作者?/ 格調(diào)
編輯 / 彼方

“以天馬行空的華麗視聽(tīng)為皮，以環(huán)環(huán)相扣的喜劇故事為肉，以循序漸進(jìn)的戀愛(ài)博弈為骨。漫畫與動(dòng)畫的雙向奔赴，在這個(gè)春天締造了一場(chǎng)奇跡盛宴。”

今年四月新番大作云集，總體質(zhì)量之高近年罕見(jiàn)，不少人也因此拾回了追新番的樂(lè)趣：《夏日重現(xiàn)》以出色的懸疑博弈再度讓人感受到時(shí)間輪回題材的精彩；《間諜過(guò)家家》用極為普適大眾口味的溫馨家庭劇帶來(lái)了破圈的熱度；《相合之物》緩慢治愈的風(fēng)格，將煙火氣的生活娓娓道來(lái)。除此之外，還有《虹咲學(xué)院學(xué)院偶像同好會(huì)2》《青之蘆葦》《街角魔族2》等等一眾佳作。

然而，在這神仙打架的四月里，有這么一部動(dòng)畫卻獨(dú)占鰲頭——這幾個(gè)月里，關(guān)于它與它的原作漫畫的討論在社交平臺(tái)上絡(luò)繹不絕，而在完結(jié)后，它也一如既往地獲得了極佳的口碑。

這部動(dòng)畫，就是《輝夜大小姐想讓我告白》（下稱《輝夜》）第三季。

《輝夜大小姐想讓我告白》的故事發(fā)生在一所天才云集的中學(xué)秀知院學(xué)園的學(xué)生會(huì)。會(huì)長(zhǎng)白銀御行（男主人公）與副會(huì)長(zhǎng)四宮輝夜（女主人公）互相暗戀對(duì)方，但彼此的自尊心不允許他們作為先主動(dòng)告白的一方，于是二人在日常中費(fèi)盡心機(jī)與算計(jì)誘導(dǎo)對(duì)方向自己告白，圍繞著二人以及學(xué)生會(huì)其他成員的戀愛(ài)喜劇由此展開(kāi)。

回顧《輝夜》整個(gè)系列，不難發(fā)現(xiàn)其難能可貴之處，就在于三季動(dòng)畫一直保持著極高的制作質(zhì)量和討論熱度，可謂是雅俗共賞、有口皆碑——

截至目前，《輝夜》第一、二季在B站的播放量分別達(dá)到2.7億、2.1億，其中第二季在當(dāng)年更是截至2020年的B站最快破億的日本動(dòng)畫。其系列動(dòng)畫在豆瓣以及Bangumi等評(píng)分網(wǎng)站上的表現(xiàn)也同樣出彩。

拋開(kāi)這些，即使你沒(méi)看過(guò)《輝夜》，其系列相關(guān)的內(nèi)容也一定有所耳聞，比如第一季op那宛如八九十年代感的歌詞“辣妹米斯達(dá)”、ep3那魔性洗腦刷爆全網(wǎng)的“書記舞”以及第三季ep5那讓人感慨無(wú)比流暢的rap特殊ed。
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在如此多的標(biāo)簽加持下，或許會(huì)引起不少人的好奇——

《輝夜》的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)是如何讓一部戀愛(ài)喜劇動(dòng)畫煥發(fā)如此大的魅力？又如何能讓它被許多觀眾冠以“最好的戀愛(ài)喜劇”？

下面筆者就嘗試拆解一下《輝夜》系列在動(dòng)畫改編上的冰山一角，去解讀《輝夜》獲得成功的原因所造。

注：以下涉及第三季動(dòng)畫劇情劇透，請(qǐng)酌情觀看。

01
先手：想象無(wú)極限的影像

“作品的舞臺(tái)基本都是在學(xué)生會(huì)辦公室里。由于這是要在同一個(gè)場(chǎng)合展開(kāi)劇情的戀愛(ài)喜劇，為此也必須讓大家意識(shí)到動(dòng)畫的趣味性才行呢。畠山守導(dǎo)演就是一個(gè)能夠把控對(duì)話節(jié)奏，并且將其有趣地演繹出來(lái)的人啊?！?/blockquote>

