-前言-

1982年出道的偶像新人們有個(gè)統(tǒng)稱，叫“花の82年組”，堪稱昭和偶像史上最強(qiáng)的一年新人。但提起這個(gè)稱呼，無論是做回顧特輯的電視臺(tái)節(jié)目組，還是大多數(shù)昭和偶像的粉絲，大概想到的都是2+1+4（2：指的是80s兩位頂級(jí)偶像：中森明菜&小泉今日子；1：指的是杰尼斯第1個(gè)成功的3人組シブがき隊(duì)；4:指的是4個(gè)現(xiàn)在還經(jīng)常聚會(huì)的好姐妹團(tuán)——松本伊代、早見優(yōu)、石川秀美、堀ちえみ），比較少人會(huì)把原田知世和她們放在一起。

其實(shí)倒不是因?yàn)樵镏冷N量低。就總銷量來看，原田知世其實(shí)跟82年組里的好姐妹4人組差不多。老姐妹4人團(tuán)里面總銷量最高的是堀ちえみ，有321萬+。原田知世305萬+，早見優(yōu)285萬+，松本伊代283萬+，石川秀美249萬+。

這或許是她的定位讓她顯得很不“偶像”。就好像薬師丸ひろ子第1首單曲的發(fā)行時(shí)間其實(shí)比松本伊代還晚1個(gè)月，到了1981年11月21日才發(fā)行，但都沒誰把她列入“花の82年組”。

在80年代，薬師丸ひろ子、原田知世和渡辺典子被合稱“角川3人娘”。因?yàn)樗齻內(nèi)欢紒碜越谴ㄊ聞?wù)所，且均是演而優(yōu)則唱，在演員事業(yè)中有突出成就，轉(zhuǎn)戰(zhàn)歌壇也有不錯(cuò)的作品。

原田知世的作品水平是沒得說的。雖然她最終仍難逃被定位為80年代偶像一員，但她的作品發(fā)行量和水平是屬于出得少且精。稍微紅點(diǎn)的二三線偶像巔峰期是各種濫發(fā)，一年四五單+兩三專，精選滿天飛地發(fā)，然后沒日沒夜地跑現(xiàn)場(chǎng)宣傳，也要去影視劇里混臉熟。但最終被大眾記住的，或者能夠得到認(rèn)可的只有那么一兩首歌，專輯和影視作品就更是沒有人記得了。

但原田知世不一樣，只有在1986年發(fā)了3張單曲，其他時(shí)候一年最多兩單，整個(gè)80年代她只發(fā)了6張專輯。當(dāng)然，這主要也是因?yàn)樗€有作為演員的身份。而她的作品依然經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。1983年她即入選日本奧斯卡最佳新人。而前幾年大火的日劇《輪到你了》讓她再度受到認(rèn)可，并獲得了新一批年輕觀眾的關(guān)注。

其80年代的單曲代表作《時(shí)をかける少女》也特別經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)，不僅作詞作曲的松任谷由實(shí)自己也喜歡這首歌，這首歌還獲評(píng)2014年《レコード?コレクターズ》音樂雜志“80年代女偶像百佳歌曲”第1名。

其專輯代表作《PAVANE》入選了同一雜志在2018年評(píng)選的《シティ?ポップ1980ー1989シティポップ アイドル／俳優(yōu)編》名盤系列（未排名）。

（雖然這兩份評(píng)論家排出來的排名槽點(diǎn)蠻多的，但能夠入選并獲得肯定的一定是同期優(yōu)秀的作品。歌謡ポップスチャンネル還按照這個(gè)名單做過電視特輯。）

到80年代人氣巔峰過去之后，原田知世成為了專輯型歌手。這在是偶像中十分難得的。而且更難得的是她在歌手生涯中不斷學(xué)習(xí)，成為一名真正熱愛音樂的音樂人，最終能夠自己制作專輯，甚至加入樂隊(duì)。在這幾十年中嘗試不同風(fēng)格，且保持相當(dāng)?shù)淖髌匪疁?zhǔn)，時(shí)不時(shí)迎來銷量回春。90年代她有兩張打進(jìn)公信榜前10的專輯，到了2016年她又取得一張前十專輯《戀愛小説2-若葉のころ》，公信榜首周空降第4。這樣的長青水平也算是市場(chǎng)對(duì)她熱愛音樂，長期做好音樂的一個(gè)回報(bào)。

