為了慶祝《賽博朋克2077：往日之影》中英偉達(dá)DLSS 3.5的推出，Digital Foundry主持了一場視頻聊天，邀請了英偉達(dá)應(yīng)用深度學(xué)習(xí)研究副總裁布萊恩·卡坦扎羅和CD PROJEKT RED藝術(shù)副總裁兼全球藝術(shù)總監(jiān)亞庫布·克納皮克（Jakub Knapik），以及其他嘉賓。

在討論新技術(shù)時，英偉達(dá)的布萊恩·卡坦扎羅(Bryan Catanzaro)表示，DLSS 3.5不僅比原生渲染更美觀，而且在與路徑追蹤結(jié)合時，它的幀比傳統(tǒng)光柵化方法的原生渲染更真實。你知道，實際上，我認(rèn)為DLSS 3.5讓《賽博朋克2077》比原生渲染更美觀。這是我的信念。原因是，再次強(qiáng)調(diào)，因為AI能夠比我們不使用AI時所知道的方法做出更智能的決策，如何渲染場景。我認(rèn)為這將繼續(xù)發(fā)展。

使用DLSS（包括幀生成）的《賽博朋克2077》幀比傳統(tǒng)圖形幀更“真實”。如果你想想所有的圖形技巧，所有的遮擋和陰影和假反射，屏幕空間效果……光柵化本質(zhì)上就是一堆假象，對吧？所以，我們可以把它扔掉，開始做路徑追蹤，真正得到真實的陰影和反射。

我們唯一能做到這一點的方式是用AI合成很多像素。如果不使用技巧來進(jìn)行[路徑追蹤]渲染，那將會太耗費計算資源。所以，我們在改變我們使用的技巧類型，我認(rèn)為，在一天結(jié)束時，我們用DLSS 3.5得到的像素比沒有用DLSS 3.5得到的像素更真實。

CDPR的亞庫布·克納皮克（Jakub Knapik）也同意他的觀點，稱光柵化是“一堆黑客”堆在一起。

這很奇怪地說，但我同意你。這是一個非常有趣的視角，在你說的時候，這里有什么權(quán)衡？一方面，你有一個光柵化方法，就像布萊恩說的那樣，一堆黑客。你有一個渲染層的孤島，它們之間沒有平衡，你只是把它們堆在一起來生成幀。每個層都是一個黑客，對現(xiàn)實的近似：屏幕空間反射，所有這些東西，你就這樣創(chuàng)建像素；另一方面，你有一個更準(zhǔn)確地定義現(xiàn)實的路徑追蹤方法，在中間生成一些東西[DLSS]。

過去，你可以說你通過使用DLSS而犧牲了一些質(zhì)量來換取性能，但是用了DLSS 3.5之后，它真的無可爭議地比沒有用DLSS 3.5看起來更好。

關(guān)于“假幀”的討論最早出現(xiàn)在DLSS幀生成中，因為它獨立于渲染管線生成一個幀，并在每個“真實幀”之后插入“模擬幀”。然而，在CPU受限制的游戲中，由于生成幀所帶來的性能提升是不可否認(rèn)的巨大的，特別是在常規(guī)縮放器只能做到這么多的情況下。并非巧合地，AMD也在跟進(jìn)FSR 3，在即將推出的Forspoken和Immortals of Aveum中首次亮相。至于DLSS 3.5具體而言，當(dāng)縮放和光線追蹤都處于活動狀態(tài)時，新的光線重建功能提供了巨大的質(zhì)量優(yōu)勢。

你可以在我的《賽博朋克2077：往日之影》測試中閱讀關(guān)于這一點的內(nèi)容。