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文丨折舟 審核丨春辭

排版丨鹿九

眾所周知的是，二次元每年都會(huì)有一些極具話題性的角色，而這些角色的火爆往往會(huì)通過大型漫展上的cos頻率表現(xiàn)出來。

可以說，一個(gè)二次元角色降臨到現(xiàn)實(shí)的頻率，基本上可以看作其作為商品是否成功的晴雨表。

而這個(gè)定律明顯也經(jīng)過了很多年的檢驗(yàn)。從2012年開始，一個(gè)漫展上集體cos某個(gè)角色的梗圖就一直流傳下來，作為某種驗(yàn)證當(dāng)年代表作火爆程度的注腳，為廣大二次元網(wǎng)友們津津樂道。

而今年到現(xiàn)在為止，這個(gè)角色無疑是來自《間諜過家家》的阿妮婭。作為近年來人設(shè)最為出色的作品之一，《間諜過家家》的主角能得到無數(shù)觀眾和coser的喜愛并不奇怪。

然而，讓人沒法想到的是，真人對(duì)cos阿妮婭這件事的狂熱，會(huì)擴(kuò)散到牛郎店，而且是讓牛郎本人cos。

對(duì)，牛郎店，就是那個(gè)有無數(shù)腔調(diào)油滑的成年男性為女性（可能也有男的）顧客提供心靈和情感服務(wù)的消金窟。是不是很難把紙醉金迷亂花瞇眼的風(fēng)月場(chǎng)所，和可愛的阿妮婭聯(lián)系起來？我一開始看到新聞腦子里也是死活沒法生成畫面的，直到我看到下面這張圖.

實(shí)話說，看完圖片和視頻我心里的疑惑非常多：為什么一群人高馬大二十歲起步的成年男子能好意思假裝自己是學(xué)齡前兒童？

到底是什么樣的顧客有這種癖好？

以及最關(guān)鍵的，店家為什么會(huì)把這個(gè)活動(dòng)掛在主頁？難道這玩意在日本還很火嗎？

一想到打開店門，閃爍的燈球下面，一米七的阿妮婭一邊拿著香檳一邊假裝純真地注視著你并捏著嗓子喊“麻麻”，我的丑臉就會(huì)不自覺地開始扭曲。

太掉san了。

那些在牛郎店消費(fèi)的女性顧客們，到底是怎么想的呢？

首先，讓我們重新回答阿妮婭這個(gè)角色本身。

我們喜愛阿妮婭這個(gè)角色，歸根結(jié)底實(shí)在喜愛什么？

不同于她的強(qiáng)大成熟的父母，阿妮婭有小孩子搞怪呆萌和調(diào)皮的壞心眼，并與自身身為超能力者又陷入諜戰(zhàn)的背景產(chǎn)生了微妙的反差和喜感。在《間諜過家家》里，阿妮婭是百分之八十喜劇包袱的發(fā)動(dòng)者，比如第五集中那個(gè)帶著純真表情揮拳的演出，就在播出后引起了不錯(cuò)的反響。

阿妮婭，或者類似于阿妮婭的孩童類角色，其實(shí)都是同一種人設(shè)生產(chǎn)機(jī)制的產(chǎn)物。小孩子不會(huì)對(duì)阿妮婭或者《工作細(xì)胞》里的血小板感興趣，這一類以外形的可愛和性格的純真為消費(fèi)點(diǎn)的形象是為更年長(zhǎng)的人塑造的。

這些熒幕上的可愛小孩，是人造之物。制作者們帶著成人的視線，刪去了他們身上惹人不快的部分，最后呈現(xiàn)出來的一定不是真實(shí)的小孩的性格。

純真好不好？當(dāng)純真不處于我們身處的現(xiàn)實(shí)時(shí)，它當(dāng)然是好的。屏幕上的“純真”可以不必和復(fù)雜的家庭倫理和社會(huì)癥結(jié)相互纏繞，產(chǎn)生出諸多沉重的問題，它只會(huì)讓孩子變得平和、安寧并且無害，并間接地用這些人工制造出來的小美好安撫讀者對(duì)于成年世界的不安。

這種“慕弱”，本質(zhì)上是對(duì)自身脆弱之處的移情和情感代償，而非真的對(duì)孩子有某種執(zhí)念。知道了這一點(diǎn)，那么牛郎店里會(huì)出現(xiàn)阿妮婭這種事也就有了某種解釋。

因?yàn)榕＠?，本質(zhì)上就是為脆弱而低自尊的女性提供情感服務(wù)的。

在前些年，日本的“牛郎文化”就在國(guó)內(nèi)引起過熱議，某位號(hào)稱“夜之帝王”新宿歌舞伎町牛郎店頭牌甚至還在國(guó)內(nèi)的社交媒體上出了名。

這些牛郎主要以被指名的方式為顧客提供服務(wù)，這種假借服務(wù)之名行兩性關(guān)系之實(shí)的消費(fèi)類似于風(fēng)俗，但和風(fēng)俗店等不同的是，牛郎并不會(huì)提供肉體服務(wù)，他們提供的是看似更合法但卻更為危險(xiǎn)的情感聯(lián)系。

那些花費(fèi)高昂的女性顧客們得到的是什么呢？是無微不至的關(guān)心，是夸張的夸獎(jiǎng)和認(rèn)真的傾聽，是“此刻你就是全部中心，而不是其他無關(guān)緊要的角色”。

在這個(gè)過程里，一切在人際交往過程中得到的不甘和壓抑都會(huì)得到釋放。

但凡事都需要代價(jià)，對(duì)于在牛郎店消費(fèi)的顧客來說，高昂的金額買來的短暫快樂就如同毒品，現(xiàn)實(shí)的灰暗一刻不停止，那么對(duì)于這種人造的情感產(chǎn)品的需求也不會(huì)停止。不同于表面上牛郎對(duì)顧客的百般奉承，這種需求才是顧客和牛郎真正的鏈接，而當(dāng)這種情感商品的主導(dǎo)權(quán)完全不掌握在消費(fèi)者手里時(shí)，真正的壓迫產(chǎn)生了：牛郎店往往背靠其他灰色產(chǎn)業(yè)，比如高利貸和情色AV等，一旦深陷泥潭的女性無力償還貸款，那么牛郎店甜蜜桃色背后的陰影就會(huì)高效地將其吃干抹凈。

搜索“歌舞伎町”“自殺”等關(guān)鍵詞，可以看到有數(shù)不清地女性在掉落甜蜜陷阱后絕望的自殺。人工制造的非真實(shí)的情感往往比其顧客所想象的更加昂貴。

那么，對(duì)于這樣一個(gè)只要可以吸引顧客無所不用其極的產(chǎn)業(yè)來說，cos成阿妮婭，也無非就是通過假扮弱小純真，來服務(wù)乃至虜獲下一批顧客的新手段。畢竟，在制造情感商品上，他們?cè)缫褵o所不用其極。

說到底，二次元里的情感投射本就不適合代入三次元之中，因?yàn)榧埰擞肋h(yuǎn)只是紙片人，不論你再怎么對(duì)ta狂熱，ta也不會(huì)見機(jī)行事，反過來傷害無辜的用戶或觀眾。

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