“讓大家意識(shí)到動(dòng)畫的趣味性”——從《輝夜》系列動(dòng)畫立項(xiàng)的最開(kāi)始，這句話便被出品方Aniplex的制作人石川達(dá)也與制作方A1 Pictures的制作人山田賢志郎寫入了這部動(dòng)畫的DNA。

而在導(dǎo)演畠山守的帶領(lǐng)下，《輝夜》系列讓人初見(jiàn)最為深刻、同時(shí)也是其最為強(qiáng)大的武器，便是精妙絕倫的演出。

演出，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)便是將腳本（劇本）轉(zhuǎn)化為影像的過(guò)程。即使許多觀眾在觀看過(guò)程中并不會(huì)有意識(shí)的去審視《輝夜》的演出，但大家都不約而同的形成一個(gè)共識(shí)——《輝夜》動(dòng)畫的視聽(tīng)效果非常豐富、新奇、有趣。

與其他戀愛(ài)喜劇相比，許多觀眾認(rèn)為《輝夜》最與眾不同之處，在于其密集且飽滿的視聽(tīng)觀感——《輝夜》幾乎每一集都以極高的頻率為文本賦予著精心設(shè)計(jì)的圖像和聲音。

而這樣的特征，歸根到底在于《輝夜》是一部強(qiáng)調(diào)對(duì)話、文本輸出快速且密集的作品。針對(duì)這樣的作品特征，畠山守帶領(lǐng)的演出家們貫徹了將文本高度可視化的理念。

比如我們看下面這段對(duì)白——

這段對(duì)話的背景是秀知院學(xué)院的學(xué)生采訪輝夜時(shí)，被其天才般的榮耀經(jīng)歷而驚艷，在這段短短十幾秒的對(duì)話中，類似如“演藝”“武藝”“弓道”“冠軍獎(jiǎng)杯”“天仙”等名詞被改編為圖像呈現(xiàn)在背景上；“壓倒”“掙扎”等動(dòng)詞與“痛苦”“孤獨(dú)”等形容詞也被擬像為情景復(fù)現(xiàn)在角色的假想空間里。

我們?cè)賮?lái)看下面的這段對(duì)話：

這段對(duì)話的背景是四條真妃在學(xué)生會(huì)進(jìn)行戀愛(ài)咨詢，表達(dá)不敢告白時(shí)談話雙方產(chǎn)生共鳴，同樣在這短短的十幾秒的對(duì)話里，一開(kāi)始四條真妃自白時(shí)其頭發(fā)、手部、五官、身體同時(shí)進(jìn)行錯(cuò)位運(yùn)動(dòng)。

動(dòng)畫利用豐富多變的表演將文本所潛藏的情緒表現(xiàn)出來(lái)，而在隨后五六句對(duì)白之間，又利用類似于出崎統(tǒng)式入/反射光的演出，以及利用多樣化的“流背”頻繁地進(jìn)行場(chǎng)景調(diào)度，以映射對(duì)應(yīng)的文本氛圍。

如上述對(duì)話般高密度的演出，在《輝夜》第三季中幾乎是隨處可見(jiàn)。而此時(shí)讀者或許會(huì)發(fā)現(xiàn)，上述的第一個(gè)案例與第二個(gè)案例，其實(shí)也有著明顯的差異——雖然二者都呈現(xiàn)出豐富的演出效果，但前者更多的是表層文本可視化，后者更多是深層文本情緒的具象化。而這就涉及到《輝夜》演出的第二個(gè)優(yōu)越之處，即巧奪天工的演出點(diǎn)子。

山田賢志郎是一位比較主張放任創(chuàng)作者自由的制作人，另一邊畠山守作為被知名動(dòng)畫導(dǎo)演新房昭之帶領(lǐng)過(guò)、且受其影響較深的創(chuàng)作者，不僅同樣追求演出的風(fēng)格化，還有著較好的團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)能力。不同演出家得以發(fā)揮出完全不同的個(gè)性，這就使《輝夜》系列動(dòng)畫成為了猶如無(wú)底洞一般的演出盛宴。

