背景

Martha Graham 現(xiàn)代舞

Merce Cunningham 機(jī)遇編舞法

*突破邊界的，打破了舞臺的限制

John Cage 《4'33''》 聆聽比演奏更重要

Steve Paxton 接觸即興

現(xiàn)代舞與后現(xiàn)代的區(qū)別：

現(xiàn)代：有精英意識，在劇場在空間

后現(xiàn)代：邊界和平民化，去掉精英意識，無界限或跨界線

——現(xiàn)代到當(dāng)代的轉(zhuǎn)折

中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展

“85新潮美術(shù)”：尋根思潮（羅立中《父親》）

沈偉 08年奧運會作品

金星

陶身體當(dāng)代藝術(shù)特質(zhì)：

1.個人主體性（藝術(shù)家）

*為什么數(shù)位系列？音樂可以第幾號交響曲，舞蹈why not.呈現(xiàn)作品本身。

2.審美主體性（觀眾）

*突破了gender boom

3.當(dāng)代人共同關(guān)切的問題（個體價值、情感需求）

*9：精準(zhǔn)的編排 刺激感官的直覺

燈光講究：*半即興11：審美性在燈光上

精英的界限：一定要在劇場；高難度技術(shù)動作

*保留了精英意識的現(xiàn)代藝術(shù)特征的中國當(dāng)代舞團(tuán)（陶冶：我這是現(xiàn)代舞團(tuán)）

*“有意味的形式(significant form)”——克萊夫·貝爾。but藝術(shù)本體：內(nèi)容和形式合二為一。

當(dāng)代舞團(tuán)：當(dāng)芭，高艷津子的北京現(xiàn)代舞團(tuán)

*“作者已死”——羅蘭·巴特

討論

*偏不“手之舞之足之蹈之”。

*無性別的身體表演方式。