我是KAMITSUBAKI STUDIO的制作人PIEDPIPER。

花譜的演唱會系列「不可解」在昨天舉辦的「不可解參(想)」宣告完結了。

到現(xiàn)在收獲了許多人的鼓勵，真的是打心底里感謝。

就本次引起大量反響的

「關于不可解的完結」

「關于SINKA LIVE」

「カンザキイオリ的神椿畢業(yè)」

「關于花譜的今后」

等話題，作為制作人寫下了這篇文章

關于「不可解」的完結

「不可解參(想)」總算順利跑完全程了。

多虧了拉扯制作的緒方，以及許多創(chuàng)作者，我覺得這是一場適合「總結」的精彩演唱會。

非常感謝大家。

這場大概是聞所未聞水平的虛擬直播，

我想大抵是創(chuàng)造了可以自然流淚的感動又稀有的體驗?！覀円部蘖?..。

我自己也很喜歡這個2019年開始的演唱會標題的「不可解」。

如果是真實的藝術家的話，每次演唱會的標題都會改變是正常的，但是在當時我的心情是不想去應和這種「真實藝術家的理所當然」。

帶著「如同游戲系列一樣以同樣的標題運營一定時間」的幕后主題，神椿的虛擬藝術家，一直遵循著「積累標題」的方針。

剛開始只在自己內(nèi)心的不可解的主題性，經(jīng)過了很長時間，有了花譜本人和カンザキ君，和許多參與其中的創(chuàng)作者們，還有許多觀察者深深地滲透并熟悉了，非常高興。

不可解想做的事情是「不過于拘泥于固有觀念的事」，所以最重視破壞演唱會的格式，有意識地創(chuàng)造了普通音樂藝術家無法完成的體驗。

不過于拘泥于固有觀念的事。

經(jīng)常引發(fā)討論的可能有，讓許多嘉賓出現(xiàn)在單人演唱會中，有變身場景，安可的部分太長了，和電影一樣長，或者總是添加片尾字幕等等。

像是「演唱會就應該是這樣」的規(guī)則本來就是沒有的，我認為基本來說做什么都是自由的。

這個想法以后也不會變。

只是隨著次數(shù)的增加，無論好壞，神椿的「格式」都在形成，從某種意義上說，作為體驗的完成度也提升了。

采用好的部分，重新審視嘗試過后覺得差一點的部分，結果現(xiàn)在「神椿的演唱會就應該是這樣」的印象固化的很厲害。

從這個角度來講也快到「不可解」這個演唱會系列告一段落的時候了。

「不可解」這個演唱會系列當然是要結束了，當然花譜的演唱會還是會繼續(xù)下去。

還有，作為演唱會，決定了不再拘泥于某種形態(tài)。

關于「SINKA LIVE SERIES」

昨天發(fā)表的「SINKA LIVE SERIES」是以假想世界神椿市為舞臺構建的，堪稱元宇宙演唱會一般的「概念演唱會」。

與虛擬演唱會「不可解參(想)」一樣「制作體制」的這個系列，像是在「不可解參(想)」的延長線上一樣存在一般，所以把這次里演唱會定義成了「Ep0」。

還有，除了這個「SINKA LIVE SERIES」的框架之外，自然也會考慮花譜的現(xiàn)實演唱會。

在這數(shù)年間，神椿在「活用現(xiàn)場的現(xiàn)實演唱會」、「無觀眾的AR LIVE」、「在假象空間里的虛擬演唱會」各種不同的方向上挑戰(zhàn)了XR LIVE。

所以在各種方向上的演唱會都是具有可能性的，不過不會全部集中到「SINKA LIVE」里。

不過我有很強的想法，想通過演唱會具有「連續(xù)性」和「故事性」，形成心中所想的元宇宙世界觀的輪廓，在2030年代把虛擬演唱會表現(xiàn)研究透徹。

旗下的虛擬藝術家之間聯(lián)動和合作，產(chǎn)生某種「多元宇宙式的展開」，我認為這對藝術家本人和各位觀眾來說也會產(chǎn)生有趣的展開。

到達了連自己都沒見過的世界，一直想著有一天能和旗下藝術家和觀測者們一起看那個景色。

關于カンザキイオリ的畢業(yè)

首先，作為花譜的制作人，給觀測者的各位帶來了這樣的事態(tài)，我感到非常抱歉。

不可解參(狂)的半年前左右，カンザキイオリ就畢業(yè)的問題和我進行了商談，對于我自身來說今后的事情會有許多煩惱的部分，但也基本上完整地了解了他的希望。

我們商量了很多事情綜合而成這樣的結果，現(xiàn)在也已經(jīng)接受了現(xiàn)實。反而感到一種必然。

直率地說，我認為最讓我感到糾結的是「我對于カンザキイオリ的欣賞」這件事。

當然，如果還能達成花譜和カンザキイオリ的共創(chuàng)，我也希望能一直持續(xù)下去。

但是我認為，正因為是「カンザキイオリ」才會做出這個判斷。

作為我們運營來說，創(chuàng)造一個藝術家、創(chuàng)作者能夠安心工作的環(huán)境是最低限度的任務，這樣的結果是他們的報酬能夠增加，在某種意義上是值得驕傲的事。

