剛開始看片名《真相》，我還以為這是一部懸疑片，看到最后發(fā)現(xiàn)是生活和電影的相互寫照。剛開始在觀看的過程中，一度以為看得迷糊，實際上是在一點點陷進(jìn)去?；蛟S是因為片子中的母女關(guān)系讓我想起了自己成長經(jīng)歷中與母親的相處，從童年少年對母親的依賴，到上大學(xué)以后與母親矛盾日益加深，爆發(fā)過幾次爭吵，在痛苦折磨和年少氣傲中徘徊拉扯，最后逐漸走向和解。

該片是一部日法合拍的電影，講述了母親法比安出版了回憶錄，她和女兒盧米爾就回憶錄里的內(nèi)容起了沖突，包括她們長久以來對彼此的怨恨的故事。法比安是法國影壇巨星，在擁護(hù)愛戴她的男人面前她是高高在上的女神。她的女兒因她出版回憶錄而帶著丈夫和年幼的孩子從紐約回到巴黎。母女二人的重聚很快便變成互相指責(zé)：真相將被揭露、算清所有前帳，向?qū)Ψ教谷怀姓J(rèn)自己的愛和怨恨...

這是一部很日系的電影，全片都很平淡，雖然是講述和解的事情，但感覺母親早就洞悉一切，明白女兒的想法，清楚女兒逃避自己的原因。女兒只覺得母親不關(guān)心自己，以及覺得母親害死了自己的偶像，所以導(dǎo)致自己不能客觀看待母親，甚至覺得母親是壞人。不過觀看母親在電影里扮演別人女兒角色時發(fā)現(xiàn)母親也是脆弱的，大概母親也發(fā)現(xiàn)當(dāng)女兒也不容易吧。女兒借自己女兒對母親說出的那句“我希望你在太空船里，這樣你就能看到我變成演員的樣子了。”然后自己的女兒反問自己，這是真相嗎？就覺得還挺耐人尋味的。

影片表面上描述的是藝術(shù)家的家庭生活，本質(zhì)上是探討家庭關(guān)系的西方化延續(xù)，對西方式家庭關(guān)系把握很準(zhǔn)，對情人隨意的玩笑話，情緒直接表露…和東方家庭的差距很大，東方家庭總是在展現(xiàn)子孫一輩的日益疏離，卻在表面掩飾，耿耿于懷的心結(jié)也難言于口。真相就是：有這么一類人，他們認(rèn)真做一件事可以做到極致，他們有著自由的靈魂，他們身上閃耀著凡人所看不見的光芒！

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，女演員的世界沒有真相，時間可以撫平母女關(guān)系的細(xì)痕，這些情緒都很準(zhǔn)確但是太私人，少了是枝裕和一貫社會層面思辨反思的質(zhì)地。日式生活流在法國文化中還是有些許的不自然，比諾什和德納芙的表演是細(xì)膩真摯的。新聞發(fā)布會上也說了是比諾什提出要和是枝裕和合作，所以整體上更像是高手之間共同創(chuàng)作攢出來的有趣小品、小實驗。

其實我和湖南企發(fā)文化的李同學(xué)挺佩服導(dǎo)演是枝裕和的，因為他總能在一個不斷重復(fù)的主題下，擠出一點新東西。這次，依然是講兩代間的隔閡，但用戲中戲的結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)實與幻想，生活與表演之間的界限，徹底模糊掉。法國人的皮囊之下，流動著的依然是極具導(dǎo)演個人韻味的精髓。是枝裕和依然選擇用小規(guī)模的家庭戲，細(xì)膩地表達(dá)著對家庭和親情的思考；他電影里的感情，從來不可能因為換了表達(dá)的語言就被削弱，畢竟這份情感是全世界都通用的。

在生活這出大戲里，人人都是演員。我們扮演著不同的角色，出入不同的場景，帶著各自的戲劇目的，與他人對戲，搶戲，一同入戲。誰敢說自己是體驗派？絕大多數(shù)時候，我們都是方法派。但也無所謂，真相沒那么重要。重要是戲好，重要的是不露表演痕跡，是在那些難得的體驗派瞬間，我們抱住了彼此，說了幾句久違的知心話。所以生活的真相到底是什么，有時候似乎不那么重要，因為回憶不可信，就算是心存芥蒂的家人之間，還是會有溫情的片刻存在。所以，沒有真相也是沒關(guān)系的，因為，“愛”其實一直都在。