗，在揭示人的靈魂的復(fù)雜、豐富性方面具有特殊的價(jià)值。

茅盾《蝕》三部曲的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

（1）《蝕》是茅盾小說創(chuàng)作的處女作，它由三個(gè)各自獨(dú)立成篇、相互間又有聯(lián)系的中篇小說《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》所組成。

（2）在藝術(shù)上，作品將客觀描寫與主觀感情的投射相統(tǒng)一，將再現(xiàn)與表現(xiàn)的藝術(shù)技巧相融合。作品在人物心理描寫、象征手法的運(yùn)用等方面，也表現(xiàn)出了卓越的技巧，作品成功地作了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法與現(xiàn)代主義藝術(shù)技巧相融合的嘗試。這些特點(diǎn)，使《蝕》具有恒久的藝術(shù)生命力。

2018.10

結(jié)合作品分析孫犁小說的總體創(chuàng)作特色。

參考答案：

（1）以作者家鄉(xiāng)冀中平原農(nóng)村為背景，側(cè)重描寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)中冀中地區(qū)人民的斗爭(zhēng)生活。（2）擅長(zhǎng)從人的心靈、情感和生活詩意的層面上表現(xiàn)人物性格的豐富與優(yōu)美，如普通勞動(dòng)者在民族解放斗爭(zhēng)中的明大義、識(shí)大體、顧大局的寬闊胸襟。（3）善于刻畫女性形象，贊美女主人公的美好品德，如《麥?zhǔn)铡分械亩?、《荷花淀》與《囑咐》中的水生嫂。

（4）采用散文手法寫小說，以簡(jiǎn)單的情節(jié)線索串聯(lián)起幾個(gè)重要場(chǎng)景，再用飽含詩情而又靈巧輕捷的筆觸加以精雕細(xì)琢，將寫景敘事、抒情和寫人融于一體，從中發(fā)掘出生活的詩意和人情美、人性美的光華。

聯(lián)系作品的人物刻畫，分析曹禺《北京人》的藝術(shù)成就。

參考答案：

（1）作品反映了腐朽的封建家庭的崩潰。老一代曾皓一邊哀嘆不肖子孫坐吃山空，一邊迷戀著他的楠木棺材。第二代幾近廢物：長(zhǎng)子曾文清文雅清俊卻懦弱無能，長(zhǎng)媳曾思懿將全部心思用于猜疑和勾心斗角，女婿江泰留學(xué)歸來卻整日在家里空發(fā)牢騷。（2）作品著力描寫了曾文清與愫方這兩個(gè)悲劇人物的內(nèi)心沖突和不同命運(yùn)。作者最后讓寄居在曾家的愫方覺悟，與沖破無愛婚姻的曾家第三代瑞貞在“北京人”的幫助下一同出走，寄托了他的社會(huì)理想和對(duì)光明的向往。

（3）作者從《雷雨》緊張激蕩的風(fēng)格轉(zhuǎn)向藝術(shù)的平淡，并設(shè)置了象征中華民族祖先的北京人和象征中國前途的新一代北京人，以這種“不那么現(xiàn)實(shí)”的場(chǎng)景插入對(duì)照，使觀眾產(chǎn)生超越劇情的距離感，于悲憫之外有幾分嘲諷，戲劇由悲劇轉(zhuǎn)向喜劇。

簡(jiǎn)述莫言小說《紅高粱》的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

（1）以敢生敢死、敢愛敢恨的生命意識(shí)作為基調(diào)，對(duì)整個(gè)農(nóng)民真實(shí)的文化心理進(jìn)行原生狀態(tài)的描述，充滿了隱喻和象征。

（2）交織著悲劇與反諷的復(fù)合美感，采用“反諷”的技巧，給人一種新鮮的美學(xué)感受。

（3）在現(xiàn)實(shí)主義精神中容納了大量的現(xiàn)代派表現(xiàn)技巧，把幻象與現(xiàn)實(shí)揉合在一起，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。

簡(jiǎn)述“三突出”創(chuàng)作原則。

參考答案：

（1）在“文革”中江青等人提出的一種文藝創(chuàng)作原則。

（2）“三突出”就是在所有人物中要突出正面人物，在正面人物中要突出英雄人物，在英雄人物中要突出主要英雄人物。

（3）這是一種形式主義的創(chuàng)作模式，它違背了文藝創(chuàng)作的規(guī)律，導(dǎo)致文學(xué)創(chuàng)作的公式化，使文藝喪失獨(dú)創(chuàng)性。

簡(jiǎn)析張?zhí)煲硇≌f《華威先生》中的主人公形象。

參考答案：

（1）華威先生不學(xué)無術(shù)、庸俗淺薄而又自命不凡、剛愎自用，有著極強(qiáng)的權(quán)力欲和統(tǒng)治欲。

（2）他每天忙于出席各種會(huì)議，插足各種抗日活動(dòng)，并不是真正地為了抗日而是要人們“認(rèn)定一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)中心”，把一個(gè)黨派的狹隘利益和個(gè)人私利凌駕于抗日之上。

（3）作品不僅在當(dāng)時(shí)是對(duì)一種社會(huì)政治現(xiàn)象和人物類型的有力揭露，而且客觀上也表現(xiàn)出歷史預(yù)見性。

簡(jiǎn)述郁達(dá)夫自敘小說的藝術(shù)風(fēng)格。

參考答案：

（1）多取材于自我的經(jīng)歷，著重表達(dá)個(gè)人內(nèi)心對(duì)于客觀世界的感受，帶有強(qiáng)烈的主觀情感色彩。

（2）多采用第一人稱，形成作者、敘述者與人物的三重合一。

（3）早年的《沉淪》是這種風(fēng)格的典型，此后的《茫茫夜》、《秋柳》、《空虛》等延續(xù)這種風(fēng)格。

2018.4

聯(lián)系作品，分析林斤瀾新時(shí)期小說的思想藝術(shù)特征。

參考答案：

（1）深刻揭示十年浩劫對(duì)人性的殘害，以冷峻的筆觸鞭撻了“四人幫”統(tǒng)治的黑暗時(shí)代，揭露人的靈魂中美與丑、善與惡、真與假的巨大反差，比如《神經(jīng)病》里的幾位正常人只不過做了一些“不合時(shí)宜”的事，便都被當(dāng)做“神經(jīng)病”者，作者發(fā)出了究竟是他們瘋了還是時(shí)代瘋了的詰問。

（2）通過對(duì)人性“瘋狂”的批判，達(dá)到歌頌健康人性的目的，如《十年十癔》系列從各個(gè)不同的角度寫出了人性的種種病態(tài)，深刻地展示了畸形時(shí)代的眾生相。

（3）藝術(shù)上以傳統(tǒng)技巧為本，吸收和借鑒西方現(xiàn)代派藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，形成了一套獨(dú)特的藝術(shù)變形表現(xiàn)形式，奇特夸張的人物形象，平淡而富有變化的情節(jié)，客觀、冷靜、非嚴(yán)格寫實(shí)的方法，濃縮精練的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)潔冷雋的白描語言，以及某些細(xì)節(jié)的不真實(shí)和非邏輯性，構(gòu)成了她的小說短小而精深、平淡而詭奇、冷峻而深刻的風(fēng)格。

聯(lián)系作品，分析《故事新編》的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

（1）依據(jù)古籍，容納現(xiàn)代，即在歷史材料基礎(chǔ)上進(jìn)行加工、提煉、改造，將現(xiàn)代人的生活融入古人古事之中，形成了古今交融的藝術(shù)特點(diǎn)，加強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

（2）側(cè)重對(duì)古人性格、精神和心理狀態(tài)的深入開掘與擴(kuò)展，并用“畫眼睛”的手法加以渲染和強(qiáng)調(diào)，不“神化”或“鬼化”古人，而是將古人當(dāng)作活人，尋找古人今人思想感情上相通之處加以推想和發(fā)展，將古人寫活。

（3）運(yùn)用“油滑”的手段，在穿插性的喜劇人物身上，賦予現(xiàn)代化的細(xì)節(jié)，達(dá)到“借古諷今”的效果。

簡(jiǎn)析柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢的形象及其意義。

參考答案：

（1）梁三老漢是中國老一代農(nóng)民的典型，具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)的品質(zhì)，又具有自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識(shí)。

（2）他的性格具有二重性，內(nèi)心充滿矛盾，是一位動(dòng)搖于集體利益與個(gè)人發(fā)家致富兩條道路中間的人物。

（3）他對(duì)農(nóng)村合作化道路，經(jīng)歷了從反對(duì)到懷疑、承認(rèn)、信服的發(fā)展階段，展示了他告別私有觀念，樹立集體意識(shí)的心理思想變化過程，他的精神世界的復(fù)雜性是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有深刻的典型意義。

簡(jiǎn)析李季《王貴與李香香》對(duì)信天游形式的繼承和創(chuàng)新。

參考答案：

（1）繼承了信天游民歌的形式，大量運(yùn)用比、興手法，兩句一段，采用聯(lián)唱方式，以一件事為中心，使敘事和抒情達(dá)到完美的統(tǒng)一。

（2）為信天游增添了新的主題，比如將愛情和革命藝術(shù)地結(jié)合在一起，表現(xiàn)新的時(shí)代主題。

（3）給信天游增添了一些新的詞匯，如“紅旗”、“革命”、“同志”、“赤衛(wèi)軍”、“少先隊(duì)”等，使這一傳統(tǒng)的藝術(shù)形式更具時(shí)代感。

