歷年真題

1?名詞解釋

2?簡(jiǎn)答題

3?論述題

答案解析

一、臺(tái)灣新電影（名詞解釋）

指20世紀(jì)80年代臺(tái)灣青年電影藝術(shù)家的電影革新運(yùn)動(dòng)，是臺(tái)灣戰(zhàn)后一代新的文化精神的形象體現(xiàn)。臺(tái)灣新電影是應(yīng)對(duì)臺(tái)灣影壇上粗制濫造帶來(lái)的市場(chǎng)危機(jī)的一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是從1982年8月四位臺(tái)灣電影界新導(dǎo)演合作導(dǎo)演的影片《光陰的故事》開始的，其代表人物有陶德辰、楊德昌、侯孝賢、柯一正等。臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)意義深遠(yuǎn)，它使得一大批年輕的電影人登上影壇，并成為臺(tái)灣電影的中堅(jiān)力量，使得危機(jī)重重的臺(tái)灣電影出現(xiàn)了生機(jī)勃勃的大好局面。此時(shí)一大批不同題材、風(fēng)格的新電影，掀起了新電影浪潮。這股大潮一直延續(xù)到80年代中期，代表作品有《光陰的故事》《小畢的故事》等。

二、臺(tái)灣新電影的特征（簡(jiǎn)答題）

1.整體上，臺(tái)灣新電影并沒(méi)有刻意遵循固定的美學(xué)原則，也沒(méi)有采取一種共識(shí)性的創(chuàng)作策略，由于創(chuàng)作人員的相互重疊，以及相似的成長(zhǎng)和教育背景，無(wú)形之中拍攝出來(lái)的影片，無(wú)論在取材或調(diào)度上，還是在電影語(yǔ)言的運(yùn)用或技巧上，雖有差異，但是自成體系，儼然一格，與傳統(tǒng)的臺(tái)灣電影相距甚遠(yuǎn)。

2.風(fēng)格上，臺(tái)灣新電影繼承了六、七十年代臺(tái)灣電影的寫實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)，同香港的早期寫實(shí)倫理電影遙相呼應(yīng)。

3.題材上，新電影題材具有強(qiáng)烈的本土性與現(xiàn)實(shí)性。這些電影大量取材黃春明、王楨和、朱天文、肖立風(fēng)和廖輝英等鄉(xiāng)土文學(xué)作家的小說(shuō)，以臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)社會(huì)為背景，描寫社會(huì)底層人民的辛酸和不幸，批判崇洋媚外思想，揭露帝國(guó)主義的文化腐蝕和精神滲透，反映了人民的生活和愿望，具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的人文風(fēng)味和文化自覺的反思。

4.內(nèi)容上，在內(nèi)容上往往采用成長(zhǎng)模式和女性主體。從一個(gè)人的成長(zhǎng)，一個(gè)家族的結(jié)構(gòu)變遷，以及倫理親情的變化，折射出臺(tái)灣幾十年來(lái)社會(huì)風(fēng)貌和發(fā)展軌跡。

5.電影語(yǔ)言上，臺(tái)灣新電影帶有探索和實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，注重用聲音和光影來(lái)表達(dá)內(nèi)涵，廣泛使用長(zhǎng)鏡頭和深焦鏡頭，營(yíng)造意境氛圍，反映人物的心態(tài)，形成強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

6.敘事上，導(dǎo)演常運(yùn)用意識(shí)流的手法來(lái)刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)。不強(qiáng)調(diào)完整的戲劇結(jié)構(gòu)和情節(jié)，采用非情節(jié)劇的結(jié)構(gòu)方式和開放式結(jié)尾，善于在日常生活細(xì)節(jié)和場(chǎng)景中抒發(fā)情感，表現(xiàn)出一種樸素淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。