-演藝生涯介紹-

1982年，年僅14歲，還在念初三時(shí)的原田知世因?yàn)榭戳穗娪啊赌Ы畿炆?，喜歡上了男演員真田広之，從而想進(jìn)入演藝圈。由此參加了角川事務(wù)所的新人選秀大賽，然而大賽當(dāng)時(shí)規(guī)則要求參賽者要15歲以上，要在5萬多人中選出18人。原田知世本來是不符合參賽規(guī)定的，但她一眼被負(fù)責(zé)九州地區(qū)選秀的角川事務(wù)所制作人角川春樹留意到了，從而在當(dāng)年4月獲得特別獎(jiǎng)而進(jìn)入了演藝圈。當(dāng)年的冠軍就是“角川三人娘”之一的渡邊典子。

4月才簽了角川事務(wù)所，7月原田知世就接到了第1份工作——主演電視劇版的《セーラー服と機(jī)関銃》，角色就是女一號(hào)星泉，在富士電視臺(tái)播出。這是這部暢銷小說首次改編為電視劇。

《セーラー服と機(jī)関銃》電影版在1981年底上映，火成了現(xiàn)象級(jí)，直接問鼎1982年日本電影冠軍，讓該電影主演星泉且同在角川的薬師丸ひろ子火成了國民偶像，順帶著主題曲熱賣超80萬張，在1982年單曲年榜高居第2。

1982年現(xiàn)象級(jí)的電影在當(dāng)年就出電視劇版——顯然是在蹭熱度嘛。

從第1個(gè)工作就這么重量級(jí)可以看出，角川對(duì)原田知世給予厚望。當(dāng)時(shí)無論是業(yè)界，還是角川，確實(shí)是把原田知世當(dāng)?shù)?個(gè)薬師丸ひろ子來看的。

然而，世界只記得住第1個(gè)吃螃蟹的人。

原田知世版的《水手服與機(jī)關(guān)槍》電視劇必然是有熱度的，但這個(gè)熱度到什么程度，看主題曲的銷量或許可以反映出來。

按照薬師丸ひろ子的模板，電影火帶著主角和主題曲火，主角唱主題曲自然更火。所以原田知世也唱了電視劇版主題曲，而且也按照薬師丸ひろ子出道曲的配置，請(qǐng)來了當(dāng)時(shí)赫赫有名的姐弟音樂人來生姐弟（來生悅子+來生孝夫）制作。

結(jié)果，在角川事務(wù)所加持強(qiáng)推，作為《水手服與機(jī)關(guān)槍》首次拍攝電視劇版的大tie，以及業(yè)界赫赫有名的來生姐弟打造的“第2個(gè)薬師丸ひろ子”原田知世出道曲《悲しいくらいほんとの話》發(fā)行后，賣了5.7萬張，在Oricon周榜最高41。

這首歌聽起來確實(shí)挺普通的。大概是年齡太小，音準(zhǔn)欠佳，80年代前期她的錄音室歌曲總有一種被老師罵慘之后，一板一眼地唱的水平。

在這首出道曲之后，來生姐弟原班人馬又為原田知世打造了第2首單曲《ときめきのアクシデント》。前一單已經(jīng)賣得不怎么樣了，二單的銷量跌得連前一單1/3都沒有，公信榜最高67，累計(jì)銷量1.5萬張，這還是tie了她同期主演的富士臺(tái)電視劇《ねらわれた學(xué)園》的結(jié)果。明明是82年出道的，卻賣出了“不作の83年組”看了都能笑了的水平。

