個(gè)人理解與總結(jié)：

讓畫(huà)看起來(lái)美觀的構(gòu)成要素：

繪畫(huà)中，除了主題事物（重點(diǎn)人物、重點(diǎn)物品）本身的刻畫(huà)，各種次要要素（飾品、小擺件、次要人物）的排列也是絕對(duì)繪畫(huà)觀感的重要一環(huán)。以本次改圖為例，本圖作者希望刻畫(huà)一個(gè)具有空靈/飄渺感的人物，那么就不宜如原圖一般將女孩周?chē)臄[件以一個(gè)相對(duì)規(guī)整的環(huán)形排列在女孩周?chē)?，而?yīng)當(dāng)像改后一樣以接近日常生活中無(wú)序的樣子，頭發(fā)也宜畫(huà)得偏向散亂。這同時(shí)也與繪畫(huà)采用的背景——“日?！庇嘘P(guān)，一個(gè)女孩在日常中有些慵懶與恍惚地躺在自己床上，周?chē)奈锲纷匀徊粫?huì)很整齊。（把東西堆床上本身就是一種不整潔的行為吧2333）

如果畫(huà)面擁有一個(gè)嚴(yán)肅的主題或者是富有秩序的背景（例如賽博朋克或戰(zhàn)爭(zhēng)），那么就可以考慮使用更緊湊與平直的物件排列方式來(lái)強(qiáng)化嚴(yán)肅或壓抑的觀感，又或者強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的秩序感。

需要注意的是物品擺放的嚴(yán)謹(jǐn)與松散之間是有許多過(guò)渡區(qū)間的，并非二選一的兩極化，而且主題與背景只是主要參考因素而非唯一因素，具體的疏密程度需要根據(jù)具體需要進(jìn)行調(diào)整。

另外，不光是物件本身可以體現(xiàn)人物的性格與狀態(tài)，其與人物的互動(dòng)方式與擺放方式本身也能體現(xiàn)。就像一個(gè)戰(zhàn)士，謹(jǐn)慎地抱著自己的寶刀、嚴(yán)肅地佩戴在腰間并按住刀柄、狂妄地將其橫在面前和隨意地拎著體現(xiàn)出的性格都是完全不同的。

與其說(shuō)是繪畫(huà)技巧，這點(diǎn)更像是繪畫(huà)的思路。如果想要畫(huà)出好的作品的話(huà)，作者一定是要在開(kāi)始就想好“我要畫(huà)什么”的，不一定要有多么深刻的思想，但一定要有一個(gè)確定的表達(dá)目標(biāo)。

如果還是感到難以理解的話(huà)，可以打個(gè)比方。畫(huà)技就是畫(huà)家的施工技巧，而繪畫(huà)目標(biāo)就是藍(lán)圖，沒(méi)有確定大主題的繪畫(huà)就好比沒(méi)有藍(lán)圖的房子；也許單看花園、臥室、客廳，全都美輪美奐，但組合在一起卻完全不搭調(diào)。沒(méi)有藍(lán)圖就無(wú)法確定房子的風(fēng)格，于是就只能盲目地堆砌經(jīng)驗(yàn)里“應(yīng)該是這樣，應(yīng)該很好看”的要素亦或一昧模仿他人，最后的成果也就注定不得其意 。

哪怕畫(huà)一副畫(huà)的初衷只是“畫(huà)出一個(gè)性感的人物”也沒(méi)關(guān)系，重要的是一定要清楚自己繪畫(huà)最終想要的觀感是怎樣的。因?yàn)橛辛四繕?biāo)就有了繪制與改進(jìn)的方向：人體在這個(gè)姿勢(shì)是怎樣的？加上什么裝飾可以讓人物顯得更性感？背景是怎樣的才能映襯人物的性感？有了大主題，畫(huà)家就會(huì)不斷思考這些問(wèn)題并努力達(dá)成這些目標(biāo)，這就為畫(huà)面有一個(gè)明確的觀感打下了基礎(chǔ)。

下面就是老師基于為“大主題”服務(wù)的思路做出的修改。

（光影修改，通過(guò)光影分割畫(huà)面突出角色心理的二元性）

（人物動(dòng)作，凸顯人物在抗拒與期待之間的仿徨）

（光線(xiàn)更亮了，加強(qiáng)分割的同時(shí)，泛彩的邊緣也加強(qiáng)了虛幻與恍惚感）

（但其實(shí)前面就在鋪墊了）

（最終對(duì)比）

這次的筆記就到這里了，我們下次再見(jiàn)～