以下言論完全主觀，如冒犯了某些演員或劇，事先說聲抱歉了。在我的觀念里，某些演員的演技和劇情確實值得推敲。

說來也是搞笑，知道炳南這對CP是因為刷到了吵架的熱搜。

然后我無意間刷到了《清明時節(jié)愛上我》這部劇，陳炳林出場時那張帶著嬰兒肥的臉，配上亮晶晶的狗狗眼和非常中式的長相，真的讓人過目難忘，少年感的氣息仿佛能透過屏幕撲面而來。于是，就為了這份難得的少年感，我走進了Pran（潘）和Pat（帕特）的世界。說實話，一開始沒有帶著能看到好劇的期望的，因為我刷了一些比較能叫得出名字的泰腐校園劇，從高期望變成看看顏值就得了，泰腐劇尤其是校園劇，演員演技不尬就已經(jīng)算是謝天謝地了，至于劇情嘛，無非就是他愛他，他愛她或他，他或她不愛他，中間要有惡毒男女配或路人甲乙丙丁之類的三角四角關(guān)系，還要有拆散情侶的父母或朋友，然后男主們經(jīng)歷重重考驗沖破世俗的枷鎖，依然堅定的愛著彼此，最后Happy ending，如果再加上劇情中間的邏輯上的漏洞，OK，一部典型的泰腐人造糖片就可以出爐啦。但是，看過兩小無拆之后，我卻驚訝的發(fā)現(xiàn)俗套的劇情居然可以拍出新意，簡單的故事架構(gòu)還能夠值得人深思。我有限語言無法用一句話描述我對這部劇的感受，我只能說：這是一部好?。?/p>

誰的青春不懵懂，何人年少不輕狂。之所以說這是一部好的劇，是因為劇情能夠讓觀眾感受到真實。兩小的真實在于他用簡單的故事還原了青春的懵懂與悸動，年少的敏感與輕狂，甚至連吵架的戲碼都吵得那么的絲滑與逼真，伴隨著泰蘭德的海風(fēng)與沙灘，少年彈著吉他回眸一笑，看著劇中的Pran和Pat似乎能看到那個年輕的自己，無畏、肆意、莽撞、迷茫，青春如初春，如朝日、如百卉之萌動，如利刃之新發(fā)于硎，青春就是可以無所畏懼的勇往直前，肆無忌憚的橫沖直撞，跌跌撞撞的闖蕩人生。之所以懷念青春是因為她短暫且倉促，誰的青春沒有遺憾呢？是一句沒有說出口的告白，還是一聲遺憾的嘆息？我想在Pran的眼里，青春不僅僅是一只沁了水的手表、一把丟失的吉他、一個自制的撥片、一首未完的歌曲，更是一個很酷的死對頭。