這兩首失敗的單曲也被原田知世和公司嫌棄了，到1987年才打包收錄進(jìn)精選集。

1983年，原田知世15歲了。同年，留名昭和偶像史的82年組成員除了松本伊代，全部迎來爆發(fā)之年。

這一年原田知世迎來了讓她徹底留名昭和偶像史的神作《時(shí)をかける少女》（穿越時(shí)空的少女）。

大概是角川事務(wù)所意識(shí)到當(dāng)?shù)?個(gè)薬師丸ひろ子是不現(xiàn)實(shí)的，這一次，還是按照角川原定的思路，讓電影帶人和歌一起紅。這一年，著名作家筒井康隆的小說《時(shí)をかける少女》要改編為電影，這是這部小說第1次改編到熒幕上。就如同薬師丸ひろ子當(dāng)年走紅時(shí)，就是遇到了第1次改編為影視的《セーラー服と機(jī)関銃》。

女主角選定為原田知世。這是她大熒幕首秀。

主題曲就是電影同名，要讓這首歌與這部小說綁定在一起。——《セーラー服と機(jī)関銃》的制作經(jīng)驗(yàn)。

作詞作曲的是松任谷由實(shí)。

事實(shí)證明，角川事務(wù)所干得漂亮。這部電影，連帶原田知世本人，連帶這首歌大火。值得一提的是，當(dāng)時(shí)角川其實(shí)也怕這部電影撲街，所以在同一天安排了薬師丸ひろ子主演的又一部文學(xué)改電影作品《探偵物語》上映，在宣傳海報(bào)上都也要把兩部電影放在一起，增強(qiáng)效果。

——最終這兩部電影不負(fù)角川事務(wù)所苦心，票房大爆，包攬當(dāng)年日本國內(nèi)票房前2。角川事務(wù)所數(shù)錢數(shù)到抽筋?！短絺晌镎Z》拿下年冠，《穿越時(shí)空的少女》拿下年亞。原田知世也憑借這部電影奪下了橫濱電影節(jié)最佳新人獎(jiǎng)，并入圍了這一年日本奧斯卡的新人賞。角川同期捧出兩位影視歌三棲紅星，這福氣給誰誰不想要啊。

《穿越時(shí)空的少女》同名歌曲由于有電影加成，再加上這首歌實(shí)在是好聽，畢竟是松任谷由實(shí)寫的，所以也成功大火。在Oricon周榜最高沖到第2，位居1983年單曲銷量年榜第11名，累計(jì)銷量達(dá)到58.7萬張。周榜還是被薬師丸ひろ子累計(jì)大賣84萬+的《探偵物語》同名主題曲壓住了。

這首單曲在2014年被《レコード?コレクターズ》音樂雜志評(píng)選為“80年代女偶像百佳歌曲”第1名。且不論這個(gè)第1當(dāng)?shù)煤喜缓线m，這首歌著實(shí)是整個(gè)80年代的日本歌曲杰作，這不光是松任谷由實(shí)作曲優(yōu)秀，她的作詞也貼合原著，有未來的科技感，編曲的松任谷正隆在處理歌曲時(shí)加入的弦樂和薩克斯意外地添彩，特別是間奏和outro部分。而原田知世在演唱時(shí)，盡管依然可以聽得出她在麥克風(fēng)前一板一眼地唱，努力控制著音準(zhǔn)，仿佛害怕松任谷由實(shí)在錄音室外隨時(shí)殺進(jìn)來給她諷刺一下，但這種略微的不安定感搭配她干凈的音色顯得格外少女，格外切題。