《邊城》的藝術(shù)特色。

參考答案：

（1）作品在人與自然的和諧中展開湘西邊地民眾的人生形式，追求的是傳神寫意，情景相生，山水光影與人文風(fēng)流相交融，呈現(xiàn)出美麗的人生境界。（2）“邊城”的世界并不平靜，故事隱含著悲劇性，但作品中的人物在環(huán)境面前持一種順乎自然、安于命運(yùn)的態(tài)度，這是沈從文處理悲劇性題材時(shí)異于其它新文學(xué)作家之處。

（3）小說以敘述為主，如傳統(tǒng)國畫的散點(diǎn)透視，隨物賦形，靜止的時(shí)間與共時(shí)性的敘述決定了小說的語言的特殊性。作者常用“皆”、“必”、“從”、“從不”等語詞，以實(shí)現(xiàn)對(duì)于敘述頻率的調(diào)整，營(yíng)造出悠然淡遠(yuǎn)的意味。

葉紫《豐收》的思想意義。

參考答案：

（1）表現(xiàn)了30年代中國農(nóng)民“豐收成災(zāi)”的畸形現(xiàn)象，深刻揭示出農(nóng)民苦難的社會(huì)原因。

（2）老一代農(nóng)民云普叔對(duì)現(xiàn)實(shí)存有幻想，希望通過勞動(dòng)過上溫飽生活，但在各種勢(shì)力欺詐下豐收后反欠款，在生活的教訓(xùn)下，他開始覺醒，這反映了時(shí)代和歷史的某種必然。

（3）新一代農(nóng)民立秋反對(duì)父親的人生哲學(xué)，相信只有通過斗爭(zhēng)和反抗才能獲得解放，他積極參加中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗租抗捐斗爭(zhēng)，在斗爭(zhēng)中逐步走向了成熟，反映了30年代農(nóng)民的反抗和斗爭(zhēng)已經(jīng)超越了早期的自發(fā)階段，開始了自覺的戰(zhàn)斗。

2017.10

論述張賢亮知識(shí)分子題材小說的主題內(nèi)涵。

參考答案：

①有代表作《靈與肉》、《綠化樹》、《男人的一半是女人》等；

②用唯物主義的觀點(diǎn)詮釋知識(shí)分子的心路歷程，展現(xiàn)知識(shí)分子在與體力勞動(dòng)者的接觸中，以及他在自身的體力勞動(dòng)過程中所引起的心靈變化，理性色彩濃；

③通過馬纓花等女性形象，謳歌了勞動(dòng)創(chuàng)造人.勞動(dòng)人民塑造知識(shí)分子品格和靈魂的哲理；

④描寫知識(shí)分子在磨難中所承受的靈魂洗禮，表現(xiàn)了他們對(duì)自我價(jià)值和自由意識(shí)的尋求，對(duì)“左”傾路線給人的殘害進(jìn)行了深刻大膽的揭露和抨擊。

論述田漢20世紀(jì)20年代話劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就。

參考答案：

①代表作有《咖啡店之一夜》、《名優(yōu)之死》、《獲虎之夜》等；

②主要塑造了藝術(shù)家形象系列和飄泊者形象系列，人物刻畫注重從內(nèi)心出發(fā),表現(xiàn)“靈的世界”，個(gè)性鮮明；

③多種藝術(shù)表現(xiàn)手法融于一爐，既有現(xiàn)實(shí)主義，又有浪漫主義，還借鑒了西方現(xiàn)代主義思潮中的唯美主義、感傷主義等手法。

④結(jié)構(gòu)巧，戲味濃，語言凝煉簡(jiǎn)潔。

簡(jiǎn)析楊沫小說《青春之歌》的主題內(nèi)涵。

參考答案：

①以林道靜的生活軌跡為主線，展現(xiàn)了她爭(zhēng)取個(gè)性解放到獻(xiàn)身革命事業(yè)的艱難曲折的成長(zhǎng)道路，探索民主革命時(shí)期青年知識(shí)分子道路問題；

②揭示了青年人只有投身社會(huì)解放事業(yè),才能真正實(shí)現(xiàn)人生追求與個(gè)性解放；

③延伸了“五四”以來知識(shí)分子題材的作品題旨，對(duì)民主革命結(jié)束以后青年人生道路的探索有啟迪意義。

簡(jiǎn)析艾蕪《南行記》的思想內(nèi)容。

參考答案：

①以一個(gè)飄泊知識(shí)者的眼光觀察并敘述邊陲異域特殊的下層民眾生活，刻畫出各式各樣的流民形象；②表現(xiàn)了人物強(qiáng)烈的生存意識(shí)與朦朧的反抗精神；③批判了黑暗的虎狼世界，寄托了作者對(duì)底層民眾的同情、理解與贊頌。

簡(jiǎn)析戴望舒《我底記憶》的藝術(shù)特色。

參考答案：

①表現(xiàn)詩人所敏銳感受到的或朦朧或明朗的“詩情”；②運(yùn)用象征、隱喻、通感、移情和奇特的觀念聯(lián)絡(luò)等表現(xiàn)方法；

③采取散文化的自由體，較多地運(yùn)用日常的口語。

簡(jiǎn)析丁玲女性“自敘傳、血淚書和懺悔錄”系列作品的藝術(shù)特色

參考答案：

①包括《莎菲女士的日記》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》等作品；

②以主人公的命運(yùn)和心理變化為結(jié)構(gòu)線索，發(fā)揮了作家細(xì)膩、委婉、曲盡其情地刻畫人物的藝術(shù)特長(zhǎng)；

③注重描寫有美好追求的女性與封閉保守環(huán)境之間的沖突，表達(dá)了對(duì)人物命運(yùn)的同情。

2017.4

結(jié)合作品分析巴金《家》中的覺新形象。

參考答案：

（1）是《激流三部曲》中塑造得極具個(gè)性的藝術(shù)形象之一，中國新文學(xué)史上“多余人”的代表，專制主義重壓下的病態(tài)靈魂；

（2）性格具有兩重性：一方面思想進(jìn)步，心地善良、正直、忠厚；另一方面事事退讓、懦弱茍且。這兩重性反映了現(xiàn)實(shí)和理想的尖銳沖突；

（3）作為長(zhǎng)房長(zhǎng)孫，他的心理和性格主要由封建專制主義及封建家族制度造成，表現(xiàn)出在封建專制主義重壓下民族的國民性。

結(jié)合作品論述冰心散文創(chuàng)作的主要藝術(shù)特色。

參考答案：

（1）謳歌“愛的哲學(xué)”，具有超越時(shí)代、階級(jí)的永恒性；

（2）善于捕捉、表現(xiàn)剎那間涌現(xiàn)的感觸、思緒，細(xì)膩地傳達(dá)自己的內(nèi)心世界：作品具有濃郁的抒情性，結(jié)構(gòu)布局不拘一格，如行云流水，自然舒卷，空靈飄逸；

（3）文字上得力于中國古典文學(xué)的滋養(yǎng)，俏麗典雅。

簡(jiǎn)述張承志小說的詩化特征。

參考答案：

（1）把廣闊的紛紜萬象的世界融入自我心靈，注重內(nèi)心體驗(yàn)的表達(dá)；

（2）使用象征、隱喻的藝術(shù)技巧，作品具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感；

（3）以詩性抒情的方式結(jié)構(gòu)小說，達(dá)到了詩的境界；

（4）哲理升華到詩性的高度，風(fēng)格雄渾壯觀、激越奔放。

簡(jiǎn)析老舍劇作《茶館》的語言藝術(shù)。

參考答案：

（1）老舍的話劇語言是經(jīng)過錘煉的北京方言，帶有濃厚的地方文化意味，樸素流暢而又韻味十足；（2）注重人物對(duì)白的個(gè)性呈現(xiàn)，劇中人物的身份、性格在簡(jiǎn)短的對(duì)話中形象地呈現(xiàn)出來。

簡(jiǎn)析沙汀《在其香居茶館里》的思想內(nèi)容。

參考答案：

（1）以抗戰(zhàn)時(shí)期國統(tǒng)區(qū)的兵役問題為題材，描寫了發(fā)生在四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)茶館里的一幕征兵丑劇，作品的批判鋒芒指向了兵役弊政產(chǎn)生的根源－一一國民黨政府的腐敗與黑暗；

（2）揭露了那些借抗戰(zhàn)之名營(yíng)私舞弊、大發(fā)國難財(cái)?shù)膰顸h基層官吏和魚肉鄉(xiāng)民的土豪劣紳，無情地撕下他們冠冕堂皇的“抗戰(zhàn)”外衣，活畫出他們可憎、可鄙、可笑之態(tài)。

簡(jiǎn)述茅盾《野薔薇》的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

（1）以年輕人的戀愛為題材；

（2）反映知識(shí)分子的人生苦悶；

（3）細(xì)膩真切的心理描寫；

（4）較多地借鑒了現(xiàn)代西方文學(xué)的表現(xiàn)方法。

2016.10

結(jié)合作品，論述趙樹理對(duì)中國現(xiàn)代小說民族化的貢獻(xiàn)。

參考答案：

答：(1)在小說寫法上，借鑒了中國傳統(tǒng)評(píng)書或章回體小說改注重故事連貫和完整的寫法，拋棄了舊的套式，結(jié)合表現(xiàn)內(nèi)容加以革新，較大程度上適應(yīng)了中國農(nóng)民的欣賞習(xí)慣，推進(jìn)了中國現(xiàn)代小說的民族化進(jìn)程。

(2)在人物塑造上，借鑒了中國傳統(tǒng)小說的表現(xiàn)手法，既注重在敘事故事中介紹人物，又注意以人物的行動(dòng)來揭示人物的性格和心理。

(3)在形象體系和情節(jié)結(jié)構(gòu)上，往往具有明顯的對(duì)稱性，使人物性格相互映照、鮮明突出。?