三、臺(tái)灣新電影的代表性導(dǎo)演

1.侯孝賢（名詞解釋）

侯孝賢是臺(tái)灣新電影的旗手，也是臺(tái)灣電影的集大成者。侯孝賢電影是對(duì)臺(tái)灣傳統(tǒng)的主流商業(yè)電影的敘事方式的徹底的反叛。侯孝賢電影基本無(wú)固定的故事框架，多數(shù)只是一個(gè)生活片斷，沒(méi)有核心的戲劇沖突。侯孝賢以紀(jì)實(shí)性取代夢(mèng)幻性，將普通人的真實(shí)生活作近似自然主義的呈現(xiàn)，盡量淡化外在的戲劇性沖突，追求一種內(nèi)在張力，在紀(jì)錄當(dāng)中讓觀眾感覺和思想。侯孝賢電影語(yǔ)言，采用的是客觀視點(diǎn)，始終與對(duì)象保持著一定的距離。侯孝賢最突出的鏡頭語(yǔ)言特征是長(zhǎng)鏡頭，多采用景深構(gòu)圖來(lái)擴(kuò)大時(shí)空容量。他創(chuàng)造性地使用了“氣韻剪輯法”，“即沒(méi)有過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的清楚界限”。代表作品有《悲情城市》《就是溜溜的她》等。

代表作品《悲情城市》

《悲情城市》以二?二八事件為背景，講述了林氏家族兄弟四人的遭遇和生活。該片獲得華人電影史上第一個(gè)重要的國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)，斬獲第26屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。在敘述語(yǔ)言上，影片采用寫實(shí)主義的創(chuàng)作方法客觀記錄人和事，在電影空間上，強(qiáng)調(diào)深與遠(yuǎn)，講究透視感覺。長(zhǎng)鏡頭和深焦距的運(yùn)用，讓觀眾冷靜地讀解銀幕形象，以保持反映歷史的客觀性。

2.楊德昌（名詞解釋）

楊德昌是臺(tái)灣新電影的重要代表導(dǎo)演，被譽(yù)為“臺(tái)灣社會(huì)的手術(shù)刀（燈）”。其電影作品深刻、理性，有強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)，楊德昌將西方的電影理論同中國(guó)傳統(tǒng)電影美學(xué)相結(jié)合，創(chuàng)作出具有鮮明藝術(shù)特色和臺(tái)灣鄉(xiāng)土色彩的民族電影。楊德昌導(dǎo)演的是典型的都市電影，他往往從都市形態(tài)出發(fā)，相當(dāng)冷靜和客觀地來(lái)解剖臺(tái)灣人，楊德昌對(duì)那些極端分子的生活表現(xiàn)出濃厚的興趣，一再地讓那些生活在“剃刀邊緣”的人成為他電影的主角。楊德昌受西方電影大師安東尼奧尼的影響較深，帶有顯著的歐洲“作者電影”的烙印，他經(jīng)常表現(xiàn)壓抑、疏離與孤獨(dú)的人際關(guān)系。代表作品有《牯嶺街少年殺人事件》《光陰的故事》《一一》《海灘的一天》《恐怖分子》《青梅竹馬》等。

代表作品《恐怖分子》

楊德昌導(dǎo)演的《恐怖分子》堪稱臺(tái)灣城市電影的杰作，楊德昌截取了臺(tái)灣社會(huì)的一個(gè)橫斷面，以象征的意味，探索臺(tái)灣“由農(nóng)業(yè)社會(huì)進(jìn)入工業(yè)化轉(zhuǎn)型期”的都市生活的形態(tài)，引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)代都市生活中潛伏著的危機(jī)和恐怖進(jìn)行思考。影片以混血少女王淑安為中心，通過(guò)她撥打惡作劇電話的形式，將互不相識(shí)的各種人，莫名其妙地捏合到一起，這些人物之中，沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的核心，每個(gè)人都有各自的現(xiàn)實(shí)需要、心理邏輯和行為理由，他們面對(duì)無(wú)可逃避的困境，必須做出物質(zhì)的或文化的選擇。影片通過(guò)人物間的聯(lián)系與擴(kuò)展、沖突與糾葛，組織起錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)，營(yíng)造了一個(gè)誤會(huì)重重的人生悲劇和社會(huì)悲劇，深刻地展示了一個(gè)冷漠、孤獨(dú)與痛楚交織的恐怖世界，以此批判了伴隨現(xiàn)代化而來(lái)的臺(tái)灣社會(huì)中錯(cuò)綜復(fù)雜的生活矛盾和消極病態(tài)的人際關(guān)系。