比如第一季ep2中擔(dān)任分鏡的十的一発，對(duì)圖像排列的運(yùn)用——

比如第二季ep5中擔(dān)任分鏡的藤澤俊幸，讓人印象深刻的繪柄變化——

又如第三季ep8中擔(dān)任分鏡的木村延景對(duì)庵野秀明式演出的擬仿——

還有以下種種橋段，都是千奇百怪的演出創(chuàng)意。

而這些，仍只是《輝夜》中體現(xiàn)演出趣味的冰山一角——

上面的素材似乎都是“喜劇”演出，而《輝夜》在“戀愛(ài)”部分的演出，同樣不惶多讓。

《輝夜》每一季總有那么幾集會(huì)沉下心來(lái)，認(rèn)真地描繪角色在戀愛(ài)思考面前的心象世界，當(dāng)《輝夜》觸及剝開(kāi)角色內(nèi)面世界的嚴(yán)肅情節(jié)時(shí)，相應(yīng)段落的演出風(fēng)格，就會(huì)一改喜劇部分的腦洞堆砌與快節(jié)奏的演出風(fēng)格，變得更為緩慢、嚴(yán)肅，由此做到了動(dòng)與靜、明與暗的兼收并蓄。

僅從攝影、構(gòu)圖、背景這三個(gè)角度，關(guān)于呈現(xiàn)復(fù)雜內(nèi)心世界的片段的演出，就流露出與喜劇完全相對(duì)的氛圍感——大量利用場(chǎng)景的演出，將角色內(nèi)心的情緒彌漫在屏幕面前，或纖細(xì)、笨拙，或壓抑、釋然。

而事實(shí)上，這些也只是《輝夜》系列演出奇觀庫(kù)的一部分[1]，除了圖像上的演出之外，聲音也是《輝夜》系列容易被忽略卻又獨(dú)具匠心的重要演出工具。
山田賢志郎也說(shuō)道：

“我認(rèn)為漫畫和動(dòng)畫最大的不同不就是在于聲音吧。動(dòng)畫有臺(tái)詞和音樂(lè)，通過(guò)在一個(gè)合適的時(shí)機(jī)插入合適的音樂(lè)，就能向觀眾傳達(dá)作品的樂(lè)趣。在這部作品的音樂(lè)上，我們比平時(shí)更風(fēng)趣，為了讓作品變得更有趣下了一番功夫?！?/blockquote>

在聽(tīng)覺(jué)上，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)《輝夜》每一集在效果音、背景音樂(lè)、聲優(yōu)演技這三點(diǎn)上，都十分突出。

畠山守與音響監(jiān)督明田川仁以及一眾音效成員，非常在乎聽(tīng)覺(jué)在《輝夜》里起到的情緒調(diào)度作用。[1]?他們會(huì)高頻率地對(duì)效果音進(jìn)行設(shè)計(jì)以達(dá)到配合畫面，即會(huì)根據(jù)演出需求對(duì)聲音進(jìn)行前后左右聲道、回音、噪音等多種處理，做出多種多樣的特殊音效，比如在下面這段演出中，真妃兩條馬尾辮在空中拍打空氣的振動(dòng)聲被還原得十分有趣，類似這種效果音做演出的橋段數(shù)不勝數(shù)。

背景音樂(lè)同樣在《輝夜》里有著極其重要的功效，配樂(lè)羽岡佳為多種不同情景打造的喜、怒、哀、樂(lè)等多種風(fēng)格的配樂(lè)，以及鈴木愛(ài)理、鈴木雅之、halca、福源遙眾人三季獻(xiàn)唱所悅耳的OP、ED，在劇作中有著極高的利用率。

聲優(yōu)的表演同樣也是《輝夜》出類拔萃的一環(huán)，這個(gè)作品的一大特色便是角色表面對(duì)話與內(nèi)心吐槽并行，滑稽與抒情兼具，且表里不一具有反差，而且作品擁有超快節(jié)奏、密集的對(duì)話，情緒轉(zhuǎn)變極大，聲優(yōu)有著非常大的演技空間。

《輝夜》系列的聲音表演顯得尤為情緒飽滿，其中吐槽旁白的加入、以及古賀葵（飾輝夜）和花守由美里（飾早坂愛(ài)）的使用多重聲線演繹多重人格的橋段，也讓人留下了深刻的印象。