我相信提高藝術家的幸福度是事務所的使命，這一點現(xiàn)在也沒有改變。

但是，確實也存在著遠離孤獨和痛苦而不能產(chǎn)出的「作品」，這一點在我自身的心中也強烈地感受到了，所以對于他說的話，老實說我也有同感。

雖然也會有寂寞和悲傷的心情，但我也覺得這樣的「寂寞」對于我自身也好，對于花譜本人也好，還是對于項目都會是必要的轉機。

當然對于觀測者們來說這肯定是一件悲傷的事情，但也是無論如何都需要跨越的事情。

還有一個想說的事。

迄今為止公司的同僚們獨立、轉職的事情已經(jīng)有很多，不過，和他們現(xiàn)在還保持著工作聯(lián)系的也有很多。

即使沒有契約的關系，只要有伙伴的信賴關系，也同樣可以一起工作、一起玩，相互扶持相互幫助。

我認為重要的是「作為伙伴這件事」。

或許聽起來有點漂亮，但我迄今為止一直都很重視這一點。

要說的話カンザキ君早就已經(jīng)是「超越契約的伙伴」了。

這樣的他如果在煩惱的話，我也希望他能做自己想做的事，他應該盡快集中精力去做現(xiàn)在該做的事情，我是這樣認為的。

會妨礙這件事的那些契約已經(jīng)不需要了。

而且我們也已經(jīng)不會柔弱到他畢業(yè)之后花譜和神椿就不成立了。

我們有很多的伙伴，新的合作對象也在摸索中。

然后一段時間之后，將カンザキ君該做的那件事成形，在有了能夠提供的心情之后，再次實現(xiàn)與花譜的合作。當然我覺得那個時機不是我而是他來決定的。

關于在「不可解參(想)」上發(fā)表カンザキイオリ畢業(yè)這件事，收到了各種各樣的意見。

畢業(yè)之后馬上一起活動恐怕是很困難了，所以最后決定以這種形式發(fā)表?；蛟S稍微還有一些方法，但無論是他們本人還是我無論如何都想這樣實現(xiàn)。如果大家能夠理解的話我們會很高興的。

衷心感謝カンザキ君。

追記：

カンザキイオリ的，并非「花譜的作曲家的カンザキイオリ」，而是作為「藝術家カンザキイオリ」與「神椿工作室所屬的最后」送別的個人LIVE預定于5月1日舉辦。

請一定要期待。

2nd ONE-MAN LIVE

「別れなど、少年少女に恐れなし / 少年少女，不畏別離」

2023年5月1日(月)at LIQUIDROOM

先行門票已經(jīng)開始發(fā)售了。

https://l-tike.com/kanzakiiori/

關于花譜的今后

關于花譜的今后，暫時來說組曲系列將會持續(xù)一段時間。

第11彈是與東京ゲゲゲイ的合作曲。

之后的也在與各種各樣的藝術家們準備中還請期待。

※3周年的紀念企劃做到了第二年這件事非常抱歉。。

同時，關于本篇的至今為止由カンザキイオリ制作的花譜專輯，今后將不是由一位作曲家制作全部，而是有向「集團制作體制」轉移的構想。

那個合作伙伴現(xiàn)在正在選定中。

說心里話，我真的還想再做一張カンザキイオリ和花譜的專輯，但是現(xiàn)在“已經(jīng)盡力了”的心情更多一些。

或許那部作品會在另一條世界線上實現(xiàn)吧，也可能10年后突然就誕生。

雖然不能預見未來的事情，但我還想和關系性已經(jīng)發(fā)生變化的カンザキイオリ繼續(xù)一點一點地創(chuàng)作出作品。

最后關于作為「虛擬創(chuàng)作歌手」的花譜自己的原創(chuàng)歌曲，雖然已經(jīng)有很多不錯的樂曲了，但是關于這一塊的內(nèi)容不會太著急，打算不緊不慢地進行制作。

和她一起繼續(xù)制作demo歌曲，會挑選合適的時機發(fā)表。

再稍微詳細一點說明理由的話，就是她自己的原創(chuàng)歌曲比起「強烈地要求某種功能的合作歌曲」，或許用100%的“花譜的藝術世界觀”來制作會更好，所以我認為再多花一些時間會比較好。

正因為信賴她作為創(chuàng)作者的稀有才能，所以希望能再多摸索一些。

其他補充

有很多人詢問御伽噺的事情。

關于虛擬演劇「御伽噺」并沒有終止而是持續(xù)制作中。

雖然進展艱難，但或許再過一小段時間就能通知大家了。

抱歉花了這么多時間。

結語

「不可解參（想）」代表著花譜的LIVE系列「不可解」的結束，但是這對她來說也是一個新的開始。

花譜的物語才剛剛開始。

而且，托大家的福，無論遇到多么痛苦的事情，相信都能跨過。

她正在朝著成為強大的女性不斷成長著。

觀測者的大家，真的非常感謝。

關于世界上隨處可見的普通的女孩子的「可能性的擴張」的繼續(xù)，今后也請大家一定要享受。

一直以來的應援，真的非常感謝。

KAMITSUBAKI STUDIO制作人 PIEDPIPER

原文鏈接：https://note.com/futashika/n/n8009e13877c6

翻譯：Windbell Summer-Sound（風鈴）、講談人

（轉載引用請注明翻譯者）

排版：平安花譜

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