丑話要說在前頭。我先把我不滿意的地方寫出來(lái)。

在藤子·F·不二雄老師逝世后，雖然劇場(chǎng)版仍然基本按照一年出一期的頻率制作，數(shù)量上沒問題，但質(zhì)量確實(shí)是忽高忽低的?！洞笮叟c天空的理想鄉(xiāng)》這一部（以下簡(jiǎn)稱“本部”），恕我直言算是質(zhì)量偏低的。藤子·F·不二雄老師打造的哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版系列，最重要的要素是五人組的冒險(xiǎn)和友情。而本部在“冒險(xiǎn)”方面描寫過少，在“友情”方面又過于矯情。

不滿

先說冒險(xiǎn)。

過往的哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版，缺乏以近代歐洲為背景的故事，只有《大雄的創(chuàng)世日記》（1995）最終章節(jié)里的小地球處于這個(gè)時(shí)代，不得不說算是一種缺憾。本部的海報(bào)剛出的時(shí)候，我以為這是一部以近代歐洲（烏托邦、螺旋槳飛機(jī)）為背景的故事，我感嘆：終于能看到蒸汽朋克的哆啦A夢(mèng)了？但觀影之后發(fā)覺：故事幾乎全部發(fā)生在空中的烏托邦里，從頭到尾運(yùn)用的是未來(lái)科技，雖然在時(shí)間上是返回了17世紀(jì)，但實(shí)際上你把這個(gè)大月亮放在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)都可以啊……完全沒有體現(xiàn)出時(shí)間穿越到17世紀(jì)的必要性。

編劇該打。

我后知后覺地考慮了一下，如果故事改為：哆啦A夢(mèng)一行人為了尋找記錄中的烏托邦，穿越回15世紀(jì)的英國(guó)，發(fā)現(xiàn)烏托邦大月亮確實(shí)存在，并在其上認(rèn)識(shí)了一位于那個(gè)時(shí)代被收上來(lái)的英國(guó)少年托馬斯·莫爾，經(jīng)過一系列冒險(xiǎn)（包括抵達(dá)那個(gè)文藝復(fù)興時(shí)代、前大航海時(shí)代的英國(guó)）后，眾人與小托馬斯結(jié)下了深厚的友誼，最后烏托邦解體，托馬斯·莫爾返回屬于自己的時(shí)代，把所見所聞?dòng)米约旱幕孟胩钛a(bǔ)了一下，寫下不朽名作《烏托邦》流傳至今，又被如今的五人組讀到，從而成為冒險(xiǎn)最初的契機(jī)……這樣是不是更像哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版的常見故事邏輯？

再說友情。

哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版里，描寫友情寫得非常好的大概有這么幾部：《大雄的宇宙開拓史》（1981）、《大雄的大魔境》（1982）、《大雄與白金迷宮》（1993）。藤子·F·不二雄老師逝世后的作品，也有寫得非常好的：短篇擴(kuò)展而成的《大雄的貓狗時(shí)空傳》（2004）?？傊?，五人組確實(shí)各有各的毛病、缺點(diǎn)，他們之間的友情總是在冒險(xiǎn)中經(jīng)過反復(fù)錘煉，有低谷有高潮，有抉擇有考驗(yàn)，這才顯得珍貴。

本部對(duì)友情的描寫，要命的地方在于，大雄通過幾聲呼喚，總結(jié)了其他幾人的優(yōu)缺點(diǎn)，光憑嘴皮子就叫回了友情——這是王道熱血漫畫的特點(diǎn)，不是哆啦A夢(mèng)作品的特點(diǎn)。這種描寫，無(wú)鋪墊，無(wú)轉(zhuǎn)折，無(wú)對(duì)比，屬于三無(wú)情節(jié)。五人組的優(yōu)缺點(diǎn)是要觀眾看完了自己去總結(jié)的，而不是要?jiǎng)≈腥酥苯诱f出來(lái)！這就好像一個(gè)人在說笑話的同時(shí)去咯吱別人一樣，手法生疏。

編劇該打。

滿意

說完不滿，再說滿意的。

反派

對(duì)反派的刻畫是很到位的：有目的，有智商，有決心，靠自己的科技能力控制他人，巧妙地把五人組逼到絕路。哆啦A夢(mèng)短篇故事里常有能直接改變?nèi)诵牡牡谰?，但劇?chǎng)版一般會(huì)封印這類不講道理的道具，所以反派使用的這種燈，能夠潛移默化地影響人心，也算是個(gè)不錯(cuò)的設(shè)定。時(shí)空巡邏隊(duì)不負(fù)眾望，一如既往地拉胯，沒能抓住在不同時(shí)代逃跑的壞蛋，成為最后下山收桃子的背景板。優(yōu)質(zhì)的反派，拉胯的官方，這中間給了五人組發(fā)揮的機(jī)會(huì)，可惜編劇沒用好。

