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文丨凜寒 排版丨戮婭默莎

在崩壞3的世界里

那些在悠久的歷史長(zhǎng)河里

與崩壞抗?fàn)幍挠⒒陚?/p>

將自己的力量傳承下來

而接受了傳承的證明

就是銘刻在少女的背上的血紅色印記

這個(gè)印記就被稱之為圣痕

偵探這一職業(yè)在常人的眼中充滿了神秘與詭譎的色彩，大家往往通過文藝影視作品來了解到這一職業(yè)。一說起偵探，就會(huì)聯(lián)想到那些詭異離奇的事件，也會(huì)想起作品中偵探依靠縝密的邏輯和準(zhǔn)確的話術(shù)推理出事件真相的時(shí)刻。

本期圣痕小劇場(chǎng)的主角，正是開創(chuàng)了偵探推理小說的先河的19世紀(jì)美國(guó)著名詩人、小說家和文學(xué)評(píng)論家，美國(guó)浪漫主義思潮時(shí)期的重要成員——埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849）。

黑暗之喻

愛倫·坡自幼便父母雙亡，隨后被里士滿的愛倫夫婦所收養(yǎng)，遂改姓為愛倫。年少的慘痛經(jīng)歷也為愛倫·坡日后寫作的悲劇色彩埋下了伏筆。

愛倫·坡一生僅有40余年的生命，但他寫作所涉獵的范圍卻非常之廣。小說、詩歌、論文均有很高的藝術(shù)造詣；恐怖、推理、諷刺、科幻等文學(xué)體裁也都有所鉆研。下面我們將解讀崩壞3中愛倫·坡的圣痕立繪來介紹愛倫·坡的主要文學(xué)作品。

上位

愛倫·坡圣痕的立繪中的主要元素和技能名相同，皆取材于愛倫·坡的作品。上位的愛倫·坡正鴨子坐于地板上，與地上的黑貓嬉戲。身后書的封面上用英文寫著“The Black Cat”。上位的圣痕出自愛倫·坡最為經(jīng)典的恐怖短篇小說《黑貓》。

《黑貓》講述了一個(gè)人看似殺貓實(shí)則殺妻的故事。通過敘述人與貓之間的愛與恨，表現(xiàn)了人與人之間的愛恨糾葛，凸顯出作品主題思想：愛的缺失使人心理失衡，導(dǎo)致人格變化。

在歐美的文化中，黑貓一般所寓意的是不詳。而《黑貓》中黑貓的意像，除了不詳之外，還暗含了病態(tài)人格這一象征意蘊(yùn)。對(duì)于病態(tài)人格的探討是愛倫·坡作品的主要主題之一。而正是因?yàn)樽髌返闹魅斯遣B(tài)人格患者，所以作品的第一人稱敘述則變得畸形變態(tài)，即敘述者成為了一名“不可靠敘述者”，讓讀者在亦幻亦真的敘述中漸漸地剖析出事情的真相，這也是日后大部分推理小說中主要運(yùn)用到的手法之一，即當(dāng)事人或是證人說謊的情況下推理出事件的真相，最為典型也最與《黑貓》相像的是日本作家谷崎潤(rùn)一郎的短篇小說《柳記澡堂事件》。

除此之外，文中的黑貓也有美與善、原罪等諸多象征，因篇幅原因此處不加之分析。

上位的圣痕除了黑貓之外，愛倫·坡所坐著的棋盤一樣的地板可能出自科幻小說《梅澤爾的象棋手》，身后的跳動(dòng)著藍(lán)色燭光的蠟燭可能出自《反常之魔》，一個(gè)男人為了遺產(chǎn)用毒蠟燭殺害親長(zhǎng)的故事。

中位

中位立繪和技能名出自愛倫·坡最著名的詩歌《烏鴉》?！稙貘f》敘述了一位經(jīng)受失親之痛的男子在孤苦無奈、心灰意冷的深夜與一只烏鴉邂逅的故事，基調(diào)凄愴疑懼,源于不可逆轉(zhuǎn)的絕望，隨著烏鴉一聲聲“永不復(fù)還”而加深、直至絕望到無以復(fù)加的終行。

詩歌中主人公渴望愛人復(fù)生的感情，正是愛倫·坡自己現(xiàn)實(shí)生活中的訴求。1842年，患有肺結(jié)核的愛妻穿著白衣坐在豎琴旁唱歌，突然間，胸部血管破裂，大量鮮血從她口中噴涌而出，染紅了白衣，美妙的歌聲也戛然而止。

