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在一個離我們不算遙遠的時代，一場變革剛剛落下帷幕，蓬勃發(fā)展的西方文化又不斷沖擊著混沌不明的傳統(tǒng)文化，國家意志與個人意志開始急速背道而馳，洶涌起伏的時光長河無差別吞沒了每一個人。

傳統(tǒng)歷史書偏愛記錄那個時代下社會宏觀性的變遷，但是要真正走入，講述一些普通人或先驅者，跌宕起伏的命運可能是最佳選擇。

正因此，漫畫《〈少爺〉的時代》顯得與各種以歷史為基礎創(chuàng)作的作品格外不同。

《〈少爺〉的時代》
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它以明治時期涌現(xiàn)的夏目漱石、森鷗外、二葉亭四迷、幸德秋水和石川啄木等等日本近代文化先驅者的創(chuàng)作與心路歷程為軸，鋪開了一幅日本明治時代的畫卷，再現(xiàn)狂瀾中尋求未來的迷惘的一代人。

而在上文提到的“不算遙遠的時代”其實是日本明治三十九年（1906）至明治四十三年（1910），日本近代的青春期與轉折期，也正是這套書的故事背景。

《〈少爺〉的時代》由漫畫巨匠谷口治郎和著名紀實文學作家關川夏央聯(lián)手打造，耗費十二年用心考據(jù)，鮮活展示了明治時期的文人、政治家、黑幫俠客、柔道高手、外國麗人、社會活動家波瀾起伏的人生。

他們彼此可能互不相識，生命軌跡看似也不過是由所處時代下的極端環(huán)境造成，但是其如同織錦般偶然的邂逅與牽絆都將深深改變未來潮水的流向。

岸邊櫻花如雪飄落，有的人旋生旋滅，有的人銘刻永恒。雖然時代不同，但我們也能從他們具體而微的遭遇中感受到不同年代之間相似的脈搏，撫慰我們彷徨的心。

在得以一窺這些時代風云兒的內心劇場的同時，更見證了明治晚期盡數(shù)展現(xiàn)的世相、驚世名著的創(chuàng)作、與東西方思想的激烈交鋒。

看他們在不斷取舍之間，學習如何自處與構建獨特的自我身份。也許，《〈少爺〉的時代》是現(xiàn)下最貼近我們迷惘的心靈世界的作品之一。

負責為《〈少爺〉的時代》編劇的是著名紀實作家、編輯關川夏央。他對歷史和文學題材情有獨鐘，也十分關注報告文學和非虛構文學，尤其對明治以來的思想史和社會變遷相當有研究，更擔任過司馬遼太郎名著、同樣描寫明治時代的大河劇《坂上之云》的文學顧問。

作畫則由日本傳奇漫畫大師谷口治郎擔任，他一生知名作品無數(shù)，不僅在日本受到歡迎，在世界各地亦獲得超多好評！

不僅如此，谷口曾經還獲得手冢治蟲文化獎漫畫獎、法國安古蘭漫畫大獎、小學館漫畫大獎等多項重量級漫畫獎項。

《〈少爺〉的時代》不是借歷史背景講自己故事的戲說娛樂漫畫，亦非只講解知識而缺乏故事性的學習圖解漫畫，也不是有現(xiàn)成故事底本或人物傳記的名著改編漫畫。

借三類之長，去除教科書的乏味，平衡娛樂和學習，足以供日語系、文學系學生閱讀！

它不只是漫畫，也是文學傳記、歷史小說與文學評論，帶我們進入豐盛的文學、文化、藝術世界，同時舉重若輕，容易進入，歷史感與傳奇色彩兼具，其格局與內涵為日本漫畫鮮見。

除了漫迷，也推薦給所有喜歡日本文學的愛好者、研究者以及對日本感興趣的讀者。文學家如何記錄一個時代？漫畫家如何用畫筆描繪思想？關川夏央和谷口治郎已經給出絕好的回答了。
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對日本漫畫圈略知一二的朋友可能知道，手冢治蟲文化獎是漫畫界至高無上的獎項。它由《朝日新聞》主辦，是為了紀念“漫畫之神”手冢治蟲而設的漫畫、文化大獎，始創(chuàng)于1997年，至今已舉辦25屆。

大獎旨在發(fā)掘日本漫畫界優(yōu)秀的人才和作品，參與評判者包含了日本知名漫畫家、作家、編輯、出版業(yè)從業(yè)人員，是日漫界公認的殿堂級大獎，歷屆獲獎作皆為各自領域藝術性、娛樂性、人氣皆可觀的超強作。

其中的漫畫大獎更是各種獎項的重中之重，歷年的獲獎作包括《哆啦A夢》（67分）《棋魂》（53分）《浪客行》（63分）等知名神作。

在這樣“神仙打架”的盛景下，《〈少爺〉的時代》在第2屆選考中殺出重圍，《monster》（45分）《蒼天航路》（46分）等等名作，獲得了85分的斷層高分！

第6屆評分規(guī)則改變后，參賽作品再難出高分，《〈少爺〉的時代》現(xiàn)在仍為漫畫大獎的最高分作品，傲然于林。

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《〈少爺〉的時代》是谷口治郎的代表作。他的繪畫細膩寫實，既見功力又見真氣，既有文化記錄的深厚內涵，亦不乏令人回味無窮的豐富細節(jié)和藝術美感。

這套書正體現(xiàn)了他的繪畫特色和高明之處。這是一套可以用“偉大”定義的漫畫——谷口挑戰(zhàn)了一個“不可能用漫畫來表現(xiàn)的”題材，即用畫筆表現(xiàn)思想，表現(xiàn)人物內心的求索，表現(xiàn)時代的風貌，且這三者皆完成得非常出色。??