由于她之后逐步成熟，她自己覺得自己不少女了，所以1990年下面這場(chǎng)演出之后，一直到2007年，她把這首歌封印，不唱了。

有了《穿越時(shí)空的少女》這樣成功的例子，角川按部就班給原田知世繼續(xù)打造這樣的作品。

而為了宣傳更加有效，刺激銷量，在80年代，原田知世的單曲和專輯黑膠常常采用透明或者其他顏色的膠，吸引路人和粉絲購買。而選擇透明的膠色或許也是別有深意。

——原田知世的魅力，很多人認(rèn)為她符合日本人心目中的“透明感”。

在《穿越時(shí)空的少女》之后，接下來的《愛情物語》（1984）、《天國にいちばん近い島》（1984）和《早春物語》（1985）都是同名電影主題曲。歌曲質(zhì)量都不錯(cuò)，前兩首請(qǐng)到City Pop代表人物林哲司作曲，后一首是大村雅朗編曲的。這3首銷量確實(shí)都不錯(cuò)其中《天國にいちばん近い島》還拿下了Oricon周冠。1985年原田知世以《早春物語》入選紅白，這也是她目前為止唯一一次上紅白。

1983-1985，是原田知世作為偶像歌手的事業(yè)巔峰期。和同期其他同級(jí)偶像類似，她的專輯有著名音樂人參與制作?，F(xiàn)在回過頭去歸類她的作品，有些會(huì)被歸到City Pop，有些直接就是Jpop，幾乎完全沒有賣萌的偶像歌謠曲。

在這3年偶像歌手事業(yè)巔峰期中，原田知世也就只出了3張專輯，每一張都是在她生日當(dāng)天發(fā)行的。而這3張專輯，奠定了她成為音樂人的基礎(chǔ)。她有在跟著大佬培養(yǎng)音樂品位，以及學(xué)習(xí)做音樂。

她在1984年發(fā)行的專輯《撫子純情》制作人是坂本龍一。教授在這張專輯中主要是負(fù)責(zé)編曲，達(dá)到了點(diǎn)開一首歌，從前奏開始就知道是坂本龍一的那種程度。

而她1985年的專輯《PAVANE》是她這一時(shí)期最好的作品，匯集了大貫妙子、かしぶち哲郎、加藤和彥、佐藤隆、麗美、伊藤銀次、大沢譽(yù)志幸等一批前衛(wèi)的新音樂人陣容。這張專輯也被認(rèn)為是City Pop名作。

對(duì)于成為一個(gè)音樂人來說，這是積累階段。隨著原田知世逐步長大，且她對(duì)于音樂的興趣越來越高，音樂偏好逐步形成，她也就自然不滿足于被公司安排唱什么樣的歌了。而到1986年，82年組偶像們除了兩大Top，明顯進(jìn)入人氣和銷量的衰退期，歌迷各種紅杏出墻，這時(shí)候轉(zhuǎn)型有助于吸引一批新的粉絲，自然，原田知世的轉(zhuǎn)型就被提上了日程。

1986年，原田知世把重心放到樂壇，恰逢她這一年高中畢業(yè)，也剛好以此為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，表達(dá)她的變化。就這樣她在這一年連發(fā)3首單曲，目標(biāo)明確——擺脫“穿越時(shí)空的少女”形象。

3月5日，轉(zhuǎn)型第1單《どうしてますか》發(fā)行。這單的制作班底是原田知世之前合作過的音樂人林哲司和大村雅朗，可以說是質(zhì)量和暢銷的保證，加了些搖滾元素，舞臺(tái)上也不再站樁唱歌。作詞是田口俊，維持此前天真少女的風(fēng)格，暫時(shí)照顧一下老粉絲的心態(tài)。公信榜周榜最高第7，累計(jì)銷量10萬張，銷量下滑但反響尚可。

6月21日，轉(zhuǎn)型第2單《雨のプラネタリウム》發(fā)行。這單在前一單偏搖滾的基礎(chǔ)上進(jìn)一步突破，起用了當(dāng)時(shí)正在統(tǒng)治公信榜的小貓俱樂部制作人秋元康和後藤次利。後藤次利同期正在給河合その子做法式流行曲的嘗試。這首《雨のプラネタリウム》和河合その子稍晚發(fā)行的《悲しい夜を止めて》有一些相似之處，比如兩首歌曲都是幽怨的小調(diào)，而歌曲的節(jié)拍又比較緊湊，扣人心弦。在作詞上，由于《雨のプラネタリウム》是預(yù)定要做豐田汽車的廣告，所以秋元康在歌詞里加了一些汽車用語。這首歌著實(shí)很City Pop，用上了合成器，節(jié)奏突出，歌詞中雨中的都市作為背景，也是一個(gè)意象，表現(xiàn)了都市女性與戀人分離的戀愛心情。

