《球2》的勁還沒(méi)緩過(guò)來(lái)，忍不住想談?wù)劇渡虾１尽?。雖然早在19年就已經(jīng)被各大平臺(tái)的網(wǎng)友噴出那啥了，什么鮮肉演技、劉海不能丟、特效迫真、劇情垃圾之類的問(wèn)題也早就被說(shuō)個(gè)遍了，但是我想說(shuō)說(shuō)一些很少被人提及的點(diǎn)。
一部科幻片需要什么？劇情、配樂(lè)、演技這些基本的要素自不必說(shuō)，但還有一個(gè)，個(gè)人認(rèn)為是“真實(shí)”。
舉一些正面例子，首先還是我非常喜歡的科幻系列《星際迷航》。它的設(shè)定是在23/24世紀(jì)的星際聯(lián)邦以及聯(lián)邦星艦的故事。而電視劇也好電影也罷，只要有出現(xiàn)聯(lián)邦星艦的橋段，它都會(huì)給你看起來(lái)十分可信的星艦內(nèi)景，而有外星球的橋段也一定會(huì)給你呈現(xiàn)符合那個(gè)星球設(shè)定的內(nèi)景或者外景，即使是你航大爛片ST5也有看起來(lái)很不錯(cuò)的進(jìn)取號(hào)內(nèi)景以及骯臟的邊境星球的外景（雖然那個(gè)進(jìn)取號(hào)內(nèi)景似乎讓?xiě)椃ǜ牡拇笮?wèn)題變得更加嚴(yán)重）。而群眾演員也不必多說(shuō)，一定會(huì)出現(xiàn)必要的外星種族。這方面做的最好的個(gè)人認(rèn)為是ST12的星聯(lián)地球的景象以及ST13的約克城太空站鏡頭。演員們所使用的的道具也是如此，你不會(huì)看到星艦艦員使用槍械和博格人上演火并（ST8：那我走？）。
其次是今年除了《球2》之外個(gè)人最喜歡的一部科幻片，《新奧特曼》。該片的設(shè)定是一個(gè)和當(dāng)下幾乎相差無(wú)幾的時(shí)代，在人們已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)數(shù)次禍威獸災(zāi)害侵?jǐn)_的情況下，人類與禍威獸以及之后會(huì)登場(chǎng)的其他外星種族之間的故事。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們?cè)谄芯涂吹搅诉@些場(chǎng)景：面對(duì)禍威獸來(lái)襲像應(yīng)對(duì)普通自然災(zāi)害一樣逃難的平民、女主角初登場(chǎng)時(shí)的過(guò)肩鏡頭所展現(xiàn)的面對(duì)禍威獸并不太在意的蕓蕓眾生、并不科幻但很寫(xiě)實(shí)的軍事武器、以及應(yīng)對(duì)災(zāi)難時(shí)交接簡(jiǎn)潔的防衛(wèi)組織。這也是為何《新奧》沒(méi)有《新哥》那些開(kāi)會(huì)鏡頭：都已經(jīng)來(lái)襲幾次還沒(méi)有有效的應(yīng)對(duì)措施還需要扯皮推諉，這反而不正常。
而《球1》《球2》也不必多說(shuō)，《球1》有昏暗的地下城和白雪皚皚的地表，《球2》有逐漸衰敗的地上世界和太空電梯等等。
這就是所謂的“真實(shí)”。你在片中展現(xiàn)出來(lái)的大場(chǎng)面和細(xì)節(jié)要符合你的故事背景。你在《新奧》里不能出現(xiàn)人類為了靠自己解決杰頓而制造亞特迪斯號(hào)的橋段，你在《星球大戰(zhàn)》里不能在盧克吐槽塔圖因這地不好的情況下還把他們?nèi)サ哪莻€(gè)骯臟酒吧的裝潢整成《2001》那種整潔明亮的風(fēng)格，否則，不管你特效或者布景多好，那都是失敗的縫合怪。這樣的“真實(shí)”是需要主創(chuàng)把握好的，并且也需要整個(gè)劇組包括群演在內(nèi)的各個(gè)部門好好配合。
而在我看來(lái)《堡壘》恰恰就是缺少了這種“真實(shí)”的厚重。故事的設(shè)定是上海是當(dāng)時(shí)人類僅存的堡壘，那既然如此，你的分鏡中一定要出現(xiàn)能體現(xiàn)這一點(diǎn)的東西，比如坐在街角衣衫襤褸的難民、繁華與衰敗并存的街景等等，但是在《堡壘》中我只看到了和現(xiàn)在相差無(wú)幾的上海街道，能體現(xiàn)出她是人類最后堡壘的要素，除了那個(gè)迫真特效大炮之外，什么都沒(méi)有。這，我認(rèn)為才恰恰是《堡壘》最失敗的地方。極端點(diǎn)說(shuō)，你甚至可以不要好劇情，但是你一定要有能讓觀眾信服、代入的“真實(shí)”，然后他們才能審視你的故事幾何。