在對本雜志讀者的問卷調(diào)查中，《奧特賽文》取得了驕人的成績。

超越《奧特曼》獲得了第一名?！顿愇摹啡绱烁呷藲獾睦碛?，當(dāng)然很大一部分是賽文很帥氣。與擁有圓臉和優(yōu)美體型的神秘巨人·奧特曼相比，其樸素的造型更容易讓人想到戰(zhàn)斗性的古武士。神目頭鏢既可以用作回旋鏢也可以當(dāng)作短刀，充滿鋒利感。

“賽文！賽文！賽文！”的叫聲與號聲完美融合，冬木透作曲的音樂令人心潮澎湃?！顿愇摹愤@部作品本身也擁有著與宏大場面相應(yīng)的世界觀。

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1.《賽文》蘊含著奧特曼系列何以超越時代的理由

在我看來，如果將奧特曼系列全作品一個一個舉出的話，《賽文》在其中也是一個重要的要素。我認為《賽文》在這一時期構(gòu)建了一個優(yōu)秀的框架，成為其后半世紀以來奧特曼系列的命脈。

比如月光假面和鐵臂阿童木，用歷史眼光來看他們顯然是足以青史留名的英雄，現(xiàn)在人們對這些作品雖然不能說非常熟悉，但是偶爾也會提到。觀看這些作品長大的人有時會回顧它們，這也增加了它們的人氣。但從此以后隨著時間流逝，它們能不能做到長盛不衰呢……

筆者認為對奧特曼系列來說，這一關(guān)鍵就在于《賽文》。

比起《奧特曼》中的科學(xué)特搜隊，對于《賽文》中奧特警備隊的精密機器和組織行動有了更多刻畫。放映時期距離人類登月還有兩年，正值太空探索潮，《賽文》中的機械設(shè)計也濃縮了人類對近未來的憧憬。

另一方面，怪獸熱潮尚未消散?！顿愇摹非鞍氩坎シ艜r，正值播放每周都有巨大機器人和怪獸戰(zhàn)斗的《機械巨神》以及每周有怪獸登場的《假面忍者赤影》的后半部分。

但是，《賽文》并不是依賴怪獸熱潮制作的。與很大程度上建立在“巨大英雄對怪獸”這一公式基礎(chǔ)上的《奧特曼》不同，怪獸被視為其科幻性的一個體現(xiàn)。

東映制作的《奧特船長》接檔《奧特曼》于周日晚七點在TBS播放直到《賽文》前一周，其制作初期也是以宇宙為舞臺的科幻作品，但是最終回到了怪獸主題。

或許是吸取了這一經(jīng)驗，賽文并不是一開始就讓怪獸登場，而是將怪獸作為侵略科幻的一個要素。侵略者大多是具有智慧的存在，無論是賽文（諸星彈）一方，還是侵略者一方，雙方都能操縱怪獸，互相以圓盤或飛行器進行空中戰(zhàn)爭，這提供了另一種特攝場面，在這一完整的世界觀里可以做到這種事情?；蛟S這也是円谷娛樂理想的情況吧。

《賽文》中的奧特警備隊由“地球防衛(wèi)軍”中六名精英成員組成，賽文也被視為其中一名成員。這一設(shè)定貫穿全集，毫不動搖。奧特曼系列的其他作品時不時會考慮世界觀的統(tǒng)一，能夠保持現(xiàn)實感的非常少見。有時還會出現(xiàn)使作為觀眾的孩子們產(chǎn)生混淆，或是引入平行世界解釋的情況。

作為怪獸對手的所謂“特搜隊伍”是專門應(yīng)對一類事件設(shè)立的，有時也會對其定位模糊不清。雖然他們應(yīng)該專門負責(zé)調(diào)查奇怪事件，但有時又會介入街頭爭吵，沒有做好準備就趕往現(xiàn)場的情況也不少。

于是，作為“以科幻題材講述的多樣性電視劇”，奧特曼系列作品每次都能反映城市風(fēng)景與兒童文化這些觀眾側(cè)的日常生活，可以說是時代的紀錄片，從中能體會到別樣的樂趣，這也是奧特曼系列的魅力之一。

