寫作靈感從哪里來？如何尋找靈感？

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我在昨天更新的《寫小說沒靈感要如何保證日更？》里寫到，我寫作靈感比較少，但我依然能做到日更不斷更。

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總結(jié)起來就是要堅持寫，不放棄，隔絕外界一切干擾，在私密空間寫作，電腦只用來碼字，碼字的時候手機丟遠一點，有靈感立馬記錄下來，疏理細綱大綱人設(shè)，給主角制造矛盾沖突，固定的時間寫固定的字?jǐn)?shù)，不寫完不休息。

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今天我想聊聊我是如何尋找靈感，激發(fā)靈感，希望新人作者不要因為自己靈感少而感到焦慮，靈感少也可堅持寫作，只要你想寫，任何人任何事都不能阻擋你。

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寫作遇到困難，不要害怕，我們一起積極尋找解決辦法，而不是從此放棄寫作，放棄不會讓我們快樂，堅持才會。

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我每天都會看小說，基本上都是從榜單上找的，當(dāng)然也看數(shù)據(jù)沒那么好，我卻很喜歡的小說。每個作者都要大量閱讀，閱讀和寫作相輔相成，輸入決定輸出，多看多輸入，肚子里有貨，才能寫得出來。

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閱讀是激發(fā)靈感非常好的方法，幾個月之前，我在地鐵上看一本現(xiàn)言，氣得我好難受，我心疼女主心疼得哭了，我真的恨不得弄死男主。

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這幾年，我很少因為看小說流眼淚，我當(dāng)即被刺激得冒出來一個靈感，我要寫一個相反的男主，絕不會讓我的女主承受那樣的痛苦，我就算要寫矛盾沖突，也不能以虐女主為代價。

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我現(xiàn)在已經(jīng)不記得那種強烈的感覺，幸好我當(dāng)時立馬把靈感記在了備忘錄里，不管我以后會不會把它寫成一本小說，靈感冒出來了，不論身處何地，在做什么事情，都要立馬記下來。

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我情緒波動比較大的時候，不管是痛苦，還是高興，或是其他的，我會下意識地細細感受這種情緒，試圖把這種感覺記下來，萬一以后寫小說用得到呢？我有過親身經(jīng)歷，寫出來的文字看起來才會更真實。

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我看小說會同時從讀者思維和作者思維來看，作為讀者，我就是以喜歡為主，喜歡的書我就多看點，迫不及待看完，一旦我看到不喜歡的點，立馬棄文，我不會為了掃榜，逼自己看不喜歡的小說。

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如果有不符合我三觀的情節(jié)，出現(xiàn)常識性錯誤，男性角色爹味太重，我都看不下去，我不喜歡看的文，我就不可能寫得出來，哪怕這類文非常受市場歡迎。

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通常我看到不喜歡的地方，反而更容易產(chǎn)生靈感，正是因為我不喜歡，會忍不住想，如果是我來寫，我要怎么寫，怎么設(shè)定。

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我看到喜歡的地方，會想想我為什么喜歡？喜歡的點到底是什么？覺得爽？覺得甜？把自己當(dāng)成讀者，多問自己幾個問題，自問自答，也能激發(fā)出一些靈感。

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從作者角度來看，我看到不喜歡的點，也可稱為雷點，我寫小說的時候，就要注意規(guī)避雷點，我只能寫出自己喜歡的小說，寫自己認同的東西，吸引和我口味差不多的讀者，對我來說是雷點的地方，對我的讀者來說，大概率也是。

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我除了閱讀，就是看影視劇，我已有很多年沒完整地看完一部熱播劇，大部分劇都無法吸引我，主要是因為演員演技普遍太差，服道化粗糙，遠比不上以前的劇，我都是在某站看剪輯。

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比如前陣子很火的《你是我的人間煙火》，孟宴臣那幾個鏡頭，我看了很多遍，給了我一些啟發(fā)，寫總裁男主，不能寫得太懸浮，太做作。

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不少讀者吐槽現(xiàn)在的總裁都不用工作，整天就是談情說愛，我當(dāng)然也不喜歡這樣的男主。

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我筆下的男女主都會努力工作，我只是沒詳細寫工作的過程，除了專業(yè)的職場文，大部分現(xiàn)代言情小說，都是以談戀愛為主，畢竟大部分讀者也是來看談戀愛的。

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專業(yè)的職場文寫作難度大，大部分作者不具備這樣的寫作功底，反正我不具備，我只能揚長避短，略寫職場，主角事業(yè)線要寫，但不能寫得太假太深。

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我要是詳寫職場，會卡文卡得寫不下去，寫得脫離現(xiàn)實，被專業(yè)人士看到只怕會笑掉大牙。

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小說人設(shè)當(dāng)然要有高于現(xiàn)實之處，寫小說本質(zhì)上是在給讀者造夢，高于現(xiàn)實才是讀者想看到的，同時賦予角色接地氣的特點，讓角色看起來稍微有點真實感。

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完全真實的小說就是現(xiàn)實向的，那是另一種寫法，言情小說肯定有很多不現(xiàn)實的地方，這很正常。

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我看到打動我的鏡頭，假如我要描寫類似場景，如何寫才能呈現(xiàn)出我看到的這一幕，試著將畫面轉(zhuǎn)化成文字，那么文字也會具有畫面感，記得多使用動詞。

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我經(jīng)?？吹木褪?987版《紅樓夢》和1994版《三國演義》，看劇的時候，我會思考角色的生平，角色如何成為現(xiàn)在的模樣？角色不可能只有一個面，鮮活的角色一定是立體的，鏡頭沒拍出來的其他面是什么樣的？

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我在番茄的第一本小說，就是從《三國演義》中姜維和劉諶身上得到的靈感。

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劉諶是劉備之孫，劉禪之子，他在劉禪投降后，殺了妻子，而后在昭烈廟自刎殉國，不管是原著還是電視劇，劉諶的戲份都很少，但他給我留下了深刻的印象。

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還有姜維，蜀漢最后的忠臣，寧死不降，甚至在劉禪投降之后，還不愿降，為了曲線救國，才假意向鐘會投降，最后還是沒能挽救蜀漢的滅亡。

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劉諶和姜維兩個角色都具有極重的悲劇色彩，我為他們感到遺憾，我想給他們一個圓滿的結(jié)局。

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于是我想出了男女主人設(shè)，讓他們倆在我的筆下代替劉諶姜維得到圓滿，但實際上我寫出來的男主，已經(jīng)是一個新角色，和劉諶姜維都不太像了。

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因為我的男女主結(jié)局和劉諶姜維大相徑庭，走向結(jié)局的過程不同，角色的成長軌跡改變了。

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我們作者就是要在主角成長過程中，不斷給主角樹立目標(biāo)，讓主角去行動，主角要達成目標(biāo)，需要解決哪些困難？遇到什么阻礙？各個角色之間，有什么利益沖突？

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用不了多久，角色就會有自己的意識，到時候我們就可以讓角色來推動劇情，也就不愁沒靈感，寫不出來了。

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