它能被噴成一部爛片

2022年8月26日，《龍與雀斑公主》正式在全國院線上映。這不是一部普通的日本動畫，而是日漫大師細田守的最新力作，而后者也被無數(shù)漫迷稱作為“宮崎駿的接班人”。

然而很可惜的是，自該作于去年年中在日本上映以來，口碑就不盡如人意，如今在豆瓣近1萬人的評價中，也僅有6.2的慘淡成績，屬于妥妥的糞作了。

那《雀斑公主》是真爛嗎？

其實如果你們按照網(wǎng)友的思路去走，那確實可噴爛。

比如女主內(nèi)藤鈴（下稱鈴）明明在前一刻還是一名LOSER，然后下一刻進到U世界（虛擬世界）卻能憑借歌喉一夜成名，成為粉絲數(shù)十億的天王巨星。

這按照網(wǎng)友噴《雄獅少年》時的節(jié)奏（扯什么鍛煉幾個月就能拿到獅王冠軍那經(jīng)歷），這著實就是在抹黑歌唱業(yè)，詆毀和無視無數(shù)歌唱追夢者的努力。

劇情的結(jié)尾也可以被噴爛。

那時候的主角團已經(jīng)找到被家暴孩子的位置，然而最后居然只讓女主一人前去東京拯救，這不就是活脫脫的憨憨嗎？程度足以媲美《雄獅少年》劇末阿娟奪得冠軍，卻拋下一切跑去上海打工的橋段了---后者被噴詆毀舞獅行業(yè)不賺錢，那細田守這回不得是在諷刺男性群體的無能嗎？妥妥的刺激性別對立好不好？

如上均是《雀斑公主》存在的客觀劇情，以及可被噴爛的主觀解讀方向，而鑒于國內(nèi)觀影環(huán)境之臟亂差，我是極其相信有不少影評人會揪著這兩點去噴糞的。

畢竟在現(xiàn)在的豆瓣上，一些打著“認(rèn)為女性角色均具備圣母心讓人惡心”的誤讀評價居然也能有大量點贊。那你們說這樣的理解力，除了走向吹毛求疵戲謔無底線的方向，又還有什么可選擇呢？

是的，這個世界爛作確實不少，但是，這不是我們該縱容誤解對一部作品的品質(zhì)評價造成惡劣影響的理由，也更不應(yīng)該用“個人偏好”來定奪一部影片的價值。

有些電影你或許不感興趣，但它們值得，也應(yīng)該存在于這個世界上。

《雀斑公主》就是這樣一部“值得存在”的電影。

它究竟講了什么？

《雀斑公主》講了女主鈴原本有著一個美滿家庭，然而在6歲時母親在一場洪災(zāi)中為了拯救被困小溪流的陌生小孩而犧牲，自此之后鈴日漸消沉，認(rèn)為媽媽不愛自己，性格也走向內(nèi)向，她與父親的距離也日漸疏遠，慢慢關(guān)上了心窗。

當(dāng)然，身邊的同學(xué)好友也不是沒有嘗試舒緩鈴的傷痛，如拉攏鈴去KTV。但結(jié)果鈴有唱歌上的生理缺陷，進一步加重了鈴的傷感。

直到U世界的出現(xiàn)。鈴抱著嘗試的心態(tài)注冊了賬號，也自動生成了對應(yīng)角色belle，同時借由U世界的特質(zhì)（能將現(xiàn)實人物的潛能在虛擬空間中徹底激發(fā)），在現(xiàn)實中不能歌唱的鈴，也瞬間擁有了天籟的歌聲，并在一夜之間成為了網(wǎng)紅。

走紅后的鈴在第一場演唱會中意外遇到了，被自稱是正義警察的人，追殺的怪物“龍”。

龍本只是一名武力高強的角色，但因為攻擊手段暴戾（常常在比武時將對手攻擊至“數(shù)據(jù)損壞”）被很多人唾棄，也才有了被正義警察逮捕的這回事。

之后故事就圍繞鈴不斷加深與龍的接觸，以及警察不斷圍捕龍的情節(jié)來展開。

在這個過程中，鈴也理解到龍的暴戾源于現(xiàn)實的家庭慘痛（龍在現(xiàn)實中也失去了母親，而剩下的父親則經(jīng)常暴力他和弟弟），而鈴在幫助龍解困的過程中，也重拾了自信，明白了母親在當(dāng)年的選擇（母親跑去拯救別人不代表不愛自己的女兒，相反這是明白愛女重要性的驅(qū)動力，同時也知道了母親在選擇時的背負(fù)），走回到了陽光積極的人生道路。

如果你們覺得《雀斑公主》與迪士尼的《美女與野獸》有點像？那就對了。

它確實是一種致敬，但除了致敬經(jīng)典外，它還是對細田守入職動畫行業(yè)的一種追憶---迪士尼的《美女與野獸》在1991年上映，而那一年也是細田守大學(xué)畢業(yè)并入職東映動畫的時間，且這部動畫帶給了細田守很大的沖擊力，自此之后的數(shù)十年里，也一直念想著將它翻拍一次。

時間一晃來到近30年后，細田守在榮獲無數(shù)贊譽之后也終于對夢想之作出手。當(dāng)然，翻拍可不是單純的“畫質(zhì)更新”，而是貼合時代背景的重新制作。