在演唱方面，原田知世這個(gè)時(shí)候相比于《穿越時(shí)空的少女》已經(jīng)放開唱很多了，處理更加得當(dāng)。這一方面是她唱功提升的結(jié)果，一方面也是整首歌著實(shí)適合她。這首中速偏快的歌曲恰好需要她既放開自己，又要收住，畢竟這是一首表達(dá)分別情緒的歌曲，不能酣暢淋漓。

這首單曲發(fā)行僅7天后即推出了包括這首歌的新專輯《NEXT DOOR》，全專由秋元康作詞，後藤次利擔(dān)任音樂制作人，原田真二、吉川晃司參與作曲。這個(gè)做法其實(shí)蠻像歐美的打單習(xí)慣和音樂理念——單曲為專輯服務(wù)，打單是為了讓歌迷去買專輯欣賞，專輯則不是因?yàn)榘四呈讍吻鴥?yōu)秀。

而為了宣傳這張專輯，出道第5年的原田知世開了第1次巡演?！@對(duì)于偶像歌手來說是極不尋常的。

從這張專輯的歌名就可以看出，秋元康也接到了原田知世要打破原有形象的信號(hào)，于是寫了一些不用翻譯都能看得出來是啥意思的東西。

這招挺好用的，《Next Door》專輯銷量回升，公信榜最高周榜第4，在榜累計(jì)12.8萬張。的確是為原田知世開啟了新的大門。然而大概是受到專輯迅速發(fā)行的影響，有些歌迷應(yīng)該沒去買單曲?！队辘违抓楗庭骏辚Ε唷饭虐褡罡咧馨?2，累計(jì)銷量8.2萬張。

嘗到了突破的甜頭。原田知世繼續(xù)突破。

9月21日，這年最后一單《空に抱かれながら》發(fā)行，繼續(xù)由秋元康和後藤次利加持。

這首歌初聽和《雨のプラネタリウム》變化不是太大，一聽就是復(fù)制品，還同樣作為了豐田的廣告曲。一切都是如此類似。估計(jì)在前一單的基礎(chǔ)上，公司覺得效果還行，那就原班人馬繼續(xù)加持，繼續(xù)走法式流行曲風(fēng)的路線。歌迷嘴上說著不喜歡後藤次利打造的作品，但銷量上似乎沒有反映出來，那就再突破一點(diǎn)，在視覺上也載歌載舞，更多一些動(dòng)作。至于前一單似乎被專輯影響了銷量，那這回專輯等她生日再發(fā)。

結(jié)果這單發(fā)行首周空降Oricon第11名，恰好被攔在10名外，銷量下滑至5萬張。

成功是難以復(fù)制的，這首歌存在的問題主要就在于旋律不夠出彩，主歌要比副歌好聽，副歌短暫且沒有記憶點(diǎn)——這個(gè)是很致命的。對(duì)于第一次聽這首歌的聽眾而言，編曲足夠抓耳，節(jié)奏強(qiáng)勁，是能夠一下抓住聽眾的耳朵，但旋律決定了聽眾是否會(huì)繼續(xù)聽下去。

作詞方面其實(shí)問題也很大。秋元康在作詞上的上限很高，但下限也很低，這首歌的作詞對(duì)于他來說是中流水平的作品——就不知道在說什么。或許是前一單已經(jīng)讓他掉了很多頭發(fā)想要怎么植入車的廣告內(nèi)容，雨所具有的朦朧意象是最好用的也用過了，這單變得好像說了什么，但又什么都沒說。

“空に抱かれながら 愛の痛みを受け止めるみたいに　

空に抱かれながら 街を歩けば 肩が少し寒い”