(4)在語言上，注重對(duì)北方農(nóng)民口語進(jìn)行藝術(shù)加工，營(yíng)造幽默風(fēng)趣的藝術(shù)效果。

結(jié)合作品，論述沈從文湘西題材小說的藝術(shù)成就。

參考答案：

答：(1)描寫邊地的人情美、風(fēng)俗美、景色美，反映人與自然的和諧相處，富有牧歌情調(diào)。

(2)在表現(xiàn)有優(yōu)美、健康、自然的人性中傳達(dá)出作者獨(dú)特的生命感受，寄托了他的個(gè)人理想。

(3)熔寫實(shí)、夢(mèng)想、象征于一爐，大大豐富了小說的抒情容量。

(4)體式豐富多樣，語言細(xì)膩舒緩，具有散文化的特色。

簡(jiǎn)析“朦朧詩”的特色。

參考答案：

答：(1)“朦朧詩”產(chǎn)生于七十年代末。它的出現(xiàn)打破了詩歌領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)主義一元化局面，代表詩人有舒婷、北島、顧城等。?

(2)側(cè)重表達(dá)對(duì)人的本質(zhì)的現(xiàn)代思考和對(duì)人的自我價(jià)值、心靈自由的追求，也表現(xiàn)對(duì)于現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻批判、懷疑及美好境界的向往。

(3)藝術(shù)技巧上廣泛吸收現(xiàn)代主義詩歌的表現(xiàn)手法，如象征、暗示、隱喻，變形、通感等，給人一種朦朧之美。

簡(jiǎn)析老舍小說的藝術(shù)風(fēng)格。

參考答案：

答：(1)側(cè)重表現(xiàn)老北京市民的生活和民俗，作品具有濃郁的地域文化特色。

(2)善于將諷刺與寫實(shí)結(jié)合，在精彩的細(xì)節(jié)描寫中透露出幽默效果，呈現(xiàn)出語言機(jī)智與哲學(xué)觀照的統(tǒng)一。

(3)使用純熟的北京方言，文字俗白、簡(jiǎn)練而富有表現(xiàn)力，堪稱文學(xué)語言大師。

簡(jiǎn)析《故事新編》的創(chuàng)作特點(diǎn)。

參考答案：

答：(1)依據(jù)古籍，容納現(xiàn)代，在歷史故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工和改造。

(2)不是“將古人寫得更死”，而是將古人寫活，達(dá)到古今交融的藝術(shù)效果。

(3)運(yùn)用“油滑”手段，在穿插性的喜劇人物身上賦予現(xiàn)代生活的細(xì)節(jié)，為“借古諷今”服務(wù)。

2016.4

結(jié)合作品，分析舒婷詩歌的思想和藝術(shù)特色。

參考答案：

答：舒婷能夠把對(duì)個(gè)人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界的揭示和對(duì)自我情感的抒發(fā)，與對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷和感知結(jié)合起來，從而使其詩歌獲得深廣的社會(huì)內(nèi)涵及豐厚的人性內(nèi)容。這樣，個(gè)體的價(jià)值便在國家和民族的歷史發(fā)展中得到了實(shí)現(xiàn)。雖然 “自我表現(xiàn)”是 “朦朧詩”的重要特點(diǎn)，也是在關(guān)于“朦脒詩”的論爭(zhēng)中備受關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)，但在舒婷這里，“小我”和 “大我”的結(jié)合是比較成功的，這也是其在“朦朧詩”群中較早地為廣大讀者和當(dāng)時(shí)的主流詩壇所接納的重要原因。正如詩評(píng)家所指出的，舒婷是“以自己的感悟方式，在個(gè)人青春的失落中感應(yīng)民族的命運(yùn)，在自己不甘沉淪的追求中寄寓一代人的精神探求。這使她的歷史反思的主題表現(xiàn)，復(fù)合著個(gè)人與時(shí)代的雙重視角，以及憂傷與奮起的雙重情緒。把個(gè)人的復(fù)雜感情和內(nèi)心隱秘加以展示，并借此建立通向世界、通往人的心靈的出發(fā)點(diǎn)和通道”。 《祖國呵，我親愛的祖國》是舒婷的代表作之一。詩作將個(gè)體自我與代表祖國豐富的歷史側(cè)面的平易而又新奇的意象連在一起，使自我形象和民族形象融為一體，密集的意象通過相互關(guān)聯(lián)、轉(zhuǎn)化，分成四個(gè)蘊(yùn)涵不同情感、反映祖國四個(gè)典型歷史側(cè)面的意象群落和藝術(shù)畫面，而且四個(gè)意象群落又層層遞進(jìn)，有力地表達(dá)了祖國從苦難到新生的歷史進(jìn)程，表達(dá)了有著從“迷惘”到 “深思”繼 而 “沸騰”的特殊情感的一代青年的共同心聲，以及他們無法割斷的與祖國命運(yùn)和民族前途的血肉關(guān)聯(lián)。詩作發(fā)表后，引起了廣泛的反響。曾獲1976—1979年全國中青年詩人優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。舒婷的其他很多作品如《土地情詩》、 《風(fēng)暴過去之后》、 《這也是一切》及 《會(huì)唱歌的鳶尾花》等也明顯地具有上述特色，表現(xiàn)了較強(qiáng)的社會(huì)意識(shí)和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷精神。 舒婷善于從具體的事物出發(fā)，運(yùn)用想象、聯(lián)想和意象的拼接與組合，表達(dá)多層次的豐富意蘊(yùn)。舒縛的詩歌典雅、端麗，怨而不怒、哀而不傷，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

結(jié)合作品，論述周作人散文的藝術(shù)成就。

參考答案：

答：(1)旁征博引，于談天說地中顯示出深厚的學(xué)識(shí)、才情。

(2)舒展自如，娓娓而談，在絮語般的描敘中，讓讀者感受到濃郁的水鄉(xiāng)氣息和生活情趣。?

(3)平和沖淡，恬適淡遠(yuǎn)，又不乏幽默、苦澀的滋味，于樸素的描繪中抒寫人生的經(jīng)驗(yàn)和真切的情懷。

(4)語言簡(jiǎn)練而意蘊(yùn)豐厚，具有獨(dú)特的風(fēng)致。

簡(jiǎn)析茹志鵑《百合花》的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

答：(1)不是正面描寫激烈的戰(zhàn)斗過程，而是擷取戰(zhàn)爭(zhēng)中的一朵“浪花”，從側(cè)面來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。

(2)善于通過細(xì)節(jié)的描寫，來表現(xiàn)主題和刻畫人物形象。

(3)人物心理描寫細(xì)膩準(zhǔn)確，富于層次感。

(4)藝術(shù)風(fēng)格清新、俊逸。

簡(jiǎn)析穆旦詩歌中的“自我”形象。

參考答案：

答：(1)是在動(dòng)蕩混亂時(shí)代，一個(gè)現(xiàn)代派詩人內(nèi)心情緒的凝結(jié)，在“我”的形象系譜中顯示出深厚的社會(huì)歷史內(nèi)容。?

(2)運(yùn)用現(xiàn)代主義手法，展示內(nèi)心的分裂、殘缺、矛盾和痛苦以及對(duì)理想的不懈追求。

(3)在對(duì)個(gè)體生命的自覺感悟與沉思中，交織著詩人對(duì)人類命運(yùn)、歷史沉浮和民族憂患的沉思。

簡(jiǎn)析丁玲筆下的莎菲形象及其意義。

參考答案：

(1)莎菲是個(gè)追求個(gè)性解放的青年女性，執(zhí)拗地尋求人生的意義卻又找不到出路；鄙視世俗，又不時(shí)徘徊于聲色邊緣；重感情，更愛幻想與狂想。

(2)莎菲的形象生動(dòng)地反映了動(dòng)蕩時(shí)代知識(shí)青年的反抗而帶著病態(tài)的性格。她的苦悶，是五四時(shí)期追求個(gè)性解放的激進(jìn)青年在革命低潮中陷入苦悶彷徨的真實(shí)寫照，包含著豐富的時(shí)代內(nèi)容。

簡(jiǎn)析京派作家群的流派特色。

參考答案：

答： （1）30年代形成的一個(gè)文學(xué)流派，成員主要是居留北京的一些自由主義作家，如沈從文、廢名、蘆焚（師陀）和簫乾等。

（2）側(cè)重表現(xiàn)人性的豐富乃至美好，展示鄉(xiāng)風(fēng)民俗的和諧，作品大都包含深厚的文化底蘊(yùn)，具有寧靜幽閑的意境之美，對(duì)于豐富中國現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)涵做出了重要的貢獻(xiàn)。

2015.10

結(jié)合作品，論述戴望舒詩歌的藝術(shù)特色。

參考答案：

（1）對(duì)內(nèi)心朦朧的詩情有特殊的敏感，長(zhǎng)于書寫細(xì)膩的感受。?

