可以說從這里開始，劇情就為這條“戰(zhàn)后人們的心理”描寫一直都有伏筆，直到和談爆發(fā)。那么來看看本次傳說任務(wù)的核心人物珊瑚宮心海如何應(yīng)對：

先是親身處理關(guān)于“愚人眾和天領(lǐng)奉行是否還有勾結(jié)”的事件。同時做到了辦事公正，行事遵法，法恤民情。

當(dāng)珊瑚宮心海意識到錯誤已經(jīng)鑄成的時候并沒有逃避責(zé)任，同時努力挽回局勢，在最后緊張局勢爆發(fā)前洞察到關(guān)鍵的線索（其實整個劇情中唯一比較讓我個人吐槽的是最后這兩個天領(lǐng)奉行的小老弟這么容易暴露的描寫），從容不迫奪回和談主導(dǎo)權(quán)。

這里很多旅行者可能被楊夢露老師配音的九條又圈粉了，確實九條的壓迫感和氣場無疑在談判劇情中十足，表現(xiàn)力非常完美，不過這也反襯出在這么大壓力情況下心海的心思縝密與遇事不慌的大心臟。

以及最后開解部下心結(jié)，不僅讓他們內(nèi)心無法平撫的情緒有了新的慰藉通道來宣泄，也為海祇島奠定了新的自保后路。

縱貫整條心海劇情，可以發(fā)現(xiàn)心海的個人領(lǐng)袖魅力是非常足的，士兵民眾毫無疑問信賴著她，最后心海也完美的解決了眼前所有的矛盾。

戰(zhàn)后話題沉重的一面并沒有丟失，劇情中士兵和民眾失去的痛苦得不到理解和宣泄，仇恨無法放下，但是普遍民眾又渴求和平向往、安定生活的愿望又與這些活在痛苦之中的人形成了矛盾。劇情中算是用非常巧妙的解決了這個問題。

關(guān)鍵在于這條劇情主要干線單獨來看其實會顯得很沉重，因此在劇情處理上其實穿插了非常多角度的描寫，通過這些描寫才能補足心海的人設(shè)。也是我要表達另一個非常喜歡心海劇情的地方，那就是：角色的不完美與歷經(jīng)成長的過程。

在劇情中，我們可能有看過心海為旅行者分析愚人眾營地處理的思路分析，拋開第一條擒賊先擒王在游戲中其實體現(xiàn)沒那么明顯外，第二條引爆炸藥桶和第三條利用劇情中心海“水屬性”+環(huán)境沿海的特點結(jié)合主角在劇情中應(yīng)該是“雷屬性”的特點制定的感電戰(zhàn)術(shù)，是很全面的分析。

小彩蛋是如果旅行者選擇了其中一種方案，但是并沒有按實際方案執(zhí)行，心海也會有獨特的對話。

雖然也有說錦囊妙計這塊是比較詬病的描寫，不過從書籍分析來看：

海祇島其實真的不算什么城鎮(zhèn)之類的具備民兵配置，就算是以前的領(lǐng)袖也都是真正意義上沒有戰(zhàn)爭經(jīng)驗的巫女。心海算是珊瑚宮歷代巫女中最獨特的一位，可以說“喜愛研習(xí)兵法，向往做幕僚”的設(shè)定完美補足了整個海祇島所缺失的一環(huán)。這也不難看出海祇島的劇情中為何士兵都人手帶著心海的錦囊，整個海祇島民風(fēng)就是這樣的啊，歷史也沒有真正意義上懂得兵法的人，心海手底下的要說對比天領(lǐng)奉行可能大部分都是新兵蛋子也不為過。

在最后派蒙這段翻錦囊的描寫，其實搭配當(dāng)時的bgm，這里編劇導(dǎo)演應(yīng)該是另一個有意思的劇情安排：其實是想整點搞笑內(nèi)容在里面的，畢竟派蒙可是諧星（x）。當(dāng)然心海其實本人還是非常擅長隨機應(yīng)變的，只不過手底下辦事的人，出于對他們的負責(zé)以及（我個人推測）戰(zhàn)時局面太緊張來不及普及她所學(xué)的兵書知識，無奈之舉只能以比較笨拙的方式授予錦囊。

最后也是名場面的描寫，這里我個人非常喜歡的地方。即心海的秘密基地和心海的“能量小筆記本”。這里可以說是我認為原神的一個劇情特點，那就是角色并不是完美的（當(dāng)然有人會提出帝君，確實，除了不帶錢包外，官方設(shè)定的磨損其實算是給帝君最大的不完美了......）。

在這里你可以看到心海的真實一面：她也有著自己的夢想，雖然有迫于現(xiàn)實的推動，但是她并沒有逃避屬于自己的責(zé)任而是坦然面對。即便在面對的過程中磕磕絆絆，也有著她所不擅長應(yīng)對的“處理人際關(guān)系，理解每一位信賴她的人的內(nèi)心感受”，但是這些都沒讓她放棄。

? ? ?說到人際關(guān)系，在劇情中你可以看到心海也會像琴團長一樣，經(jīng)常面對各種人際關(guān)系（最經(jīng)典的莫過于這段家長為子女說好話的劇情）：

