日本男子因仿冒《鬼滅之刃》手機(jī)殼入獄，國(guó)內(nèi)網(wǎng)友卻爭(zhēng)著“洗白”？
“版權(quán)”對(duì)于廣大動(dòng)漫迷來說是一種又愛又恨的事物，沒有了它或許動(dòng)漫創(chuàng)作者也就不會(huì)有任何熱情來給我們帶來一部又一部精湛的作品，而它們的存在又會(huì)對(duì)動(dòng)漫迷的金錢造成嚴(yán)重的剝奪。
已經(jīng)步入社會(huì)的90后或許也沒多少憂愁，但對(duì)于年齡相對(duì)低下的00和10后來說，就別提手辦了，或許連充個(gè)10來塊的月度會(huì)員也會(huì)倍感吃力。
那版權(quán)究竟是天使還是惡魔呢？
答案我暫時(shí)按下不說，但我希望各位在糾結(jié)天使魔鬼之余，也不要忘記真實(shí)世界的另一條顛撲不破的運(yùn)行法則：社會(huì)的發(fā)展是不以某個(gè)人的意志來轉(zhuǎn)動(dòng)的！
也就是說，即便你我對(duì)版權(quán)憎恨不已，但只要社會(huì)規(guī)范指定了要對(duì)版權(quán)予以強(qiáng)有力的捍衛(wèi)，那再多的吶喊也無濟(jì)于事，反之亦然。
而往往在真實(shí)世界里頭，我們更是會(huì)碰到兩個(gè)身處不同國(guó)度并持有相反版權(quán)觀念的人群的碰撞，場(chǎng)面可謂相當(dāng)精彩呢。
01日本男子因仿冒《鬼滅之刃》手機(jī)殼被逮捕！
這是一件于2020年6月9日通報(bào)的案件，事情發(fā)生于日本茨城縣取手市，一位34歲高齡的日本男子坂井健一因擅自制作印刷有《鬼滅之刃》圖案的手機(jī)而遭到了福島縣警署的逮捕，并被沒收了盜版贓物500多個(gè)---
從上述日本警方公布的信息可以看到，此手機(jī)殼是沖著IPHONE制作的，而其后方的圖案也相當(dāng)精美，不知道是否原創(chuàng)，但應(yīng)該不是官方公布的人設(shè)圖像。
但即便如此，這位日本宅男還是被捉了，僅僅因?yàn)楸I版了500多個(gè)《鬼滅之刃》的手機(jī)殼而登上了新聞，并被遠(yuǎn)隔重洋的你我所看到，也由此引發(fā)了一連串相當(dāng)有意思的吐槽，或者說“洗白”---
“在咱們這，這都不叫事。太正常了?！?/strong>
“不就是500多個(gè)手機(jī)殼嗎，用得了上門捉人？小題大做啊”
“在我們這里平常不過，日本居然被捉，解放日本刻不容緩”
在相關(guān)資訊版塊里，我們能夠看到的網(wǎng)友評(píng)論多為“小題大做”式的吐槽，均認(rèn)為日本警察太過神經(jīng)敏感了，沒有必要對(duì)該位日本男子趕盡殺絕。
當(dāng)然，網(wǎng)友們的看法也是可以體諒的，畢竟誰人不知只要在某電商平臺(tái)輸入對(duì)應(yīng)的關(guān)鍵字，那撲面而至的便是海量的印刷有各種動(dòng)漫精湛圖案的手機(jī)殼---
價(jià)格從十來塊到數(shù)十塊不等，某些標(biāo)榜優(yōu)質(zhì)的就更是能夠賣到數(shù)百塊之高。
毫無疑問，只要你是一名學(xué)過算數(shù)和邏輯思維的動(dòng)漫迷，那想來也會(huì)清楚那些扎堆販賣十來塊的，款式也基本劃一的商品，很大概率會(huì)是“山寨盜版”的存在。
再仔細(xì)留意它們的付款記錄，隨隨便便就能看到數(shù)百乃至上千數(shù)量的付款人數(shù)，而這較比起日本宅男所私藏的500多個(gè)手機(jī)殼可要多上好幾倍呢---
為什么在我們國(guó)內(nèi)被“默許”的山寨侵權(quán)行為，卻在日本變成了需要出動(dòng)警察“抄家”的違法犯罪？
這究竟是我們的司法體系對(duì)版權(quán)保護(hù)的意識(shí)薄弱，還是真如網(wǎng)友所說的那般，是日本人的神經(jīng)敏感，于是對(duì)外部事物表現(xiàn)出了近乎嘩眾取寵的膝跳反射？