自愛妻死亡之后，愛倫·坡便一蹶不振、整日酗酒。這也導(dǎo)致了他后期作品對(duì)于死亡主題的探索，《烏鴉》正是愛倫·坡對(duì)死亡主題探索的代表作之一。詩的憂郁美中，凝結(jié)了幻滅和哀悼，實(shí)現(xiàn)了死亡之后靈魂升華的全過程，即詩中烏鴉重復(fù)11次的“永不復(fù)還”。這也是愛倫·坡詩學(xué)的母題。

崩壞3的立繪中，畫師善于運(yùn)用花來表達(dá)雙關(guān)意，例如王爾德立繪中的罌粟花。而愛倫·坡的立繪中，畫師大量運(yùn)用了藍(lán)色妖姬，憂郁的藍(lán)色讓人感到撲面而來的傷感、死亡等情緒。而藍(lán)色妖姬的花語則是奇跡與不可能實(shí)現(xiàn)的事。畫師或許是想借此表達(dá)出對(duì)于愛倫·坡悲劇戀情的遺憾，以及對(duì)于“永不復(fù)還”的深刻理解。

下位

下位的立繪和技能名出自愛倫·坡科幻短篇小說《氣球騙局》?！稓馇蝌_局》采用新聞報(bào)道的形式，“科學(xué)”地報(bào)道了梅森先生乘坐最新研制的熱氣球飛越大西洋的故事?！稓馇蝌_局》的原型取材于1835年引發(fā)諸多關(guān)注的《紐約太陽報(bào)》編造假新聞的“月球騙局”事件。

9年之后，1844年愛倫·坡將與之有異曲同工之妙的小說《氣球騙局》再次寄給《紐約太陽報(bào)》，同樣引得讀者爭(zhēng)相一睹為快。諷刺了《紐約太陽報(bào)》捏造假新聞的同時(shí)，體現(xiàn)出了愛倫·坡對(duì)于科幻體裁的駕馭能力以及關(guān)注科學(xué)發(fā)展，尊崇科技的寫作意識(shí)。

小說的標(biāo)題“氣球騙局”雖然以及指出內(nèi)容純屬虛構(gòu)，但愛倫·坡在作品中加入了些許真實(shí)色彩，使得文章更加具有真實(shí)性，也更契合那個(gè)時(shí)代人們的閱讀喜好。

第一，乘熱氣球飛躍大西洋準(zhǔn)確地把握住了人們對(duì)天空的渴望，這一點(diǎn)已經(jīng)并不稀奇了，但是《氣球騙局》依靠當(dāng)時(shí)時(shí)下的熱點(diǎn)，熱氣球，再次點(diǎn)燃了人們對(duì)天空的遐想，是舊夢(mèng)在工業(yè)革命時(shí)代披上繽紛外衣的再次呈現(xiàn)。

第二，它基于科學(xué)知識(shí)和科學(xué)發(fā)展的熱點(diǎn)上，愛倫·坡所處的19世紀(jì)正是18世紀(jì)末蒙哥爾費(fèi)兄弟制造出熱氣球，人們沉浸于對(duì)熱氣球的幻想之中的時(shí)代，愛倫·坡詳細(xì)地采用報(bào)道的方式對(duì)氣球的材料、體積、載重量等進(jìn)行準(zhǔn)確的說明，給沉浸于天空幻想的人們用文字編織了一個(gè)美好的夢(mèng)。

立繪中，愛倫·坡身后打碎的鏡子可能出自于愛倫·坡短篇小說《威廉·威爾遜》，講述了男孩威爾遜和他的替身的故事，威爾遜難以忍受這個(gè)與他有著共同的名字，相似的面貌的替身對(duì)他生活的干預(yù)，最終用刀將他捅死的故事。該作表現(xiàn)了現(xiàn)代人人格分裂的現(xiàn)狀以及雙重人格中善惡兩方的對(duì)立統(tǒng)一。正如打碎的鏡子一般，鏡子映照出的可能是真實(shí)，也抑或可能是真實(shí)下的相反面。

愛倫·坡雖是美國(guó)人，但是在崩壞3的立繪中卻并沒有任何的美國(guó)元素可以相與之印證，相反，立繪中的愛倫·坡身穿的是極具歐洲哥特色彩的服裝。

這是因?yàn)閻蹅悺て乱簧鶆?chuàng)作的大部分小說都具有哥特傳統(tǒng)的因子，其特征主要凸顯在小說敘事中所體現(xiàn)出來的細(xì)節(jié)方面的生活化以及具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，而這其中又不失敘事的現(xiàn)實(shí)感，他在精細(xì)的哥特環(huán)境氛圍的描摹和對(duì)敘事情節(jié)中偶然性的把控上無不流露出怪澀恐怖因子的獨(dú)特吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中嘗試透視出英國(guó)早期哥特小說傳統(tǒng)對(duì)愛倫·坡在創(chuàng)作上的影響。哥特式的服裝是愛倫·坡哥特式寫作風(fēng)格的外化體現(xiàn)，而圣痕兩件套和三件套的技能名“雕琢恐懼”和“編織死亡”也是愛倫·坡寫作風(fēng)格的概括，此處便不再贅述。