但就《賽文》而言，劇中貫穿了近未來侵略防衛(wèi)系統(tǒng)保護下的社會這一設(shè)定，因此作品中保留了純粹的科幻性。也就是說，就算經(jīng)過一段時間再觀看，或者不是那個年代的觀眾來看的話，即使畫面表現(xiàn)、拍攝節(jié)奏等方面會有時代感，但這部劇本身為了不“穿幫”，更顯得具有超越時代的普遍性。

當(dāng)然，劇中可以“看到”1960年代當(dāng)時的孩子們、人們的服裝、車輛的造型等反映時代的事物。但這些事物是隨著奧特警備隊專用車的行進拍攝的，鏡頭終歸只能拍下市井的一角。

就這樣純粹沉浸在科幻作品的世界中，帶著以武器開發(fā)和AI化為代表的科學(xué)是否萬能、是否能與其他文明共存這些人類還解決不了的問題，雖然有“詰問未來”這一主題，但展現(xiàn)形式連小孩子也能輕松理解。當(dāng)然幼兒只看一次的話還是理解不了的，但這反而作為節(jié)目的深度內(nèi)容，成為后來再次觀看的理由。

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2.與主人公一起受傷，一起振作起來

還有，《賽文》決定性的一點是對主人公的感情移入度很高?！秺W特曼》中被奧特曼附身的早田隊員，在節(jié)目開始時就已經(jīng)是精英隊員，性格人設(shè)已經(jīng)確定了。但是，彈卻更像一個活生生的青年。

從制作者角度來看，比起《奧特曼》中的主人公已經(jīng)成長，賽文顯得更加積極。在放映作品中諸星彈的形象里，還能看到企劃階段存在的“青年主人公的成長故事”“與女主的初戀”這些要素的殘留。這也是拍攝了大結(jié)局的常規(guī)導(dǎo)演滿田齊和主劇本金城哲夫的堅持。

円谷制作文藝部成員、負責(zé)劇本的上原正三這樣說：“我們設(shè)想的彈并不是像奧特曼那樣的宇宙人，我們想讓諸星彈這個年輕人發(fā)出自己的聲音。我在《地底GO！GO！GO！》這一集里寫了彈的故事，我就這一點與円谷一做了交流，想讓彈這個角色也體現(xiàn)出主體性，而不是像被宇宙人支配，沒法體現(xiàn)諸星彈的青春與思維。為此，這一集是很有必要的。因此雖然在《賽文》中彈和賽文經(jīng)常是一體化的，但是我很想寫好諸星彈這個角色本身?！?/p>

聽了這段話后茅塞頓開的特攝粉應(yīng)該不只是筆者一個人。

根據(jù)《地底GO！GO！GO！》這一集，彈是賽文以地球人為原型“變身”的姿態(tài)。但這雖然是賽文為了在地球人之中生活下去而挑選的姿態(tài)，卻并不是賽文本人，而是諸星彈這個獨立存在。

隨著諸星彈這個青年的視線，我們觀眾進入了奧特警備隊這一個“地球人”的組織，見證了與被稱為侵略者的“宇宙人”展開的戰(zhàn)斗。這是從外部視野看“宇宙中的地球”，從中可以感受到?jīng)]有被社會漂染的青年氣息。

與此同時，彈的身邊經(jīng)常會跟隨溫柔的女主安奴，成為了他的心靈支柱。在大結(jié)局與安奴告別的場景中，成為剪影的安奴長發(fā)隨風(fēng)飄揚，滿田齊導(dǎo)演在之前拍攝第42集《農(nóng)馬爾特的使者》開頭那個埋在沙灘里的鏡頭時，就已經(jīng)構(gòu)思好了這一場景，對賽文粉們來說這也是一段催人淚下的鏡頭。

大結(jié)局決定了《賽文》的不朽地位，也將后半段低迷的收視率一舉挽回。被告知賽文是由彈變身的安奴，在一起戰(zhàn)斗的同伴們面前對著戰(zhàn)斗到傷痕累累的賽文喊出“彈！”這一場面，與《奧特曼》中的奧特曼與早田分離、不為人知地離開相比，是后者所沒有的劇情最高潮。

人們帶著兒時記憶中人類與英雄共斗形成的牽絆，會借此創(chuàng)造新的傳說。賽文的完結(jié)，也是開始的第一步。

——翻譯于《ウルトラ特撮　PERFECT MOOK vol.01》（奧特特攝完美雜志系列 vol.01）

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