其實(shí)在我看來，評(píng)判任何事物都得找到一個(gè)評(píng)判基準(zhǔn)點(diǎn)，否則雙方各執(zhí)其詞，根本就不可能吵出什么的結(jié)果，而這個(gè)基準(zhǔn)點(diǎn)當(dāng)屬：動(dòng)漫創(chuàng)作的發(fā)展?fàn)顩r。
02較真的日本人
日本是一個(gè)較真的民族，但他們的這種較真不僅沒有帶給外界任何的負(fù)面印象，甚至還給外人留下了所謂的“工匠精神”。
從壽司之神數(shù)十年如一日的錘煉壽司的創(chuàng)作技藝，到如今近乎80歲的宮崎駿依舊伏案在動(dòng)漫創(chuàng)作的第一現(xiàn)場(chǎng)，如此種種我們總能品味到日本人工作的較真態(tài)度---
毫無疑問，正因?yàn)槿毡救说妮^真，我們方才能夠在過去數(shù)十年間品味到諸如《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《紅辣椒》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》等等一系列動(dòng)漫影史神作，而如今日漫在世界動(dòng)漫舞臺(tái)的地位也足夠與歐美的迪士尼和皮克斯分庭抗禮。
這一切都是因?yàn)槿毡救溯^真所帶來的，如果沒有了這種態(tài)度，想來日漫二次元至今也只有過家家的份兒，不可能掀起任何的波瀾。
當(dāng)然，這事兒并非我歪歪構(gòu)想的，在現(xiàn)實(shí)世界中同樣有反面例子，而這就是我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫---
“國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫抄襲事件”如今已然擁有在某百科的詞條欄目，而其中更是對(duì)諸如《高鐵俠》《汽車人總動(dòng)員》等等粗制濫造的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫予以了強(qiáng)烈抨擊，將它們視作為國(guó)漫文化的恥辱。
另外，如果你是一名90后+國(guó)漫迷，那相信也都清楚國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在進(jìn)入千禧年之后所經(jīng)歷過的“消失的15年時(shí)間”，而就在這十多年時(shí)間中，我們目力所及的或者說統(tǒng)治著權(quán)威播放渠道的均為低幼向的粗制濫造作品---
而這一切的出現(xiàn)，除了相關(guān)審核人員對(duì)動(dòng)漫的低幼偏見之外，也同樣是少不了國(guó)人對(duì)盜版抄襲的縱容態(tài)度---市場(chǎng)上的商品（包括動(dòng)漫）都是聞?dòng)脩粜枨蠖鴦?dòng)的，沒有客流就不可能長(zhǎng)久存在。但在過去的十多年時(shí)間中，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫迷卻“饑不擇食”，甭管抄襲與否，甭管是否粗制濫造，能夠上得了電視的均全盤通殺。
正是這種無差別的“縱容”，使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫滯后了數(shù)十年，一直待到2015年憑借田曉鵬導(dǎo)演用愛發(fā)電創(chuàng)作出來的《大圣歸來》上映后，我們方才能夠看到國(guó)漫重新崛起的圖景---
好了，了解了這個(gè)背景，我們又豈有資格去吐槽日本人的較真，去認(rèn)為日本人對(duì)版權(quán)的尊重是一種近乎神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)呢？
醒醒吧，國(guó)漫崛起唯對(duì)版權(quán)的較真，不可缺?。?/p>