道具

故事的開頭，以哆啦A夢(mèng)收拾損壞道具為重要鋪墊，使用了“四次元垃圾袋”這么一個(gè)強(qiáng)大的劇情道具，提前交代了任意門、時(shí)間包袱皮等重要工具型道具在本部里不可使用，又從二手時(shí)空飛艇設(shè)定暗示了它的不可靠，為主角團(tuán)困在某地做好了充足的準(zhǔn)備。影片最后解決問題又用上了“四次元垃圾袋”，前后呼應(yīng)，鼓掌。

貓型機(jī)器人

眾所周知，哆啦A夢(mèng)是未來(lái)貓型育兒機(jī)器人中的殘次品，本部這次給了一個(gè)角色是未來(lái)貓型機(jī)器人中的佼佼者“索尼亞”，比哆啦A夢(mèng)在性能上要先進(jìn)、“完美”，兩人之間的溝通交往也是推動(dòng)劇情的重點(diǎn)環(huán)節(jié)：完美的他發(fā)現(xiàn)了自己在情感上的不完美。

賞金獵人

時(shí)空賞金獵人馬林巴，這個(gè)角色又酷又帥，未來(lái)感、科技感、特工感十足。類似這種現(xiàn)代常見、而古早漫畫不常見的人物角色設(shè)計(jì)，其實(shí)是突破了藤子·F·不二雄老師的框框，值得鼓勵(lì)。哆啦A夢(mèng)這個(gè)IP，說到底還是要在保留原汁原味的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)的，藤子·F·不二雄老師也不是一個(gè)守舊的人，對(duì)不對(duì)？

情感

雖然我前面說了“五人組的優(yōu)缺點(diǎn)是要觀眾看完了自己去總結(jié)的，而不是要?jiǎng)≈腥酥苯诱f出來(lái)”這種話，但本部對(duì)情感的刻畫和對(duì)五人組性格的把握是沒毛病的。畢竟反派使用的道具是一種潛移默化影響意識(shí)的“弱勢(shì)道具”，暗含了“在意志堅(jiān)定的人面前不會(huì)起效”的設(shè)定，這本身就是個(gè)王道熱血漫畫的設(shè)定底子啊……在看了四五十年哆啦A夢(mèng)的觀眾眼里，這五個(gè)人的的確確經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的冒險(xiǎn)，友情無(wú)比堅(jiān)定，區(qū)區(qū)一個(gè)破燈能有什么用？

在短篇故事中，胖虎、小夫通常是以“反派”的身份出現(xiàn)的，欺負(fù)人、霸凌、壞心眼，無(wú)惡不作，但藤子·F·不二雄老師筆下的他們，在長(zhǎng)大后成為了大雄和靜香的至交好友——這中間的重要環(huán)節(jié)，就是用諸部大長(zhǎng)篇也就是劇場(chǎng)版的故事給填上的：暴力野蠻的胖虎，又是個(gè)無(wú)比勇敢、為朋友兩肋插刀的孩子，最典型的樣子是在《大雄的大魔境》（1982）中；一肚子壞水的小夫，也是個(gè)聰明機(jī)智的孩子，最高光表現(xiàn)應(yīng)該是在《大雄與白金迷宮》（1993）中；五人組中的紅一點(diǎn)，靜香的善良溫柔和勇敢無(wú)畏也有多次刻畫，比如《大雄的海底鬼巖城》（1983）與《大雄與鐵人兵團(tuán)》（1986）的關(guān)鍵反轉(zhuǎn)出現(xiàn)在靜香無(wú)意中構(gòu)筑的友誼之上，而《大雄與夢(mèng)幻三劍士》（1994）讓我們見到了那個(gè)英雄般的靜香。

雖然過程我不滿意，但結(jié)果是沒問題的，這五個(gè)人就該戰(zhàn)勝那盞破燈的影響。

不管怎么說，能在銀幕上看到哆啦A夢(mèng)，總是件好事。我想我不會(huì)錯(cuò)過每一部在國(guó)內(nèi)上映的哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版吧，那是屬于所有人的浪漫童話。