????我想，在動畫美術(shù)領(lǐng)域談及小林時，最值一提的就是他比別人更加豐富、更具個性的繪畫表現(xiàn)力和卓越的領(lǐng)導(dǎo)力。

????上個世紀(jì)TV動畫發(fā)軔之時，小林Production也開始陸續(xù)經(jīng)手TV作品。小林擔(dān)任著一系列作品的美術(shù)監(jiān)督，要在各式各樣的作品中不斷挑戰(zhàn)新風(fēng)格，還要在有限的日程內(nèi)消化這些工作，因此他繪制背景的方式常常以省略和強(qiáng)調(diào)為主。另外，當(dāng)時小林Production的職員，包括我在內(nèi)，工齡和工作經(jīng)驗(yàn)都非常少。為了讓我們這些年輕人快速畫出有一定水平的背景，他一直在摸索著簡明而不失魅力的美術(shù)板畫法，以及解說明晰的教學(xué)方式。

??? 以前的動畫背景大多用的是厚涂式的廣告畫顏料，但是小林在東京MOVIE的新作《根性青蛙》（譯者注：指1972年共計103集的TV動畫，小林七郎擔(dān)任美術(shù)監(jiān)督，男鹿和雄參與了美術(shù)背景繪制）中開始嘗試薄涂疊加彩鉛線條的畫法，這和筆觸輕快的角色一拍即合，有種變成了頗具速度感的新型動畫的感覺。我認(rèn)為這也是日后小林Production的美術(shù)的重要特征之一，甚至影響了當(dāng)時絕大多數(shù)的TV動畫。

??? 小林說的用碳素紙復(fù)印原圖就行，大概也是從這個時候開始的吧。

????在此之前，我們都是用鐵筆在原圖上用力描摹，再根據(jù)畫紙上不甚明顯的凹槽畫出背景，但有了碳素線以后，在鋪底色的階段涂色區(qū)分就變得更輕松，效率也更高了。

????而且，因?yàn)楸尘氨緛砭鸵芯€條，所以碳素線如果用得上，就可以保持原樣，不必擦掉。

????這部作品另一個令人印象深刻的點(diǎn)就是，將樹梢的一團(tuán)一團(tuán)的葉子畫成能讓人聯(lián)想到蛙掌的形狀，作為“根性青蛙”的特征。

??? 不過，這可能只是早期的狀況吧......。

??? 之后的《元祖天才傻鵬》，也在墻角之類的地方加上了能讓人聯(lián)想到傻鵬爸爸鼻毛的線條。

??? 還有將傻鵬的角色那具有膨脹感的形態(tài)融入畫面之類的，想必是為了不千篇一律，總在思考著新的美術(shù)方向吧。

??? 在《山林小獵人》(譯者注：指1974年共計77集的TV動畫，小林七郎擔(dān)任美術(shù)監(jiān)督)，小林就非常喜歡園山俊二的漫畫。（小林）一邊說著像畢加索的畫那樣出色，一邊積極地將自己中意的形狀和線條質(zhì)感運(yùn)用到背景中。

??? （小林）研究了原作中表現(xiàn)巖石陰影部分的×（叉）錯開又重疊的筆觸，并運(yùn)用于云的陰影等等，進(jìn)行了各式各樣的化用。向著地平線筆直延伸的云彩是小林的手筆，第一眼看見的時候雖然嚇了一跳，但那么畫，充分展現(xiàn)了大地一望無際的廣袤感。那里也適當(dāng)?shù)丶由狭恕痢恋年幱啊?br/>

????我印象特別深刻的是，表現(xiàn)草原的草時畫線的方法。我意識到如果是從地面放射狀地畫七八條短線的話，即使線條數(shù)目相同，只會變成一株草的地方，也會因角度不同或根部上下錯開而變成更多的草群。但我還是常因畫不好而苦惱。特別是到底該怎么畫最后一條線，真的好難。

?? 這件事對之后的我產(chǎn)生了很大的影響，就是這段時間開始，在畫群聚的自然物時，我意識到應(yīng)當(dāng)根據(jù)距離，盡可能簡潔地處理它們。

?? 個人而言，我在小林Production參與過的工作當(dāng)中最喜歡的作品果然還是《剛巴的冒險》。這得益于芝山（努）魅力滿滿的Layout，出崎（統(tǒng)）的演出，還有椛島（義夫）設(shè)計的有趣的角色，小林也以更加自由大膽的筆觸繪制了美術(shù)部分。這樣畫著背景，真的很快樂。

??? 小林在這部作品里繪制了相當(dāng)多兼具美術(shù)板性質(zhì)的背景。在陸續(xù)繪制的美術(shù)板中，不僅有從老鼠視角捕捉到的巖石、鐵器等粗糙而有力的觸感，還有另一側(cè)以柔和而延展的方式描繪的花花草草，這讓我感受到這樣的實(shí)力差距，即使想要效仿，也不是一兩天就能追上的。

??? 我從這部作品中學(xué)到的東西數(shù)不勝數(shù)，但最主要的是，Layout的重要性，以及若想畫出大膽而有氣勢的畫，必須要有實(shí)打?qū)嵉漠嬃Α?/p>