由于文字的局限性，筆者難以將其系統(tǒng)性的聲音演出的魅力進(jìn)一步傳達(dá)給讀者，于是就在這里點(diǎn)到即止，還請(qǐng)大家直接觀看劇集，以體驗(yàn)聲音團(tuán)隊(duì)的努力與心血。

02
本手：構(gòu)成規(guī)整化的內(nèi)容

“戀愛(ài)頭腦戰(zhàn)的部分、有趣的部分和福利部分，這番部分在動(dòng)畫中的順序不同也會(huì)改變觀眾的觀覽感受。有趣的篇章放在最后看完了就會(huì)有種很快樂(lè)的心情，其他兩部分也是各有不同的感受。讓觀眾們?cè)谀骋辉捴幸允裁葱那殚_(kāi)始看作品，比如第一話和第二話以戀愛(ài)頭腦戰(zhàn)開(kāi)頭，觀眾們就會(huì)以為‘啊這是戀愛(ài)頭腦戰(zhàn)啊’，結(jié)果最后卻以有趣的故事結(jié)束了。我們認(rèn)真考慮了要讓觀眾對(duì)作品留下怎么樣的印象?！?/blockquote>

如果把《輝夜》天馬行空的演出視為作品的“皮”，那么其飽有趣味的內(nèi)容則是“肉”。演出與腳本的結(jié)合，讓《輝夜》不只是一個(gè)花里胡哨的作品，而是逐漸讓人對(duì)其中的部分角色和情節(jié)留下深刻印象。

關(guān)于《輝夜》原作上的趣味性在此前學(xué)術(shù)趴的另一篇文章里便可窺一二（點(diǎn)擊閱讀：戀愛(ài)動(dòng)畫套路多，怎么發(fā)「狗糧」才算有新意？），筆者在這里更想簡(jiǎn)單的談?wù)剟?dòng)畫團(tuán)隊(duì)對(duì)于原作腳本的取舍、編排與優(yōu)化。

即使《輝夜》本質(zhì)不過(guò)是一部簡(jiǎn)單的戀愛(ài)喜劇，但動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)一直有著服務(wù)于觀看體驗(yàn)的腳本編排意識(shí)，甚至能讓許多觀眾有意無(wú)意間感受到《輝夜》動(dòng)畫腳本，是十分規(guī)整且經(jīng)過(guò)加工的。
一般而言，動(dòng)畫的腳本一職都是單人或者復(fù)數(shù)（三位及以上）。如果作品制作更多季，那腳本（編?。┤藛T則更有可能發(fā)生變動(dòng)。而《輝夜》系列三季動(dòng)畫的腳本一職，則一直沿用了菅原雪絵、中西やすひろ的雙人組合——其中一位是女性腳本家，另一位是男性腳本家。

《輝夜》的一大看點(diǎn)是男女視角的互相博弈，這樣的安排，用意在于借男女互補(bǔ)的優(yōu)勢(shì)，把這部作品制作成女性觀眾也能感到愉悅的作品。

假如細(xì)心對(duì)比過(guò)原作和動(dòng)畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)對(duì)不少文本臺(tái)詞進(jìn)行了優(yōu)化處理。

比如第三季的ep13，在白銀對(duì)著輝夜鼓起勇氣說(shuō)出了“這是我一生一次的請(qǐng)求，請(qǐng)你也考去斯坦福大學(xué)，和我一起去美國(guó)”的浪漫場(chǎng)景，漫畫里有一段帶有創(chuàng)作慣性的“赤坂明式笑話”，其段子的插入在這個(gè)時(shí)機(jī)稍顯不合時(shí)宜，而動(dòng)畫選擇將其刪去，與后面的接吻場(chǎng)景連在一起，營(yíng)造出更連貫和高亢的情緒。

還有如ep7里，彌子在奉心祭籌備討論會(huì)上被眾人的輿論壓迫，而求助于石上的場(chǎng)景。動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)刪掉了石上故意忽略彌子的細(xì)節(jié)，并增加了彌子去拜訪居民家籌備奉心祭的部分，以優(yōu)化二人的角色形象；ep10時(shí)為了讓奉心祭顯得更為熱鬧，動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)又原創(chuàng)了不少籌備工作的情節(jié)。諸如此類腳本優(yōu)化，比比皆是，在此就不一一列舉了。[2]