谷口治郎用堪比小津安二郎鏡頭的畫筆耐心描摹時代之重，堅實而精準地表達雄偉的時代氛圍、細致的日常生活乃至人物內心的轉折。其對細節(jié)的考究更令人瞠目，嚴謹?shù)剡€原了史實，連背景和道具也不僅僅是符號，而成為和劇情渾然一體的風景，將日本的明治時代立體地、纖毫畢現(xiàn)般展現(xiàn)在讀者眼前。

他在書后的創(chuàng)作談直言：“《〈少爺〉的時代》是我最用心的作品。我和他（關川夏央）在二十世紀七十年代后半合作過很多作品，但《〈少爺〉的時代》是不同的，是想前人所未想創(chuàng)作出的漫畫原作，給了我相當多的刺激和啟發(fā)，創(chuàng)作這部作品甚至影響了我的畫技和畫法。

從此我開始遠離符號型的畫面繪制，雖然抽象符號是漫畫重要的表現(xiàn)形式，但我還是嘗試去表現(xiàn)出登場角色微妙而復雜的情感，而不僅刻畫單一喜怒哀樂的表情。

我在畫背景和小道具時也留意不要把他們當成符號，而試著將其畫成與劇情渾然一體的風景。我想如果能深入描繪當時人們生活的場所，應該能畫出更立體的明治時代。”

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《〈少爺〉的時代》并非第一次進入中文世界，但在大陸漫畫市場上，要么因為這本書出版時間久遠一本難求，成為夢幻般的逸品，要么盜版印刷質量堪憂。所以在這一次引進上，我們做足了功夫。

首先，因為它是文學歷史向的故事漫畫，里面出現(xiàn)的所有人物事件皆有典可查，是對譯者、編輯的巨大挑戰(zhàn)。

簡中版購買自原臺版翻譯，在此基礎上進行精修精譯，查缺補漏，添加注釋，多人審校，更咨詢資深文學、文化學者，以發(fā)掘更多文化彩蛋。此外，本書原始素材文件存在較多問題，細節(jié)缺失嚴重，簡中版特別處理了文件，并在印制環(huán)節(jié)做了優(yōu)化提升。

為了契合這本書清新凜冽的氣質，簡體版特別設計了荷蘭板書盒，在內外都印刷了圖案，打造一方專屬的明治天地。

外封“買一送一”，內外皆印圖案，一次性擁有兩款封面：正面為日版文庫版封面，清爽簡潔，擁有不同于漫畫的文學氣質；背面是新裝版封面，大師原作，細膩表現(xiàn)了多彩的明治世相，兩款任君選擇！

此外，本書外封特別選用了粗布紋紙印刷，是紙，但有布的肌理感，素雅自然有韻味。

內封則選用了全新的設計，有別于臺版，更是不惜工本，采用有“風物詩”之稱的橫川白練手工和紙，自帶銀色纖維紋理。襯紙則印刷了五種日本傳統(tǒng)色，用不同的色調體現(xiàn)五部曲主人公的性格。

保持了全書設計的和諧統(tǒng)一，力求更大程度展現(xiàn)實體書的美麗與溫度，呈現(xiàn)明亮輕盈的有機感。

書本的內文采用80克瑞典格勒斯書紙，平滑細膩，不反光，遮蔽度好，不易泛黃，能較好表現(xiàn)黑白漫畫的網(wǎng)點和線條。

《〈少爺〉的時代》在日本多次加印，有文庫版、全彩版、愛藏版、精裝版多個版本，簡體中文版引進的底本為日版的新裝版，完整收錄了新裝版的所有內容，包括各卷的創(chuàng)作談，以及作者谷口治郎和關川夏央對本書的評價、解讀和創(chuàng)作心得！

由于本書內容豐富，涉及文學、歷史、文化多方面的知識，簡中版更特別收錄日本明治時代大事記和極簡明治文學史，幫助讀者更深入理解本作。

最驚喜的是，我們的簡體中文版還包含了限定贈品——明治紀念頁：設計成日本名為“蛇腹本”、中國名為“風琴折”的全開折頁形式，特種紙四色印刷。?

完整包含對貫穿全書的《少爺》的解說、人物介紹和1906-1910年的明治日歷，可與全套書配套閱讀。

《〈少爺〉的時代》雖然將眼光注視于明治時代，但是它光影交錯的時代之風輕輕吹過長河，超越了時間，包圍了我們。它帶領我們見證了一個時代的光榮與黑暗，迷茫與追尋。

明治維新后的沖擊牽引著所有日本人，他們面臨的挑戰(zhàn)、創(chuàng)造的成就、遭遇的困境、心靈世界的轉變構成了近代日本的青春......

狂躁且急欲奔涌的思想浪潮催促著人們探索未來的道路，歷史的塵埃緩緩落下，迷茫與堅定閃爍在每個人臉上。

如果你也對這套書籍感到心動，歡迎點擊下方小程序，將這部不朽的時代劇畫永久收藏。

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