??? 另外，簡潔的表現(xiàn)也絕非易事。雖然投入很多時間的高密度畫作里也不乏有力量的好畫，但我認(rèn)為，既然是動畫背景，就必須在有限的時間內(nèi)畫好，而這樣的職業(yè)技能也是必要的。

??? 為此，還必須反復(fù)寫生，熟悉對象物的本質(zhì)。我認(rèn)為小林就是能把這種事做到極致的人。二十五年多以前在《剛巴的冒險》等作品畫下的背景，現(xiàn)在看著也不覺陳舊，反而越看越新鮮。那必定是因?yàn)樾闹械淖孕庞兄煽康漠嬃χ?，一氣呵成地畫出了有氣勢的畫?/p>

??? 最近的作品雖然風(fēng)格變了，但其體現(xiàn)的簡潔和氣勢依然如故，我覺得這非常了不起。

??? 如今事物的表現(xiàn)（手法），甚至準(zhǔn)備階段都變得愈發(fā)復(fù)雜，但是再一次像小林的畫那樣，重新回顧接近原點(diǎn)的部分，積累單純明快的畫力，并以此為基礎(chǔ)，探索自己想要表現(xiàn)的方向，不也是很重要的嗎？

○??在想著畫出好畫之前，先畫出讓自己不覺羞恥的畫。

○? 既然是讓孩子們看，就絕不能讓他們看貧乏的畫。要畫出豐富的畫。

○? 想要畫出有光彩的畫。

○? 必須畫出有氣勢的畫。

○? 碰壁時，要回歸基礎(chǔ)重新思考。

○? 畫能夠展現(xiàn)畫師的性格，因此若想準(zhǔn)確指導(dǎo)，無論如何都必須深入了解對方的性格。

??? 我記性不是很好，能即刻回想起來的也只有這些，但這些話全都是小林說給我的，我至今仍然銘記在心。

??? 我很難把第六句話付諸實(shí)踐，因此也沒能成為一位好的導(dǎo)師，但小林說過，如果在這方面做得不夠徹底，不能嚴(yán)格、明確地指出（弱點(diǎn)），就無法找到解決問題的頭緒。

??? 因此，有的人很快就放棄了，然而堅(jiān)持下來的人也很難打破僵局。我認(rèn)為小林深知這一點(diǎn)，但他還是很明確地對我們說了那樣的話。

??? 只有強(qiáng)大到足以承受這種事情時，你才能進(jìn)步。

??? 小林雖然是老前輩了，但仍在第一線奮斗著。（譯者注：小林七郎已于2022年8月25日逝世，享年89歲）這讓我有著無以倫比的安心感。雖然您自己說變得圓滑了不少，但在我們這些小林Production的OB（譯者注：Old Boy的縮寫，日本人用以指同校或同社的男性畢業(yè)生、前輩等）看來，還是希望從被扔下的狠話里受教，把畫得什么玩意這樣的話當(dāng)作發(fā)憤圖強(qiáng)的燃料，因此希望您的現(xiàn)役生涯盡可能再長久一些。

??? 時至今日，我在畫畫時，有時還是會想，要是小林看到這個了會說些什么呢。自由而大膽、省略與強(qiáng)調(diào)，并牢牢抓住其中的本質(zhì)，我希望無論何時都能以小林這樣的美術(shù)為目標(biāo)。

男鹿和雄　おが ·?かずお

????1952年2月21日生于日本秋田縣。1972年加入小林Production。在《新木偶奇遇記》（TV）中首次繪制背景。曾為《根性青蛙》（TV）、《魔投手》（TV）、《熊貓家族 大雨馬戲團(tuán)》（劇場版）、《山林小獵人》（TV）等繪制背景，為《剛巴的冒險》（TV）擔(dān)當(dāng)美術(shù)設(shè)定。曾離開小林Production，但為制作《咪咪流浪記》（TV）又回到了小林Production。在《咪咪流浪記》（TV）、《寶島》（TV）和《明日之丈2》（TV、劇場版）等作擔(dān)任美術(shù)設(shè)定、美術(shù)監(jiān)督輔佐和美術(shù)后，以《哥普拉》（劇場版）為句點(diǎn)再次離開小林Production。此后在《幻魔大戰(zhàn)》《妖獸都市》《龍貓》《歲月的童話》等劇場版作品負(fù)責(zé)美術(shù)工作至今。

譯者的一點(diǎn)廢話：

????????我一向不翻譯缺乏原文閱讀渠道的文本，一方面是出于對自己的翻譯水平的懷疑，另一方面也是為了彌補(bǔ)翻譯這一行為對源語文本無法回避的折損。因此，對于外語水平不足以流暢通讀原文的人，我希望能夠盡己所能幫到他們；對于外語能力游刃有余的人、追求閱讀材料與語言之準(zhǔn)確性的人，我也附上原文以饗其樂。

????????總之，我深知自己水平有限，遣詞造句必有諸多不合之處，也望各位海涵。譯文如有錯漏，歡迎各位點(diǎn)明指正。

Moji