在整體腳本的編排結(jié)構(gòu)上，《輝夜》動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)巧妙地對(duì)原作故事進(jìn)行了篩選、編排，從而使得動(dòng)畫腳本顯得更加工整。

比如在單集腳本的編排結(jié)構(gòu)上，《輝夜》有意采用3個(gè)短篇來(lái)構(gòu)成1集動(dòng)畫，即1個(gè)主線故事，1個(gè)描繪不同角色之間關(guān)系性的故事，和1個(gè)純粹無(wú)厘頭搞笑的故事。更宏觀地說(shuō)，在季度的腳本編排結(jié)構(gòu)上，必定有1個(gè)與其他戀愛(ài)喜劇氛圍反差甚大、且深入角色內(nèi)心世界的正劇向故事，被放在季度后半作為軸心。

“這其中最重要的呢，就是縱軸和橫軸。首先說(shuō)說(shuō)縱軸，也就是先有這個(gè)故事再有下一個(gè)故事。比如說(shuō)在看煙花的時(shí)候有電話打進(jìn)來(lái)了，在此之前就必須說(shuō)說(shuō)電話的事情，所以我就把電話的故事放進(jìn)去了。
因?yàn)橛幸恍┎荒軇h減的劇情，所以就要首先好好去篩選各個(gè)篇章。但僅僅這樣還不夠，因?yàn)槲覀兿胱層^眾們覺(jué)得有趣，以及作品的主題是戀愛(ài)頭腦戰(zhàn)，所以就會(huì)交互放入戀愛(ài)頭腦戰(zhàn)的部分、有趣的部分和福利部分。一邊意識(shí)到這單各部分的組合，一邊注意縱軸，為了讓每一話都有精彩之處而花費(fèi)了很多功夫，我們就是一邊考慮這些部分一邊進(jìn)行構(gòu)成的，我認(rèn)為構(gòu)成是非常重要的。”

從上述的采訪中可知，《輝夜》比起大部分戀愛(ài)喜劇有著更為多樣化的敘事結(jié)構(gòu)，形成一個(gè)網(wǎng)狀敘事。觀眾在每一集之間能感受到橫向敘事層里不同風(fēng)格的故事，而集與集之間又瑣碎地構(gòu)成了循序遞進(jìn)的縱向敘事層，觀眾在潛移默化中感受到了角色弧光的成長(zhǎng)以及故事的推進(jìn)。
由此，在第三季結(jié)尾二人表白的高潮時(shí)，動(dòng)畫組巧妙地插入了三季以來(lái)二人各種親密接觸的片段，終于厚積薄發(fā)，在情緒的渲染上達(dá)到了又一次的高峰。

動(dòng)畫在很多地方也巧妙地構(gòu)成了對(duì)仗，比如在第一季ep12里，輝夜因沒(méi)趕上與學(xué)生會(huì)的眾人看煙花，獨(dú)自躲在一個(gè)角落里哭泣。白銀大汗淋漓的找了半天，找到她的時(shí)候說(shuō)了一句“這是猜測(cè)四宮在想什么而找到四宮的游戲”。

而第三季同樣在ep12，巧妙的在編排上完成了對(duì)仗，這次是輪到輝夜去尋找白銀，想鼓起勇氣對(duì)他告白，而此時(shí)輝夜說(shuō)出“這是解讀會(huì)長(zhǎng)思考然后找到會(huì)長(zhǎng)的游戲”。

更有趣的是，第一季的ed和第三季的ed也有著絕妙的對(duì)仗（兩個(gè)ed分鏡皆為大野仁愛(ài)），兩個(gè)ed的畫面是一個(gè)連起來(lái)的故事，在相關(guān)訪談中也得知，《輝夜》系列的ed從一開(kāi)始也被納入作為敘事的范疇里，是會(huì)考慮根據(jù)符合故事世界觀與敘事內(nèi)容出發(fā)去設(shè)計(jì)的。

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《輝夜》系列在文本上的對(duì)稱橋段也不止一處，基于篇幅原因剩下的留給讀者自己細(xì)心挖掘了。

