導(dǎo)語

2023年第一天，《中國奇譚》在B站上線。截止今日，平臺(tái)累計(jì)播放量破億。豆瓣超13萬人打分，評分高達(dá)9.4?！拔乙蚕腚x開浪浪山”“狐貍書生”等相關(guān)話題屢屢登上微博熱搜，就連官方旗艦店的周邊商品也售罄一空。這部一共八集，每集畫風(fēng)各異但又都根植于中國傳統(tǒng)文化的國漫，就這樣毫無征兆地破圈，被無數(shù)觀眾提前預(yù)定“年度最佳”，成為真正的現(xiàn)象級(jí)爆款。

有人認(rèn)為它是“國產(chǎn)版愛死機(jī)”，有人覺得這是“上美文藝復(fù)興的漂亮一戰(zhàn)”，而它之所以能成功，關(guān)鍵在于“奇”。

?——聲視Voisual

-《中國奇譚》奇在哪兒？-

關(guān)于國漫畫風(fēng)的詬病一直存在，以前2D動(dòng)漫對日系畫風(fēng)的照貓畫虎，如今3D動(dòng)漫建模的西方混血臉審美，都備受吐槽?！吨袊孀T》延續(xù)上美影慣用的東方美學(xué)風(fēng)格，對于看慣了特效技術(shù)，又對日美畫風(fēng)審美疲勞的觀眾來說，有一種回歸質(zhì)樸本真的美。

《小妖怪的夏天》為了既能體現(xiàn)中國的美學(xué)風(fēng)格，又能符合當(dāng)代年輕人喜歡的調(diào)性。在二維手繪中，融入傳統(tǒng)國畫的構(gòu)圖和色彩。畫面上講究留白意境，片中有兩個(gè)鏡頭什么都沒展示，就是純白的背景。色彩上清新明媚，治愈感撲面而來。最令人驚喜的是水墨風(fēng)的運(yùn)用，當(dāng)狼大人追殺小野豬時(shí)，在山坡縱身一躍的瞬間分化出三只飄逸迅疾的狼，如三抹黑白游魂奪人心魄，又險(xiǎn)又燃，完美展現(xiàn)了古典畫風(fēng)的大氣靈動(dòng)。

水墨動(dòng)畫技術(shù)是上美影的拿手好戲，早在1960年便創(chuàng)作了世界首部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，以帶有濃淡的線條和虛實(shí)的色塊來塑形，動(dòng)畫形象虛實(shí)兼具。而水墨動(dòng)畫的制作，至今都是我國的保密性技術(shù)。

《鵝鵝鵝》雖然也采用中國畫的寫意手法，畫風(fēng)上卻因?yàn)榇竺娣e黑白兩色的運(yùn)用，極具波云詭譎之感。群巒疊嶂，云霧繚繞，水墨暈染的筆觸，又憑添留白古韻。在全片百分之九十九被黑白兩色占據(jù)的同時(shí)，一抹貫穿始終的紅便顯得極為顯眼。賣貨郎的頭繩、狐妖如戲曲臉譜的臉和耳邊夾著的芙蓉花、兔妖的抹胸襟帶、喝酒的碗碟、鵝妖的珍珠耳環(huán)......都是極鮮艷的紅。

在這段講述欲望、欺騙和迷失的故事里，“紅”便象征著危險(xiǎn)的欲望，用色彩作為情感線索的伏筆，別出心裁。除了中國美學(xué)外，西方哥特式美學(xué)的雜糅也讓人眼前一亮，賣貨郎系的黑眼圈是美學(xué)上的一個(gè)技術(shù)性的嫁接，給人物增加了陰郁的色彩，看起來意有所思，使人物不再扁平化，引人思索。再加上全程沒有對白，僅用字幕提示，使得本片不僅優(yōu)美，更加幽美，讓觀眾觀看時(shí)會(huì)有一點(diǎn)小小的緊張，但又沒到恐怖片的程度，不會(huì)驚嚇，反而驚嘆。