副歌部分應(yīng)該是最抓耳最扣人心弦的部分，秋元康寫了這一段不知道要表達(dá)什么。

昭和時(shí)代的流行音樂整體呈現(xiàn)出重旋律輕編曲的特點(diǎn)，但到了80年代，也就是昭和時(shí)代的末期，業(yè)界和人們都已經(jīng)意識(shí)到了編曲的重要性，但這不代表當(dāng)時(shí)聽眾已經(jīng)到了可以接受弱化旋律或更加欣賞編曲的程度，事實(shí)上直到今天都沒有達(dá)到這個(gè)程度。

11月28日，原田知世第4張?jiān)谏瞻l(fā)行的專輯推出。

《Soshite》專輯依然由後藤次利制作。估計(jì)是怕了歌迷會(huì)覺得這專是《Next Door》2.0，側(cè)標(biāo)宣傳語寫著“そして…彼女は再び新しいフィールドに立った?！北硎具@張會(huì)是她達(dá)到新境界之作。這張專輯在公信榜最高周榜第10，銷量下滑到6萬張，所幸在音樂層面確實(shí)還有讓歌迷驚喜的突破。

首先對(duì)于原田知世而言，她在這張專輯里貢獻(xiàn)了一首原創(chuàng)曲目，獨(dú)立作詞作曲。這是作為音樂人必經(jīng)之路，是一個(gè)很好的開始。

其次就是專輯里收錄了開始在樂壇嶄露頭角的小室哲哉的作品。

再就是作詞上，原田知世在這張專輯中真正脫離了偶像，成為了成熟女性。

1987年3月，在電影《黒いドレスの女》上映后，原田知世脫離了角川事務(wù)所，和她姐原田貴和子一起開了個(gè)事務(wù)所，相當(dāng)于自己單干了，也就迎來了她自己主導(dǎo)演藝事業(yè)的開端。

這年5月2日，單曲《逢えるかもしれない》發(fā)行，作為原田知世離開角川事務(wù)所后的首單。由松本隆與澤田直子共同作詞，後藤次利負(fù)責(zé)作曲編曲。這首歌有個(gè)大tie，作為了當(dāng)時(shí)剛民營化的JR新鐵道的廣告曲。這個(gè)tie真是再合適不過了，原田知世當(dāng)時(shí)的身份也是“官營改民營”。值得注意的是，1985年薬師丸ひろ子從角川獨(dú)立之后發(fā)的首單《あなたを?もっと?知りたくて》也是作為了當(dāng)時(shí)日本新“官營改民營”的日本電信電話公司（NTT）廣告歌，結(jié)果大火。

相比于NTT，能傍上JR其實(shí)更好。JR的廣告曲自帶傳唱度屬性，在70年代最有名的就是山口百惠演唱的《いい日旅立ち》，在80年代最有名的就是鄉(xiāng)裕美演唱的《2億4千萬の瞳》。一首抒情，一首很燃，都火了。這兩首歌也在2021年紅白中出現(xiàn)了，足見這兩首歌的國民度。

然而，這單沒能復(fù)制這兩首名曲的成功。

盡管《逢えるかもしれない》從歌名就開始表達(dá)有緣千里來相會(huì)的美好祝愿，後藤次利這回沒拿她做實(shí)驗(yàn)，旋律和編曲也是保守的溫馨優(yōu)美。為了宣傳，原田知世直接就在當(dāng)時(shí)新生的JR首班列車上直播演唱，種種都是在明著照搬《いい日旅立ち》的成功經(jīng)驗(yàn)，但事實(shí)證明原田知世真的不能做xx第2，或者想要復(fù)制誰的成功，不管成品質(zhì)量如何，她真就自帶模仿即糊體質(zhì)。

這單在公信榜最高24，累計(jì)銷量3萬張，再糊一點(diǎn)她的二單都要笑活了。

7月1日，單曲《彼と彼女のソネット》發(fā)行，作為當(dāng)月月底要發(fā)的專輯《Schmatz》先行單曲。

《彼と彼女のソネット》翻唱自在法國冠了8周的大熱單《T'en va?pas》，日語填詞由大貫妙子負(fù)責(zé)，編曲則由同期最喜歡搞French Pop的後藤次利上手修改。這單是完完全全找對(duì)人的制作。

