“如果在最終場(chǎng)景里，男孩與女孩手挽手走進(jìn)落日余暉，就能多1000萬(wàn)美元的票房?！?br/>
—喬治·盧卡斯（George Lucas），導(dǎo)演我不想耽誤你太多時(shí)間，尤其是你還有很多事情要考慮。

你的電影會(huì)有一堆重要的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，同時(shí)還有六種你不應(yīng)該忽視的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。一個(gè)好的做法是在檢視其他場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之前先來(lái)關(guān)注這六種場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。誰(shuí)知道呢？你可能在找到其他場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之前就耗盡時(shí)間了。

在你的劇本/電影里找到這些時(shí)間點(diǎn)，開(kāi)始思考如何將觀眾吸引進(jìn)來(lái)。

開(kāi)場(chǎng)

電影的第一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換就是開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景，你要確定如何將觀眾從現(xiàn)實(shí)帶進(jìn)你的虛擬戲劇世界中。你可以選擇直入主題或者循序漸進(jìn)地將故事構(gòu)筑起來(lái)，使其融入到景物中。最常見(jiàn)的開(kāi)場(chǎng)轉(zhuǎn)換是展示處于運(yùn)動(dòng)中正要前往某處的主人公。有節(jié)奏性地剪輯大量片段式的景物也是設(shè)定背景的一個(gè)常用方法。

第一幕結(jié)尾

這是一個(gè)重要的時(shí)間點(diǎn)，是情節(jié)鋪開(kāi)的地方，主人公準(zhǔn)備展開(kāi)一次旅程。類(lèi)似這樣的瞬間應(yīng)該選擇可見(jiàn)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，使其看起來(lái)更明顯。你需要?jiǎng)?chuàng)造一種方法，讓觀眾內(nèi)化這種瞬間，并與主人公共同分享。

第二幕中段

很少會(huì)聽(tīng)到導(dǎo)演和編劇們談?wù)摰诙坏姆崔D(zhuǎn)。這是在電影的中段，對(duì)主人公來(lái)說(shuō)，事情向著全新的方向轉(zhuǎn)換。對(duì)人物來(lái)說(shuō)是另一個(gè)重要的時(shí)刻，你的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換應(yīng)反映出情感。

第二幕結(jié)尾

這是一切都跌到最低潮的節(jié)點(diǎn)，對(duì)主人公而言，一切都變得絕望為了展示他開(kāi)始向著最后的對(duì)決邁出步伐，這個(gè)節(jié)點(diǎn)的轉(zhuǎn)換是必不可少的。

高潮之后

在高潮之后，有一個(gè)感性的瞬間，所有的事情都解決了，所有的張力都已經(jīng)釋放。緊接著這個(gè)瞬間是結(jié)局場(chǎng)景，對(duì)所有懸疑未決的情節(jié)線(xiàn)索進(jìn)行梳理。在這兩個(gè)場(chǎng)景之間，通常有一個(gè)轉(zhuǎn)化情緒的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，甚至可能是用高潮戲本身來(lái)作為這個(gè)轉(zhuǎn)換。

離場(chǎng)

這個(gè)轉(zhuǎn)換常被人遺忘，這是一個(gè)從虛構(gòu)故事世界返回到現(xiàn)實(shí)世界的轉(zhuǎn)換。導(dǎo)演有很多創(chuàng)造性的方法來(lái)處理片尾字幕。有時(shí)可以簡(jiǎn)單到只有一個(gè)剪切就到演職員名單，這種方法很受喬治·盧卡斯的青睞。

我不會(huì)跟你說(shuō)，有某種神奇的公式來(lái)設(shè)計(jì)這六種轉(zhuǎn)換，因?yàn)榇_實(shí)沒(méi)有。這些轉(zhuǎn)換可以是任何事情，它可能是你在第一幕結(jié)尾時(shí)選擇反派出場(chǎng)來(lái)加以強(qiáng)調(diào)，又或者是主人公登上一列火車(chē)去往某地。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換可以是一段長(zhǎng)時(shí)間的景物鏡頭，又或者用黑屏突然硬切。你可以將整個(gè)場(chǎng)景作為轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。