《林林》是一部半命題作品，最開始的設(shè)定就是要做三維CG。為了區(qū)別迪士尼式的大幅度、夸張，參考了定格動(dòng)畫和木偶戲，用笨拙感中和流暢感，讓風(fēng)格更具內(nèi)在張力的力量感。在畫面上，采用低飽和度、低反差的色調(diào)，渲染出孤寂蒼茫、安靜冷冽的氛圍感，既彰顯了東方美術(shù)風(fēng)格，又表達(dá)出淡淡憂傷的情感。

在后面的故事里，《中國奇譚》還將繼續(xù)展現(xiàn)剪紙、定格動(dòng)畫、三渲二等不同風(fēng)格，真正做到以傳統(tǒng)審美駕馭現(xiàn)代技術(shù)，讓觀眾耳目一新。

余華增吐槽過“現(xiàn)在的電影越來越難看了”，因?yàn)閯?chuàng)作者花了太多的心思在特效技術(shù)和炫技上，反而忘了講述一個(gè)好故事。《中國奇譚》不僅藝術(shù)審美動(dòng)人，故事同樣具有感染力。

《小妖怪的夏天》精準(zhǔn)的抓住了觀眾的情緒共鳴。以默默無名的小豬妖為主人公，作為浪浪山最底層的員工，他是個(gè)不被允許自我思考，只能盲目聽從領(lǐng)導(dǎo)安排的工具人。老板要吃唐僧肉，他連唐僧是誰都不清楚，就要魔箭、砍柴、洗鍋......在領(lǐng)導(dǎo)的指揮下東奔西走。一旦他想發(fā)揮主觀能動(dòng)性，以更高效的方式完成任務(wù)時(shí)，又會(huì)受到領(lǐng)導(dǎo)責(zé)罵，喜提“脫發(fā)”。

當(dāng)他想要辭職離開浪浪山重新闖事業(yè)時(shí)，又遭到母親的勸阻，再一想到自己肩負(fù)著整個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，腳步就越發(fā)難以邁動(dòng)。以戲謔的口吻，惟妙惟肖地展現(xiàn)了當(dāng)代平凡打工人的現(xiàn)狀。結(jié)尾的反轉(zhuǎn)更是觸發(fā)觀眾淚腺，從被金箍棒制服到因善念獲得大圣的三根保命毫毛，小人物成功翻身，溫暖且治愈。

《鵝鵝鵝》則展現(xiàn)了超凡的想象力和對人性的思辨。故事短小卻一波三折，一個(gè)丟了兩只鵝的賣貨郎在鵝山偶遇受傷的狐妖，在狐妖的逼迫下將其背至山頂。狐妖為表感謝請他飲酒，從口中吐出兔妖與佳肴，接著靈異“套娃”事件上演，兔妖從口中吐出了心上人野豬妖，野豬妖又從口中吐出心上人鵝妖。貨郎對鵝妖一見鐘情，正在猶豫要不要進(jìn)入鵝妖口中成為其心上人，醉酒的狐妖便醒了，一切恢復(fù)如初。

關(guān)于故事的內(nèi)核，有人認(rèn)為表達(dá)了一層套一層的真假難辨；有人覺得是為短暫的猶豫而失去了所有的遺憾；還有人認(rèn)為代表欲望，每個(gè)人都被自己的欲望所困，又用自己的欲望困住他人，貨郎最終便迷失在了欲望的泥沼之中。無論是哪一種解析，都證明了《鵝鵝鵝》的成功，只有優(yōu)秀的內(nèi)容，才能引人探索。

除此之外，《小妖怪的夏天》和《鵝鵝鵝》都體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代意識(shí)的碰撞。總導(dǎo)演陳廖宇說，神話可以是古代的，也可以是今天和未來的。開篇的兩個(gè)故事巧妙地借用了神話和志怪小說?！缎⊙值南奶臁返南奶烀撎ビ凇段饔斡洝?，但全程對于師徒四人都采用留白呈現(xiàn)，除了臺(tái)詞和剪影外，沒有一個(gè)正面鏡頭，完全聚焦小人物野豬妖。

