01.不一樣的中國角色

在ACG作品中，不知為何，日本人總對中國角色有一種刻板印象。

包子頭、旗袍、白毛、怪口癖（中國人均白毛控）這些元素比比皆是，好像沒有這些元素，都不好意思說你這個角色的設(shè)定其實是中國人。

在這些刻板印象下，大多數(shù)中國阿宅都難以對中國角色共鳴，反倒是產(chǎn)生一種審美疲勞。因此，每當有ACG作品出現(xiàn)中國角色的時候，國內(nèi)粉絲大多都是反響平平---

但在最近一部7月番當中，一位中國女孩引起了阿宅們的注意，甚至以表情包的形式成功出圈，榮幸地成為了這一季度番劇的迫害對象。

她的名字叫唐可可，出自作品《LoveLive！SuperStar！》，在設(shè)定上，可可是一名中日混血，從小在中國上海長大，因憧憬學園偶像而在高中的時候獨自來日本生活。

雖說已經(jīng)通過N1（日本語能力測試），但在語法上偶爾會出現(xiàn)一些錯誤，激動時還會飆出幾句中文---

在第一集當中，可可正在校園內(nèi)為尋找志同道合的同伴，而高舉印有宣傳標語的牌子。這一富有趣味的一幕，激起了網(wǎng)友們制作表情包的沖動---

7月17日是可可的生日，由于時差，東京時間比北京時間要一個小時，當日本粉絲們在為可可慶生的時候，可可激動的提醒中國粉絲，老娘要用北京時間過生日---

當然，可可能成為中日粉絲探討的對象，不僅只是因為表情包和角色魅力，更重要的是她打破了日本人對中國角色的刻板印象。

在該企劃啟動之初，官方只是公布了人設(shè)，正當所有人都以為日本人會秉承刻板印象，把這個白毛包子頭設(shè)定為中國人時，可可的設(shè)定出乎了所有人的意料---

而在設(shè)定上，可可愛美食、愛打扮，除了頭上時髦的挑染，日常服飾以lo服為代表的洋裙為主，這與許多中國女孩的愛好一致。

與以往的“旗袍”、“包子頭”相比，這樣的設(shè)定更容易引起中國粉絲們的共鳴---

（在LL的虹之咲企劃當中，其實也有一位中國角色“鐘嵐珠”，在這個角色身上，我們多多少少還是能看到日本人對中國角色的刻板印象）

在第一集中，可可就激動的飆了一大段中文，雖在很多國內(nèi)粉絲看來，這幾段中文實屬“燙嘴”，聽著非常變扭。

但從日本粉絲的反饋上看，這段臺詞為可可這一角色加了不少分，在他們看來，這幾句咬字不清的臺詞更顯可愛---

有趣的是，可可的聲優(yōu)Liyuu其實是一位土生土長的上海人，與可可一樣，非常憧憬學園偶像而前往日本追夢（老拉拉人了），并最終參與到《love live》這一企劃當中，實現(xiàn)了自己的夢想，可以說是非常感人的逆輸入設(shè)定了。

盡管可可的一些設(shè)定還有一些不盡人意的地方，但在很大程度上，日本人已經(jīng)在刻板印象方面邁出了一大步。

02.中國角色只有旗袍和包子？

其實，日本人對中國有這樣的刻板印象，最早可以追溯到上世紀70、80年代。

當時還是亞洲四小龍的香港，影視業(yè)發(fā)達，很多亞洲國家和地區(qū)都深受香港電影的影響，其中，古裝武打片又是輸出的主力軍。

因此，在當時，很多外國人都以電影中一些古人的形象，作為他們了解中國文化的契機---

在潛移默化當中，外國人便留下了“女性角色就是旗袍和包子頭，男性角色就是山羊胡和盤辮”、“一定要會中國武術(shù)”、“所使用的物品要用中國元素的花紋”這樣的刻板印象，并反映在當時的一些影視作品當中---