（2）善于將主觀情感外化為意象，把抽象的情緒感覺化。?

（3）嫻熟運(yùn)用象征、隱喻、通感、移情和奇特的觀念聯(lián)絡(luò)等表現(xiàn)手法。?

（4）形式自由靈動(dòng)，30年代以后，更趨向于散文化。?

?

結(jié)合作品，論述《吶喊》《彷徨》農(nóng)民題材小說的思想內(nèi)容及意義。

參考答案：

（1）深切同情中國農(nóng)民的命運(yùn)，反映農(nóng)民所遭遇的苦難，批判黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。?

（2）悲憫農(nóng)村婦女的不幸命運(yùn)，反映封建禮教對(duì)她們的戕害，批判鋒芒直指封建宗法制度。?

（3）批判農(nóng)民的性格弱點(diǎn)，表現(xiàn)他們的愚昧、保守、狹隘，提出了“國民性”改造的問題。?

簡(jiǎn)析張中行散文“三話”的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

（1）“三話”是指《負(fù)暄瑣話》《負(fù)暄續(xù)話》《負(fù)暄三話》。?

（2）“三話”以“過來者”“當(dāng)事人”的身份講述了許多不見于正史的“野史”、軼事，既寫“現(xiàn)代碩儒”的嘉言懿行，也寫古今才女的愛情生活。?

（3）“三話”運(yùn)筆隨意，語言自然，不拘格套，形成了富有特色的“閑話”風(fēng)格。

簡(jiǎn)析“十七年”小說創(chuàng)作的缺失。

參考答案：

（1）簡(jiǎn)單、機(jī)械地理解文藝與政治的關(guān)系，把文藝為社會(huì)服務(wù)的功能等同于直接服務(wù)于政治。?

（2）從抽象的政治結(jié)論出發(fā)，采用非文學(xué)的構(gòu)思方法，有公式化、概念化傾向。?

（3）狹隘地理解現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)作方法和表現(xiàn)手法較為單一，對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映缺乏深度。?

簡(jiǎn)析沙汀《在其香居茶館里》的藝術(shù)成就。

參考答案：

（1）杰出的諷刺藝術(shù)。用客觀寫實(shí)的筆墨，揭露假、惡、丑，產(chǎn)生了辛辣的諷刺效果。?

（2）獨(dú)特的場(chǎng)景安排。人物的刻畫，都是在對(duì)茶館的場(chǎng)面描寫中完成，呈現(xiàn)出有主有次、有濃有淡、層次分明的立體感。?

（3）精湛的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。采用了雙線結(jié)構(gòu)，明寫方治國與邢么吵吵之間的爭(zhēng)斗，暗寫邢么吵吵的大哥與新任縣長(zhǎng)的相互勾結(jié)。?

簡(jiǎn)析《日出》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

（1）釆用橫斷面的描寫方法從多個(gè)側(cè)面來表現(xiàn)社會(huì)生活，構(gòu)成一幅完整的畫面。

（2）用諸多生活的片斷來表達(dá)“損不足以奉有余”的批判性主題。

（3）結(jié)構(gòu)上采用輔助性手法，如設(shè)置貫穿全劇的線索人物陳白露、金八等，加強(qiáng)戲劇結(jié)構(gòu)的整體性。?

2015.4

以《子夜》等小說為例，論述茅盾的創(chuàng)作成就及對(duì)中國現(xiàn)代小說發(fā)展的貢獻(xiàn)。

參考答案：

（1）茅盾小說創(chuàng)作的最大特點(diǎn)是富于時(shí)代色彩，多選擇表現(xiàn)社會(huì)的重大題材，側(cè)重對(duì)社會(huì)作全景式摹畫。?

（2）結(jié)構(gòu)恢宏闊大，具有縱橫捭闔的宏大氣勢(shì)。包含著作者較強(qiáng)的理念，顯示出對(duì)社會(huì)的冷峻深刻的解剖力。但有時(shí)也會(huì)導(dǎo)致其作品藝術(shù)性、形象性上的不足。?

（3）遵循現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法，客觀地描寫和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。?

（4）茅盾的創(chuàng)作成就為中國現(xiàn)代小說的成熟與發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。在茅盾的影響下，現(xiàn)代文學(xué)史上出現(xiàn)了一批追隨其創(chuàng)作風(fēng)格的作家，茅盾和這些作家的創(chuàng)作被文學(xué)史家稱為“社會(huì)剖析派小說”。

論述《野草》在藝術(shù)上的探索及成就。

參考答案：

（1）詩與散文結(jié)合，以抒情為主，篇幅較短，內(nèi)容含蓄、凝練，具備詩的構(gòu)思和意境。

（2）哲理性、象征性和形象性相結(jié)合，大量運(yùn)用象征、隱喻手法，構(gòu)成了幽深奇崛的藝術(shù)境界。 （3）在語言上表現(xiàn)為反義詞語的相生相克，由此又派生出句式、節(jié)奏上的回環(huán)反復(fù)，詞約而旨遠(yuǎn)，言盡而意永。?

（4）是中國現(xiàn)代散文詩走向成熟的第一個(gè)里程碑。

簡(jiǎn)述余秋雨散文的特點(diǎn)。

參考答案：

（1）在古今文明的對(duì)比中，體現(xiàn)深沉的文化憂患意識(shí)。?

（2）從人文山水出發(fā)，表現(xiàn)厚重的歷史感。?

（3）充滿哲學(xué)思辨和獨(dú)特體驗(yàn)的現(xiàn)代理性精神。 （4）行云流水、華麗雍容的散文語言。

簡(jiǎn)述浩然小說《金光大道》的主要內(nèi)容。

參考答案：

（1）浩然的代表作之一，也是“文革”時(shí)期主流文學(xué)的代表作之一。?

（2）作品描寫的是解放初期華北一個(gè)村莊，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)定不移地組織和發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社，走上社會(huì)主義的金光大道。?

（3）塑造“高”“大”“全”的人物形象，表現(xiàn)我國農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造運(yùn)動(dòng)中兩個(gè)階級(jí)、兩條道路、兩條路線尖銳復(fù)雜的斗爭(zhēng)，歌頌毛主席的無產(chǎn)階級(jí)革命路線。這是文革時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的階級(jí)斗爭(zhēng)模式。

簡(jiǎn)述新歌劇《白毛女》的藝術(shù)特色。

參考答案：

（1）《白毛女》繼承了秧歌劇長(zhǎng)于抒情的特點(diǎn)，精心設(shè)計(jì)了一系列精彩的抒情唱段。?

（2）參照中國古典戲曲歌唱、吟誦、道白相結(jié)合的手段，適當(dāng)安排劇中人物的道白，以推進(jìn)劇情，適合大眾欣賞習(xí)慣。?

（3）借鑒了西洋歌劇齊唱、重唱、合唱、伴唱的形式以及音樂的戲劇性、性格化的傳統(tǒng)，在廣泛的繼承借鑒中創(chuàng)造了新型現(xiàn)代民族歌劇的經(jīng)典。

“左聯(lián)”成立后主要開展了哪些文學(xué)活動(dòng)？

參考答案：

（1）加強(qiáng)對(duì)馬克思主義文藝?yán)碚摰淖g介與傳播。 （2）促進(jìn)與世界文學(xué)，特別是世界無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系。?

（3）推進(jìn)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)。

（4）積極從事創(chuàng)作，魯迅、茅盾、丁玲等都有出色的成就，同時(shí)培養(yǎng)了大批新作家。

2014.10

論述錢鐘書《圍城》的思想意蘊(yùn)和藝術(shù)特色。

參考答案：

《圍城》的思想意蘊(yùn)是多層次的，大致可分為三個(gè)層面。其一，社會(huì)批判層面。作品圍繞著主人公方鴻漸的人生足跡，展示了戰(zhàn)時(shí)上層知識(shí)分子中的形形色色。其二，文化批判層面。《圍城》中的人物，大多患有崇洋癥，但骨子里還是傳統(tǒng)文化起主導(dǎo)作用。其三，哲學(xué)反思層面。錢鐘書夫人楊絳在電視劇《圍城》的片頭上寫道：《圍城》的主要內(nèi)涵是“圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進(jìn)去。對(duì)婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大致如此”。 《圍城》的藝術(shù)特色： 一、幽默機(jī)智的諷刺語言。 二、諷刺手法靈活多樣。《圍城》中諷刺手法靈活多樣，比喻、用典、比較、推理等手法中處處見鋒芒，達(dá)到近乎完美的諷刺效果。 三、人性的懦弱及虛榮心的深刻揭示。

論述曹禺戲劇的語言風(fēng)格。

參考答案：

（1）曹禺十分重視錘煉戲劇語言。戲劇語言高度性格化。他給每位劇中人所寫的臺(tái)詞，都發(fā)自劇中人的內(nèi)心深處，帶有鮮明的性格特征，并隨著劇情、性格的發(fā)展而變化。如《雷雨》中周樸園簡(jiǎn)短的語句，繁漪盛氣凌人的言語，魯侍萍和緩的語氣、時(shí)而沖動(dòng)的語調(diào)，魯大海直截了當(dāng)?shù)难哉Z等等，都與人物各自的身份吻合。?