于是《龍與雀斑公主》也就有了虛擬世界的背景，同時女主也不再像經(jīng)典原作那般“性情單一”。

對于背景來說，如果你們熟知細田守作品的話，那應(yīng)該知道這不是他第一次描繪虛擬網(wǎng)絡(luò)了。早在2000年前后執(zhí)導(dǎo)《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲！》劇場版的時候，就給我們描繪了一場奧米加獸與超惡魔獸的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)；

到了2009年又借《夏日大作戰(zhàn)》構(gòu)建了一個虛擬的OZ世界，并描繪了在男主和女主家族眾人的合力下成功對抗病毒侵略，守護世界和平的故事。

如今又一個十年過去了，細田守再度挑戰(zhàn)以虛擬網(wǎng)絡(luò)為背景的題材。雖咋一看U世界與OZ世界，乃至數(shù)碼世界會有點像，但注意了，細田守在這三者所呈現(xiàn)的內(nèi)涵是截然不同的。

《數(shù)碼寶貝》時期只是將互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)作溝通工具；到了《夏日大作戰(zhàn)》雖已有了虛擬角色的構(gòu)思，但重點放在了互聯(lián)網(wǎng)對家族羈絆塑造的方向上，用細田守的話來說，那時候互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)完成全年齡段的普及。

而來到《雀斑公主》，此處的互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)走向所謂的“元宇宙”，也就是另一個全新世界的意思，任何一個現(xiàn)實中的人都能在U世界重建人生---如現(xiàn)實中是LOSER的女主，去到U世界就能變成天王巨星，而龍也是一樣（現(xiàn)實中是被家暴的孩子）。

有了這種“兩面性”，那U世界就不再是單純的場景擺設(shè)，能參與到主旨的構(gòu)建。

從女主鈴失去媽媽后走向頹喪，到龍在失去媽媽以及被父親家暴后不再相信任何的關(guān)懷，認(rèn)定外界的關(guān)心也只是在看熱鬧...他們的悲劇都有著一個共同點：認(rèn)定世界的可能性只有一種，也就是正在經(jīng)歷的悲劇。

透過劇情我們可以看到，這種“執(zhí)念”有著負(fù)向增強的惡果，讓鈴無視親人的關(guān)心，也讓龍不再對外界的幫助抱以任何一絲的希望，讓悲劇朝著絕望的方向卷起來了。

但慶幸的是，U世界出現(xiàn)了。雖然細田守在設(shè)定上“取巧（偷懶）”了，用一句“現(xiàn)實壓抑越多，U世界所能激活的潛力就越大”就一筆帶過，繼而讓現(xiàn)實中是LOSER的鈴和龍均獲得了無上的力量（一個變成歌唱天后，一個變成武斗王者）。

但不可否認(rèn)，這種設(shè)定也是為了將“另一種可能性”的主旨強調(diào)力給拉滿，讓重獲新生的鈴和龍能在U世界中相識和相知，并逐步走向共同救贖的方向。

其實在我看來，這種“取巧”并不是什么糟粕，它更應(yīng)當(dāng)被視作為常規(guī)的“主角光環(huán)”或者說是“藝術(shù)化改編”。

畢竟說到底一部電影最首要的義務(wù)不是將故事講得嚴(yán)絲密縫，而是詮釋制作人對這個世界的某種看法，那部分設(shè)定出現(xiàn)“藝術(shù)化改編”也應(yīng)當(dāng)被理解的。

也正因此，我們才會看到劇情末尾主角團找到被家暴孩子所在地的時候，只安排鈴一人前去的劇情---因為此時的鈴已經(jīng)徹底完成蛻變，卸下了自卑，敢于用真實面貌來面對所有人和所有磨難了。那為了進一步說凸顯這種成長，細田守也就自然會安排鈴去獨自面對最后的“大BOSS”了。

至于龍和他弟弟未來會如何生活？這里細田守也是一筆帶過。

但順著“完成成長，再次相信愛和關(guān)懷”這個方向去思考，不難知道龍兩兄弟會繼續(xù)和父親相處，但他們會懂得如何靠別人幫助自己了，比如訴之于法律，也是一種對司法機關(guān)人士的信任呀。

最后

什么鬼詆毀歌唱行業(yè)？什么鬼詆毀男性群體？什么鬼女角色的圣母心？還有什么鬼稀爛劇情？

這不單單是一部故事完整的作品（各方都完成了心靈成長），還是一部能貼合當(dāng)前“元宇宙”熱點，且利用元宇宙和現(xiàn)實世界的“兩重性”來響應(yīng)內(nèi)核的佳作啊。

至于劇情夾雜的“暗示輿論殺傷力”（如鈴不相信愛，有一部分原因出于媽媽犧牲后街坊的流言蜚語。也如龍的形象也是被網(wǎng)絡(luò)輿論抹黑的）；

以及“諷刺披著正義皮囊來收割流量財富”（如正義警察在逮捕龍時露出贊助商的LOGO）；

還有“暗示網(wǎng)絡(luò)欺詐和人肉搜索”（如某位富婆用網(wǎng)絡(luò)照片虛構(gòu)家庭關(guān)系和小弘用反偵察手段就能夠?qū)⒏黄偶揖巢閭€精光）等等內(nèi)涵，我這里就不展開來說，留待你們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和感受吧。

總之，別輕信豆瓣6.2的低分，也別輕信網(wǎng)上的那些所謂影評人的胡言亂語了。