《龍珠》里的龜仙人和天津飯、《高達W》的張五飛、街機游戲《街頭霸王》里的春麗，就是這些刻板印象的產(chǎn)物，而《銀魂》當中的神樂更是在這些基礎(chǔ)上加了個“怪口癖”的屬性。

而刻板印象最大的特征就是“固定”，因此在很長的一段時間里，日本人都對中國人抱著這樣的印象---

當然，印象不會是一成不變的，即便的刻板印象亦是如此。

隨著國力的增強和文化的輸出，一些刻板印象也在悄然發(fā)生改變。上世紀90年代，改革開放后的中國開始崛起，中國人的現(xiàn)代形象也隨之傳入日本。

當時的中國乒乓球隊，已經(jīng)是世界聞名的強隊。球技強勁也就意味著選手都是“萬里挑一”，競爭激烈，能夠參加國際賽事的都是佼佼者。

在1996年日本漫畫家松本大洋創(chuàng)作的漫畫《乒乓》當中，就有一個因未能入選國家隊，而跑去日本發(fā)展的中國選手“孔”。（這樣的情況在國內(nèi)乒壇其實非常常見）---

在乒乓國度出身的孔，經(jīng)歷過地獄般的訓練，看著日本這群訓練不專業(yè)、動作散漫的學生，自然是看不起。

而在與主角星野裕的對決中，更是碾壓對方，并在賽后說出了那句經(jīng)典臺詞：“你反手無力，正手不精，腳步松散，反應遲鈍，沒一個動作像樣！就你還想跟我同臺較量嗎？做你的美夢！”---

（值得一提的是，孔的聲優(yōu)同樣是土生土長的中國人，所以也會在劇中經(jīng)常飆中文）

孔是個狂妄、傲慢的角色，但他的高傲，是建立在自己“中國乒乓球選手”的身份上，他有實力和資本對著當時球技仍未成熟的星野裕說這樣的話。

沒有了中國元素的服飾、怪異的口癖等這些日本人對中國人的刻板因素，如果不是他操著一口流利的中文，還真不知道這樣的角色其實是中國人---

當然，在ACG作品中，這類沒有刻板印象的中國角色還有很多，因篇幅原因在此也就不一一列舉了。

雖說是刻板印象，但也并非貶義，某種意義上這也是文化輸出的一種表現(xiàn)，但隨著時間的推移，印象終有轉(zhuǎn)變的一天。

03.最后

可以理解，為了美感和彰顯虛擬感，相比于寫實的畫作，ACG作品中的人物會在人體比例、發(fā)色、瞳色等方面做出修改；

而為了更好地區(qū)分角色，特別是為了區(qū)分不同國籍的角色，創(chuàng)造者會在角色身上添加一些別國特有的元素，而添加與否，都來自一些固定、籠統(tǒng)的印象，除非因劇情需要或作者的創(chuàng)作理念，一般不會深入考據(jù)---

好在近年來，已經(jīng)有不少中國角色逐漸脫離這些“刻板印象”。這不僅得益于中國現(xiàn)代文化的傳播，也得益于中國二次元市場對日本動畫業(yè)界的影響力，有不少中國公司和制作人甚至直接參與到日本動畫的創(chuàng)作當中，并起到了舉足輕重的作用。

就比方說《博人傳》65集的總負責人黃成希，在這位中國動畫大佬的加持下，口碑翻車的日漫也才獲得了久違的熱度，并被無數(shù)漫迷們捧上天---

相信隨著中國在世界的影響力逐漸增強，以及中國動漫人在行業(yè)中獲得更高的話語權(quán)，一些嶄新的元素也會更多地進入外國人的視野，并展現(xiàn)在影視作品當中。

也許在未來，“包子頭”、“旗袍”這類中國元素也會成為時代之淚，偶爾還會被阿宅們拿出來懷念一下呢。