（2）曹禺戲劇語言準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)出劇中人在特定情境中的內(nèi)心情感，具有豐富的潛臺(tái)詞。他的語言的動(dòng)作性是與語言濃厚的抒情性結(jié)合在一起。優(yōu)秀劇作的語言總是含蓄、蘊(yùn)籍，耐人尋味的，蘊(yùn)含著豐富的“潛臺(tái)詞”?！皾撆_(tái)詞”就是潛藏在人物臺(tái)詞之中的真正含義，即言外之意，弦外之音，也就是人們?cè)谌粘＝徽勚谐Ｕf的“話里有話”。?

（3）戲劇語言富有詩意，自然流暢，具有音樂感。

簡(jiǎn)析韓少功《爸爸爸》的人物塑造與文體特色。

參考答案：

（1）作者把一種具有遠(yuǎn)古意識(shí)、初民思想的生產(chǎn)方式和生活方式呈現(xiàn)在讀者面前，意在把人性中的愚昧、蠻荒、冥頑不化的“集體無意識(shí)”加以抨擊與放大。?

（2）作者通過象征藝術(shù)手法，營(yíng)造出神秘詭異氛圍，啟發(fā)讀者深刻思索 。

簡(jiǎn)述《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》的主要內(nèi)容及其危害。

參考答案：

1966年2月，江青在上海主持召開的“部隊(duì)文藝工作座談會(huì)”后，寫出了一個(gè)《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》。 《紀(jì)要》核心是“文藝黑線專政論”把1949年以來文藝?yán)碚摲矫娴拇硇哉擖c(diǎn)歸納為“黑八論”。 全面否定了五四以來，特別是建國后十七年的文藝成就。 提出了一系列理論，造成了文藝界的大混亂。

以戴望舒的詩歌為例，簡(jiǎn)述30年代現(xiàn)代派詩歌的藝術(shù)特色。

參考答案：

（1）戴望舒的詩歌長(zhǎng)于體驗(yàn)朦朧以象征主義為中心，并不直接抒發(fā)內(nèi)心情感，而是將其外化為美的形象，詩歌的語義和內(nèi)涵更有暗示性、不確定性和多義性的特點(diǎn)。?

（2）戴望舒的詩歌側(cè)重借鑒并嫻熟運(yùn)用了象征主義的象征、隱喻、通感、移情和奇特的觀念聯(lián)絡(luò)等表現(xiàn)手法。他的詩情，往往都是通過意象和象征來暗示與表達(dá)的。

臺(tái)灣新文學(xué)早期作家賴和小說題材的主要特色。

參考答案：

賴和小說在臺(tái)灣文學(xué)史上開風(fēng)氣之先，他的小說題材大致分為四個(gè)方面： 日本殖民統(tǒng)治下臺(tái)灣人民的悲慘遭遇；日本殖民統(tǒng)治者的丑惡本質(zhì)；傳統(tǒng)封建思想和批判傳統(tǒng)舊勢(shì)力的現(xiàn)代精神；臺(tái)灣知識(shí)分子的苦悶。

2014.4

論述曹禺對(duì)中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。

參考答案：

①曹禺是現(xiàn)代中國最杰出的劇作家。在他之前,中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)作不夠成熟，《雷雨》、《日出》、《原野》等優(yōu)秀劇作的相繼問世，標(biāo)志了中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的成熟；

②劇作寫出了人物性格的豐富性與復(fù)雜性，超越了當(dāng)時(shí)劇壇流行的簡(jiǎn)單化、概念化的模式；

③劇作具有強(qiáng)烈的戲劇性，戲劇沖突扣人心弦，內(nèi)在情感跌宕起伏；

④重視錘煉戲劇語言，人物的臺(tái)詞個(gè)性化，并隨著劇情、性格的發(fā)展而變化。

論述《吶喊》、《彷徨》的思想和藝術(shù)成就。

參考答案：

①《吶喊》、《彷徨》具有鮮明豐富的反封建思想內(nèi)涵。如《狂人日記》對(duì)封建禮教的吃人本質(zhì)作了最深層次的揭露批判，在表現(xiàn)“禮教吃人”的同時(shí)還表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反抗、變革精神。在《狂人日記》中所揭示的揭露封建制度和封建思想吃人的總主題，幾乎貫穿在他的《吶喊》、《彷徨》中的每篇小說中；

②《吶喊》、《彷徨》中對(duì)農(nóng)民、婦女、知識(shí)分子形象與命運(yùn)的表現(xiàn)，批判了國民性，暴露了國民的弱點(diǎn)，目的在于“揭出病苦，引起療救的注意”；

③《吶喊》、《彷徨》在藝術(shù)表現(xiàn)上作了許多成功的探索，開辟了多種創(chuàng)作方法的源頭：一方面大膽借鑒了洋小說的表現(xiàn)手法，另方面又融合了中國傳統(tǒng)小說的長(zhǎng)處；從而創(chuàng)造了中國現(xiàn)代小說的新形式，開創(chuàng)和奠定了中國新文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。

簡(jiǎn)述馬原的先鋒小說的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

①馬原發(fā)表了一系列以西藏為故事背景并且在敘事方式上極具先鋒性的小說，代表性作品有《岡底斯的誘惑》、《虛構(gòu)》等。

②小說中頻頻出現(xiàn)“馬原”的形象，以此消除真實(shí)與虛構(gòu)之間的界限，作品呈現(xiàn)出既非虛構(gòu)亦非寫實(shí)的狀態(tài)；

③故事往往是缺乏邏輯聯(lián)系的互不相關(guān)的片斷，這些片斷通過敘述強(qiáng)制性地拼合在小說中；

④馬原將小說的敘述過程與敘述方法視為創(chuàng)作的最高目的，故事因此失去了傳統(tǒng)小說故事所具有的意義。

簡(jiǎn)述董橋散文的主要特征。

參考答案：

①董橋以博學(xué)著稱，中西“骨董”都是他的寫作題材。作品由物及人，由人及史，有情趣、有“古”意，寄托了對(duì)中國文化的鄉(xiāng)愁；

②以普通人的日常人生，寫人性的溫暖和世事的無常；

③以淡筆寫濃情，文字典雅而又意興飛揚(yáng)。

簡(jiǎn)析張愛玲小說的思想內(nèi)容。

參考答案：

①張愛玲小說以超脫于政治與階級(jí)的觀點(diǎn)去看待人生，努力尋求一種普遍的永恒的東西；　　

②描述了新舊交替時(shí)期中國都市男女蒼涼的經(jīng)歷，并暴露了人物身上的邪惡性；　　

③刻畫了現(xiàn)代都市中傳統(tǒng)的生活、道德觀念與資本主義文化的尖銳矛盾；　　

④表現(xiàn)了女性在現(xiàn)代社會(huì)的生存處境與復(fù)雜的內(nèi)心世界。

巴金小說《憩園》在表現(xiàn)反封建主題方面有何特點(diǎn)？

參考答案：

①作品以一座被稱為“憩園”的公館為背景，表現(xiàn)了楊、姚兩個(gè)富貴人家共同的悲劇命運(yùn)；

②“憩園”的舊主人楊老三敗盡了祖上的家產(chǎn)，而根深蒂固的封建等級(jí)觀念又使他不屑于自食其力，最終釀成人生悲?。豁瑘@的新主人姚家父子依靠封建家族制度的遺產(chǎn)過著腐朽、沒落的生活，結(jié)果走向破落；

③《憩園》揭示了腐朽的封建制度對(duì)其自身成員人性的扭曲與毒害，拓展了《家》的反封建主題。

2013.7

論述郭沫若詩集《女神》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。

參考答案：

1.《女神》是郭沫若的第一部新詩集，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部具有杰出成就和巨大影響的新詩集。

2.最強(qiáng)烈而集中地體現(xiàn)了詩人呼喚新世界誕生的民主理想。

3.充分表達(dá)了詩人對(duì)自我的崇尚和對(duì)自然的禮贊。

4.顯示了徹底破壞和大膽創(chuàng)新的精神。

5.表現(xiàn)出奇異的壯闊感和動(dòng)態(tài)的詩美。豐富的想象、神奇的夸張、激越的音調(diào)、華美的語言和濃烈瑰麗的色彩，賦予《女神》濃郁的浪漫主義美學(xué)特征。

6.實(shí)踐了詩人絕對(duì)的自由，絕對(duì)的自主的藝術(shù)主張，與他的讓感情“自然流露”的詩歌主張相一致的。它沒有固定的格律和形式，完全服從詩人感情自然流瀉的需要。既有獨(dú)到的詩劇形式，更有自由活潑的自由體詩。多數(shù)篇章情緒消漲的內(nèi)在節(jié)奏與外在格律的節(jié)、行音韻一致和諧。

論述新時(shí)期小說創(chuàng)作的主要特點(diǎn)及成就。

參考答案：

1.新時(shí)期小說擁有一支陣容強(qiáng)大且不斷補(bǔ)充新的血液的作家隊(duì)伍。

2.新時(shí)期小說創(chuàng)作的題材領(lǐng)域不斷開拓和突破，反映了廣闊的生活領(lǐng)域。

3.新時(shí)期的小說創(chuàng)作流派紛呈，氣象萬千。

4.新時(shí)期小說的藝術(shù)表現(xiàn)方式豐富多樣，創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)方式的探索表現(xiàn)為兩個(gè)方面的繼承關(guān)系：一是縱向繼承我國古代文學(xué)的表現(xiàn)手段；二是橫向繼承和學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)技巧。