文藝作品的生命力源于生活，但要高于生活?？涩F(xiàn)實卻是，很多作品卻在架空生活，甚至脫離生活，比如：一些校園劇的學(xué)生宿舍環(huán)境高于高檔酒店、一些剛畢業(yè)的家境普通的小青年可以在北上廣租住好地段大房子、一些頂級豪門繼承人給女友買平價學(xué)生裝還說是名牌、一些劇情為了凸顯主線故事將配角臉譜化甚至集體降智等等，不說別的，就單說劇中人，世界上沒有絕對好人或壞人，而人性之所以迷人就是人這種生物存在復(fù)雜性，正是這種復(fù)雜性才能延展出無限的情感。最近大火的愛在空氣中我看了前兩集，沒錯，火出圈兒的那一集我還沒看，小伙伴們誰想要一雙沒看過那一集的眼睛啊，哈哈哈。言歸正傳，就是小伙伴們你們有沒有發(fā)現(xiàn)，都是男主打賭互相追逐博弈的戲碼，為什么兩小的劇情看起來就不突兀？好似Pran和Pat就應(yīng)該那樣的不服輸?shù)南嗷ポ^勁兒，那是因為導(dǎo)演從第一集開始就有意給觀眾植入觀念，這個導(dǎo)演真的有兩把刷子，第一集的剪輯很有意思，他沒有用倒敘或正序的手法去將故事展開，而是用插敘的手法去鋪陳，用現(xiàn)實和回憶的不斷交疊的鏡頭，更能展現(xiàn)出Pran和Pat的竹馬竹馬之情及兩家關(guān)系的水火不容時間之久、積怨之深，作為觀眾我們的直觀感受是不是：哦，原來兩個男主認(rèn)識這么久了，不對付也這么久了。再比如，一場兩家人吃飯的戲碼就讓導(dǎo)演剪片剪出了花兒，不斷對比的鏡頭，能夠給觀眾非常直觀的感受，這兩家人生活習(xí)慣、說話風(fēng)格、與家人相處的方式完全不同，再加上時間久遠(yuǎn)的積怨，難怪他們會不對付。所以，在Pran和Pat互相打賭博弈的時候，觀眾就不覺得突兀。同樣的，有一個很好玩兒的點，劇中南農(nóng)背的那個肩帶打結(jié)的包包，一開始以為只是道具，但是因為劇中南農(nóng)總是背著它，就漸漸的發(fā)現(xiàn)，這包包尤其是肩帶上的結(jié)很特別呢，我都想買一個同款了。但是花絮中才知道包包好像是南農(nóng)自己的品牌，他有意的讓包包多次出現(xiàn)在鏡頭前讓觀眾加深印象。以上這些就是巧妙的心理暗示，一步步的而不是一蹴而就的給人灌輸某一種觀念，所以，小伙伴們可以回憶一下你的一些觀念的形成，你以為是你自己思考之后的結(jié)果，但是再縱深的想一下，你思考的過程又是如何形成的呢？有一種言論說人的一生是安排好的，很多人覺得是迷信的說法，其實我覺得不是呢，從人記事的那天起，所做的每一次大大小小的選擇都是在明示或暗示下形成的，你周圍的人、周圍的事兒、所處的環(huán)境，大到家國天下、小到閑言碎語，都會影響人的選擇，這也就是亞馬遜的雨林的一只蝴蝶扇動了一下翅膀，太平洋上就形成了一陣颶風(fēng)的道理。但是，有的小伙伴會說，人是有主觀能動性的可以脫離眼下的環(huán)境，但人是社會性的，脫離一個環(huán)境還會進入另一個環(huán)境，所以，人生受選擇所左右，選擇受環(huán)境所左右，環(huán)境又是人所選擇的，而選擇環(huán)境的思維又是被潛移默化植入的，所以人生從某些角度來說確實是注定的。就像Pran和Pat的關(guān)系，明明就應(yīng)該是水火不相容的兩人，卻因為Pa的一次落水而改變，而Pran為什么會去救Pa（帕）呢，在劇情的后面我們可以知道Pat問Pran為什么會喜歡上他，是不是一直在默默注視他，Pran說覺得他很酷，會為朋友出頭，也就是說Pran的勇敢是被Pat默默植入的，那么是不是可以說Pran和Pat的緣分是預(yù)定好的呢？

世間的一切看似是一個雜亂無序的線團，但到頭來纏纏繞繞、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的都能捋出來一個線頭呢！

少年心事總是詩，惘然如夢無人知。Pat對于Pran來說，他喜歡Pat嗎？是真的喜歡啊，喜歡到想起他就能笑出來的程度，討厭Pat嗎？也是真的討厭?。男〉酱笞鍪裁词虑槎紩荒脕肀容^，不喜勿撩這件事他好像永遠(yuǎn)不知道。