心海的小筆記可以說算是“女生的小秘密”了，這段描寫其實非?？蓯郏€有很多彩蛋，如果直接過了劇情會錯過這些平日里的海祇島領(lǐng)袖反差萌的地方：

說了這么多關(guān)于心海劇情“主干線”和“旁支”的鋪墊，這些共同架構(gòu)了心海劇情真正的內(nèi)容。至于心海最后的請求，不禁讓我想起另一部描寫關(guān)于角色成長的作品，那就是《英雄傳說》系列。

正如上一次聊起雷神劇情一樣，雷神和心海在現(xiàn)在看來都有著不完美的地方。

當(dāng)時的雷神沒有考慮人心（人的愿望）是不可控的，為求守護稻妻而選擇了不恰當(dāng)?shù)姆绞剑窃趥€人傳說任務(wù)中重新認識到這一點。

心海的任務(wù)其實也是忽略了人心（戰(zhàn)后痛苦得不到解脫），也見識到了她尚且不足的地方和并沒有真正具備“完美領(lǐng)袖”的心理素質(zhì)。

但是正是這種不完美，才要追求完美。人的一生本來就是不斷進步的過程，而在這一過程中有你相伴，也是最大的幸運，不是嗎？

最后一點吐槽：水系角色的傳說任務(wù)是不是都帶點諧星屬性呢，行秋的字體、莫娜的窮、公子的玩具銷售員、芭芭拉雖然是邀約任務(wù)但是也有艾伯特先生傾情出場。下次的水系角色我已經(jīng)忍不住思考又整啥梗了！

感謝能夠看完的旅行者！這一篇寫于當(dāng)初心海傳說任務(wù)剛出來的時候，距今已經(jīng)過去了這么久，連心海都已經(jīng)復(fù)刻多次！比較遺憾的是當(dāng)初心海傳說任務(wù)出來后伴隨很多不愉快的強度節(jié)奏和“設(shè)定”節(jié)奏（時間已經(jīng)證明了這兩者均是人為刻意帶起的節(jié)奏，這里就不評價國內(nèi)社區(qū)的環(huán)境了），但也很高興即便是當(dāng)時不被人看好的心海，我還是堅持的寫下了對她的賞析。

在我看來米哈游對塑造角色確實是下功夫的，這樣的劇情在《鴻門宴》（2011年李仁港執(zhí)導(dǎo)電影，由馮紹峰、黎明、張涵予、劉亦菲等主演）里，可以看到心海和電影中“項羽”的導(dǎo)演塑造安排有異曲同工之妙。

對比《史記·項羽本紀(jì)》記載的著名歷史事件“四面楚歌”，原文是“夜聞漢軍四面皆楚歌，項王乃大驚曰：“漢皆已得楚乎？是何楚人之多也！”項王則夜起，飲帳中。有美人名虞，常幸從；駿馬名騅，常騎之。于是項王乃悲歌忼慨，自為詩曰：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌數(shù)闋，美人和之。項王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視?！薄?/p>

在電影《鴻門宴》后面描寫這段場景時，導(dǎo)演和編劇對該歷史事件加入了自己對于項羽這名角色的塑造。電影中同樣是四面楚歌的橋段，出現(xiàn)在了白天的場景，令存活的項軍萌生了“放棄打仗選擇回家”的念頭。

最核心的區(qū)別在于，這時的項羽不再是“曾經(jīng)高高在上不可一世的項王”，也不是**遷筆下恨鐵不成鋼的項王，要知道《史記》原文中描寫項羽三次感嘆“天之亡我”（ “吾起兵至今八歲矣，身七十馀戰(zhàn)，所當(dāng)者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下。然今卒困于此，此天之亡我，非戰(zhàn)之罪也。今日固決死，愿為諸君快戰(zhàn)，必三勝之，為諸君潰圍，斬將，刈旗，令諸君知天亡我，非戰(zhàn)之罪也?！?“ 天之亡我，我何渡為！ 且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見之？縱彼不言，籍獨不愧于心乎？——出自《史記·項羽本紀(jì)》）。

電影中，項羽在面對追隨自己的江東子弟想要背叛自己時，將自己與隨自己出生入死的戰(zhàn)士視為兄弟，而不再是孤傲一世的項王，終于承認了自己的錯誤。

電影里的這段修改是我個人除了最后范增的劇情外最喜歡的，導(dǎo)演將項羽的性格進行了更為飽滿的塑造，也會讓人對“鴻門宴”事后劉邦的形象產(chǎn)生更為強烈的反差（相較于劉邦的多疑詭詐，項羽的性格縱是缺點諸多，卻也活的坦蕩真性情）。

心海的劇情中也曾有人詬病諸如“這些在談判中差點闖下大禍的士兵為何不受到軍法處置”、“**管制如兒戲”一類問題。其實無論是從待人真誠感同身受的角度，還是用人心術(shù)的角度，心海的做法都沒有問題。畢竟談判的問題已經(jīng)化解，士兵的問題也是由于外因（愚人眾背地里策劃天領(lǐng)奉行的士兵攪亂談判）與內(nèi)因（無法避免的戰(zhàn)爭心理創(chuàng)傷陰影）導(dǎo)致，作為首領(lǐng)的心海若是真的處罰了士兵，反而成了“不懂人心的王”（某呆毛點了個踩）。

不如就像影片《鴻門宴》中同樣對塑造角色進行更好地處理的“項羽”一樣，如果是旅行者你們，是會喜歡誓死維護軍法尊嚴(yán)斬殺不服從紀(jì)律的士兵的心海，還是更愿意傾聽理解并找到辦法撫平同為受害者的士兵呢？