初中同桌把小熊flippy分享給了我，我如獲至寶地從頭到尾看著他的視頻。驚訝于他竟然玩過這么多恐怖游戲，再一看優(yōu)酷更多。原來熊哥已做了十年的游戲視頻。據(jù)他所說，大量作品已被優(yōu)酷下架。 我最早接觸恐怖游戲就是受這位初中同桌的影響，那時08年，日本動漫產(chǎn)業(yè)正值最巔峰。由于長期購買校門口的動漫雜志，我也迷上了一些作品，如《反叛的魯路修》、《高達oo》等。動漫有細分的目標群體，有的是少年漫，有的主要是給女性看的。我的同桌喜歡《空之境界》以及《地獄少女》。她推薦我去看。

《空之境界》的幾部劇場版，我通過每次購買的動漫雜志附贈的DVD都看了。里面血腥暴力的鏡頭都極為華麗，然而我根本看不懂。而《地獄少女》我也喜歡不起來，那種陰郁卻可愛的人物畫風(fēng)，令我感覺莫名其妙。同桌聽說我愛玩電腦游戲，還推薦我去玩《寂靜嶺》。她有次還寫了短篇小說給我看，內(nèi)容是充斥著黑暗陰郁腐蝕字眼和我無法理解的對白。 只要是學(xué)生，就會經(jīng)常換座位的。同桌也會因為老師的一些安排而隨時改變。但是她對我一直很有耐心，還提議讓我認她當(dāng)姐。我當(dāng)時一聽只覺得心里難受，不愿意當(dāng)她弟。其實我從小就有一個同年的姐姐，可五歲便永遠見不到她了，就因為一些我完全無法理解的，大人的婚姻爭端。

08年其實是金融危機的開始，從那以后，改革開放中國的黃金年代也實質(zhì)性宣告結(jié)束。而我要心智成熟到能夠理解并欣賞那些帶有暗黑色彩的藝術(shù)，要再過十年——這就是男女心智成熟的差距。只有當(dāng)我真正開始認識自己和這個世界，具備了足夠的社會閱歷，我才知道很多藝術(shù)符號所傳達的情感。因此不得不佩服我的同桌，她如此超前時尚而敏銳，在那個時代到來之前就已經(jīng)嗅到了腐爛的氣息。這類思想體現(xiàn)在西方是哥特朋克，在日本諸如許多血腥卻意味深長的漫畫。不同民族都有年輕人自己的表現(xiàn)手法。 我們不像日本人孤立無援，我們身邊有很多看似親近但卻互相制衡的人。我不是也懶得批評這樣有什么問題，但也造成了我們思想的混沌，弱化的判斷力。我們互相施加影響，以人制人。思想領(lǐng)域不會有什么獨立作品。我們的社會是一整塊大蛋糕，好的壞的雞蛋都混在里面，孵化不出新品種的雞。 目前我們精神層面的窘境在于，沒有現(xiàn)代社會積累，就墮入了后現(xiàn)代。看似信息爆炸，其實百無聊賴，即便哭喊也會被淹沒。網(wǎng)絡(luò)上只剩下小熊flippy這樣的人，他還在恐怖游戲里認真地逗觀眾開心，他有著較強的專業(yè)性和極大的創(chuàng)作熱情。歐美和日本的恐怖游戲，就像前人留下的遺產(chǎn)，而他把那些食糧找回來，撣去上面的塵土，重新加工后笑著遞給你。因為我們本就身處鳥籠般痛苦的世界，潛意識無法故作安逸地?zé)o視自己和他人的遭遇。所以需要恐怖題材的作品。 初中畢業(yè)之后，我也去玩了寂靜嶺，是受了她的影響，后來便尤其喜歡恐怖游戲。對恐怖題材的“癖好”實際上是人在做一種潛意識的按摩，是在割裂中唾棄現(xiàn)實，在求生中明白自己還活著。 小熊flippy是一個如此溫暖且智慧的人。他在看清了現(xiàn)實之后仍舊保持著那份堅強，還裝作什么都不知道的樣子，把早就錄好的游戲素材利用起來，加上自己讓人感到無厘頭的喜劇配音。這背后是長期沉淀和打磨?，F(xiàn)在的他分明是千挑萬選，才找了幾個合格的游戲來做視頻。 人生如此孤獨，永遠不被理解，卻又不能一死了之。如此黑暗，卻總要找尋一點光明，過著這樣的人生，觀眾會在睡不著的深夜看這種用心制作的恐怖游戲視頻。因為這種視頻作者，他玩了無數(shù)游戲，又為了節(jié)目效果已經(jīng)錄了十年。他太了解游戲了，就算不會被游戲嚇到，但還是在努力取悅觀眾。 這種創(chuàng)作顯然沒有乍看之下那么容易，所以當(dāng)他停更許久又重新發(fā)布作品的時候。觀眾的反響是如此的熱烈。他的勞動成果顯然帶給了大量觀眾以快樂，恰恰因為我們的世界太無聊了，無趣的陌生人、混沌的大人，還總有人試圖讓你也混沌下去。自欺只能在潛意識和表層意識之間筑墻，完全無法解決內(nèi)心的痛苦，我相信大部分人會越來越痛苦。 所以我建議多看小熊flippy，也衷心希望他能多更新，帶給大家更多快樂和心靈慰籍，觀眾的呼聲相當(dāng)高。他的作品題材并不一定能獲得很高的商業(yè)利益，且存在形式也仿佛只是寄生在別人的作品上，長期的實踐和人生階段的改變，讓他選擇放慢節(jié)奏，把時間放在了其他地方。 在以后的生活中，我們還要用很多智慧和勇氣來互相攙扶，我們是丟了玩具的孩子，是失去了翅膀的天使，勇敢點，多玩玩恐怖游戲吧。