前幾天，在長沙美侖美術(shù)館，本人邂逅了一場全國書籍裝幀藝術(shù)展，心里好一陣驚喜。這已經(jīng)是第二屆展覽了，可我是第一次看到，同類型的展覽我之前沒看到過。該展覽回歸閱讀，再現(xiàn)百年風華，映射了時代人文精神。

我知道有裝幀藝術(shù)這個藝術(shù)門類，卻沒有研究過。因此對書籍裝幀藝術(shù)來說，我是個外行。

書籍裝幀設(shè)計得漂亮的，我會禁不住多看幾眼，加之內(nèi)容精彩且是我感興趣的，我自然會對它愛不釋手。

讓我們看看這次藝術(shù)展的作品吧。

這里只對部分我比較感興趣的作品做個“湊熱鬧”式的點評。

《潮州木雕》一書的封面底色為深灰色帶點黃，上半部是一幅由8個篆字組成的木雕圖案，外邊緣是圓的，沒有邊界，是木雕藝術(shù)的直接呈現(xiàn)；下中部是“尋美嶺南”4個字，呈田字格排列，“周歷”兩字豎排置右，潮州木雕中間兩個字上下交錯，“丁酉年”3個字置左，出版社名稱及LOGO放在封面下邊及右上，出版年代放在左上角。

《神秘日志 汽車時代——飛車世界的奇幻冒險》，一個醒目的方向盤置于封面上部，“神秘日志”4字放在按喇叭的地方，“汽車時代”大大的4個字置于中下部，封面黑色的底色上印著汽車零配件的平面圖形，透過方向盤的4個框，可看到車速表、里程表、壓力表、燃油表，左下和右下兩框則是動畫圖案。

《網(wǎng)絡(luò)飛地》書名沒出現(xiàn)在封面上，視野中仿佛茫茫戈壁大沙漠，上面鋪著密密麻麻的小黑點，形象化地展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時代的特征。

《甲馬》的封面最有特色，讓人過目難忘，它用20多塊像樹皮一樣的小方塊拼成，小方塊上都是自然形成或用偏暗色顏料畫上去的色彩，左下角則有意缺了兩三塊，露出書脊。

《無聲．農(nóng)民工》是一本關(guān)注農(nóng)民工生活現(xiàn)狀、展示這個群體閃光點的書，他們住最差的房子，常被忽視，飽經(jīng)風霜，活躍在城市的某一人角落，默默地奉獻著，與封面不成比例、超大的兩個行楷書法字體“無聲”置于封面的右上部，幾位農(nóng)民工頂著炎炎烈日或者冒著嚴冬的風雨在野外的高空忙著架線，從事著高危而又辛苦的工作。

《圖考遼遺》直接截取一段色彩古舊、位于遼寧某處的懸崖陡壁作為封面，以蓋印的形式在封面左下角標注書名、地理位置、幅員面積等信息，卻又只出現(xiàn)部分，象征遼寧省內(nèi)古代遺存的殘缺與珍貴，還需要不斷發(fā)掘才能揭開古代的真實面目。

《你所不知道的國家一級博物館》一書封面，在橙紅色的底子上，右中擺一個“元青花四愛圖梅瓶”圖片，右上角飄著白色云朵，左下角放唐代女子騎馬俑圖片，書名、編輯部門放在左上角，出版社名稱擺在右下角。而這個封面又放在蘇東坡晚年書法“秘帖”《陽羨帖》照片的底色上。整個裝幀看起來十分典雅，很符合書的主題和內(nèi)容。

《談古說琴》一書的封面，底色呈素凈的灰黃，右側(cè)立著一架古琴，緊扣主題，琴弦清晰可數(shù)，書名和編者在左上角，偏下的部分留給神農(nóng)氏創(chuàng)制琴的古老故事。

《美哉生肖》是一本線裝書，灰白的底色上，正中設(shè)計成一棵生肖樹，主干上兩根枝干以對稱的弧線盤繞交叉而上，十二生肖圖案放置在交叉處或枝丫上，書名呈田字形放在頂端。這個封面很有創(chuàng)意。

《義烏人，儂貴姓？》黑底白字，把義烏現(xiàn)有84個姓氏整齊排列在封面上半部，書名排在右下，而15個主要姓氏則在書的右側(cè)以標簽的形式顯示出來。這種與族譜緊密相關(guān)的書籍基本都是黑白配，顯得比較莊重。

《懷文抱質(zhì)》這本匯集了中國美院首屆國畫博士生畢業(yè)文獻的書，可謂文質(zhì)兼美，裝幀設(shè)計者別出心裁，把封面底色設(shè)計成昏黃色，“抱質(zhì)”二字反印在封面上部，在右下的位置是書名中英文及簡要介紹，讓該書顯得有內(nèi)涵和底蘊。

《知止后返》是由河北美術(shù)出版社出版的王贊藝術(shù)作品集。設(shè)計者用畫家王贊的人物畫代表作品作為封面，畫面主人公滿額深深的皺紋，一臉的滄桑，代表著藝術(shù)家不懈的藝術(shù)追求和人文關(guān)懷。

這次展覽的作品風格多樣，各具特色，讓我大開眼界，見識了許多平時不曾看到過的裝幀樣式，算是科普了一回，真的大有收獲。