推理之路

愛倫·坡一生只寫了五篇推理小說，卻被人們普遍認(rèn)為是“推理小說的鼻祖”，這是有依據(jù)可循的。《毛格街血案》是世界上第一本推理小說，同時(shí)也開創(chuàng)了密室殺人的先河。它確立了偵探設(shè)身處地的去調(diào)查案件、通過純粹的客觀視角窺視整個(gè)兇殺案、通過一系列推理元素符號(hào)來推理出事件真相這一偵探推理小說的大致寫作框架，并一直被沿用至今。

《瑪麗·羅杰疑案》是偵探不在現(xiàn)場(chǎng)卻推理出事件真相的純推理演繹探案形式，這一形式直接影響了后世安樂椅神探的出現(xiàn)，最為出名的便是奧希茲女男爵筆下的無名老人?！督鸺紫x》是破解密碼探案的形式，后來盛極一時(shí)的《達(dá)芬奇密碼》沿襲的就是這種路線。《你就是殺人兇手》大膽創(chuàng)新，偵探即是兇手，確立了心證推理的模式。《失竊的信》開創(chuàng)了推理道具中道具職能的作用，道具在每個(gè)角色之間獲取的信息都并不完整，也造成了信息量的不平等，這與后世的PoV寫作手法有異曲同工之妙。可以說愛倫·坡的五篇推理小說風(fēng)格各異，每一篇都是整個(gè)推理文學(xué)的根源。

推理小說從愛倫·坡的時(shí)代發(fā)展至今，大致可以分為這樣幾個(gè)派別：本格派、變格派、社會(huì)派、硬漢派、寫實(shí)派、法庭派以及日常推理。在愛倫·坡的年代，流派自然沒有如此準(zhǔn)確的劃分，但站在當(dāng)今的角度回顧愛倫·坡的作品，基本上可以明確，愛倫·坡不僅是推理小說的鼻祖，也是開創(chuàng)本格推理流派的先驅(qū)者。若是把本格推理的道路比作一條長(zhǎng)長(zhǎng)的坡道，可以說愛倫·坡站在坡道的十分之七處。

為什么這么說呢？因?yàn)閻蹅悺て庐吷非蟮淖髌分械膭?chuàng)作原則，即“統(tǒng)一效果論”，所講述的原則，也正是后世本格推理小說所遵循的原則之一。愛倫·坡認(rèn)為，無論是創(chuàng)作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統(tǒng)一，必須時(shí)刻想到預(yù)定的結(jié)局，要使每一個(gè)情節(jié)變得必不可少。這一點(diǎn)，也正是本格推理中，為作品后期揭曉真相所埋下伏筆的寫作手法的原則。

說起推理小說，可能大部分人都會(huì)想起所謂的“推理文學(xué)三大巨匠”——阿瑟·柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂以及松本清張。但是這三位都不能算是本格推理的代表人物。松本清張是典型的“社會(huì)派”推理小說的代表作家，而柯南道爾和阿婆的作品中，偵探所帶有的那一絲人情味也讓推理小說變得不那么純粹。

真正算是繼承了愛倫·坡的衣缽，走完了本格推理小說坡道的人，是美國(guó)的埃勒里·奎因和日本的江戶川亂步。

先來看一看中國(guó)讀者更加熟悉的江戶川亂步。陪伴中國(guó)觀眾度過童年的日本國(guó)民漫畫《名偵探柯南》中，江戶川柯南的名字便取自江戶川亂步和阿瑟·柯南·道爾這兩位著名推理文學(xué)家。

而江戶川亂步的筆名，在日文中的讀音為“埃德加華倫坡”，也就是亂步根據(jù)埃德加·愛倫·坡的日文諧音而取成，表達(dá)了亂步對(duì)愛倫·坡的崇拜與喜愛。同樣，考慮《名偵探柯南》后期對(duì)阿加莎·克里斯蒂、金博士、《沉默的羔羊》等作品的致敬，也有青山剛昌通過“江戶川柯南”這一名字同時(shí)向三位推理文學(xué)家致敬的可能。