03
妙手：自由與熱枕相交的創(chuàng)作欲

“慢慢摸清了能去玩到什么地步的境界，我們工作人員也逐漸對(duì)《輝夜》這部作品熟悉起來(lái)了，假如說(shuō)這個(gè)地方有個(gè)人要去玩一下，那么另一邊環(huán)節(jié)的人看到后也想要玩一下，當(dāng)然也不能玩過(guò)頭到無(wú)視原作的地步，這方面我們會(huì)在腳本會(huì)議上思考商量，到了實(shí)際原畫時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的效果會(huì)更加放大，作畫、攝影、演出等等都會(huì)在這方面玩的很厲害?！?/blockquote>

“玩”這個(gè)字充斥在《輝夜》制作組前中后期的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，甚至是聲優(yōu)配音也滿溢著“玩嗨”了的氛圍，團(tuán)隊(duì)強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲由此可見(jiàn)一斑。

比如大量觀眾所津津樂(lè)道的致敬與玩?！遁x夜》系列的三季動(dòng)畫中，就包含海量其他動(dòng)畫、游戲、電影、音樂(lè)劇、電視劇、IP等各類文化藝術(shù)作品的neta。

更為甚者，早坂愛(ài)還致敬性地演唱模仿《高達(dá)seed》系列曲風(fēng)的《悲しくて lulululu》（表達(dá)暗戀的歌曲）。

為了neta古早少女漫畫，制作團(tuán)隊(duì)還專門設(shè)立了一個(gè)職位，邀請(qǐng)?jiān)谏倥摹⒌⒚缆穆臍v較為豐富的安田京弘擔(dān)任作品的總作監(jiān)。

除此之外，《輝夜》系列還煞費(fèi)苦心做出種種在社交平臺(tái)引起討論度的“噱頭”，以引起業(yè)內(nèi)外廣泛的討論度。在文章開(kāi)頭提及的第一季ep3特殊ed“書記舞”、第三季ep5的rap特殊ed、甚至第一集還出現(xiàn)了一人原畫…如此種種，莫不如是。

而三季動(dòng)畫的op，則都是劍走偏鋒的走向復(fù)古昭和風(fēng)，由日本資歷非常老到、樂(lè)壇地位極高的情歌之王鈴木雅之演唱。由于鈴木雅之是首次為動(dòng)畫獻(xiàn)唱主題曲，《輝夜》也曾因此在日本引起廣泛的討論。

而需要更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)的是，能多點(diǎn)開(kāi)花、制作出如此優(yōu)秀的作品，光有滿腔熱枕是不夠的。在幕后，還蘊(yùn)藏著Aniplex海量資源投入以及石川達(dá)、山田賢志郎等一眾制片人優(yōu)秀的管線能力和用人眼力。

在2019中日動(dòng)畫人交流會(huì)上，中山直哉（書記舞ed的一人分鏡、演出、原畫）回憶起“書記舞”的制作流程。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)“書記舞”的整個(gè)制作流程與常規(guī)的ed是完全不同的，而在A1現(xiàn)場(chǎng)工作比較高壓的情況下，山田賢志郎等人深深地相信著他的能力與創(chuàng)作熱情，于是中山直哉便抱著各種想法和決心，努力地完成了制作。

事實(shí)上，《輝夜》第一季原本的ed無(wú)論是作畫還是分鏡演出都較為上乘，但山田賢志郎卻依然對(duì)制作特殊ed有著相應(yīng)的堅(jiān)持。到了第三季ep5的rap回，作品再次復(fù)現(xiàn)引爆討論的特殊ed——由海外原畫vercreek一人擔(dān)任分鏡、演出、原畫，同樣采取了非常規(guī)的制作流程。vercreek表示，受到大家的照顧與對(duì)他創(chuàng)作風(fēng)格的放任，才得以再現(xiàn)了這個(gè)效果。

這里有個(gè)小插曲，第二季本來(lái)也會(huì)有特殊ed，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)碰上了疫情爆發(fā)的節(jié)點(diǎn)等多方因素而被迫取消（當(dāng)時(shí)2020年7月新番數(shù)量銳減至近幾年最少，且多數(shù)番劇不可抗力的出現(xiàn)制作質(zhì)量明顯下滑）。