5.作為一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)，新時(shí)期小說對(duì)于振奮民族精神、批判民族“痼疾”、重鑄民族靈魂以及人道主義的復(fù)歸，無疑在一定程度上起到了思想啟蒙的歷史作用。

簡(jiǎn)述“十七年文學(xué)”中歷史題材小說的主要收獲。

參考答案：

1.本時(shí)期小說以民主革命為主要內(nèi)容，再現(xiàn)了中國人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下浴血奮斗的歷史進(jìn)程，反映了軍事戰(zhàn)爭(zhēng)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)以及監(jiān)獄斗爭(zhēng)等各種斗爭(zhēng)形式。

2.歌頌了革命前輩艱苦卓絕的光輝業(yè)績(jī)，表現(xiàn)了他們不畏艱險(xiǎn)，不怕犧牲的英勇氣概和為共產(chǎn)主義而獻(xiàn)身的崇高品質(zhì)，回響著革命英雄主義的主旋律。

簡(jiǎn)述新時(shí)期“朦朧詩”的藝術(shù)特點(diǎn)。

參考答案：

1.“朦朧詩”主要吸收西方現(xiàn)代主義詩歌如象征主義、意象派、超現(xiàn)實(shí)主義等詩歌流派的表現(xiàn)技巧。

2.注重象征、暗示、聯(lián)想、變形、意象等手法的運(yùn)用，在美學(xué)特征上更加朦朧、多義。

3.表達(dá)了詩人對(duì)人的本質(zhì)的現(xiàn)代思考和對(duì)人的自我價(jià)值、心靈自由的追求，也表現(xiàn)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻批判、懷疑及對(duì)美好境界的朦朧向往。

簡(jiǎn)述張愛玲小說的特色。

參考答案：

1.將濃厚的中國古典小說智慧與深刻的現(xiàn)代生存體驗(yàn)結(jié)合起來，成為現(xiàn)代文學(xué)史上融匯新舊、雅俗共賞的典范文本。

2.貌似陳舊的古典情調(diào)中時(shí)時(shí)沉淀著濃稠的現(xiàn)代人生體驗(yàn)；

3.華美、富麗、蒼涼、雅致而通俗的傳統(tǒng)筆法又常常反饋出現(xiàn)代小說技巧的高超；

4.小說語言既纖細(xì)、精致，又瀟灑、空靈，有力地傳達(dá)出作品的情調(diào)、氛圍與底蘊(yùn)。

2013.4

論述汪曾祺小說的藝術(shù)風(fēng)格。

參考答案：

①汪曾祺小說具有散文化特征，情節(jié)淡化，寓人生哲理于凡人小事的敘述之中，寓真善美于平常瑣碎的事件描寫之中；

②小說具有一種清新雋永，淡泊高雅的風(fēng)俗畫效果；?

③語言具有詩化特征，簡(jiǎn)潔明快，紆徐平淡，流暢自然，生動(dòng)傳神。

論述郁達(dá)夫小說從《沉淪》到《薄奠》、《遲桂花》創(chuàng)作風(fēng)格的變化。

參考答案：

①郁達(dá)夫早年以《沉淪》為代表的小說創(chuàng)作多以作家個(gè)人經(jīng)歷為創(chuàng)作基礎(chǔ)，著重表達(dá)個(gè)人內(nèi)心對(duì)于客觀世界的感受，表現(xiàn)出濃烈的抒情和個(gè)人自剖色彩，敘述視角多是第一人稱；

②1923年前后寫的《薄奠》、《春風(fēng)沉醉的晚上》等作品，題材由知識(shí)分子拓展到普通勞動(dòng)者，寫實(shí)成分增大，感情基調(diào)也有所改變；

③30年代的《遲桂花》等作品，反映的社會(huì)生活面更為寬廣，由“性”的苦悶到“生”的苦悶，對(duì)于下層民眾的生活也有更多的表現(xiàn)，創(chuàng)作風(fēng)格上自我表現(xiàn)的成分轉(zhuǎn)弱，客觀再現(xiàn)的成分進(jìn)一步強(qiáng)化。

簡(jiǎn)析柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢的形象。

參考答案：

①中國老一代農(nóng)民的典型，具有自私、狹隘，保守的小生產(chǎn)者意識(shí)。?

②具有普通農(nóng)民勤勞、善良，樸實(shí)的品質(zhì)。?

③性格具有明顯的二重性，內(nèi)心充滿矛盾，是一位動(dòng)搖于集體利益與個(gè)人發(fā)家之間的中間人物。

簡(jiǎn)述艾青詩歌的主要思想內(nèi)容。

參考答案：

①寫出了民族的悲哀、人民的苦難。

②注重發(fā)掘在苦難中頑強(qiáng)掙扎、堅(jiān)韌奮斗的民族精神。

③表達(dá)了對(duì)祖國和人民的深沉的愛；?

④表現(xiàn)了對(duì)光明、理想、美好生活的追求。

簡(jiǎn)析《雷雨》中周樸園的性格特征。

參考答案：

①這是一個(gè)帶有封建精神特征的資本家形象；

②這個(gè)人物集中表現(xiàn)出專橫、自私、陰險(xiǎn)、冷酷、虛偽的性格特點(diǎn)；

③作品也表現(xiàn)了他在一定程度上的溫情，寫出了他性格的豐富性和復(fù)雜性。

老舍《駱駝祥子》有何北京地域文化特點(diǎn)？

參考答案：

①《駱駝祥子》中的地理人文環(huán)境，民風(fēng)習(xí)俗等方面，都具有北京地域文化特點(diǎn)。祥子及周圍各種人物的描寫，都被置于人們所熟悉的北京文化環(huán)境中。

②采用了經(jīng)加工提煉的北京口語，簡(jiǎn)潔樸實(shí)，自然明快。人物語言和敘述語言大多采用俗白、清淺的北京口語。

2012.7

試述1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的主要內(nèi)容和其對(duì)新文學(xué)發(fā)展的意義。

參考答案：

毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的主要內(nèi)容和意義。 內(nèi)容：1942年，中共中央在延安召開文藝座談會(huì)，毛澤東主持會(huì)議并發(fā)表講話。這次講話是20世紀(jì)中國文學(xué)史上無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)理論及其理論體系的集中體現(xiàn)，其宗旨在于解決中國無產(chǎn)階級(jí)文藝發(fā)展道路上遇到的理論和實(shí)踐問題。從根本上提出文藝的方向性問題，即“為什么人”的問題，這是一個(gè)根本的問題、原則的問題，明確提出：文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，強(qiáng)調(diào)文藝工作者必須到群眾中去，到火熱的斗爭(zhēng)中去，熟悉工農(nóng)兵，轉(zhuǎn)變立足點(diǎn)，為革命事業(yè)作出積極貢獻(xiàn)。 意義：講話總結(jié)了五四以后中國革命文藝運(yùn)動(dòng)的歷史經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展了馬列主義的文藝?yán)碚?，?chuàng)造了新穎的民族新風(fēng)格，使文藝更接近群眾。它對(duì)中國新文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響，成為其后中國無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)發(fā)展的理論綱領(lǐng)和指導(dǎo)方針。

試述巴金的《家》中覺新形象的悲劇性命運(yùn)。

參考答案：

覺新是一個(gè)新舊摻半的人物，他接受了封建主義的正統(tǒng)思想，但也對(duì)封建家庭的腐敗不滿，性格上具有較突出的兩重性：在舊家庭中是個(gè)暮氣沉沉的大少爺；在與覺慧、覺民等年輕人在一起時(shí)，又是一個(gè)渴望新生活的青年。由于他承受著太重的舊文化的因襲重?fù)?dān)，在封建意識(shí)的壓迫和自我思想矛盾的痛苦中，無力自拔。他在梅林里的憧憬，他在洞房外月下的獨(dú)嘆，他在面對(duì)梅前來避難時(shí)借酒抒懷，點(diǎn)點(diǎn)滴滴為我們呈現(xiàn)的是一個(gè)有血有肉，懂風(fēng)情，有學(xué)養(yǎng)，會(huì)思考有靈氣的覺新形象。而正是這樣一個(gè)人物做出了許多令人難以理解的選擇。這選擇恰恰也是深思熟慮的結(jié)果。這種悲劇的意味更加耐人尋味，其實(shí)， 覺新的思索結(jié)果常常是源于長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的所謂“責(zé)任”，處在那樣一個(gè)時(shí)代里，“責(zé)任”往往是封建制度的一種無形的工具，其不合理的部分讓覺新倍嘗心酸，屢受滄桑。而也是這種責(zé)任感的驅(qū)使，當(dāng)?shù)艿芤x開這個(gè)“家”，奔向光明時(shí)，他又掏出了與死去的瑞玨共同為三弟準(zhǔn)備的盤纏。