亂步創(chuàng)作的推理小說具有獨(dú)特的日本風(fēng)格，他強(qiáng)調(diào)偵探小說以科學(xué)的邏輯推理作為偵破的重要手段，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法來反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這一點(diǎn)是除日本作家外比較難做到的，這也和日本獨(dú)特的社會(huì)環(huán)境有關(guān)。雖然亂步的推理小說還沒有脫離干凈歐美推理小說的范疇，但也為日后的“社會(huì)派”推理小說的起到了一定的促進(jìn)作用，大偵探明智小五郎也成了四五十年代日本國(guó)民崇拜的一個(gè)英雄。

反觀埃勒里·奎因，奎因是美國(guó)推理小說家曼弗雷德·班寧頓·李和弗雷德里克·丹奈表兄弟二人合用的筆名，他們開創(chuàng)了合作撰寫推理小說成功的先例。埃勒里·奎因也是二人小說中虛構(gòu)主人公的名字，角色本身也是一位偵探小說作家兼超級(jí)偵探。偵探埃勒里·奎因和他的父親——紐約警察局的理查德·奎因警官是表兄弟二人大多數(shù)作品中的主要角色。

于1941年，為了紀(jì)念愛倫·坡《毛格街血案》發(fā)表100周年，奎因選編了《101年的娛樂：偉大的偵探小說1841－1941》，這是推理文學(xué)史上重要的文選集，諸多膾炙人口的推理故事皆出于此，例如福爾摩斯探案集中最廣為人知的《血字的研究》。

奎因最為赫赫有名的作品《希臘棺材之謎》開創(chuàng)了本格推理的先河，本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個(gè)平面上，擁有相同數(shù)量線索。同時(shí)，埃勒里·奎因還特別喜歡向讀者發(fā)出挑戰(zhàn)，作品中常常出現(xiàn)諸如“你已經(jīng)獲得足以解開謎題的線索了”此類挑戰(zhàn)宣言。這類挑戰(zhàn)形式也被后世的大部分推理作品所沿用，國(guó)內(nèi)所熟悉一點(diǎn)的可能便是《金田一少年事件簿》。

愛倫·坡的作品影響的并不僅僅是上述兩位本格推理的創(chuàng)始人，后世寫下了不朽的偵探形象夏洛克·福爾摩斯的阿瑟·柯南·道爾；懸疑大師希區(qū)柯克；終身成就金獅獎(jiǎng)得主蒂姆·波頓等著名藝術(shù)家也同樣深受愛倫·坡的作品影響。美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)還根據(jù)愛倫·坡的名字命名了埃德加·愛倫·坡獎(jiǎng)來獎(jiǎng)勵(lì)全世界最為優(yōu)秀的偵探推理小說家。而獲獎(jiǎng)作家有“首席女法醫(yī)”系列創(chuàng)作者派翠西亞·康薇爾，也有國(guó)內(nèi)推理小說讀者熟知的湊佳苗和東野圭吾。反觀近些年來的推理小說獎(jiǎng)項(xiàng)名單，大多是日本的推理小說家獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。而現(xiàn)如今的推理文學(xué)圈，大多也是日系作家大當(dāng)其道，主動(dòng)創(chuàng)新出“新本格”“變格派”等諸多體系。而作為推理小說起源的歐美國(guó)家，尤其是英國(guó)，大多始終跳脫不出夏洛克·福爾摩斯的圈子，僅有《絲之屋》《莫里亞蒂》此類少數(shù)能在柯南·道爾基礎(chǔ)上創(chuàng)新的作品，實(shí)在讓人唏噓不已。

“夜神不可能總是伴隨著我們,但我們能偽造黑夜?！?/strong>

愛倫坡的這句話完美地概括了他一生的寫作風(fēng)格。他并非病態(tài)，但卻完美地偽造出病態(tài)的心理；他并非科學(xué)家，但可以偽造以假亂真的飛行幻夢(mèng)；他自然也并非神探，但可以用文字偽造出他同偵探一樣的慧眼。作為一個(gè)不那么出眾的推理小說愛好者和創(chuàng)作者，筆者同樣深受愛倫·坡作品的影響，也深深地欽佩著這樣一位文學(xué)大師，希望這樣一篇淺顯介紹愛倫·坡和本格推理的文章能夠讓更多的人被愛倫·坡的作品所吸引，或是走入推理小說這樣一個(gè)充滿了謎團(tuán)和真相的無底洞。

以上便是本期圣痕小劇場(chǎng)的全部?jī)?nèi)容了！希望大家能夠喜歡！我是凜寒，下期我們?cè)僖妦

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