但即使如此，在優(yōu)秀的管線之下，當(dāng)年《輝夜》第二季在疫情高發(fā)期前就已經(jīng)有著較高的完成度，最終成品仍然保持著極高的質(zhì)量，整體制作質(zhì)量比起第一季不降反增。

縱觀全片，《輝夜》幾乎各個(gè)環(huán)節(jié)的制作質(zhì)量都很高，制作團(tuán)隊(duì)像一個(gè)咬合的齒輪，各自精確地轉(zhuǎn)動(dòng)。種種現(xiàn)象，都進(jìn)一步印證了A1第三制作部強(qiáng)大的現(xiàn)場(chǎng)管理能力。


結(jié)語(yǔ)

令人哭笑不得的是，《輝夜》動(dòng)畫如今如此讓大家“熱淚盈眶”，還有一個(gè)局外因素是原作漫畫的劇情急轉(zhuǎn)直下，這個(gè)曾經(jīng)讓無(wú)數(shù)人感動(dòng)的漫畫原作，卻因?yàn)榻巧茉斓谋浪颓楣?jié)的暴走在社交網(wǎng)絡(luò)上成為下一個(gè)“進(jìn)擊的巨人”。

每周漫畫劇情的“爛”與每周動(dòng)畫的“好”形成冰火兩重天，也加大了《輝夜》近期的討論熱度。

但在文章的末尾，筆者想暫時(shí)先拋開(kāi)本文所列舉的種種理性分析，而是作為一個(gè)純粹的動(dòng)畫愛(ài)好者，在感性的角度上，再來(lái)聊聊對(duì)《輝夜》的一些感想。

有個(gè)現(xiàn)象說(shuō)來(lái)有趣，近幾年幾乎所有的“大咖陣容”疊buff的動(dòng)畫一一翻車了，近期最經(jīng)典的案例便是《泡泡》，名聲響徹的大牌動(dòng)畫人云集，本寄托的是觀眾對(duì)其做出精品動(dòng)畫的期望，但近幾年翻車率之高不免讓觀眾開(kāi)始感到“狼來(lái)了”。

反觀《輝夜》三季，幾乎很少在大眾層面有噱頭的創(chuàng)作者，但就是這么一群并不“大佬”的中堅(jiān)代與新生代創(chuàng)作者，通過(guò)團(tuán)隊(duì)化學(xué)反應(yīng)，做出了遠(yuǎn)超于大家預(yù)期的“六邊形戰(zhàn)士”動(dòng)畫。在《輝夜》團(tuán)隊(duì)里的演出家們，似乎都在畠山守的帶領(lǐng)下超常發(fā)揮了。這不免讓人感慨，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)明明只是一群笨拙而直率的創(chuàng)作者在進(jìn)行磨合，卻能產(chǎn)生如此奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

笨拙與直率，同樣也是《輝夜》三季故事能夠打動(dòng)人的地方——筆者一直覺(jué)得《輝夜》是一部十分純粹的動(dòng)畫，搞笑部分很純粹，戀愛(ài)部分也很純粹。男女主角彼此有著不停試探對(duì)方的笨拙，做著兒戲的行為，欲言又止地拿捏著彼此距離感。而戀愛(ài)面前種種的自卑、軟肋、糾葛，最終被爆發(fā)的告白和勇氣戰(zhàn)勝。只是如此單純的一句“喜歡”和一個(gè)吻，便有著這般的青春與浪漫。

第三季結(jié)局，片中響起了《輝夜》第一季的ed，其中一段歌詞也讓筆者感慨良多。

“請(qǐng)帶著不坦率的我啟程吧”

笨拙的四宮輝夜，沒(méi)有萬(wàn)事俱備，卻獲得了屬于她的戀愛(ài)。笨拙的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，沒(méi)有投機(jī)取巧，卻獲得了屬于他們的掌聲。

備注

[1]對(duì)本作演出筆記的延展閱讀可看：https://weibo.com/a/hot/7591117435443201_1.htmlhttps://weibo.com/a/hot/7591062615955457_1.htmlhttps://weibo.com/a/hot/7621751688173569_1.htm
[2]參考了https://www.zhihu.com/question/539507826/answer/2544224451

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