周星馳是孤獨的。

很多人以為理解了周星馳的電影，就等于理解了周星馳，實際上不是這個樣子的。

電影是周星馳的作品，是他意識和三觀的投射，別人看他的電影很可樂，他自己卻說自己是一個悲劇演員。

在中國電影界，有兩個人地位很高，一個是王家衛(wèi)，一個是周星馳，他們都很有個性，他們都是拿作品說話。

但從某種意義上講，盡管王家衛(wèi)頗受小資、文藝青年和主流評委的欣賞，但還是周星馳更高一層。前者所表達的是意識、懷舊、回不去的過去、情感的纏綿，而后者所表達的則是反抗。

敏感的周星馳

眾所周知，周星馳小時候很苦，母親自己帶著三個孩子過活，周星馳成名后跟母親一起上節(jié)目，母親就談到周星馳童年很皮，有次她買了雞腿給孩子吃，結(jié)果周星馳吃了兩口就扔在了地上，氣得她打了他一頓。

這時候周星馳才告訴媽媽，他是看她把好吃的都留給了孩子，自己不舍得吃，所以才故意扔到地上的。

其實很多父母都以為孩子不懂事，但有些孩子在很小的時候就能體會到父母的艱辛了，他們會用自己方式表達愛。

而這種心軟、敏感和早慧的孩子，注定會遭受更多的磨難。

孤勇者周星馳

在香港電影圈，很多人都看不慣周星馳，這一方面是因為周星馳在片場很嚴厲，他對演戲很認真，從來是精益求精，甚至到了吹毛求疵的地步，這就讓他得罪了很多人。

還有一方面是周星馳不像有些人那么趨炎附勢，電影圈是非常勢利的，有些演員會為了一點好處出賣自己，不顧尊嚴，不顧人格，卑躬屈膝，跟狗一樣跪著賺錢。

但周星馳無論是跑龍?zhí)椎臅r候還是出名后，都十分在意自己作為“人”的存在，他不會出賣自己的尊嚴和人格。如此一來，他就顯得格格不入。

所以權(quán)勢一方的人不喜歡他，很多跪著的人恨他，大家的層次不一樣，這種矛盾是避免不了的。

世俗、現(xiàn)實的力量太強大了，周星馳也難以抗拒，改變不了，他只能是在電影中表達自己的憤怒和不屈。

悲劇就是把美好的東西毀滅給人看

《長江七號》是周星馳一部比較“小眾”的電影，不像《大話西游》、《功夫》等那么知名，但我認為這個電影還是很接近周星馳內(nèi)心的。

電影表面看是荒誕的，一個在建筑工地打工的小工怎么能讓兒子上貴族學校？貴族學校的老師怎么會喜歡上無房無錢的單親爸爸？從樓上摔下的人醫(yī)院都搶救不回來了，又怎么能復活？

現(xiàn)實中不可能，但在電影里可以，周星馳給荒誕生活里加了一個外星生物，讓電影變得更荒誕也更合理了——是超現(xiàn)實的力量救回了民工，讓他過上了幸福的生活。

另外，電影中有很多臺詞都耐人尋味，戲劇沖突的張力很含蓄，貧富差距，人對人的欺凌，人性的惡意……電影背后其實就是血淋淋的現(xiàn)實和人性，戲劇來源于生活，而生活比戲劇更殘酷。

普通人是反抗不了現(xiàn)實的，現(xiàn)實中沒有超現(xiàn)實的力量，江湖中沒有俠客，“反抗”只能在電影中實現(xiàn)和成功。如果從這個視角去看，那我們就會知道周星馳的很多電影都表達了這樣的反抗精神。

人到中年，悲喜交加

謝霆鋒說他原來看《大話西游》會笑，后來再看則會哭，因為他看懂了。

我們何嘗不是如此，年輕的時候都是故作成熟，只能理解那些表面的、膚淺的東西，而等到“而今識盡愁滋味”，那就很難再傻笑了，或者表面是笑，內(nèi)心是哭。

回想過去經(jīng)歷過的那些人和事，真的是悲喜交加，因為我們終于懂了那是什么。每個人都是虛弱的，每個人都是苦惱的，每個人都在自欺欺人，他們會給自己找足夠多的借口，為自己的愚昧、殘忍、無恥和惡行開脫。

壞人從不內(nèi)疚，比如某圈內(nèi)大佬曾經(jīng)欺負周星馳很狠，但他從不認為自己有錯，他只會怪周星馳跟別人不一樣，不識抬舉，不知道趨炎附勢。還有這個大佬的老婆，永遠盛氣凌人，永遠是覺得自己都對，看別人都是窮人，看不上一切比自己弱的人。而在更高層看來，他們這種人也是不夠看。這就是現(xiàn)實中的等級思維和現(xiàn)象。

周媽媽說兒子，“他很善良，不諳世事，從小到大都是如此?！彼灾苄邱Y一直是孤獨的，無論是女友還是朋友，都很難從內(nèi)心理解和接受他的思想。男人需要的是理解而不是愛，女人需要的是愛而不是理解。周星馳的那些女朋友就是沒有明白這點。