一、角色設計

爐小焰（Ember）是我們最開始考慮的角色。先用iPhone拍攝一段壁爐的視頻，然后對其進行逐幀分離與平面繪制，但當把它導入電腦進行渲染時，電腦崩潰了。后來，我們在瑞士的蘇黎世找到一個研究小組，他們幫我們優(yōu)化出一個程序——既可以夸張地表現(xiàn)火焰，同時也能讓其以3D體積的方式進行渲染。

水采用和火同樣的制作方式，但是阿波（Wade）看起來就像來自另一部電影。解決這個問題之后，還有一整座城市的角色都需要我們以這種方式來填充。

二、元素之間的化學反應

我們跟消防員、工程師、水管工等許多不同類型的從業(yè)者交流過，我曾寫過一個清單，記錄了所有我能夠想到的科學反應，包括沸騰、凍結(jié)、木炭燃燒等等。

當開始寫故事的時候，我就會詢問（他們）這樣的事件是否關(guān)聯(lián)到科學現(xiàn)象。

三、場景設計

一是滿足敘事的需要，比如爐小焰在滿是水元素的地方寸步難行，這會增加情節(jié)的戲劇性；

二是增加動畫的趣味，比如颶風體育館，我們的美術(shù)指導先是畫出小型龍卷風，再把它改成建筑，讓它看起來卡通且有趣，同時讓人一看就明白它是為風元素所設計的建筑。

再比如，烈火鎮(zhèn)是個溫暖的社區(qū)，火焰令人感到舒適，到處都是橙色和紅色，可一旦爐小焰來到元素城，一抹暖色融入藍色汪洋，巨大的轉(zhuǎn)變令她無所適從。

總之，影片融入有趣的創(chuàng)意，這些創(chuàng)意有效地支撐起故事。

四、故事來源

這些故事來自皮克斯的員工，他們來自世界各地，有巴西的、中國的、荷蘭的等，他們和我們分享了許多不同的故事，關(guān)于人際關(guān)系、家庭、旅行、移民等，有很多故事都影響了本片的劇情。

五、個人經(jīng)歷

紐約有很多社區(qū)，它們之間需要彼此協(xié)作，家庭社區(qū)或團結(jié)一致或四分五裂。所以我一直在尋求融治的團隊合作，讓大家一起朝共同目標努力，這很大程度上需要你保持活力、開放和有趣，讓每個人都能發(fā)揮創(chuàng)意。并且動畫制作是持續(xù)多年的工作，如果太無聊、太艱苦，過程就會變得無比困難。

六、動畫的意義

我非常同意，動畫的力量來自視覺敘事，來自圖像和靈感的溝通。并且動畫不僅僅限于“溝通”，它能將我們的生命體驗轉(zhuǎn)變?yōu)橐鹚腥斯缠Q的存在，這是我關(guān)于動畫最愛的一點。

即便是最基礎、最底層的動畫制作，當你成功創(chuàng)造出某樣事物、塑造出某位角色，它依然會讓你獲得難以想象的滿足感和成就感。

我們的團隊用7年創(chuàng)造這些角色，沒有實拍任何內(nèi)容，一切都是從無到有。這就像你孕育了一個孩子，教他在學校乖乖學習、多多運動、好好吃飯，現(xiàn)在他終于長大要去大城市。我說“上路吧，孩子”。從頭開始創(chuàng)造這樣一個項目，給了我難忘的體驗，一切是如此真切、美妙。