簡(jiǎn)述夏衍話劇《法西斯細(xì)菌》的思想內(nèi)容和俞實(shí)夫形象。

參考答案：

《法西斯細(xì)菌》是夏衍寫于抗戰(zhàn)時(shí)期的話劇。它所表達(dá)的思想是：在全世界法西斯侵略與戰(zhàn)爭(zhēng)勢(shì)力極度猖獗，全世界人民為反對(duì)法西斯勢(shì)力浴血苦戰(zhàn)的歷史年代，不問政治的傾向是錯(cuò)誤的。劇本主人公俞實(shí)夫就是一個(gè)只管“純科學(xué)”研究不問政治的青年科學(xué)家。他留學(xué)日本，在細(xì)菌學(xué)研究方面取得重大成就，但對(duì)日本侵占東北并不關(guān)心。“九一八”事變后還在上海的日本研究所工作。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后他由上海逃到香港，仍埋首科學(xué)研究不問其他。直到日本侵略軍侵占香港，他的實(shí)驗(yàn)室被搗毀，身心被凌辱，妻子被野蠻對(duì)待，好友被槍殺，并得悉日寇在華北用細(xì)菌武器殺害同胞，種種現(xiàn)實(shí)教訓(xùn)，才認(rèn)識(shí)到法西斯也是一種細(xì)菌，比細(xì)菌害人更厲害，“法西斯與科學(xué)不兩立，撲滅了法西斯細(xì)菌才能進(jìn)行科學(xué)研究”，從而投身到抗戰(zhàn)洪流中去。俞實(shí)夫的思想性格及其轉(zhuǎn)變寫得有層次、真實(shí)可信，具有典型意義。妻子靜子(日本人)也寫得很感人。他的朋友趙安濤、秦正義是另兩種類型的知識(shí)分子，各有其意義并烘托了俞實(shí)夫形象。

簡(jiǎn)述魯迅的《故事新編》中古人形象的現(xiàn)代意義。

參考答案：

《故事新編》構(gòu)筑的藝術(shù)世界布滿了迷離與奇幻的色彩，在這個(gè)生疏而又怪誕的世界中，現(xiàn)實(shí)的荒謬事物擺脫了習(xí)以為常的狀態(tài)，暴露出內(nèi)在的荒謬和畸形，一些來自為人們尊崇的顯赫歷史人物消失了長(zhǎng)期積淀的莊重神圣，變得出人意外的滑稽可笑。這種“古今交融”帶給讀者的是荒誕、虛妄的感覺，導(dǎo)引著人們反思人類與自身的生存命運(yùn)。在《故事新編》這一奇異的歷史文本中，魯迅從容地玩弄和注視著宇宙古今。他一反對(duì)神話、歷史采取崇拜的態(tài)度，剝落掉那些歷史人物身上的由歷史文化鍍成的神圣金層，使他們回到世俗化的現(xiàn)實(shí)空間中復(fù)活。在魯迅深邃的文化眼光的注視下，這些一代又一代被敘述被語言浪漫化地建筑起來的歷史上的英雄、圣人被徹底還原，他們脫離了偽裝，變得黯淡和空無。

簡(jiǎn)述語絲社對(duì)現(xiàn)代散文發(fā)展的貢獻(xiàn)。

參考答案：

語絲社以創(chuàng)辦《語絲》周刊而得名，它對(duì)中國現(xiàn)代散文 的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。這是因?yàn)椋?

①《語絲》是以刊登散文為主的刊物，發(fā)表了各種文體的散文作品：抒情散文、敘事散文、議論性散文、通信、日記、序跋、短評(píng)、小雜感等等，特別是小品、隨筆和雜文刊登最多；魯迅的散文詩集《野草》各篇，也是 陸續(xù)在《語絲》上發(fā)表的。

②《語絲》的撰稿人雖多，但固定的投稿者只五六人，又以魯迅、周作人為最多，魯迅的雜文集 《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》、《而已集》、《三閑集》中的許多文章是發(fā)表于《語絲》的。林語堂也在《語絲》上發(fā)表了許多文章。魯迅、周作人、林語堂都是現(xiàn)代散文大家，他們拓展了散文的文體，既各有自己的風(fēng)格特色，又以“任意而談，無所顧忌”的基本特色形成生動(dòng)、潑辣、幽默的語絲文體，繁榮了新文學(xué)的散文創(chuàng)作，對(duì)現(xiàn)代散文發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

2012.4

論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。

參考答案：

①以荒誕離奇的夢(mèng)境揭示現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境為喜劇手法的自由發(fā)揮起了重要作用;?

②情節(jié)的離奇建構(gòu)和人物描寫的高度漫畫化相結(jié)合，使劇作充滿喜劇性；

③用喜劇手法將政治批判與道德批判結(jié)合在一起，寫出群丑多行不義的必然下場(chǎng)。

以《邊城》和《八駿圖》等作品為例，試論沈從文小說的主題意蘊(yùn)。

參考答案：

①沈從文的小說題材分為"湘西世界"與"都市人生"兩部分，以《邊城》與《八駿圖》為代表；

②《邊城》所展現(xiàn)的是田園牧歌式的人生形式，贊頌了自然、健康、優(yōu)美的人性，作者的理想是為湘西人和整個(gè)中華民族的文化精神注入美德和新的活力；

③《八駿圖》描寫了知識(shí)者的幾種病態(tài)人生，諷刺了他們不自然的人生形式；?

④由《邊城》與《八駿圖》的對(duì)照，可見作家理想的人生觀，即與都市里扭曲的人性對(duì)立的鄉(xiāng)下人的理想人性。

簡(jiǎn)析老舍《茶館》的藝術(shù)成就。

參考答案：

①匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)思。這部戲沒有貫穿始終的故事情節(jié)和戲劇沖突，選擇了"茶館"這個(gè)最有表現(xiàn)力的地點(diǎn)，截取三個(gè)時(shí)代的片斷借以展示歷史變遷；

②塑造了以王利發(fā)為代表的諸多性格鮮明的藝術(shù)典型；

③《茶館》的戲劇語言是經(jīng)過提煉的北京方言，帶有濃厚的地方文化意味，注重人物對(duì)白的個(gè)性化。

新感覺派小說在藝術(shù)上有什么創(chuàng)新?

參考答案：

①"新感覺派"的創(chuàng)作主要受日本新感覺派的影響； ②注重表現(xiàn)人物的感覺心理，強(qiáng)調(diào)抓取人的剎那間的感覺，采用象征和暗示等藝術(shù)手法，?

③開掘包括人的夢(mèng)幻與變態(tài)心理的無意識(shí)領(lǐng)域。

簡(jiǎn)述魯迅《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。

參考答案：

①《朝花夕拾》是魯迅帶有回憶性質(zhì)的散文集；?

②敘事、議論、抒情有機(jī)結(jié)合，寓褒貶于平淡的敘述中；?

③清新恬淡與諷刺幽默相統(tǒng)一。

簡(jiǎn)述巴金《隨想錄》的思想價(jià)值。

參考答案：

①"說真話"是《隨想錄》最為顯著的思想價(jià)值；

②強(qiáng)烈的"說真話"的意識(shí)促使巴金對(duì)自己的過去進(jìn)行嚴(yán)格的自審；

③把自審上升到對(duì)整個(gè)民族反思的高度，表現(xiàn)了作家的憂患意識(shí)；

④通過對(duì)親朋故人的哀思，控訴了造成許多人間悲劇的"文革"。

2011.7

分析孫犁小說的獨(dú)特風(fēng)格。

參考答案：

孫犁的作品自然清新、秀美雋永，散發(fā)著冀中平原、白洋淀水鄉(xiāng)和太行山區(qū)特有的泥土芳香，在題材選擇、人物描寫、藝術(shù)構(gòu)思、語言運(yùn)用等方面都有自己的特色。孫犁是面對(duì)生活的現(xiàn)實(shí)主義作家，他的作品往往寫他“見到的”、“經(jīng)過思考、經(jīng)過選擇”的東西。孫犁擅長(zhǎng)用談笑從容的態(tài)度來描慕風(fēng)云變幻，以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思精確地反映時(shí)代的風(fēng)貌。孫犁注意刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)年代經(jīng)過戰(zhàn)火洗禮的婦女美的心靈與性格，深刻細(xì)膩地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，作品具有濃郁的人性美、人情美，充滿著散文美和詩情畫意。

分析評(píng)價(jià)茅盾《蝕》三部曲對(duì)大革命時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子各類精神面貌的反映。

參考答案：

《蝕》是茅盾的小說處女作，它是由三個(gè)系列中篇所組成：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》。三部作品各自獨(dú)立成篇，但又有著內(nèi)在的必然聯(lián)系。整個(gè)作品以大革命前后一群小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年的生活經(jīng)歷和心靈歷程為題材，深刻地揭示了革命營(yíng)壘中林林總總的矛盾和在動(dòng)蕩斗爭(zhēng)中的階級(jí)分化。作者試圖表現(xiàn)“現(xiàn)代青年在革命壯潮中所經(jīng)過的三個(gè)時(shí)期；革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時(shí)的幻滅；革命斗爭(zhēng)劇烈時(shí)的動(dòng)搖；幻滅動(dòng)搖后不甘寂寞尚思作最后之追求。”在這一總主題的規(guī)約下，茅盾創(chuàng)造了靜女士、方羅蘭、章秋柳等一個(gè)個(gè)獨(dú)特的、然而又有著內(nèi)在聯(lián)系的性格人物。從苦悶到熱情，從熱情到動(dòng)搖，從動(dòng)搖到幻滅……這條性格發(fā)展的邏輯軌跡幾乎印證在他筆下。的每一個(gè)主要人物身上?！段g》是一個(gè)“狂亂的混合物”，作者既以客觀的描述視角去再現(xiàn)大革命失敗前后一代小資產(chǎn)階級(jí)的心靈歷程，相當(dāng)逼真地反映了大革命前后社會(huì)生活的動(dòng)蕩，革命運(yùn)動(dòng)的起伏，具有鮮明的寫實(shí)主義的創(chuàng)作特征，又在此基礎(chǔ)上融入了自己的主觀情緒，在表現(xiàn)人物心理世界的現(xiàn)實(shí)時(shí)，部分采用現(xiàn)代派的手法，尤其是采用了局部象征主義的表現(xiàn)手段和多重視角的表現(xiàn)手法，使得《蝕》的心理描寫突破了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)手法的局限，從而更為深刻、更為逼真地表現(xiàn)出小資產(chǎn)階級(jí)時(shí)代病的多種根源。