後藤次利在當(dāng)時(shí)很喜歡在自帶陰郁憂愁感的小調(diào)和強(qiáng)節(jié)奏感中間找平衡，然后讓秋元康寫點(diǎn)不倫的詞給女偶像唱。這單的原編曲其實(shí)就是他想做出來的這種類型，所以他在給原田知世改這首歌編曲時(shí)，其實(shí)沒有怎么改，基本遵照原作。

而作詞方面，原本這首歌是從一個(gè)小女兒的視角出發(fā)，讓離婚后的父親不要離開自己。原田知世當(dāng)時(shí)已經(jīng)成年，如果完全遵照原作搞成日語翻譯是不合適的。大貫妙子在處理時(shí)，保留了原作歌詞的絕望和陰郁，但又給予希望。

原田知世干凈的音色再加上她由于唱功不夠、底氣不足帶來的不安定感，恰好符合這首歌的設(shè)定，再加上她作為一個(gè)優(yōu)秀女演員自帶的解讀歌詞能力，在所有層面這首歌都完美切合她本人。

銷量進(jìn)一步下跌，但好在跌幅穩(wěn)住了。公信榜最高周榜19，累計(jì)銷量2.6萬張。

月底發(fā)行的專輯《Schmatz》全專在倫敦混音制作，作為秋元康和後藤次利為她打造的最后一張專輯，噱頭疊加，也上了節(jié)目宣傳，但是仍然救不起銷量。這專在公信榜最高14，累計(jì)銷量3.5萬張。之后再細(xì)說這張專輯。

眼看著原田知世作品質(zhì)量上去卻越來越不暢銷，索尼這一時(shí)期為了消化合約，便開始打包發(fā)行精選。

然而索尼沒料到的是，1987年底，原田知世的演藝事業(yè)出現(xiàn)了一波小回春，她主演的電影《私をスキーに連れてって》在冬季上映，被認(rèn)為是引發(fā)了80年代第一波日本滑雪熱潮。但是原田知世沒有選擇自己的歌作為電影主題曲好好tie一把，而是推薦了她一直很愛的松任谷由實(shí)，她覺得某位女士一定很合適。于是松任谷由實(shí)的《サーフ天國、スキー天國》被作為了電影主題曲。

憑借這部電影和同年的《黒いドレスの女》，原田知世在1987年高崎電影節(jié)拿下最佳女主角，并獲得日本奧斯卡的話題獎(jiǎng)。

1988年4月，原田知世發(fā)了在索尼唱片公司的最后一單《太陽になりたい》。這是一首有夏季感的快歌，由後藤次利作曲編曲。這一次後藤次利一改陰郁的French Pop曲風(fēng)，讓知世大展笑顏，各種勁歌熱舞。為保銷量還繼續(xù)tie了一下本田的廣告。

這單在造型上可謂是自我放棄，表情各種失控，0透明感，打歌造型光速姨化。從中國歌迷的眼光來看，造型都快趕上蔡依林地才的水平了。但就這樣，這首歌都因?yàn)樗?dāng)時(shí)實(shí)質(zhì)上人氣有所回升，公信榜最高17，銷量回升到5.5萬張，超了前面3首單曲。

按理說，難得回春一波，又離開了原唱片公司，作為影視歌三棲都已經(jīng)有成績的偶像一般在這個(gè)時(shí)候都會(huì)趁熱打鐵，加個(gè)新公司馬上開始發(fā)作品。但原田知世一直到1990年才發(fā)現(xiàn)了新的音樂作品。期間她繼續(xù)接拍影視作品，但產(chǎn)量都不高。等她發(fā)行新作時(shí)，歌迷才發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)完全不一樣了。她正式開始擔(dān)任制作人，制作自己的音樂作品。

（待續(xù)）