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??如果給《鈴芽之旅》打分，那么我要打4分（滿分5分）。其中藝術(shù)特效是加分項(xiàng)，愛情線是減分項(xiàng)。

??《鈴芽之旅》或許譯作《鈴芽的開門之旅》更貼切。遇到男主，誤拔出神石，男主被封印進(jìn)凳子里，鈴芽懷著愧疚想幫助男主，這是故事的開始。四處找貓（神石）并關(guān)閉沿途的“門”是故事的過程，其中暗線是鈴芽找回過去的回憶。而結(jié)局是鈴芽和男主一起用神石封印“門”，鈴芽找回并接受童年時(shí)失去媽媽的記憶。

??“門”只出現(xiàn)在廢墟，是留存有人記憶的地方。鈴芽關(guān)門的同時(shí)，也是對(duì)自己過去的釋然。

設(shè)定中“門”的里面是彼世，是逝去之人存在的地方。而“門”中幼年時(shí)的鈴芽，正是鈴芽失去的，不愿意面對(duì)的，失去媽媽的那段悲傷的回憶。結(jié)局，鈴芽擁抱小時(shí)候的自己，幼年的鈴芽開門離開彼世，也是象征著鈴芽徹底正視過去，走向未來。

??我們可以看到一個(gè)細(xì)節(jié)，雖然說是“關(guān)門”，但動(dòng)畫中“關(guān)門”的動(dòng)作是，將鑰匙豎放，然后橫置，這其實(shí)是開門的動(dòng)作。所以名為“關(guān)門”實(shí)為“開門”，關(guān)掉的是對(duì)過去的畏懼，打開的是自己的心胸，接受過去，正視過去。

??為什么凳子剛好少了一條腿？這其實(shí)是暗示鈴芽失去了一部分記憶，而作為高中生的鈴芽大概16、17歲，媽媽是4歲離開鈴芽的，失去了那部分記憶大概就占鈴芽記憶的四分之一，所以是四條腿少一條。

??本作被受詬病的，也就是男女主的愛情線，從各種方面看都顯得很突兀，相比之下還是親情線更讓人感動(dòng)。這個(gè)原因大概有兩點(diǎn)，一是男主大部分時(shí)候是椅子，和椅子怎么談戀愛??？二是男主和女主的互動(dòng)只留存在表面，沒有交心的過程。好像就是環(huán)阿姨說“那個(gè)人是你男友吧！”鈴芽臉紅，然后快結(jié)局的時(shí)候“我要去找我喜歡的人！”就很突兀。感覺朋友關(guān)系肯定不止，但戀人關(guān)系肯定不到。

??如果日本人看的話，估計(jì)共鳴會(huì)多一點(diǎn)，畢竟“地震”“阻止地震”是貫穿故事的始終，而日本處在地震帶上，每天都可能遇到小地震，大地震不少，甚至之后還會(huì)伴隨海嘯。但對(duì)中國來說，大部分地區(qū)都幾乎不會(huì)地震，偶爾大地震也可以做到一方有難八方支援，但對(duì)于日本來說，一場如東京大地震那樣的地震可能會(huì)直接使地區(qū)甚至整個(gè)國家癱瘓。

??其次是各種歌曲，包括酒吧里唱的，還是車上放的，對(duì)于日本人來說都是經(jīng)典老歌，但對(duì)中國人來說可能完全是第一此停，很難引起共鳴。

吐槽：

??1，鈴芽四處“關(guān)門”的過程中，遇到的全是好人！真的全是好人，沒有一個(gè)人對(duì)鈴芽有壞心思，且在不知道鈴芽到底在干什么的前提下幫助鈴芽。同齡的土妹子是好人，酒吧女郎是好人，男主爺爺是好人，男主基友是好人，環(huán)阿姨更是好得沒得挑。不是說是好人不對(duì)，反過來看一下中國的電影，好人肯定是有的，但會(huì)先遇到壞人讓主角陷入困境，既讓人看到社會(huì)好的一面，也讓人看到社會(huì)的陰暗面。全是好人的話，看下來感覺就很牽強(qiáng)，且沒有深度。

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2，男主的形象太像艾倫 耶格爾了，穿著和發(fā)型都很像，看海報(bào)里的小凳子，我都懷疑是不是給萊納準(zhǔn)備的（萊納你坐?。?。不過實(shí)際上動(dòng)畫里的男主形象更像《哈爾的移動(dòng)城堡》里的哈爾，我真的懷疑新海誠為了畫一個(gè)帥哥的形象，參考了哈爾的外形。

3，設(shè)定上說，“蚓災(zāi)”是地塊運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生力發(fā)泄到地表導(dǎo)致的，所以需要封印門。我尋思力已經(jīng)產(chǎn)生了，你光封印豈不是會(huì)越積攢越多？幾個(gè)4級(jí)地震最后合成一個(gè)8級(jí)地震豈不是更糟糕，你光考慮“堵”是不是不科學(xué)？你不應(yīng)該找個(gè)沒人的地方把這個(gè)力發(fā)泄出來嗎？還什么，人心能讓大地平靜，一點(diǎn)也不科學(xué)（在虛擬世界尋找真實(shí)的我一定搞錯(cuò)了什么）。

??最后還是要吐槽，男主和女主真的沒什么羈絆，你說男主救過鈴芽？貓貓也給鈴芽當(dāng)過肉墊，還是兩次！一次落水，一次重傷，貓貓才是真愛鈴芽！

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