簡(jiǎn)述田間的抒情長(zhǎng)詩《給戰(zhàn)斗者》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

參考答案：

寫于1937年底的抒情長(zhǎng)詩《給戰(zhàn)斗者》是代表田間風(fēng)格的優(yōu)秀詩篇。作者以深厚的感情描述對(duì)侵略者的憎，對(duì)祖國的愛，對(duì)人民奮起抗戰(zhàn)的歌頌，充溢著飽滿的戰(zhàn)斗激情和高昂的時(shí)代精神。詩中，作者巧妙地將日常生活中平凡的現(xiàn)象組織成一幅色彩絢麗的圖畫；運(yùn)用了精短的“鼓點(diǎn)”式詩行和急促、跳躍的節(jié)奏。

簡(jiǎn)述散文詩集《野草》的藝術(shù)特色。

參考答案：

《野草》的多數(shù)篇什在藝術(shù)上采用象征主義的方法，以創(chuàng)造有物質(zhì)感的形象來表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心感受。由于采用象征主義方法，因而藝術(shù)構(gòu)思奇特，創(chuàng)造了許多非現(xiàn)實(shí)性的形象和境界?！兑安荨返乃囆g(shù)境界奇幻詭誘、神秘幽深，但表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容。《野草》的語言精致形象，飽含詩情，具有音樂美和繪畫美的特點(diǎn)。

簡(jiǎn)述中篇小說《二月》中的蕭澗秋形象。

參考答案：

中篇小說《二月》是柔石的代表作之一。作品出色地刻畫了蕭澗秋這個(gè)上世紀(jì)20年代中路彷徨的青年形象。蕭澗秋是一個(gè)追求精神自由的“尋夢(mèng)者”。他富于正義感與同情心，極想有所作為。六年飄泊不定的生活，芙蓉鎮(zhèn)上兩個(gè)月的惱人際遇，雖然令他沮喪，但他卻未被黑暗勢(shì)力所吞沒或軟化。而在另一方面，他又缺乏信仰，行動(dòng)往往盲目，情緒往往陷于悲觀，在獨(dú)立向舊社會(huì)開戰(zhàn)中一再敗陣。蕭澗秋形象體現(xiàn)著作者對(duì)個(gè)人奮斗和人道主義理想的深刻思考。正是在個(gè)人的生活愿望與現(xiàn)實(shí)的不可克服的矛盾之上，形成了蕭澗秋悲劇性的性格。

2011.4

30年后，魯侍萍無意中來到女兒幫工的周家。周樸園拿出一張支票給侍萍，侍萍當(dāng)著周的面將其撕毀。圍繞《雷雨》中的這個(gè)情節(jié)，分析周樸園與魯侍萍的思想性格。

參考答案：

周樸園的思想性格：

①侍萍突然出現(xiàn)，周樸園感到她是對(duì)他社會(huì)形象與現(xiàn)在家庭的一種威脅，他想用一張支票了結(jié)30年的舊帳；這個(gè)行為，充分表現(xiàn)了他作為資本家的無情與殘忍。

②平時(shí)，周樸園在家里保留了侍萍的房間，在兒子周萍面前表示對(duì)其生母的懺悔與紀(jì)念；而他用支票了結(jié)舊賬的行為，充分暴露了他假仁假義的虛偽性格。

魯侍萍的思想性格：

①30年后重逢玩弄與拋棄她的男人，對(duì)他充滿了滿腔怨恨。

②撕支票，表現(xiàn)了她作為勞動(dòng)?jì)D女善良、純樸、剛毅的思想性格。

聯(lián)系作品論述魯迅雜文的創(chuàng)作特色。

參考答案：

（1）思想特色：內(nèi)容廣博，思想深刻。

（2）藝術(shù)特色：

①形象性，創(chuàng)造了許多類型形象；

②抒情性和諷刺性；

③豐富多樣的文體和風(fēng)格，主要風(fēng)格是切實(shí)鋒利，精煉潑辣，似匕首投槍；

④簡(jiǎn)練犀利、生動(dòng)幽默的語言。

簡(jiǎn)評(píng)趙樹理小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。

參考答案：

（1）趙樹理是第一個(gè)塑造解放區(qū)歷史變革中農(nóng)民形象的作家，被稱為“農(nóng)民作家”。

（2）趙樹理小說表現(xiàn)新政權(quán)下農(nóng)民的生活與斗爭(zhēng)，塑造了“小字輩”的新農(nóng)民形象，與魯迅、茅盾筆下的農(nóng)民形象有很大區(qū)別。

（3）趙樹理創(chuàng)造了評(píng)書體現(xiàn)代小說形式，為中國現(xiàn)代小說的民族化、大眾化作出了貢獻(xiàn)。

簡(jiǎn)析抗戰(zhàn)爆發(fā)后戴望舒詩風(fēng)的變化。

參考答案：

（1）戴望舒早期詩作，多抒寫對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的迷惘、失望、感傷的情緒。

（2）抗戰(zhàn)后的詩收入《災(zāi)難的歲月》，《我用殘損的手掌》等作品表現(xiàn)了詩人的愛國主義與民族氣節(jié)。

（3）詩風(fēng)從現(xiàn)代主義向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變。

簡(jiǎn)述周作人《人的文學(xué)》的主要內(nèi)容。

參考答案：

（1）周作人于1918年發(fā)表《人的文學(xué)》一文，明確提出新文學(xué)應(yīng)當(dāng)是“人的文學(xué)”。

（2）“人的文學(xué)”是人道主義的文學(xué)，這種人道主義文學(xué)是靈肉一致的文學(xué)。

（3）反對(duì)違背人性的禮法制度和獸性的遺留，排斥“非人的文學(xué)”。

2010.4

"想要逼死我，瞎了你眼窩！/掏不干的水，撲不滅的火！/我不死，我要活！/我要報(bào)仇，我要活！"這是新歌劇《白毛女》中的一段唱詞。用這段唱詞并結(jié)合故事情節(jié)，分析《白毛女》中喜兒的反抗性格。

參考答案：

①前4句，寫喜兒懷著自己被奸辱、父親被逼死的深仇大恨，對(duì)黃世仁為代表的地主階級(jí)進(jìn)行反抗的強(qiáng)烈決心。

②后4句，寫喜兒堅(jiān)忍不拔進(jìn)行反抗的行動(dòng)，白天躲進(jìn)深山老林的山洞，夜晚到奶奶廟里取食供果，等待時(shí)機(jī)對(duì)黃世仁進(jìn)行復(fù)仇，以贏得自己的翻身解放。

聯(lián)系上世紀(jì)30年代早期中國的社會(huì)背景，結(jié)合作品，論析茅盾長(zhǎng)篇小說《子夜》的思想意義。

參考答案：

①上世紀(jì)30年代早期的中國社會(huì)是殖民化日益加劇的社會(huì)，"9.18" 以后日本帝國主義開始實(shí)施侵略中國的陰謀計(jì)劃，此間民族矛盾與階級(jí)矛盾日益加劇，《子夜》試圖表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的本質(zhì)；

②《子夜》對(duì)中國社會(huì)半封建半殖民地的性質(zhì)進(jìn)行了深刻揭示；

③《子夜》對(duì)中國民族資產(chǎn)階級(jí)悲劇命運(yùn)與實(shí)業(yè)救國道路的破產(chǎn)，進(jìn)行了深刻的描寫；

④《子夜》對(duì)以吳蓀甫為典型的民族資本家加劇壓榨工人和工人的強(qiáng)烈反抗，進(jìn)行了深刻的表現(xiàn)。

簡(jiǎn)述聞一多"三美"詩論的主要內(nèi)容。

參考答案：

①音樂美。指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。

②繪畫美。指詩的辭藻要力求華麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。

③建筑美。指從詩的整個(gè)體形上看，節(jié)與節(jié)之間要?jiǎng)蚍Q，行與行之間要均齊。

簡(jiǎn)述朱自清早期散文的創(chuàng)作特色。

參考答案：

①真摯深厚的感情

②情景交融的意境刻畫

③縝密精巧的構(gòu)思

④清麗細(xì)密的語言。

簡(jiǎn)述《狂人日記》的思想內(nèi)涵及在文學(xué)史上的地位。

參考答案：

①揭露了幾千年的中國封建社會(huì)"吃人"的本質(zhì)

②塑造了"狂人"形象，是封建社會(huì)的叛逆者、清醒的啟蒙主義者形象

③是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇徹底反封建的白話小說，是中國新文學(xué)(或稱中國現(xiàn)代文學(xué)〉的開山之作。