劇集的一開始，導(dǎo)演有意用鏡頭將Pran的暗戀娓娓道來。第一集Pran和Pat初見時，Pran除了眼中有震驚外，南農(nóng)在這里表現(xiàn)出了一個很快速的眨眼的動作，如果僅僅是死對頭的話，可以用一個瞇眼的動作更加形象，當(dāng)然在這里我們也可以認(rèn)為南農(nóng)就是想眨一下眼睛；在小巷里二人的對視鏡頭雖然劇情老套，但是主動推開Pat的是Pran，對視的氛圍已經(jīng)拉滿，所以誰先退卻反倒是說明誰心里有鬼。前面兩場戲如果可以理解為多年不見的死對頭互斥反應(yīng)的話，那么翻窗臺的這場戲，表現(xiàn)的就非常的明顯了，這場戲從南農(nóng)和陳斌林坐到小床上開始，就讓我覺得這部劇可以細(xì)品了。

先來看Pran的臥室場景設(shè)計，說實話一開始我并沒有注意到這個，是后來看花絮時南農(nóng)說會在Pran的房間里熟悉場景，熟悉物品的擺放位置，體會人物的生活，再回頭看CUT時，就會發(fā)現(xiàn)劇組的用心，小伙伴們，真的，無論做什么事情，用心，真的也許會有人發(fā)現(xiàn)你的閃光點，但是不用心，一定能會有人發(fā)現(xiàn)你的不足！什么事情一旦用盡全力去做到自己的極致的時候，成功的幾率會成倍的增加，而且你會發(fā)現(xiàn)還有更高的境地可以去攀升，就算是沒有成功，那也會是一場自我的突破。我們說回兩小，劇的整體是由細(xì)節(jié)勾畫出來的，一個劇組對細(xì)節(jié)如此用心，也難怪這部劇會火。這個場景中視覺效果最突出的是墻上的書架和畫，整齊的書架和整齊的床相呼應(yīng)，這與Pran的床也形成了鮮明的對比，墻上的畫呈現(xiàn)了笑臉圖，笑臉圖、生氣臉圖在本劇中出現(xiàn)很多，通常與Pran的心情相關(guān)。仔細(xì)看的話墻上有兩張棋類相關(guān)圖片，也象征了Pran和Pat相互博弈的關(guān)系，床頭上方的畫和Pran的專業(yè)相關(guān)，設(shè)計感十足。有趣的是這張卡通圖，通常情況下這種圖在長大后就不會出現(xiàn)在墻上了，這也象征著Pran對童年的難忘，同時，在這個場景中出現(xiàn)了Pran母親的聲音，這其實在給觀眾進行了一個心理暗示，Pran是一個聽從母親話的、依賴母親、心理成熟度不是很高的孩子，也為結(jié)尾二人出逃又回歸埋下了伏筆。當(dāng)然南農(nóng)的包包也是一個小亮點喲。有意思的點是，導(dǎo)演可以讓Pat直接敲窗進入Pran的房間，但是卻設(shè)計了一個Pat惡作劇的環(huán)節(jié)，僅用這一個小情節(jié)就將Pat的調(diào)皮、搗蛋、不按常理出牌的性格表現(xiàn)了出來，又是為后來Pat提出出逃埋下了伏筆，好品的是Pat剛一進入Pran的房間，Pran的母親的聲音就傳來，那他們小時候和工作后在房間內(nèi)的私會父母真的不知道嗎？我想是知道的，這一點和結(jié)尾還是可以呼應(yīng)上。所以小時候才會給Pran轉(zhuǎn)學(xué)，所以在結(jié)尾處才有Pat爸別扭的喝酒和Parn媽在窗前輕微的一笑。

在兩位演員坐上床之前，我并沒有覺得這部劇有什么亮眼的點。直到Pat說完“我過來不是找你吵架”這句話之后，導(dǎo)演給了Pran一個特寫，他的表情明顯開始松動，但是在聽到是Pa叫Pat來的時候，導(dǎo)演給出了一個Pran低頭的遠(yuǎn)景，再抬起頭來的時候，他眼神中明顯帶著怨憤和憂傷，于是我把這場戲又倒回去重新看了一遍，南農(nóng)小朋友的眼神從不解到生氣，從不耐到驚訝、心動，再到失望、委屈、怨憤，最后從無奈到妥協(xié)，說實話，我被這個00后小朋友的眼技驚艷到了。