《鵝鵝鵝》源自南朝梁吳均所著的《續(xù)齊諧記》中的《陽羨書生》一文，在原文的基礎(chǔ)上增加了貨郎的愛情線，再利用默劇和旁白的形式，將貨郎從作為觀眾的局外人變成套娃內(nèi)的一環(huán)，既增強(qiáng)了戲劇性和荒誕感，也讓劇情更加緊湊完整，引人思考。

事實(shí)上，國漫依托傳統(tǒng)IP進(jìn)行故事新編的不在少數(shù)，但這些年漸漸發(fā)展成過度依賴傳統(tǒng)文化資源。比如，以《白蛇傳》為藍(lán)本的有《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》；以《西游記》為題材的有《西游記之大圣歸來》《西游記之再世妖王》；衍生自《封神演義》更是多不勝數(shù)，有《哪吒之魔童降世》《新神榜：哪吒重生》《姜子牙》《新神榜：楊戩》等。但真正讓傳統(tǒng)IP煥發(fā)新生的少之又少，更多只是復(fù)制粘貼，只有皮相沒有中國民族特色的“魂”。《中國奇譚》給如何將傳統(tǒng)IP翻拍出新意，提供了一種可能。

《中國奇譚》的走紅也讓上海美術(shù)電影制片廠重新走進(jìn)大眾的視線，這個(gè)承包了無數(shù)人童年回憶，一出手就是王炸，曾被譽(yù)為“東方迪士尼”的強(qiáng)者，為什么現(xiàn)在才打出這張王牌？

這就不得不提起上美影曾經(jīng)的輝煌與落寞。

上美影曾是中國動(dòng)畫界的“領(lǐng)頭羊”，創(chuàng)作了中國第一部彩色木偶片《小小英雄》、第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》、第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》、第一部寬銀幕長片《哪吒鬧?！?.....在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)無數(shù)，當(dāng)時(shí)的迪士尼在它面前毫無競爭力。

被譽(yù)為"日本漫畫之父"的手冢治蟲是因?yàn)榭戳恕惰F扇公主》才放棄學(xué)醫(yī)，走上了動(dòng)漫創(chuàng)作的道路。動(dòng)畫大師宮崎駿和高畑勛都曾來上影廠取經(jīng)，學(xué)習(xí)我們的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)?？上攵厦烙爱?dāng)時(shí)的國際地位，風(fēng)光無兩。

可惜，到了20世紀(jì)80、90年代，國漫在日、美兩國的商業(yè)動(dòng)畫不斷涌入內(nèi)地后受到?jīng)_擊。再加上經(jīng)濟(jì)體制改革，企業(yè)改制，許多核心人才開始流失，中國本土動(dòng)畫力量走向下坡路。上美影也沒能再創(chuàng)作出超越經(jīng)典的佳作，逐漸走下神壇。

然而，六十多歲的上美廠并沒有放棄創(chuàng)作，在堅(jiān)持老一輩的“奇、趣、美”理念的同時(shí)，努力追上年輕觀眾和市場的腳步。它開始與各大品牌合作，推出聯(lián)名商品、舉辦線下活動(dòng)等，借助內(nèi)容IP不斷擴(kuò)大文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈。同時(shí)和企業(yè)集團(tuán)以及視頻平臺(tái)合作，和上?？萍拣^聯(lián)合制作科幻動(dòng)畫《螢火》，和中國移動(dòng)咪咕攜手共鑄內(nèi)容生態(tài)鏈?！吨袊孀T》則是它和B站合作之作，上美影負(fù)責(zé)內(nèi)容、技術(shù)和制作，B站負(fù)責(zé)投資、播出和市場宣傳，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手才有了如今的“爆款”。

“不模仿別人，也不重復(fù)自己?！笔巧厦烙耙幻}相承的創(chuàng)作精神，希望這個(gè)國漫老將能繼續(xù)為觀眾帶來驚喜之作，更期待它能引領(lǐng)國漫重回巔峰。

作? 者

洋蔥

時(shí)常emo

偶爾快樂

主編：栗子

排版：央央