這份暗戀到Pat死皮賴臉的留宿Pran宿舍達(dá)到了高潮，陳斌林在這場戲中將他的亮晶晶的狗狗眼、青春氣息感十足的臉發(fā)揮到了極致，無辜的、竊喜的、得意的、撒嬌的、無賴的、使壞的等各種眼神不斷變換，小伙伴們咱們可以換個角度想，如果以上種種情緒出現(xiàn)在一個成熟男人臉上，演技只要稍微一打滑，就很有可能給觀眾造成油膩感，但是陳斌林那張?zhí)焐倌旮袧M載的臉，變換出以上種種情緒的時候只會給人一種天真無邪的感覺，讓他的留宿、他的聞被子、他的裸上身、他的撒嬌都裝在了少年的懵懂無知的殼子里，雖說不喜勿撩，卻著實讓人討厭不起來，所以……這個世界果然還是一個看臉的世界。

這場戲中，Pran和Pat一個床上、一個床下，一個試探、一個迷茫，各懷心事，卻又同樣的都是關(guān)于情感，Pat能將思春的小心思說于Pran聽，可見在他的心里Pran是非常要好的朋友，要好到他已經(jīng)模糊了朋友的界限而不自知。而南農(nóng)在這場戲中的情感轉(zhuǎn)化也是可圈可點，少年人暗戀時那種欲語還休的羞澀感拿捏的恰到好處，在聽到Pat說喜歡ink之后，瞬間紅起的眼角不僅僅讓觀眾恨不得沖進屏幕抱住他，也讓南農(nóng)自己留下了眼淚，安全屋中有一個場景，南農(nóng)看到這里的時候留下了眼淚。劇里Pat不知道Pran哭了，劇外陳炳林抱住了流淚的南農(nóng)，不論這個擁抱帶有何種情感，但是確實彌補了劇外觀眾的心靈。

其實劇情說到這里，小伙伴們有沒有發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的選角很有意思，南農(nóng)和陳炳林這倆小朋友在花絮中我們就可以發(fā)現(xiàn)，真的就在打架-和好-打架中渡過的，不僅私底下吵，臺面上也吵，這倆小朋友其實是相互成就的，導(dǎo)演有一個采訪也說了這倆貨總是吵架，但是不能忘了彼此的初心。正所謂，愿君長似少年時，初心不忘樂相知。

陌上誰家少年郎，海風(fēng)輕拂撫憂傷。無論多大的年紀(jì)，還是會為青春的懵懂而悸動。天臺的幾場戲，包括吻戲有多絕這里就不加贅述了，看過的小伙伴一定會印象深刻，我想談的是二人離家出走到普吉島后，二人第一次過后那天清晨的戲，導(dǎo)演插入的空境營造出非常溫馨的氛圍感，配上陽光、沙灘、海風(fēng)，為愛而義無反顧逃離的少年，Pran抱著吉他的回眸一笑，真的，絕了！不是楊貴妃那種回眸一笑百媚生的驚艷，而是歲月、時光在他一笑時仿佛都在駐足停留，他就坐在那里沒有說話，彈著吉他，嘴角擒笑，眼神清亮，照亮了世界的同時，連歲月和時光都帶上了溫暖的顏色。落日沉溺于橘色的海，晚風(fēng)淪陷于赤誠的愛，普吉島的夏天永不停歇，我熱愛的少年永遠(yuǎn)熱戀。

韓國有一部腐劇叫《致我的星星》，講述的是大明星和小廚師的愛情故事，劇情設(shè)定很吸引人，這部劇在我看來有一個非常大的缺點，就是剪輯不流暢，導(dǎo)致敘事跳脫，也許導(dǎo)演是想嘗試營造一種王家衛(wèi)樣式的鏡頭美學(xué)，但是他的故事卻不適合這種剪輯手法，輕喜劇不適合用文藝片的手法拍攝，給我的感覺就是整部劇畫面不流暢，鏡頭轉(zhuǎn)換突兀。而兩小的整部劇用了非常多的空境穿插過渡，插敘手法的鏡頭轉(zhuǎn)換非常流暢，自然而不突兀。整體的劇情設(shè)定，高潮迭起，比如第四集的討論ink，第五集的天臺之吻，中間幾集的極致拉扯，再到Pat中槍、戀情被發(fā)現(xiàn)、二人逃離、回歸、假裝分手等等，每隔幾集都有一個意向不到的點，著實引人入勝，雖然中間難免有一些俗套的橋段，但是瑕不掩瑜。劇中有一些情節(jié)的設(shè)計是超出我的預(yù)設(shè)的，比如第一次天臺之吻后，前面導(dǎo)演鋪陳了那么多Pran暗戀Pat的細(xì)節(jié)，那我預(yù)設(shè)的情節(jié)是一吻過后二人心意互通，之后劇情應(yīng)該是沖破世俗或父母的枷鎖了，誰知道二人開始了互相追逐的戲碼。再比如，二人戀情被發(fā)現(xiàn)后，我預(yù)設(shè)的是他們會和父母抗?fàn)幰欢螘r間，誰知道二人直接離家出走了。再比如，二人離家出走后，我預(yù)設(shè)的是自力更生，誰知道二人又回去了。細(xì)節(jié)鋪陳到位，比如笑臉、比如布景、比如Pran送給Pat的衣服上的字，比如Pran后期掛在脖子上的耳機，比如最后一碗四顆的餛飩，比如最后滿滿的二人回憶的墻等等。

導(dǎo)演讓我最佩服的一點就是用了一個非常簡單的愛情故事，去探討了父母與子女，社會與認(rèn)同，愛與被愛，甚至是環(huán)保、家教等等話題，但讓我感受最深的一個點是：時間是治愈一切事情的良藥。以前我認(rèn)為這句話是對遺憾的事情而言的，是對己的，比如時間可以治愈失戀、時間可以撫平失去親人的痛，但我從來沒有想過這句話可以對他。在我的觀念里，矛盾可以拖延，但不能消失，如果可以解決，會立即著手想辦法解決，如果不能解決，那么想辦法之后再去解決，從來沒有想過矛盾可以擱置、可以回避這個問題。中國人骨子里帶著勤奮的基因，尤其是近代以來的國人身心里都帶著與天斗與地斗的抗?fàn)幘?，沖沖沖、跑跑跑是這個時代告訴我們的，不拼、不沖就被淘汰，可是在拼沖的時候，作為單獨個體的人，遇到矛盾時很多人下意識的解決方式都是抗?fàn)?，所以國產(chǎn)劇或小說中出現(xiàn)兩小這種橋段的設(shè)定都是斗父母、斗社會、斗世俗，何曾有過妥協(xié)？但是看過兩小之后，我發(fā)現(xiàn)有些事情可以不用這種沖拼的思維去思考，有些問題的甚至可以擱置，泰國人的佛系思維，有時候還挺有意思的。

如果有時間，我真的建議小伙伴重溫一下兩小，再看看南農(nóng)小朋友的眼技，陳炳林小朋友少年感滿滿的肉肉臉，打打鬧鬧的青春珍貴而短暫，意氣風(fēng)發(fā)的少年郎，穿著清爽的白襯衫，用一雙明亮的眼睛，盛滿盛夏的陽光，彼時人間驕陽正好，風(fēng)過林梢，正當(dāng)年少。

最后還是祝愿觀看到這里的小伙伴們，愿你走出半生，歸來仍是少年。